古力米熱·玉素甫

（新疆喀什地區(qū)維吾爾語影視譯制中心，新疆 喀什 844000）

配音是在電視節(jié)目、電影、紀錄片等各種節(jié)目形式當(dāng)中不可缺少的工具。為拍攝的畫面或者多媒體加入人聲的過程即為配音。配音在狹義上指配音演員替角色配音，或以其他語言代替原片中角色的語言對白。配音是一種語言的藝術(shù)，這是需要配音演員具有豐富的技巧來體味片中的各種不同，運用自己的聲音來講述畫面不能表達的情感和內(nèi)容。這也是一種藝術(shù)的創(chuàng)作，配音是具有極強的藝術(shù)個性和創(chuàng)造性的語言藝術(shù)。對于影視配音藝術(shù)，可以追溯到20 世紀30、40 年代，其大致經(jīng)歷了開拓產(chǎn)生、繁榮巔峰、衰落，再到現(xiàn)今這樣的階段。在影視配音工作中運用技巧，就是要將自身的情感融入配音藝術(shù)中，從而確保所展示的配音可以塑造更加完美人物形象。影視配音是并不是枯燥乏味的，而是一門具有聲色藝術(shù)的工作，需要配音演員在配音前反復(fù)揣摩人物的特點，并將情感融入其中，從而與觀眾能產(chǎn)生情感共鳴。

一、現(xiàn)階段影視配音中缺乏藝術(shù)情感的融入

（一）在具體配音表演中缺乏情感融入

情感融入對于影視配音藝術(shù)中必不可少的一項內(nèi)容，這也是配音演員進行創(chuàng)作的前提，正所謂"言由心生、以情動人"，就是如此。如果配音演員內(nèi)心沒有極強的情感表現(xiàn)欲，沒有深刻地進行體驗，就不可能在配音時體現(xiàn)出情緒的變化。要知道任何一部影視作品的主要形式就是人的情感，它可以完整清晰地表達出作品創(chuàng)作的過程以及表現(xiàn)。因此，配音演員只有充分地學(xué)會如何在配音中將情感融入其中，并使用一些感情技巧進行配音，才能稱之為配音創(chuàng)作?，F(xiàn)階段，在部分影視配音中看不到情感的真實展現(xiàn)，往往表現(xiàn)得情感乏味使得所展現(xiàn)的配音就像禁錮的表演，缺乏感染力。沒有真實的情感展現(xiàn)，

（二）配音藝術(shù)具有局限性而缺乏情感融入

從配音行業(yè)的發(fā)展可以看出，其興衰是迎合時代發(fā)展的趨勢。隨著當(dāng)先我國科技的發(fā)展進步，但是配音作品的質(zhì)量卻沒有顯著提高。歸根結(jié)底，影響配音作品的主要因素還是情感不能正確地融入，這就導(dǎo)致目前影視配音作品難以出現(xiàn)優(yōu)秀作品。具體來說，對于配音藝術(shù)缺乏情感的融入是導(dǎo)致配音作品整體質(zhì)量低下的主要原因。藝術(shù)來源于生活，又高于生活。配音演員只有經(jīng)歷生活情感的鍛煉，才能進行藝術(shù)創(chuàng)作，相對于其他藝術(shù)，配音藝術(shù)具有其獨特的特點，其藝術(shù)創(chuàng)作的情感均用來還原真實的生活情感。但是從另一方面來看，配音藝術(shù)具有一定的局限性，它比自身真實遇到的情感更加虛無理想化，且表現(xiàn)得更加強烈而具有感染力，因此難以真實地將自己情感融入。

（三）配音演員的關(guān)注較低而缺乏情感融入

當(dāng)先社會對于配音演員的關(guān)注較低，導(dǎo)致有關(guān)的人才不斷流失，在這樣的背景下就導(dǎo)致許多影視配音演員難以全身心投入藝術(shù)配音的工作當(dāng)中。此外，配音工作并不像大多數(shù)眼里那樣簡單的工作，其工作強度大，現(xiàn)在的大多配音演員也沒有固定的工作單位以及內(nèi)容，這就使得配音藝術(shù)逐漸走向衰退。一部優(yōu)秀的配音作品帶給觀眾是藝術(shù)的沖擊和感染，能夠引起觀眾情感上的共鳴。配音工作時隨著鏡頭不斷進行情感變化，但是現(xiàn)階段的影視配音作品制作較差，配音完全談不上藝術(shù)可言，追其根本是缺乏優(yōu)質(zhì)專業(yè)的配音演員。配音是一項藝術(shù)創(chuàng)作，或者來說也是一項具有十分技術(shù)含量的工作，但只是一項幕后工作，缺乏臺上的榮光，這就使得大部分配音演員不能很好地融入藝術(shù)情感。因此，現(xiàn)階段配音演員要想提升自身的配音藝術(shù)水平，就必須注意如何融入自身的情感以及技巧的運用，同時也要注意提升自身的專業(yè)素養(yǎng)，要有著傳統(tǒng)配音演員身上嚴謹，肯吃苦，專心致志的品質(zhì)。

二、配音者在影視配音中一些情感的使用的技巧

（一）充分了解作品原型人物的設(shè)定

配音演員在進行配音時，要注意了解聲音原型人物的設(shè)定，從而更好地還原人物要表達的情感，也要適當(dāng)進行藝術(shù)創(chuàng)作，在了解人物情緒表達變化的前提下，進行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作。此外，配音演員也要了解人物的形象特征，性格等，如外貌特征，充分了解人物各個時期的神態(tài)變換，將自身融入原型所處的環(huán)境等。只有這樣才能更好地塑造出有血有肉的聲音人物形象，所塑造的聲音特點才更符合人物特點。配音演員也可以從首次表演的開始，依據(jù)人物的各個信息來創(chuàng)作設(shè)計聲音，在深入了解人物后，創(chuàng)作出含有不同情緒的聲音。每個配音演員都會有自身獨特的聲音特點，配音演員就是幕后的操作者，個人的音色也能塑造出不同的作品，其可以直接成就一個角色同時也可以破壞一個角色。對于人物的塑造有多種多樣，而配音則取決配音演員自身的生理心理特點，這并不能靠臨時的表演來獲取或者改變。

（二）充分揣摩原型人物的性格特征以及語言內(nèi)容

在配音時需要格外注意人物內(nèi)在的心理特點以及性格特征，掌握人物的情緒變化原因，對所涉及的語言內(nèi)容進行深入地分析揣摩，從而忘我地進行創(chuàng)作。此外也需要注意演員表演的基本特征，站在觀眾的角度上分析自己的聲音如何詳實貼切地融入影視演員的表演中。根據(jù)人物所處的時代背景，進行充分地了解，包括地點，風(fēng)土人情，風(fēng)俗以及言談舉止等內(nèi)容，因為這些都和所要進行的配音息息相關(guān)。對于影視作品中涉及到的語言內(nèi)容包括，人物之間的對白，獨白，內(nèi)心等。當(dāng)配音演員進行對白時，需要依據(jù)特定人物的身份，掌握畫面所處情境，要注意與演員的口型相協(xié)調(diào)等。

三、配音者在影視配音中情感的具體運用

配音演員在進行配音的創(chuàng)造工作中，首先就要做到充分發(fā)揮想象，以此調(diào)動情感的變化。其次要想塑造一個具有靈魂的配音作品，就必須讓配音可以展現(xiàn)出演員的靈魂，讓其與配音融為一體，讓自己完全融入演員的表演當(dāng)中。掌握演員的表演特點，全身心地投入角色表演中。最后就是要細致觀察演員個人吐字發(fā)聲的特點，用內(nèi)心去感受作品的內(nèi)容，結(jié)合自身生活的體驗感受。因此，要做到這些，就需要配音演員在生活中多體會，多思考揣摩并加之以實踐，從而更好地塑造出能打動關(guān)注的配音作品。要知道所有的藝術(shù)都是要借助情感變化來調(diào)動另一情感，從而與人產(chǎn)生情感的共鳴，因此配音演員需要針對人物不同時期的心理變化，合理地將原型人物的情感展示給觀眾，并以角色的身份去感受，思考，做到融情于景。

四、結(jié)束語

綜上所述，本文通過闡述目前影視配音中缺乏情感融入的現(xiàn)狀，分析了配音工作中情感融入的技巧，并指出在影視配音中情感的具體運用。從中不難看出，配音演員要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品，就需要更好地將情感融入，且要做好配音前的工作，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)配音藝術(shù)家的優(yōu)秀品質(zhì)并且結(jié)合新時代的技術(shù)，從而才能發(fā)揮出配音藝術(shù)的魅力，進而創(chuàng)作出讓觀眾能產(chǎn)生情感共鳴的藝術(shù)作品。