李勇

（貴州交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院，貴州 貴陽 551400）

引言：

近些年以來，隨著現(xiàn)代化流行音樂的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，電吉他作為電聲樂隊的重要角色被廣泛認(rèn)可和運用。在流行音樂演唱的各個音樂門類中，無論是獨奏還是團(tuán)奏，由于其本身所具備的獨特演奏技巧和聲音，被運用在各大音樂演奏門類當(dāng)中。例如，在各種不同風(fēng)格的作品演奏中，恰如其分地做到了技巧的靈活運用和聲音的不斷轉(zhuǎn)換，起到了不斷豐富內(nèi)涵并且拓展音樂延展性的效果，對于現(xiàn)如今電吉他演奏帶來了重要的影響。除此之外，電吉他的演奏技巧和音色相對而言種類較多，并且操作也十分復(fù)雜，對于專業(yè)技能的要求較高，需要通過長時間的練習(xí)才能更好地掌握。好的作品對于電吉他的發(fā)展具有很大的意義，這些不同于其他樂器本身獨具匠心的演奏技巧無疑也推動了電吉他演奏的不斷進(jìn)步和發(fā)展。

一、電吉他發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀分析

縱觀電吉他演奏的發(fā)展歷史，隨著搖滾樂以及其他音樂流派的不斷發(fā)展，電吉他逐漸成為現(xiàn)代音樂演奏當(dāng)中的主要角色。另外，隨著電子設(shè)備和其他數(shù)碼設(shè)備的不斷進(jìn)步和發(fā)展，大大加強(qiáng)了電吉他音樂演奏的工藝和音色種類，對電吉他的個性化發(fā)展和演奏技巧的變化帶來了重要的推動效果。例如，搖把地沖哮音效、幽靈古怪的泛音等等獨有的音色，是傳統(tǒng)的樂器門類所提供不了的。再加上電吉他本身獨特的劃弦、推弦等技巧，也都構(gòu)成了電吉他本身獨有的體系。在現(xiàn)如今音樂門類發(fā)展的過程中，也就逐漸形成了電吉他在音樂發(fā)展當(dāng)中的標(biāo)志。飄逸的合唱音色、柔美抒情的聲音在現(xiàn)如今各大作品當(dāng)中皆有使用。數(shù)字化設(shè)備的不斷更迭，不斷借鑒了人聲演唱、鍵盤聲效等音效，促進(jìn)了與其他樂器之間的和諧搭配，從而在各類作品當(dāng)中均可以流暢自如地使用，對于電吉他在現(xiàn)代樂器當(dāng)中的使用起到了重要的影響。近些年以來，隨著我國人民生活質(zhì)量的不斷提升，流行音樂也得到了廣闊的發(fā)展空間，各個音樂學(xué)院當(dāng)中也不斷引進(jìn)了電吉他的專業(yè)化教學(xué)，電吉他的演奏能力也得到了顯著地提升。例如劉傳攥寫的《吉他彈奏進(jìn)階與突破》、多摩藤田攥寫的《電吉他演奏能力開發(fā)》等，這對于電吉他的演奏技巧和發(fā)展也都帶來了一定推動作用。

二、電吉他演奏技巧的特點

（一）演奏技巧的組成

電吉他樂器作為電聲彈撥樂器的一種，演奏方法與傳統(tǒng)的彈撥樂器不盡相同。不同的方面是通過電聲設(shè)備進(jìn)行傳播聲音，通過線路的傳導(dǎo)，傳導(dǎo)至揚聲器當(dāng)中。因此在整個電吉他的演奏技巧當(dāng)中，主要是由演奏技巧和音色和擴(kuò)音設(shè)備等方面組成。這對于整個電吉他音色方面帶來了一定的創(chuàng)新作用，從而產(chǎn)生了一系列獨具創(chuàng)新意義的技巧和方法，使得其產(chǎn)生的音響效果也就有所不同。演奏的技巧方面需要準(zhǔn)確地了解作品本身的旋律和節(jié)奏，主觀地進(jìn)行韻味的表達(dá)和處理。電吉他節(jié)奏方面更加強(qiáng)調(diào)對于節(jié)奏和韻律方面的表達(dá)，而不僅僅是單純的賦予作品表面的表達(dá)，要使得整個演奏更加具有表現(xiàn)力和特征性。

電吉他在演奏技巧方面分為兩種類型，分別為常規(guī)技巧和特殊技巧，由于電吉他本身的彈奏技巧和傳統(tǒng)的彈撥樂十分相同，因此在常規(guī)技巧方面也就分為推弦、揉弦等等。其次，由于點擊它本身利用的效果器印色和擴(kuò)音設(shè)備，這種特殊的演奏技巧與傳統(tǒng)的彈撥樂也是有所不同的。另外，常規(guī)演奏技巧的使用過程中，將單純樸素的音符通過不同的技巧方面進(jìn)行潤色，從而使其達(dá)到一種想要的效果和表現(xiàn)力。例如在常規(guī)演奏技巧當(dāng)中的推弦，可以通過拓展張力的方法，使得標(biāo)定音不斷升高，從而更加連貫柔和，使得印色本身更加柔和，滑弦則通過伸縮滑奏的方式使音樂更加柔和纏綿。

電吉他獨特的演奏技巧可以表現(xiàn)出一種宣泄的獨特效果，例如搖把部分是通過彈簧的裝置產(chǎn)生出較大的滑音效果，產(chǎn)生巨大的顫響。點指技巧則是通過改變常規(guī)的發(fā)音技巧和方式，產(chǎn)生出密集的音樂節(jié)奏和旋律。除此之外，還有各種各樣的電吉他演奏技巧，種類豐富多樣，對于音樂作品情感的表達(dá)都起到了錦上添花的效果。

（二）效果器音色應(yīng)用

效果器音色的調(diào)制作為整個電吉他演奏技巧中的主要構(gòu)成部分，無論是在音色的表達(dá)還是節(jié)奏韻律的掌控，都是十分重要的。從傳統(tǒng)的腳踏效果器到現(xiàn)如今數(shù)字化設(shè)備的應(yīng)用，都為演奏表達(dá)者本身提供了創(chuàng)新的思路和表達(dá)方式，從而實現(xiàn)了傳統(tǒng)彈撥樂器的超越，成為了現(xiàn)如今現(xiàn)代流行音樂當(dāng)中的重要演繹部分。電吉他演奏過程中與效果器音色的表達(dá)是緊密連接的，如何在演奏中自由的切換，是主要的表現(xiàn)手法之一。例如在激情演繹的金屬搖滾樂當(dāng)中，需要通過音色與工業(yè)力量相融合。柔和的民謠歌曲則需要加入多種混響、延遲等表達(dá)出想要的柔美浪漫情感，這些種種的效果器音色都無疑使得單一的樂器表達(dá)賦予了一種獨特的情感表現(xiàn)，加強(qiáng)了情感和魅力的表達(dá)。

關(guān)于效果器音色的調(diào)制是每一位電吉他演奏者必須學(xué)會的技巧，通過對于訊號的不同表達(dá)和傳播達(dá)到想要的效果，效果器一般分為兩種，一種是改變電吉他訊號表達(dá)的大小，也就是調(diào)整振幅的大小。如distortion（失真）、compressor（壓縮）等。這種調(diào)整振幅的方式基本和頻率無關(guān)，也有的和頻率有關(guān)，如EQ（均衡）、Wah-Wah（哇音）等。另一個類型是改變訊號的時間，也就是延遲訊號，如 chorus（合唱）、flanger（鑲邊）、delay （延遲）等。

效果器音色的調(diào)節(jié)應(yīng)該根據(jù)作品本身的需要，通過聲音訊號的調(diào)節(jié)更加加深隱私的效果，但是并不是所有的聲音訊號都可以加入這些效果，同時也不是任何音色都需要音色的表達(dá)，需要根據(jù)具體的情感表達(dá)進(jìn)行合理地融入，盲目的濫用將會對作品本身產(chǎn)生畫蛇添足地不利影響。因此合理地運用好音色的使用是十分必要的，但是好的音色濫用也是十分不利的。在任何音樂作品的表達(dá)上，需要通過音樂節(jié)奏的轉(zhuǎn)換創(chuàng)造出特定的音樂形象和氛圍是音樂創(chuàng)作的基本要點。電吉他的音色創(chuàng)作也要充分地結(jié)合作品本身的內(nèi)涵，恰如其分而不是濫用，更好地為演奏本身添彩，是電吉他演奏過程中的重點。

三、演奏技巧應(yīng)用的基本法則

（一）技巧應(yīng)用要符合音樂發(fā)展

電吉他演奏本身的技巧方面種類相對豐富，是韻律表達(dá)的催化劑，可以繞過本身單一的旋律更加柔美婉轉(zhuǎn)，讓平直的線條表達(dá)更加富于變化。因此，對于音符和規(guī)律的滋潤并不是盲目的，需要根據(jù)樂曲本身的發(fā)展和自身需要，如果沒有充分地考慮到音樂的發(fā)展，則會起到雜亂無章和畫蛇添足的反作用，導(dǎo)致最終的結(jié)果適得其反。因此，在整個音樂的創(chuàng)作中滿足音樂發(fā)展進(jìn)行演奏技巧的創(chuàng)作才是根本。

推弦技巧并不是電吉他本身所獨享的，但是在電吉他演奏的過程中運用的十分廣泛，主要分為大小二度和大小三度的技巧方法，在不同種類的音樂演奏中可以顯現(xiàn)出不同的韻味，使得節(jié)奏本身更加抒情，更具有內(nèi)涵。例如在《光樹》中第29 小節(jié)至32 小節(jié)當(dāng)中的主奏吉他片段為例，此段為樂曲主題，樂句多為16 分音符的上行，為使旋律富于變化，筆者設(shè)置了三處推弦，分別是第一拍與第二拍兩個B 音得大二度推弦，以及第三拍中G 音的4/1 推弦，使得語句的表達(dá)更加婉轉(zhuǎn)且富有韻律。在這種工業(yè)金屬風(fēng)格的表達(dá)中，更加符合音樂本身的發(fā)展，能使得音樂本身更加具有質(zhì)感和音色，通過滑音和悶奏的方式使得節(jié)奏本身更加硬朗，與抒情之間形成對比，從而產(chǎn)生虛實結(jié)合而不失真的音樂。

（二）特殊技巧的表現(xiàn)效果

電吉他通過其基本的特殊演奏方法，極大程度地擴(kuò)展了音樂表達(dá)的內(nèi)涵和張力。然而搖把技法則是其中極具表現(xiàn)代表性的演奏方式和種類。他的主要原理主要是通過下壓或者上拉搖擺的方式從而更大幅度的產(chǎn)生滑音效果，創(chuàng)造出一種上下俯沖的感覺以及各種另類的音樂表達(dá)旋律。其次，在實際運用的過程當(dāng)中，搖把的控制相對較為困難，需要長時間的訓(xùn)練才能準(zhǔn)確地掌握，許多著名音樂演奏大師在運用技巧的過程當(dāng)中，通過類似于噴氣飛機(jī)俯沖的獨特音效，表達(dá)出一種另類而又夸張的表現(xiàn)效果。為了更好地增強(qiáng)樂曲作品本身的表現(xiàn)，使得情緒表達(dá)方面更加具有張力，在許多作品當(dāng)中均使用了搖擺的表達(dá)技巧，使得音樂表現(xiàn)出一種獨有的旋律變化和上升的技巧，使得作品本身脫離呆板單一，更加富有節(jié)奏轉(zhuǎn)化，并且與后期的銜接也更加具有鋪墊效果。

（三）技巧應(yīng)用與音樂意境

在電吉他演奏技巧當(dāng)中，泛音主要指的是常規(guī)技巧表現(xiàn)一類，同時也是一種特殊的表達(dá)技巧。兩種技巧之間主要的差異存在于自然泛音主要是通過手指觸碰泛音點，另一只手則迅速向上抬升，產(chǎn)生自然的泛音效果。然而匹克泛音則是多利用失真音色，盡可能地改變接觸琴弦的角度，觸碰不同的泛音點而產(chǎn)生獨特的皮克泛音。由于自然泛音本身具有十分宛轉(zhuǎn)悠揚的音色，在演奏過程中給人以悠揚的精致感，常常運用在表達(dá)出空靈虛幻的作品當(dāng)中。在很多的作品當(dāng)中也都很好地運用了自然泛音的演奏方式，表達(dá)出了那種黑暗當(dāng)中出現(xiàn)光明星河的感覺。使用泛音的過程當(dāng)中，隨著音樂不斷地變化和調(diào)整，能表達(dá)出一種極具張力的自然之感，還會使得整個演奏的曲調(diào)本身交相呼應(yīng)，更加局促緊張。

因此，在電吉他樂器演奏的過程當(dāng)中，音色主要指的是不同幅度和頻率震動下產(chǎn)生的音質(zhì)的變化。每個音樂之間都存在不同種類的音色，演奏者根據(jù)自身力度和技巧方面的差異化，都具備一定的音色特征表達(dá)。正是這些種種的音色表達(dá)差異化，才能創(chuàng)造出更多優(yōu)質(zhì)的音樂作品，為創(chuàng)作者本身也提供了更多的表達(dá)空間。電吉他與其他傳統(tǒng)樂器不同的地方在于，除了自身演奏所帶來的獨特音色，還可以通過各種設(shè)備和音色調(diào)節(jié)的設(shè)備達(dá)到更多精彩紛呈的差異化表現(xiàn)。傳達(dá)出更多更優(yōu)質(zhì)的音樂體驗和音樂意境。因此，音色本身的調(diào)整沒有真正的優(yōu)質(zhì)與不優(yōu)質(zhì)之分，只有是否真正的合適。在音樂創(chuàng)作階段，更加具有不同的作用和屬性，都更好地達(dá)到效果器音色的轉(zhuǎn)換，使得演奏更加具有獨特的魅力和影響力，讓技巧和音色之間緊密的轉(zhuǎn)換，達(dá)到錦上添花的效果，這也正是這項音樂門類的優(yōu)越性所在。

四、結(jié)束語

綜上所述，現(xiàn)如今隨著現(xiàn)代流行音樂的不斷發(fā)展，電吉他已然成為了電聲樂隊當(dāng)中不可或缺的組成部分。由于其本身獨有的演奏技巧和聲樂表達(dá)能力，在眾多優(yōu)質(zhì)的音樂作品當(dāng)中均有廣泛使用，無論是獨奏還是團(tuán)奏運用都十分廣泛。文章通過對演奏技巧應(yīng)用的基本法則、電吉他演奏技巧的特點和電吉他的發(fā)展展開了闡述，展現(xiàn)了電吉他本身的獨特演奏技巧和優(yōu)勢，其對于現(xiàn)代流行音樂的發(fā)展方面是十分重要的，以上是筆者本身的看法和見解。