賈守朝

（鶴壁市豫劇牛派藝術(shù)研究院，河南 鶴壁 458000）

豫劇的前身有人叫作河南梆子腔，高調(diào)，土棒子等等，是一個比較古老的劇種，它的行成具體是在什么時候呢？目前來講還沒有明確的結(jié)論，我的恩師河南省一級作曲家范立方先生，據(jù)近年的研究考證出了一本書《豫劇音樂通論》上講，最早可見于文字記載，是清乾隆10 年（1745）年編寫的《杞縣志》了，卷七《風(fēng)土風(fēng)俗》，篇中說道“愚夫愚婦”多好鬼尚巫，友好約會演戲如“邏邏，棒，弦”等類的記載，它說明清乾坤年間，棒子腔就在河南已相當(dāng)?shù)牧餍?，根?jù)此類判斷它的生成時間應(yīng)當(dāng)是在乾坤以前的早些時候，少說也應(yīng)該有二百多年的歷史。在關(guān)于河南豫劇的劇種生成一說，說法不一，有的說是河南豫劇來源于東路秦腔，是同州幫子慢流于中州又加以改變而成的，還有人說它源于“弦索調(diào)”演變而成的“河南調(diào)”即“女兒腔”發(fā)展而來的等等，為了尋找到河南豫劇的根，有許多專家樹數(shù)幾十年來進(jìn)行了艱苦的探索和研究，也發(fā)表了一些論文和專著，明顯的取得了一些定論和發(fā)展，而是這些發(fā)展證明大多是依靠縣志碑該的歷史有關(guān)資料小說記載分析推論和判斷，也是一種河南豫劇研究和生存的一個方面。豫劇音樂的內(nèi)涵豐富，包容量很大，據(jù)目前豫劇音樂資料來看，又顯示著聲腔品類以及規(guī)范的多聲腔板式，豫劇的聲腔板式分為［慢板］［二八板］［流水版］［非板］稱之為豫劇聲腔的四大正板，還有很多板式都是從這四大正板中派生出來的，如［慢板］類派生出來的板式有迎風(fēng)，金勾掛，反金勾掛，拐頭釘五音等等，唱腔和唱詞是分不開的，慢板中的唱詞基本上分為十字排列式和七字排列式兩種，前者稱作“十字韻”后者稱作“七字韻”，唱詞中的奇數(shù)句如（一，三，五，七，九）等為單數(shù)句叫作“上韻”而唱詞中的偶數(shù)句如（二，四，六，八十）等雙數(shù)句叫作“下韻”在慢板的唱詞中無論是是十字韻或者七字韻，它們的上韻和下韻都有三個詞節(jié)組成，也就是把一句詞劃分成若干個語言小節(jié)如“李世民登龍位萬民稱頌，勤朝政安天下五谷豐登”這兩句詞，其詞節(jié)的排列行成，就是以“三，三，四”的正格格式寫成的，也就是李世民三個字是一個詞節(jié)，在唱腔中稱之為第一腔節(jié)，唱完這個詞節(jié)腔節(jié)之后，要有一個慢板合理的過門銜接上，過門奏完后接著就是第二個“三字”的詞節(jié)腔節(jié)了，唱完第二個詞節(jié)腔節(jié)之后，有一個眼起眼落的小過門，也叫作唱腔后的一個小“墊頭”這個小過門奏完之后，起第三個“四個字”的詞節(jié)腔節(jié)，唱完這四個字之后有一個豫劇上韻腔落音的大過門（也叫間奏過門）過門奏完之后，就要接下韻唱腔了，其下韻和上韻詞節(jié)是一樣的，腔節(jié)就不一樣了，下韻第一腔節(jié)是把前兩個詞節(jié)一腔唱完，然后有一個間接過門，奏完后就要起唱第二腔節(jié)了，就是把下韻的第三詞節(jié)四個字詞唱完。這種有“三，三，四”的詞節(jié)格式構(gòu)成的唱詞，結(jié)構(gòu)是非常規(guī)范化的十字韻。在一個韻句三個詞節(jié)的基礎(chǔ)上慢板的唱詞十字韻還派生出了四種詞節(jié)結(jié)構(gòu)形式（1）倒十字韻，就是把“三，三，四”排列式中的后兩個詞節(jié)顛倒過來，形成一種“三，四，三”的詞節(jié)格式，詞節(jié)變化唱腔也要隨其而變。（2）增十字韻，就是在十字韻中的任何一個詞節(jié)內(nèi)增加一個字或兩個字的唱詞格式，也不僅限于每句只有十一，十二個字，也可能再多一些，但是它仍要遵循每句有三個詞節(jié)組成的規(guī)律，如“怨只怨，我的老母親，多把閑事管”這句唱詞就是有十三個字組成，根據(jù)劇情需要還能在多不限字?jǐn)?shù)。（3）減十字韻，在十字韻中的任何一個詞節(jié)內(nèi)減少一個字的“九字韻”如“頭戴著，玫翠冠，鳳展翅。身穿著，八寶，龍鳳錦衣”（4）增七字韻，首先說一下七字韻的唱詞，其詞節(jié)的排列式是以“二，二，三”的格式排列的，詞節(jié)的進(jìn)行銜接過門和十字韻一樣都是非常正格化的，增七字韻也是一樣，而是在正格“二，二，三”排列的七字韻任何一個詞節(jié)中增加一個字的“八字韻”格式，如“莫非我，今日，錯蠻怨。把好意，當(dāng)成，壞心田”看看這個上韻第一詞節(jié)多了一個字，下韻也是第一詞節(jié)中多了一個字，上下韻都是八個字行成非常對稱。慢板中的每句唱詞一般都是分做兩次或三次唱出的，這在戲曲音樂上稱作“破句”而唱腔“破句”的主要依據(jù)正是每句唱詞中的詞節(jié)排列格式。每唱出一次“破句”后的詞節(jié)稱為一個演唱分句。

“二八板”是豫劇唱腔中又一種豐富多彩的板類，那么二八板是怎樣形成的呢？老前輩們是把二八板的名字這樣定論的，在傳統(tǒng)的唱腔中兩個八梆和在一起稱之為二八板，也就是說上韻腔過門是八梆而下韻腔過門也是八梆，它常常依靠著層次的鮮明和速度而變化，二八板的板腔規(guī)整頓挫分明，易學(xué)易唱能夠在廣大的百姓中廣為流傳，不僅它在速度上形成了慢二八，中二八，快二八，緊二八板等等，這四種板式，既可聯(lián)結(jié)又可作為獨立的板式，而且在曲調(diào)之上還形成了“上五音”和“下五音”這兩種音調(diào)還能交叉運用，又可自成段落的腔體，在二八板腔中還派生了好多板式如，倒三梆，垛子板，呱嗒嘴，搬板凳，踢腳靠，雙跺腳等，如今的豫劇舞臺上使用的二八板中，無論在板式格局上和聲腔運行上都有一定的改革和變化，其基本格式，詞節(jié)，腔節(jié)是一樣的，有正格的七字韻十字韻也有變格的字韻，唱腔也有二腔式三腔式和多腔式唱成隨著詞字的多少變化而變化唱腔。

［流水板］的重要體現(xiàn)

所謂四大正板的流水板和其它板式也是一樣的，流水板也派生出了許多板式如，流水垛，流水連板，倒送板，水上樂等等。唱詞也是用上韻和下韻交替組成的，每韻句詞字?jǐn)?shù)的多少比較靈活，不管是幾字韻，在上韻中也可以兩個詞節(jié)一起唱成，七字韻有“二，二，三”的基本格式組成，也可以依據(jù)詞節(jié)破為前四后三的格式唱腔，當(dāng)然前者是具備后者格式的，但后者不一定完全具備前者，它們的共同點都可以用連句體格式和兩分句格式的腔體演唱。上韻下韻的落音都可以拖長時值，而且都有自己的伴奏過門（韻句間奏過門），流水板有一個特點就是起腔于弱拍，而且最末一個字也多落于弱拍并延長落音。

［飛板］在唱腔中的重要性

飛板是一種節(jié)奏比較自由的散板腔體，曲調(diào)即可以蜿蜒伸展又可以歸攏緊縮，高起低跌無不可達(dá)，行腔存腔盡可處理，表達(dá)情感上和其它正板一樣盡可表現(xiàn)多種情緒。尤其是大喜大悲其它的板式不能盡抒其懷時，飛板往往作為一種特殊的板式被算用上來。飛板唱腔多用七字韻和十字韻兩種，有時也兼雜著使用八字韻和九字韻，由于這種板式屬于散板曲調(diào)靈活性大，可以根據(jù)表達(dá)需要，在某一韻句內(nèi)使用較長的字句，上韻和下韻唱完之后都有放長音的兩鑼，這叫作“飛板兩鑼”是劃分飛板上下韻的主要間奏。上韻一般唱法有兩種（1）是連句唱法（2）是分句唱法，連句唱法是句中無有加銜接小過門，唱完后加兩鑼和過門。分句唱法是把第1 分句唱完加入了小銜接過門。下韻和上韻是一樣的，都可以連句和分句演唱，下韻中為了配合演員動作，將一句下韻破為，被鑼鼓和小過門間隔起來的三個演唱分句，也就是破腔唱法如《宇宙鋒》中。我抓，我抓花容，脫繡鞋，我撕破，這衣襟。飛板的開唱過門也是散體的，共有三種不同的奏法，都是接在開唱鑼鼓的后面（1）從mi 音起奏（2）從so 音起奏（3）單字起奏直接起奏長音so。還可以從這個飛板式上直接進(jìn)入其它的板式。

總之豫劇四大板式中的各個板式運用都是有規(guī)正和不規(guī)正地存在著，在正格中求自由，也要在自由中做正格，詞體的變化，情緒的需要，唱腔也要隨體自如，變化有續(xù)，才能寫出有血有肉有情有味的唱腔。