唐朝霞

（貴州省黔劇院，貴州 貴陽 550002）

引言：了解好戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)特征，需要關(guān)注戲曲導(dǎo)演特征在現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際意義以及其對戲曲發(fā)展的實(shí)際作用，了解戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)特征應(yīng)當(dāng)從藝術(shù)特征內(nèi)涵入手，戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)特征表現(xiàn)出完整內(nèi)涵性、意象創(chuàng)造性與創(chuàng)作差異性特征，關(guān)注導(dǎo)演和表演之間關(guān)系。探索戲曲導(dǎo)演藝術(shù)特征與戲曲舞臺(tái)之間的聯(lián)系，才能更好的挖掘提升戲曲導(dǎo)演藝術(shù)水平的方法，促進(jìn)導(dǎo)演主動(dòng)聯(lián)系演員，走進(jìn)演員群體，處理好戲曲演員之間的關(guān)系，才能更好地開展戲曲藝術(shù)創(chuàng)編。

一、戲曲導(dǎo)演藝術(shù)特征的現(xiàn)實(shí)意義

戲曲藝術(shù)演員的表現(xiàn)講究五功四法，需要演員熟悉掌握戲曲表演技巧，將說、念、做、打等表演技巧完美呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上，才能夠真正發(fā)揮戲曲自身所帶的觀賞性、意象性，而戲曲導(dǎo)演在引導(dǎo)戲曲演員展示戲曲運(yùn)用技巧方面，身兼組織與指引的雙重作用以幫助戲曲演員真正深入劇本，與角色產(chǎn)生共鳴，更好地飾演角色，導(dǎo)演不僅能夠協(xié)調(diào)戲曲舞臺(tái)其他部門，共同幫助演員完成戲曲表演，同時(shí)，還能夠以身作則，指引演員學(xué)會(huì)如何挖掘角色性格背景，如何更好的闡述人物關(guān)系之間的細(xì)節(jié)。將不同故事環(huán)節(jié)中的人物角色生動(dòng)靈活的展現(xiàn)在舞臺(tái)上，促進(jìn)演員真正了解作品的內(nèi)涵，塑造貼近角色，貼近作品的藝術(shù)形象。而在這個(gè)過程中，戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)特征就決定了導(dǎo)演對于舞臺(tái)風(fēng)格、角色表演風(fēng)格的確定，進(jìn)而影響了對于演員的指引方向以及對于實(shí)際戲曲藝術(shù)的運(yùn)用水平，這也關(guān)系到觀眾是否能夠真正投入到導(dǎo)演所編導(dǎo)的戲曲中，領(lǐng)悟戲曲作品的內(nèi)涵，真正在觀賞戲曲的過程中獲取良好的體驗(yàn)，一個(gè)戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)特征影響展現(xiàn)一篇戲曲藝術(shù)深刻內(nèi)涵的實(shí)際效果。

戲曲導(dǎo)演的說法由西方流入，但實(shí)際上我國也一直存在著“戲曲導(dǎo)演”的職位。我國戲曲發(fā)展歷史悠久、體系完整，而導(dǎo)演一般由戲曲演員中經(jīng)驗(yàn)豐富、藝術(shù)涵養(yǎng)高的較為權(quán)威的優(yōu)秀演員接任。因此，戲曲導(dǎo)演實(shí)際上具備戲曲演員所具備的戲曲表演能力，其對戲曲具備深入的理解與體驗(yàn)?zāi)芰?，是在戲曲藝術(shù)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上對于戲曲深入挖掘兼具二次創(chuàng)作能力的主體，也具備指引和組織戲曲舞臺(tái)的能力，隨著時(shí)代的發(fā)展，許多戲曲流派和劇團(tuán)，依舊保持著由經(jīng)驗(yàn)長者為導(dǎo)演的習(xí)慣，可見，導(dǎo)演藝術(shù)的發(fā)展仍具有很大的空間。

二、戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)特征分析

（一）創(chuàng)編完整性、內(nèi)涵性

具備挖掘戲曲作品深邃性的能力是戲曲導(dǎo)演藝術(shù)特征的表征之一，戲曲導(dǎo)演往往會(huì)立足于戲曲作品的基本內(nèi)容，深入挖掘其所闡述的精神價(jià)值，以此來確定戲曲舞臺(tái)的基本風(fēng)格以及戲曲劇本創(chuàng)編的原則。并且由此衍生出舞臺(tái)使用規(guī)范、音樂使用規(guī)范和演員使用規(guī)范等多項(xiàng)原則。由此可見，戲曲導(dǎo)演在創(chuàng)編方向上表現(xiàn)出完整性、內(nèi)涵性，涉及戲曲舞臺(tái)的方方面面。

戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)特征表現(xiàn)出強(qiáng)烈的完整性，不僅是挖掘戲曲表演舞臺(tái)設(shè)計(jì)的各個(gè)環(huán)節(jié)或展示價(jià)值，更存在于深入挖掘戲曲表演所體現(xiàn)的人文價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值中，在這過程中，戲曲導(dǎo)演是作為戲曲創(chuàng)編的主體，融入了自身對于戲曲的理解，更加關(guān)注戲曲作品能體現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)意義，而在戲曲作品二次創(chuàng)編的過程中，戲曲導(dǎo)演對作品的理解也會(huì)影響作品的整體展示，因此戲曲導(dǎo)演藝術(shù)特征中的完整性實(shí)際上還會(huì)影響戲曲舞臺(tái)作品的整體走向，是戲曲劇情環(huán)節(jié)表現(xiàn)的關(guān)鍵?；趹蚯鷮?dǎo)演完整性、內(nèi)涵性的藝術(shù)特征，導(dǎo)演在編創(chuàng)戲曲過程中會(huì)更加關(guān)注戲曲藝術(shù)呈現(xiàn)的實(shí)際效果，更關(guān)注觀眾是否能在觀賞戲曲的過程中，透過劇情，跟隨導(dǎo)演的思路理順整篇戲曲的藝術(shù)與人文價(jià)值。

(二)意象創(chuàng)造性

戲曲藝術(shù)本就追求意向性。通過表象觀察戲曲作品存在的精神價(jià)值是戲曲藝術(shù)特征之一。而導(dǎo)演藝術(shù)特征也體現(xiàn)出強(qiáng)烈的追求意象創(chuàng)造性的特征。更重視如何通過外在形象表現(xiàn)出人物的內(nèi)涵、特點(diǎn)。通過人物的內(nèi)涵，特點(diǎn)，表現(xiàn)出整部作品的主旨與精神。在許多方向上追求神似而不對外形做出形似的要求，更擅長用抽象的描繪來體現(xiàn)人物的性格。在環(huán)境、環(huán)節(jié)上的描寫，也更擅長用簡單的道具延伸故事環(huán)節(jié)，如一凳子、一桌子就能構(gòu)成一臺(tái)戲的背景，體現(xiàn)出較強(qiáng)的意象創(chuàng)造性，重視通過簡單的場景，程式的動(dòng)作表現(xiàn)抒情意味的美感。在抽象意象中使戲曲演員的行為程式化，經(jīng)常利用變形、提煉、夸張等藝術(shù)表現(xiàn)形式使內(nèi)容神似，而作品的精神與內(nèi)涵就通過神似的表現(xiàn)一覽無余出現(xiàn)在舞臺(tái)表演中，真正通過演員個(gè)人的身體表達(dá)向觀眾展現(xiàn)戲曲的價(jià)值，同時(shí)表現(xiàn)出戲曲強(qiáng)烈而又獨(dú)特的美感。

而基于此特點(diǎn)，導(dǎo)演在戲曲創(chuàng)編的過程中也會(huì)更加重視也對演員動(dòng)作的指引，更關(guān)注演員個(gè)人與角色之間的貼合性，考驗(yàn)演員對于程式動(dòng)作技巧的熟練程度，要求演員通過程式的動(dòng)作與行動(dòng)表現(xiàn)角色鮮明的個(gè)性以及各個(gè)人物之間不同的互動(dòng)，這也是導(dǎo)演組織與指引演員的一大內(nèi)容。

（三）創(chuàng)作差異性

戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)特征也表現(xiàn)出強(qiáng)烈的創(chuàng)作差異性，這是在追求藝術(shù)形象完整性之下不可避免的藝術(shù)特征，其受到多個(gè)角度的影響。首先，是不同劇種，不同劇種有不同的地方特色，因此，導(dǎo)演在創(chuàng)編戲曲劇本的過程中，就需要立足于劇種劇本中的背景語言的不同，進(jìn)行兼具特色的構(gòu)思與創(chuàng)作，才能夠真正的將人物的形象與劇情完美的展現(xiàn)出來。即使在二次創(chuàng)新的過程中，也需要結(jié)合劇種的特性進(jìn)行改進(jìn)。而且即使是相同的劇種，對同一戲曲的表現(xiàn)也可能存在細(xì)微的差別，都需要導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行分辨。其次，戲曲演員實(shí)際上也存在流派與行當(dāng)?shù)牟煌?，因此在劇本?chuàng)作的過程中，戲曲導(dǎo)演就需要考慮演員流派與戲曲劇情人物的貼合性，以及戲曲和劇團(tuán)之間的貼合性。這就影響了戲曲的選角、選團(tuán)以及舞臺(tái)的設(shè)置。另一方面，導(dǎo)演也會(huì)受到流派行當(dāng)?shù)挠绊?，產(chǎn)生不同的創(chuàng)造構(gòu)思，使戲曲舞臺(tái)的呈現(xiàn)發(fā)生改變。

三、新時(shí)期導(dǎo)演戲曲藝術(shù)的建議

（一）聯(lián)系戲曲演員，展開深入溝通

戲曲導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)充分重視戲曲演員在舞臺(tái)表演的主體地位，與演員進(jìn)行深層次的溝通，重視演員對于戲曲創(chuàng)作所提出的意見，才能更好的了解演員對于劇本的想法，更加有針對性的引導(dǎo)戲曲演員進(jìn)行戲曲排練。一方面重視演員的意見，也更能夠發(fā)揮出戲曲演員的潛力，戲曲演員會(huì)更加積極、有意識地進(jìn)入到角色中跟隨導(dǎo)演的指引表現(xiàn)角色，學(xué)習(xí)導(dǎo)演思考劇本的方式，帶入角色的技巧。另一方面，導(dǎo)演也需注釋演員的特長與優(yōu)勢，觀察演員的流派，盡可能幫助演員揚(yáng)長避短，呈現(xiàn)最佳的表演效果。

（二）重視程式動(dòng)作創(chuàng)新，促進(jìn)戲曲表現(xiàn)力發(fā)展

要重視對于戲曲演員程式動(dòng)作技巧、表演程式的豐富與創(chuàng)新，在表演方向戲曲也逐漸出現(xiàn)程式性的特征，不僅是演員的動(dòng)作方面，同時(shí)。在戲曲的音樂選擇，語言選擇方面都存在程式性的特征，這是戲曲系統(tǒng)性的表現(xiàn)，也是戲曲缺乏與時(shí)俱進(jìn)的表現(xiàn)，劇本缺少創(chuàng)新，并不利于走進(jìn)新時(shí)代年輕群體中。

而如何將系統(tǒng)性的動(dòng)作、有規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)新地組織，成為能夠展現(xiàn)戲曲藝術(shù)內(nèi)涵的創(chuàng)新手段，需要導(dǎo)演深入挖掘不同劇本中與現(xiàn)實(shí)元素貼合的內(nèi)容，對演員進(jìn)行有效的指引，也要處理演員與演員之間的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)內(nèi)部相互學(xué)習(xí)，相互指導(dǎo)的風(fēng)氣。導(dǎo)演也不斷在生活中不斷積累有趣、由內(nèi)容的程式動(dòng)作，促進(jìn)演員學(xué)習(xí)新的動(dòng)作，貼近戲曲表演需要。鼓勵(lì)演員推陳出新，創(chuàng)造新得動(dòng)作，也需要導(dǎo)演對于大眾品味流行趨勢以及立足戲曲藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行正確的判斷。真正有主張、準(zhǔn)確組織演員創(chuàng)新與運(yùn)用新動(dòng)作。同時(shí)導(dǎo)演也要加強(qiáng)對于戲曲場景、音樂、念白等各類手段的補(bǔ)充與創(chuàng)新，不斷豐富戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，促進(jìn)戲曲長遠(yuǎn)發(fā)展，為觀眾呈現(xiàn)出完美的演出。

（三）關(guān)注觀眾市場趨勢，加強(qiáng)自我審查能力

新時(shí)代我國文娛市場不斷發(fā)展，大眾的娛樂方式也多種多樣，戲曲的觀眾市場存在快速流失、老年化現(xiàn)象，許多戲曲藝術(shù)已經(jīng)無法迎合年輕人的口味，戲曲導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)充分重視戲曲觀眾市場的發(fā)展趨勢，立足時(shí)代熱點(diǎn)，加強(qiáng)對自我導(dǎo)演的戲曲的審查，審查戲曲與時(shí)代之間的貼合性，與觀眾生活之間的貼合性，自我反思，總結(jié)自我導(dǎo)演的戲曲在觀眾視野方面的不足，創(chuàng)新自我的戲曲視野，充分結(jié)合觀眾視角，主動(dòng)站在觀眾視角觀察戲曲藝術(shù)的開展效果，加以針對性的調(diào)整與協(xié)調(diào)。

另一方面，主動(dòng)和所有部門共同探討新劇本的時(shí)代性與藝術(shù)性，調(diào)動(dòng)各個(gè)部門共同思考與學(xué)習(xí)當(dāng)前戲曲市場營銷策略，吸引更多的有能力、有才華的人參與到戲曲行業(yè)中，招攬人才，促進(jìn)戲曲行業(yè)年輕化，也能真正讓戲曲走進(jìn)觀眾的視野。需要導(dǎo)演在研究大眾市場的過程中，提升對于市場的洞察水平，從更加寬廣的視域觀察觀眾的生活，探索觀眾生活熱點(diǎn)內(nèi)最根本、更深刻的現(xiàn)實(shí)道理，真正塑造出內(nèi)涵豐富的戲曲舞臺(tái)形象，真正使人物與故事深入人心。

總而言之，戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)特征是戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)、戲曲表演以及演員動(dòng)作的藝術(shù)方向。促進(jìn)戲曲不斷推陳出新，與時(shí)俱進(jìn)，需要關(guān)注戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)特征的主要表現(xiàn)，不斷推進(jìn)導(dǎo)演對于個(gè)人戲曲藝術(shù)能力的提升，重視演員與演員之間的聯(lián)系，同時(shí)，不斷關(guān)注當(dāng)下流行的趨勢，結(jié)合觀眾生活，深入挖掘，吸取與創(chuàng)新劇本的元素，使其走向大眾，做到在戲曲藝術(shù)的框架內(nèi)進(jìn)行緊跟時(shí)代的創(chuàng)新。