白宇峰

（寧夏話劇藝術(shù)發(fā)展有限公司，寧夏 銀川 750001）

引言：我國的話劇有著百年的發(fā)展史，其中經(jīng)過的時間的沉淀，不斷彰顯出更多的文華底蘊，同時話劇作為一種舞臺劇情，不同于戲曲，也不同于小品，但從某種程度上來看也有很多的相似之處，而隨著話劇的不斷演變，更多的美學(xué)因素也不斷地加入其中，從而豐富了話劇的整體內(nèi)涵，另一方面，話劇舞美設(shè)計更是離不開對于舞美美學(xué)特征的分析，基于此，文章主要就話劇舞美美學(xué)的特征進(jìn)行研究，從而為話劇舞美設(shè)計人員提供一些幫助。

一、話劇舞美的發(fā)展歷程

中國的話劇有著悠久的發(fā)展歷史，是中國傳統(tǒng)文化中非常重要的組成部分，每一部話劇都滲透著厚重的文化底蘊，是中國人非常自豪的一種藝術(shù)文化，話劇舞美也就是中國話劇的舞臺美術(shù)，其中蘊含著博大的人文情懷，通過回顧話劇舞美的發(fā)展歷程也能清晰地了解到話劇舞美美學(xué)特征的演變歷程，進(jìn)而也能為當(dāng)前的話劇發(fā)展提供更多的參考價值。

（一）寫實主義時期

中國的話劇是在西方國家的影響下產(chǎn)生的，剛開始被稱為“新劇”、“時裝新戲”等，五四運動以后又稱為“白話劇”，直到1928 年才正式更名為“話劇”，并且一直沿用到至今。

寫實主義時期的話劇，顧名思義，也就是十分注重劇情的“寫實”，主要是把生活中的劇情搬到舞臺上，這一時期的話劇，無論是任務(wù)的裝扮還是舞臺道具都比較具有真實性，更能在生活中找到話劇的影子，寫實風(fēng)格一統(tǒng)天下的局面一直延續(xù)到中華人民共和國成立以后，著名的代表作有《雷雨》。

（二）寫實、寫意交融時期

隨著社會結(jié)構(gòu)的不斷轉(zhuǎn)變，人們的情感也有了一定的變化，因此也更加注重話劇中“美”的成分，所以逐漸地在話劇中加入寫意的成分，而寫意也是中國美學(xué)精神的主要特征之一。

西方在寫實方面更加注重形似，而中國在寫意方面更加注重神似，二者在本質(zhì)上是有一定的區(qū)別的，其主要也由于文化底蘊的不同。隨著時間的發(fā)展，我國的話劇也逐漸地展現(xiàn)出民族化的特征，也開始向戲曲的寫意化學(xué)習(xí)，所以也就成就了這一寫實、寫意交融時期，著名代表作有《蔡文姬》。

（三）各種風(fēng)格交匯時期

隨著時間的不斷發(fā)展，尤其是改革開放以后，中國的話劇逐漸向多元化風(fēng)格演變，其中出現(xiàn)了各種流派，其中有現(xiàn)實主義流派、浪漫主義流派、抽象主義流派以及寫意主義流派等，此外還有荒誕派、魔幻派以及象征派等，當(dāng)然其中也有主流派別，各種派別相互交織，可謂也推動著我國的話劇朝著更加繁榮的方向走，這在一定程度上受益于當(dāng)時的開放政策和思想。

二、從廣義上分析話劇舞美的美學(xué)特征

話劇舞美的美學(xué)包含眾多的內(nèi)容，所以其美學(xué)特征也具有多樣性，從廣義上來分析話劇舞美的美學(xué)特征主要有民族性、地域性、時代性。

（一）民族性

中國的話劇作為一種文化藝術(shù)，和傳統(tǒng)的文化精神和美學(xué)原則一樣，在效果上都追求情景交融的理念，再加上我國是一個多民族的國家，不同的民族有不同的審美，所以其在長期的發(fā)展中，我國的話劇舞美美學(xué)特征主要呈現(xiàn)出民族性的特征。

我國的話劇雖然來源于西方，但是經(jīng)過長時間的發(fā)展也逐漸顯現(xiàn)出我國文化的特色，在發(fā)展的過程中，由最開始的寫實主義逐漸向?qū)懸夥较蜣D(zhuǎn)變，并且不斷地借鑒戲曲元素中民族的特色，所以經(jīng)過長時間的發(fā)展，我國的話劇也逐漸呈現(xiàn)民族性的特點，最有代表性的作品是《曹植》《眉間尺》等，無論是從話劇的布景還是人物的穿著方面，都顯露出濃郁的民族特色。

（二）地域性

地域性是話劇舞美美學(xué)的最主要特征，同時也是話劇成功的最關(guān)鍵因素，因為只有保持地方的特色，才有可能不斷地發(fā)展出優(yōu)秀的地域話劇，只有保持地方的特色才能使我國的話劇朝著世界的方向發(fā)展。

地域文化是民族文化的重要組成部分，地域性的話劇發(fā)展同時也離不開地域性舞美設(shè)計的發(fā)展，所以伴隨著地域話劇的發(fā)展，我國話劇中舞美的美學(xué)特征也逐漸表現(xiàn)出地域性的特點。

而近些年來，我國也逐漸掀起了地域文化的浪潮，其中根據(jù)地域的不同被劃分為不同的派別，最有代表性的是“京味”和“海派”，前者更加注重傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，后者則更加注重文化和美學(xué)的創(chuàng)新。所以不同的派別話劇由于遵循的理念不同，其在舞美美學(xué)特征上表現(xiàn)的方式也就不一樣。

（三）時代性

任何藝術(shù)經(jīng)過長時間的發(fā)展都會展現(xiàn)出一定的時代性，而且是屬于那個特定年代的時代性，所以對于話劇也是一樣，我國的話劇舞美隨著時間的發(fā)展也不斷融入了更加現(xiàn)代化的藝術(shù)，其設(shè)計理念也更加多元化和現(xiàn)代化，通過緊跟時代潮流，才使得我國的話劇有了源源不斷的生命力，才得以在歷史的長河中永放光芒。

話劇舞美美學(xué)特征的時代性體現(xiàn)在眾多的方面，無論是人物的穿著、化妝還是舞臺道具都體現(xiàn)著時代性的特征，拿當(dāng)前的話劇舞美來看，除了體現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)格的思想以外，還體現(xiàn)著現(xiàn)代科技的發(fā)展水平。

三、從狹義上分析話劇舞美的美學(xué)特征

從狹義上來看話劇舞美美學(xué)的特征就要從話劇的舞臺構(gòu)成來分析，話劇的舞臺美術(shù)包括眾多內(nèi)容，綜合分析其美學(xué)特征主要有高度綜合性、立體交叉性、藝術(shù)依附性、形態(tài)非確定性。

（一）高度綜合性

話劇的舞臺美術(shù)不同于戲曲的舞臺美術(shù)，但是又有著與其相似的部分，其總體來說綜合性比較強，它是由繪畫、工藝美術(shù)、雕塑、音響、燈光及效果等多個部分共同組成的，既有視覺性的藝術(shù)又有聽覺性的藝術(shù)，它既有表情藝術(shù)又有造型藝術(shù)，它既有傳統(tǒng)藝術(shù)成分又有現(xiàn)代藝術(shù)成分。

另一方面，就話劇的藝術(shù)風(fēng)格而言，其舞美又具有多樣性的特點，不僅有寫實的，還有寫意的、象征的、抽象的、魔幻的等，這些不同的藝術(shù)風(fēng)格都決定了話劇在效果上的不同體現(xiàn)，各種舞臺美術(shù)和風(fēng)格的交織展現(xiàn)出話劇舞美美學(xué)高度綜合性的特征。

（二）立體交叉性

就所有話劇的舞美來分析，它是舞臺藝術(shù)與美術(shù)的交叉，所以話劇舞美美學(xué)特征具有立體交叉的特性，它既能夠體現(xiàn)舞臺的本質(zhì)藝術(shù)，還能夠體現(xiàn)出美術(shù)的要素特征，所以碎玉話劇中的每一個要素而言都具有這種交叉性。

比如話劇舞臺的服裝，它既是舞臺藝術(shù)，也是服裝藝術(shù)；比如舞臺布景，它既是舞臺藝術(shù)，也是繪畫藝術(shù)，比如話劇化妝，它既是舞臺藝術(shù)，也是化妝藝術(shù)。而且除了這種藝術(shù)的交叉，還體現(xiàn)出思想的交叉和科技的交叉。

（三）藝術(shù)依附性

從嚴(yán)格意義上來分析話劇，它并不是一門獨立的藝術(shù)，而是依附于整個舞臺藝術(shù)的，所以其美學(xué)具有藝術(shù)依附性的特征，主要表現(xiàn)在三個方面：

首先，這種依附性表現(xiàn)在塑造人物的外部形象。無論是舞臺上的燈光、布景還是人物的服裝、化妝，都是在積極地服務(wù)于塑造的人物形象，而這些要素也提升了整個話劇的質(zhì)量，讓觀眾對人物的性格有了一個更加清晰的認(rèn)識。

其次，這種依附性體現(xiàn)在營造舞臺環(huán)境方面。營造舞臺環(huán)境主要是通過舞臺布景或者燈光以及道具等來體現(xiàn)，可以展現(xiàn)出話劇內(nèi)容發(fā)生的整體環(huán)境，從而可以使話劇的內(nèi)容更加具有真實性。

最后，這種依附性表現(xiàn)在渲染舞臺氣氛方面，通過營造舞臺氣氛，不僅可以讓話劇演員真情投入到話劇的演繹當(dāng)中，還能提升觀眾置身話劇現(xiàn)場的體驗感，進(jìn)而可以有效提升話劇的整體演出效果。

（四）形態(tài)非確定性

話劇的藝術(shù)依附性同樣也說明了其形態(tài)非確定性，在一定程度上，舞美隨著舞臺藝術(shù)的存在而存在、消失而消失，所以當(dāng)舞美現(xiàn)場出現(xiàn)一定狀況的時候，話劇舞美的美學(xué)也就不會存在。

從一定意義上來說，話劇舞美有區(qū)別于其他的美術(shù)，它要永遠(yuǎn)依附于舞臺藝術(shù)，所以從時間上來看，他不具有恒久性，而且即使是同樣的話劇，同樣的布景，經(jīng)過多場不同的演練呈現(xiàn)出的效果也不一樣。

總結(jié)：話劇不同于戲曲，其在表演的過程中更加注重故事情節(jié)的發(fā)展，而且其中蘊含著多種舞美要素，這些舞美要素不僅可以提升舞臺美術(shù)的整體效果，還能提升舞臺美術(shù)的微觀效果，所以也展現(xiàn)出不同的美學(xué)特征，相關(guān)研究者應(yīng)該從廣義和狹義兩方面的角度去看待話劇舞美，從而也能發(fā)現(xiàn)不同的舞美美學(xué)特征。