劉 琴
譚小麟先生是中國近代著名的音樂家,其獨特的作曲技法,為中國現(xiàn)代眾多著名音樂家奉為圭皋。譚先生的作品富有現(xiàn)代感和民族色彩,這主要得益于他大膽地將欣德米特的西方現(xiàn)代作曲技法與中華民族民間音樂創(chuàng)作特點融入其音樂作品中。他將西方的現(xiàn)代作曲法融會貫通,將傳統(tǒng)的中華民族風(fēng)格與具有現(xiàn)代性的旋律、聲與調(diào)性結(jié)構(gòu)巧妙地編織在一起,這也是譚先生的個性——不生搬硬套,刻意為創(chuàng)新而創(chuàng)新。此外,他音樂作品中的現(xiàn)代性和民族性是緊密結(jié)合、渾然一體的,從而顯露出其音樂中的個人獨特個性和中國民族音樂的氣韻。
與西方音樂文化不同的是,中國的音樂文化中蘊含詩意,故中國音樂文化從一定程度上可稱之為詩性文化,唐詩與宋詞是詩性文化的最高造詣?!袄怼迸c“情”在理性文化范疇內(nèi)是不可以相容的,“情”往往易在反理性沖動中演變?yōu)橹饔^的意愿,而“理”則抽象為一種客觀的感知。但是,“理”與“情”在詩性文化中是可以達(dá)到異曲同工之妙,究其原因,“理”和“情”分別表征了一種“詩化的理性”和“詩化的感性”。中國詩性文化的現(xiàn)代價值主要體現(xiàn)在其以詩性智慧為母體的中國文化心理,這就使得中國詩性文化不會受高度抽象的西方邏輯系統(tǒng),和西方非理性的欲望狂歡的毒害,其實真正制約著中國詩性文化的是中國傳統(tǒng)文學(xué),也制約了中國音樂作曲的詩化進(jìn)程,也自然影響到作曲家對演唱藝術(shù)和舞臺藝術(shù)的詩化追求。中國的藝術(shù)歌曲能深刻折射出中國傳統(tǒng)詩性文化的強(qiáng)大輻射力量和滲透力量,故運用詩話手段研究譚小麟藝術(shù)歌曲是一種獨特的、新穎的手段。
譚先生的代表作品有:《正氣歌》、《自君之出矣》、《別離》、《彭浪磯》、《春風(fēng)春雨》等,這些藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中具有強(qiáng)烈的詩化風(fēng)格。然而,譚先生的藝術(shù)歌曲蘊含了博大的中國詩性文化,有關(guān)譚小麟先生作品詩化方面的研究是一處空白,筆者想通過幾種不同的修辭手法對譚先生的《正氣歌》、《春雨春風(fēng)》和《別離》三首作品進(jìn)行詩化研究,從中剝離出其詩性特征,歸納出他藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的獨特風(fēng)格和特點,深刻領(lǐng)悟作品中的“情”與“理”,從而彰顯出譚先生作品中“詩化的感性與理性”。
音樂鑒賞中,感性是觀眾對藝術(shù)歌曲的最初反映,是感官對作品中蘊含的喜怒哀樂的反映形式,感性是理性的基礎(chǔ),譚先生作品中蘊含豐富的感性色彩。
《正氣歌》原本為南宋名臣、民族英雄文天祥所作,譚小麟先生為文天祥的英雄氣概所折服,為其譜曲,吟唱樂千古名詞,為萬古留名?!疤斓赜姓龤猓s然賦流形”,開局以一種悲壯的曲調(diào)將觀眾帶入文天祥的故事中,觀眾感受其中的豪情壯志及詩人的悲慘境地。慷慨激昂的氣勢,淋漓盡致地唱出文天祥的堅貞不屈的愛國情操,也表達(dá)出作為藝術(shù)家教育家的譚小麟的愛國、報國的文人氣概?!吧蟿t為日星,於人曰浩然”,白描手法將詩人此時此地的境地簡括、精練、質(zhì)樸地描述出來,詩人孑然一身,屹立獄中,舉首望日星,一腔忠烈氣,無處安放,只能空于天地間浩然長存,寥寥幾筆,寫出了典型的輪廓和氣質(zhì)。“是氣所磅礴,凜冽萬古存。”,曲中多處運用反復(fù)的修辭手法,反反復(fù)復(fù),將詩人的報國決心突顯出來。三句詩中反復(fù)出現(xiàn)相同的節(jié)奏型和特色的音調(diào)。強(qiáng)短弱長,是幾種不穩(wěn)定的節(jié)奏型,這種不穩(wěn)定的節(jié)奏型使后者的力度大于前者,類似于切分音的節(jié)奏型,運用特殊的節(jié)奏型和特色音調(diào)的目的是可加大動力,能鏗鏘有力的表現(xiàn)出音樂的不穩(wěn)定感和律動感,來突出歌曲的內(nèi)涵,體現(xiàn)作者創(chuàng)作的特色。
“當(dāng)其貫日月,生死安足”,這是詩性智慧的感性,人固有一死,或重于泰山,或輕于鴻毛,詩人在愛國情懷驅(qū)使下,已將生死看淡。由于感性沖動,與自我的理性原則沒有沖突時,詩性主體是不可能采取自戕的方式了卻自我的。譚小麟先生正是在詩人這種感性色彩的感染下,內(nèi)心燃?xì)鉄o比自豪的愛國熱情,將其用樂曲曲調(diào)一點一滴、一音一符酣暢淋漓表達(dá)出來。在譚先生的耕耘下,《正氣歌》氣勢雄渾,正氣凜然,使聽眾寒毛聳立,內(nèi)心激動,燃起了愛國熱情。這正是詩化的感性色彩的強(qiáng)大之處,其往往不需要過多的敘事論事,只需曲調(diào)和詞相融相洽,足可以將聽眾的感知世界感染。
《春雨春風(fēng)》是民國時期的作曲家譚小麟先生在美國留學(xué)期間為朱敦儒的詞譜曲而成的藝術(shù)歌曲。民國時期,《春雨春風(fēng)》在所有藝術(shù)歌曲作品中的吟唱率很高?!把鄫生L巧。只是參軍老”,一“嬌”、一“巧”鮮明刻畫出詞人輕柔地表達(dá)出詞人此時歸隱田園的愜意,然后“只是”深刻刻畫了此時詞人已是暮年的現(xiàn)實境況。此曲流暢歡快,寧靜舒暢,行如流水,歡快流暢,聽者過耳不忘,音調(diào)強(qiáng)長弱短,整首曲子基本都是按照這種強(qiáng)長弱短特殊音調(diào)所呈現(xiàn)。曲中出現(xiàn)許多標(biāo)志性長音,這種長音在當(dāng)時的藝術(shù)歌曲作品中還是較為少見的,但在這首曲子中確是巧妙靈活運用,顯得貼切自然,特殊的音調(diào)以及獨特的創(chuàng)作風(fēng)格讓人回味無窮,伴奏更是行如流水又略顯歡快,給人一種祥和又靜謐的感受,能很快地將自己融入到作品中,代入感十分強(qiáng)烈。作者借用雙關(guān)的修辭來表達(dá)自己的內(nèi)心感受。
整首作品伴奏行如流水又略顯歡快,曲中采用長音技法,長音本象征一種和風(fēng)細(xì)雨的畫面。“緩歌低笑。醉向花間倒?!保行缘纳恃杆偕A,人生一世,時光催人老,已是暮年,何嘆朝生暮死,曇花一現(xiàn)?不如一笑了過往,一醉解千愁。當(dāng)時中國,正面臨戰(zhàn)火紛飛,戰(zhàn)亂四起的局面,他又不可能歸隱。譚先生的擔(dān)憂、不安以及他想歸隱生活的各種錯綜復(fù)雜的心情交織在一起,都流露在自己的作品中,旋律呈現(xiàn)下行趨勢。他運用倒影技法,調(diào)性暗淡,暗喻一種惆悵的心情。他借用朱敦儒的詩詞來借景抒情,譚小麟感同身受,他身處美國而自己的祖國又經(jīng)歷著戰(zhàn)亂,他擔(dān)心祖國的命運,內(nèi)心非??释鎳推蕉捕?。此時,他內(nèi)心十分焦慮,便借此詩和自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格相結(jié)合來表達(dá)自己的感受和對祖國的熱愛。譚小麟先生正是在詩人這種感性色彩的感染下,賦予了全詞感性的靈魂。
譚小麟創(chuàng)新性地運用了西方作曲技法譜寫了中國藝術(shù)歌曲,運用了新的半音階,新的和聲體裁進(jìn)行創(chuàng)作,取得了成功。如《別離》,該曲是二部曲式,整首曲子總共有八句詩,轉(zhuǎn)調(diào)七次,第一句G調(diào)轉(zhuǎn)第二句的F調(diào),線條呈上行,旋律清晰,充滿深情,第三句轉(zhuǎn)至C調(diào),旋律走向下行?!氨随豢梢姟鄙钋械乇憩F(xiàn)出主人公失落、不舍、傷感的情緒。此句中的小三度更是顯得憂傷,緊接著大膽轉(zhuǎn)調(diào)至降E,“流水聲如泫”出現(xiàn)同樣的小三度,憂傷逐步遞增,為第五句的D中心音做了充分的準(zhǔn)備,旋律由“曉日月桂冠”顯得暗淡,增加了凄涼的意境,隨著情緒的高漲,終于推向了全曲的最高點“掇之欲上青天難”由此調(diào)性也轉(zhuǎn)到了A調(diào),調(diào)性增高,感情也愈發(fā)表現(xiàn)強(qiáng)烈。第七句,也是該曲達(dá)到高潮的一句,”青天猶難上“,調(diào)性再次發(fā)生變化,B為中心音,極度憂傷卻無可奈何,心力交瘁只能回到”生死令我情惆悵“。整首曲子總共調(diào)式分布為G-F-C-bE-D-A-B-G,首尾呼應(yīng),G-F小二度,以柔和的感覺拉開了帷幕,C-bE呈小三度,暗淡無光,將人的情緒帶入悲傷中,bE-D小二度再度失落,加深悲涼的情緒,A-B大二度,黑暗無光,內(nèi)心已至崩潰邊緣,直到最后的B-G小六度的無可奈何。調(diào)性之間的遠(yuǎn)近關(guān)系安排密切,邏輯思維強(qiáng)烈,他采用了欣德米特的半音階的十二個半音,聽起來富有古典韻味,同時也增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。
譚小麟在創(chuàng)作此作品時運用了呼喚音調(diào),整個趨勢采用了五聲性調(diào)式。作品中呈現(xiàn)激進(jìn)上行的方向,多處降號更是使得作品游移不定,錯綜復(fù)雜的創(chuàng)作風(fēng)格更是體現(xiàn)了譚小麟當(dāng)時的焦慮不安,借用詩人“黃金屋”和“月桂冠”表現(xiàn)對姑娘的深情愛意。正因濃濃情意,就算是上青天也并非艱難,只是離別讓人難以釋懷,令人惆悵悲傷,這首詩主要講離別之情,詩人將思念巧妙地融入到詩里,解相思情懷?!秳e離》這首曲子總共八句詩,也是此曲的特殊之處,共轉(zhuǎn)調(diào)七次,每句轉(zhuǎn)換一個調(diào)性,看似脫離的比較明顯,實則恰好體現(xiàn)了該曲暗點、憂傷的風(fēng)格。此曲多處采用小三度特色音程,以及特殊的回旋曲式,加上該曲的頻繁轉(zhuǎn)調(diào),更加突出了憂傷的心情。“月桂冠裰之欲上青天難”,一“難”富含感性色彩,送君千里,終須一別,天下無不散宴席,這本是理性范疇,然而詞人又不舍分離,感性戰(zhàn)勝理性,“難”字道盡萬千情緒。譚先生運用憂傷的基調(diào)將這種感性情調(diào)含蓄地表達(dá)出來。
詩化的理性與感性是相輔相成、相得益彰的。本文之所以將其分開,是因為想從兩個方面去研究譚先生藝術(shù)歌曲詩化的特點。詩化的理性是觀眾在感受感性色彩帶來的喜怒哀樂后,能運用正常思維去思考曲中所表述的真情實感,能自信地、勇敢地、冷靜地面對自我現(xiàn)狀,從歌曲獲得共鳴,并全面了解自我的現(xiàn)況,分析出處理自我問題的多種可行性方案,再判斷出最佳方案且對其進(jìn)行有效執(zhí)行,從而達(dá)到藝術(shù)歌曲的預(yù)期目的。
《正氣歌》全曲悲壯,此作品中譚小麟引用文天祥的詩,是文天祥在獄中三年的忠貞不屈、慷慨激昂的例子,以此來表達(dá)自身處在革命歷史中向反動勢力不低頭的磅礴的氣勢。此音調(diào)不僅展示了此曲的特色,更體現(xiàn)了譚小麟先生追求藝術(shù)的表現(xiàn)力。《正氣歌》體現(xiàn)出文天祥的英雄氣概,它不僅僅表達(dá)出了革命戰(zhàn)士的凜然正氣、抗戰(zhàn)救國的愛國情懷。聽眾在被全曲基調(diào)感染后,迅速聯(lián)系了當(dāng)時中國的實際,迅速燃起愛國情懷,渴望投身革命熱潮中。這便是《正氣歌》的理性色彩取得的巨大成效,譚先生通過獨特的創(chuàng)作技法,將這種詩化的理性放大,真正達(dá)到“余音繞梁,三日不絕”的效果。
《正氣歌》、《春雨春風(fēng)》和《別離》三首都是采用古詩詞風(fēng)格作曲,其中有很多采用簡練的手法,使人耳目一新。譚小麟抓住曲子的主要風(fēng)格和特色,將西方現(xiàn)代作曲技法靈活地與中國傳統(tǒng)的民族風(fēng)格與具有現(xiàn)代特征的旋律材料、和聲材料與調(diào)性結(jié)構(gòu)自然地交織與融合在一起,巧妙地用到簡練的古詩詞中,中西結(jié)合。既展示了中國元素的特點,又巧妙地融合了西方的作曲技法,這也是譚小麟作曲風(fēng)格的特別之處。
以上是譚小麟的三首藝術(shù)歌曲創(chuàng)作詩化的一些研究,從詩化的理性和感性出發(fā),運用三個不同的修辭手法的角度展開,領(lǐng)悟了譚先生的不同創(chuàng)作技法。無論是白描、雙關(guān)、還是敘事手法都對譚小麟獨特的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了一系列的研究。當(dāng)然,歸根結(jié)底是源于譚小麟巧妙地將西方現(xiàn)代作曲技法與中國傳統(tǒng)音樂進(jìn)行融合,使他的音樂具有民族性和獨特其作品既有新意又不失民族特點,打破了傳統(tǒng)的同時也突出了譚先生對中國文化的獨具匠心的領(lǐng)悟。另外,它采用頻繁轉(zhuǎn)調(diào),擴(kuò)大了調(diào)式的表現(xiàn)力,以及轉(zhuǎn)調(diào)的邏輯性,旋律的走向上運用了中國五聲旋律,和他獨特的創(chuàng)作風(fēng)格的反復(fù)使用,創(chuàng)作中出現(xiàn)許多特征型的音調(diào)對與作品來說更是錦上添花。他在創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)以及許多細(xì)微之處更是令人嘆服,可見創(chuàng)作中的對作品的整體結(jié)構(gòu)把握和細(xì)節(jié)都是經(jīng)過深思熟慮的,這種精致的創(chuàng)作風(fēng)格也正是他音樂作品的獨特之處。與此同時,他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中蘊含了大量的人文精神,藝術(shù)上可稱為“西學(xué)東漸”,中西結(jié)合的模范代表作。譚先生既繼承了黃自先生的衣缽,又引領(lǐng)出羅忠镕作曲家這樣的優(yōu)秀學(xué)生,對未來繼續(xù)用西方現(xiàn)代技法和民族風(fēng)格相結(jié)合,對藝術(shù)歌曲的探索與研究提供了便利。譚先生的藝術(shù)歌曲慷慨激昂,成為了表達(dá)愛國情懷,抗戰(zhàn)救國,反對黑暗統(tǒng)治的表率。他對藝術(shù)歌曲的執(zhí)著和創(chuàng)作精神,以及對祖國的熱愛赤子之心更是值得廣大學(xué)子所膜拜的。無論是從音樂創(chuàng)作手法還是詩化的角度來談?wù)?,他的藝術(shù)歌曲都充滿了濃郁的個性特征,精煉,含蓄,將思鄉(xiāng)與愛國都譜寫進(jìn)曲中,給世人都留下了深刻的印象?!?/p>