魏增來，練嘉容

（中國傳媒大學(xué)，北京 100024）

（接第9期）

4.3 目前存在的主要問題

近兩年，筆者展開了一項關(guān)于當(dāng)前中國劇場劇院音頻系統(tǒng)應(yīng)用現(xiàn)狀的研究，其中也涉及了一部分關(guān)于電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)的內(nèi)容，通過傳媒大學(xué)研究生團隊針對劇場劇院使用方（包括駐場音響師）、設(shè)計顧問方、文藝院團音響師以及獨立音響師（或聲音制作人）等多維度進行的大量訪談及實地調(diào)查，總結(jié)、歸納、研判當(dāng)前中國演藝廳堂音頻系統(tǒng)的應(yīng)用現(xiàn)狀，以及針對包括電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)在內(nèi)的新興技術(shù)應(yīng)用的預(yù)期。所選受訪者樣本總體居于目前國內(nèi)業(yè)界相關(guān)維度的塔尖位置。通過對已經(jīng)完成的近20位專業(yè)人士的訪談總結(jié)來看，關(guān)于電子可變聲學(xué)環(huán)境系統(tǒng)的認(rèn)知可以簡要羅列如下。

· 絕大多數(shù)專業(yè)人員聽說過此類系統(tǒng)，但也有少量受訪者（約10%）根本就不了解或不知道此類系統(tǒng)的存在。

· 絕大多數(shù)受訪者并沒有親自聽評過此類系統(tǒng)，而聽評過此類系統(tǒng)的受訪人員（約20%）大都對其實際聽覺效果持肯定態(tài)度。

· 知曉此類系統(tǒng)的人員中，約40%的受訪者認(rèn)可并推薦此類系統(tǒng)，但個別人仍然在性價比、使用便利度等方面存在疑問；約40%受訪者則表示在沒有親身感知的情況下，對該類系統(tǒng)目前持觀望態(tài)度，需理性對待；10%的受訪者持懷疑態(tài)度，而10%的人員則明確表示不看好此類系統(tǒng)的應(yīng)用效果和后續(xù)發(fā)展。

除了筆者上述調(diào)研結(jié)論外，中國保利劇院咨詢管理有限公司的金驍先生此前也對九位以劇場劇院建設(shè)運營方為主體的專業(yè)人士進行了調(diào)研，并撰文對此類系統(tǒng)進行了探討，其相關(guān)結(jié)論主要包括：1.演出團體和表演藝術(shù)家普遍對該類系統(tǒng)并不認(rèn)可；2.實際建成的系統(tǒng)中，多功能小劇場以及拼盤晚會、話劇等廳堂及表演形式相對于大型交響樂演出等更愿意使用該類系統(tǒng)；3.該類系統(tǒng)屬于“增配”而非“必須”功能等。

綜上所述，結(jié)合筆者在專業(yè)擴聲領(lǐng)域近三十年的從業(yè)經(jīng)驗，可以看出目前這種主動性的電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)在國內(nèi)的推廣和應(yīng)用主要存在如下問題。

· 技術(shù)普及及宣傳推廣工作不到位、不及時，造成大量業(yè)界人士對其基本理念并不了解，甚至存在錯誤認(rèn)知，且絕大多數(shù)人員并沒有親身感受，因此，對其使用效果持觀望和懷疑態(tài)度。

· 因為該系統(tǒng)在專用功能廳堂或是多功能廳堂等不同類型場所的使用效果也不盡相同，所以它目前到底更適用于哪一類型廳堂或哪種應(yīng)用場景并不是非常明確。

· 缺乏不同使用群體（如普通觀眾、專業(yè)演奏家等）間對使用效果認(rèn)同閾值方面的研究，但相信不同類型群體對該系統(tǒng)應(yīng)用效果的評價標(biāo)準(zhǔn)肯定會有所差異，需要明確該類系統(tǒng)的建設(shè)和應(yīng)用應(yīng)該更注重哪一群體的感受，并需要因此形成具有說服力的引導(dǎo)邏輯。

· 鑒于缺乏高樣本數(shù)的調(diào)查研究，舞臺演出藝術(shù)家們對此類系統(tǒng)的態(tài)度目前沒有形成明確的結(jié)論，依據(jù)筆者經(jīng)歷，持認(rèn)同、質(zhì)疑及觀望態(tài)度者均有，因此沒有對該類系統(tǒng)的推廣應(yīng)用形成一定的促進作用。同時筆者認(rèn)為，缺乏對實際效果的感知也同樣是造成這個問題的重要原因。

· 鑒于演出裝臺和彩排時間緊張等客觀原因，同時在主觀上，也因為演出方通常會在演出穩(wěn)妥性和創(chuàng)新性之間做出的保守性選擇以及常年演出形成的流程慣性，所以絕大多數(shù)演出團體并不愿意展開此類系統(tǒng)的嘗試。

· 關(guān)于應(yīng)用便利性、性價比等因素，因為不了解技術(shù)細節(jié)或未進行仔細推敲而在業(yè)界存在著很多認(rèn)知偏差。

· 基于系統(tǒng)本身技術(shù)原理的復(fù)雜性和應(yīng)用層面的主觀屬性，這種電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)的調(diào)試通常都比較復(fù)雜，需要一定的調(diào)試周期和良好的調(diào)試環(huán)境，任何技術(shù)人員也不能在叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)难b修聲中交付一個相對理想的聽感。

· 此類系統(tǒng)的應(yīng)用實踐機會本身就比較少，同時受限于造價、調(diào)試時間等因素，或因交付方因為自身設(shè)計和安裝施工能力較弱，使得個別項目最終效果不佳，從而給此類系統(tǒng)帶來了一定的負(fù)面影響。

其他非主要問題不在此歸納。

4.4 該類系統(tǒng)在國內(nèi)的發(fā)展前景

雖然上文列舉了諸多包括產(chǎn)品自身技術(shù)層面以及業(yè)界對其認(rèn)知方面存在的問題，但筆者依然認(rèn)為該類系統(tǒng)在國內(nèi)具有非常樂觀和廣闊的發(fā)展前景。主要依據(jù)如下。

（1）存在有足夠且隨時代發(fā)展越來越多的市場需求

基于國人演藝審美積淀以及中國演出市場需求的現(xiàn)狀，在演藝廳堂建設(shè)大潮中，多功能類場所會越來越普遍，尤其是在三、四、五線城市，其廳堂功能絕大多數(shù)會覆蓋從話劇、歌舞劇等戲劇到交響樂演出的全系列舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)形式，甚至很多廳堂還需要兼顧地方性重要會議（如兩會等）的需要，這就使得廳堂需具備極寬的功能跨度。這時，雖然建設(shè)一套可行的電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)需要投入幾百萬元，但相比較于以每座幾億元乃至十幾億元的成本來建設(shè)一個或幾個獨立的專用廳堂而言，在使用頻次不是那么頻繁的前提下，依然具有非常高的投入產(chǎn)出比和性能價格比，更何況任何一座演藝廳堂的建設(shè)還存在著大量后續(xù)運行維護的費用。除此之外，對于一二線城市中很多以收取場租為主的商業(yè)性演藝廳堂來說，其使用功能范圍越寬泛，在市場上的相對競爭力也就越強，投資回報率也會越高，因此，該類場所也存在著這種現(xiàn)實的需求。

（2）認(rèn)知認(rèn)可度逐步提高

所有演出都是服務(wù)于廣大觀眾的，而絕大多數(shù)觀眾對于聲學(xué)環(huán)境的認(rèn)可并不像音樂表演藝術(shù)家塔尖群體那么嚴(yán)苛。對于多功能類的演藝廳堂，普通觀眾對聲學(xué)環(huán)境的預(yù)期以及認(rèn)可閾值都相對不高，因此，電子方式提供的聲學(xué)環(huán)境總體能夠滿足絕大多數(shù)觀眾的觀演需要。而對表演藝術(shù)家而言，通過電子反聲罩等措施也可以有效改善其在舞臺上的聽感，提高演出團隊之間的默契度，雖然個別“挑剔”的耳朵可能認(rèn)為該類系統(tǒng)存在著一定的微小瑕疵，但總屬于有勝于無、利大于弊的，畢竟不是每個普通觀眾都能站在專業(yè)藝術(shù)家的水準(zhǔn)上，對最終的聽感有著非常嚴(yán)苛的辨別力和要求，何況即便是作為演員本身，其對于聲學(xué)環(huán)境的認(rèn)可閾值也有一定的差異。這一點或許可以數(shù)碼相機為例進行類比，從專業(yè)攝影家的角度來看，或許數(shù)碼相機相比較于膠片相機而言，在很多方面依然存在有一定的不足，尤其是在其發(fā)展初期，但隨著技術(shù)的進步和認(rèn)知觀念的轉(zhuǎn)變，廣大的普通用戶甚至很多專業(yè)人員已經(jīng)完全認(rèn)可了數(shù)碼相機的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和拍攝效果。

（3）主動式電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)在不斷完善提高

以筆者的經(jīng)歷來看，無論國內(nèi)還是國外，近年來建成的電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)均比此前的系統(tǒng)有了很大的提高，最終聽感效果越來越自然，越來越好。這一方面得益于技術(shù)理論和處理算法的不斷完善，另一方面也在于DSP處理技術(shù)飛速發(fā)展為上述理論和算法的實現(xiàn)與改進提供了強有力的支撐。除此之外，從具體應(yīng)用角度來說，該系統(tǒng)大多可通過觸摸屏調(diào)用預(yù)存模式的方式予以操作，非常簡單、便捷、靈活，因此，目前關(guān)于其使用操作過于復(fù)雜的認(rèn)知是有失偏頗的。

（4）建設(shè)所需資源條件逐漸降低、交付能力逐漸成熟

隨著實際應(yīng)用經(jīng)驗的增多，相關(guān)系統(tǒng)調(diào)試數(shù)據(jù)和調(diào)試經(jīng)驗也逐漸豐富，同時業(yè)主單位也越來越意識到安裝調(diào)試針對于此類系統(tǒng)的重要性，所有這些都使得該類系統(tǒng)的調(diào)試已不像此前那么困難了。以筆者親身參與的東方影都大劇院為例，在良好的設(shè)計及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖┕せA(chǔ)上，實際的調(diào)試時間大概為三四天，而且隨著國內(nèi)市場的不斷拓展以及相關(guān)經(jīng)驗的不斷積累，相信這種調(diào)試最終也將本土化，會加快整個交付工作的進程。因此，從設(shè)計、施工和調(diào)試等所有環(huán)節(jié)來看，都在向著好的方向發(fā)展。

綜上所述，基于筆者對該系統(tǒng)相對深入的理論研究以及多次實際試聽的親身感知，相信其在包括中國在內(nèi)的整個世界相關(guān)領(lǐng)域內(nèi)會越來越多地得到認(rèn)可，用武之地也會越來越大。

4.5 針對電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)應(yīng)用推廣的相關(guān)建議

針對前文所述的電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)相關(guān)問題，筆者在此提出一些建議，供此類系統(tǒng)的設(shè)計、供應(yīng)、建設(shè)以及使用等相關(guān)各方參考。

（1）應(yīng)用場所應(yīng)更具針對性。電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)針對功能跨度較大的多功能類廳堂更具實際意義，建議將廳堂的固有聲學(xué)特性匹配到最不活躍（最干）的應(yīng)用模式，因其固有擴散聲能較小，因此，應(yīng)采用回路嵌入式系統(tǒng)或混合再生系統(tǒng)，根據(jù)需要重新人為“合成”出適宜的聲學(xué)空間環(huán)境。假如一個廳堂已經(jīng)定位為專業(yè)音樂廳了，如果刻意在建設(shè)過程中將其固有建筑的混響時間縮短，然后再通過安裝此類系統(tǒng)調(diào)整聲場就顯得不倫不類，得不償失了。

（2）本身環(huán)境較活躍的場所（如古典音樂廳、歌劇院）等專業(yè)廳堂依然可以通過此類系統(tǒng)優(yōu)化聲場，但整個過程要萬分謹(jǐn)慎。因為此類廳堂固有的擴散聲能較多，采用回路嵌入式系統(tǒng)可能會造成合成聲場與原有聲場的沖突，影響最終聽感。因此，建議采用再生式或混合再生式系統(tǒng)，使其提供的輔助聲場與原有聲場更好地融合，但此時，若輔助能量增加過多（即混響時間調(diào)整幅度過大），則需要大大增加傳聲器—揚聲器獨立通道的數(shù)量，并要承擔(dān)由此帶來的預(yù)算及安裝施工壓力，否則，很容易引起聲染色問題，這種情況下不建議采用跨度較大的變化范圍。但這樣也會帶來一個新的問題，即要求運營方和演出方需要有足夠的辨別及鑒賞能力來用好此類系統(tǒng)，使之與演出內(nèi)容更為契合。同時，觀眾的鑒賞能力是否能夠明確感知該系統(tǒng)效果，并因此對廳堂和演出做出正面的評價（這其實是廳堂安裝此類系統(tǒng)的重要因素之一）也存在較大疑問。

（3）鑒于該類系統(tǒng)存在著較高的技術(shù)門檻，且如前文所述，產(chǎn)生聲染色與回路數(shù)量及傳聲器—揚聲器回路布局均有著密切的關(guān)系，同時主客觀兩方面展開的系統(tǒng)調(diào)校對于最終效果也有著非常重要的作用。因此，在系統(tǒng)設(shè)計建設(shè)過程中，用戶和建設(shè)單位要充分尊重專業(yè)人員的意見，一方面不能出于系統(tǒng)造價方面的考慮刻意刪減系統(tǒng)構(gòu)成；另一方面要嚴(yán)格監(jiān)督承建方按照設(shè)計布局施工安裝；還要創(chuàng)造條件以充分保障系統(tǒng)的調(diào)試時間和調(diào)試環(huán)境。同時，設(shè)備供應(yīng)或系統(tǒng)集成廠商也應(yīng)該堅持技術(shù)底線，不能為了利益和業(yè)績影響力而一味妥協(xié)，從而影響最終效果，從長遠看來，這其實對于市場的培育以及品牌的推廣都是極為短視和不利的。

（4）無論是產(chǎn)品生產(chǎn)、代理或集成廠商還是對此類系統(tǒng)有深入了解的業(yè)界專家，大家要通力合作，加強宣傳力度，支持新興技術(shù)的發(fā)展。通過專業(yè)講座、成功案例試聽等多種形式，兼顧科普和專業(yè)探討，從而讓劇場劇院建設(shè)方、運營方、顧問咨詢方、調(diào)音師以及音樂表演藝術(shù)家和指揮家等所有相關(guān)方真正了解、感受這類系統(tǒng)的使用效果，消除一些偏頗或錯誤的認(rèn)知。畢竟幾百萬的聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)的投入與幾個億的專用廳堂實際建設(shè)的投入相比，性價比還是非常高的，應(yīng)用也更加靈活方便，因此該類系統(tǒng)的應(yīng)用，可以有效節(jié)約社會資源、避免過度浪費，這對當(dāng)前的中國依然具有非常重要的社會意義。

（5）各相關(guān)方對該類系統(tǒng)的應(yīng)用效果需要有一個較為現(xiàn)實的預(yù)期，即該系統(tǒng)不能“包治百病、完美無瑕”，它跟其他音頻系統(tǒng)一樣，是一個最終效果、現(xiàn)實條件與投入產(chǎn)出比這三者之間的有機平衡和妥協(xié)。

5 結(jié)語

電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)早期以優(yōu)化廳堂混響時間和混響特性為切入點，在理論支撐和實現(xiàn)手段兩方面，經(jīng)過數(shù)十年循序漸進的發(fā)展，至今已有效實現(xiàn)了更多的調(diào)整能力，如早期反射聲能量、初始時間間隙、后期混響聲的比例、混響聲音色等，進而影響廳堂的早期衰變時間EDT、清晰度C50、明晰度C80等多個客觀參數(shù)，能夠以電聲方式簡單便捷且高性價比地綜合調(diào)整并控制廳堂內(nèi)的聲學(xué)屬性，使得安裝有此類系統(tǒng)的廳堂在聲學(xué)環(huán)境與演出內(nèi)容方面更為靈活地進行適配，以提供相對最佳的聽覺體驗，同時，技術(shù)的發(fā)展也使得其主觀聽感越來越自然。

根據(jù)國內(nèi)外現(xiàn)有的文獻資料，結(jié)合筆者的理解，將電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)分為再生式系統(tǒng)、回路嵌入式系統(tǒng)以及混合再生式系統(tǒng)三大類。在發(fā)展初期，以再生式系統(tǒng)為主，如MCR、CARMEN等。該類系統(tǒng)充分利用廳堂的固有擴散聲能并予以反饋放大，最終效果能夠充分保留廳堂固有的聲學(xué)特征，與廳堂本身的相關(guān)性最強；但其回授前增益不好控制，需要通過多個獨立傳聲器—揚聲器回路來保證系統(tǒng)足夠的整體增益，因此，更適用于廳堂固有聲學(xué)環(huán)境較為豐富的場所，且不建議設(shè)置過大的可變范圍。之后，隨著數(shù)字信號處理技術(shù)的飛速發(fā)展，以ACS、E-Coustic（LARES）以及VIVACE第一代等為主要代表的回路嵌入式系統(tǒng)開始了在另外一個思路上的探索，它們以聲源的直達聲為基礎(chǔ)，通過優(yōu)良的混響算法和強大的DSP處理能力，可以為廳堂直接人為“合成”出一個聲學(xué)空間，因此在廳堂聲學(xué)屬性上，具有非常寬泛的調(diào)整范圍和靈活多變的調(diào)整能力，能夠獲得較高的回授前增益，傳聲器—揚聲器回路數(shù)量可以相對減少很多，易于安裝調(diào)整；但它們引入了人工成分，與廳堂本身的相關(guān)性較差，如果廳堂固有擴散較為豐富，還有可能與合成出來的聲場產(chǎn)生較大沖突，因此，適用于相對不活躍（相對較“干”）且希望應(yīng)用功能跨度很大的廳堂。而之后的混合再生式系統(tǒng)，結(jié)合了上述兩種系統(tǒng)的特點，通常以回路嵌入子系統(tǒng)配合聲源直達聲獲得整套系統(tǒng)的靈活性和強大的可變范圍，而利用再生子系統(tǒng)配合廳堂混響聲來保持與廳堂本身的相關(guān)性，二者結(jié)合以共同改變廳堂的聲學(xué)環(huán)境，其主要代表為AFC、Constellation（VRAS）以及VIVACE Ⅱ；它們所適用的廳堂范圍更廣，但需要更富針對性的設(shè)計及調(diào)試能力。上述三類系統(tǒng)均有一定的成功案例，應(yīng)用效果也在以混響時間為代表的主要聲學(xué)性能參數(shù)測量值上有所體現(xiàn)，但具體主觀聽覺感受的橫向比較仍需要進一步研究。

在信號處理方面，除了使用傳聲器拾取直達聲或混響聲經(jīng)處理器進行延時、濾波等處理后饋送給揚聲器模擬早期反射聲、混響聲的方式外，近年來，隨著信息處理技術(shù)飛速發(fā)展，又出現(xiàn)了時變混響、卷積合成等較新的技術(shù)手段，它們相對提高了系統(tǒng)的回授前增益，使系統(tǒng)更加穩(wěn)定、可調(diào)整性更強，同時采用的傳聲器數(shù)量相對較少，也大大提高了系統(tǒng)的信噪比。而且隨著現(xiàn)代交互控制技術(shù)的發(fā)展，該類系統(tǒng)大都能夠根據(jù)實際需要提前進行不同的參數(shù)預(yù)設(shè)，使用時靈活調(diào)用，方便快捷。

電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)發(fā)展至今，已在世界范圍內(nèi)進行了眾多實踐，其中絕大多數(shù)獲得了較好的認(rèn)可，這里面也包括中國的一些成功案例。但同任何新技術(shù)的發(fā)展歷程一樣，對于電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)，大家對其認(rèn)知、認(rèn)可直至達成總體共識可能仍需要一定的時間，尤其是在國內(nèi)，由于相關(guān)方技術(shù)科普工作的不到位、專業(yè)領(lǐng)域理論認(rèn)知的碎片化、效果感知機會的欠缺以及具體應(yīng)用過程中因為準(zhǔn)備時間的限制和工作標(biāo)準(zhǔn)要求相對較低而造成的對聽覺效果細節(jié)不甚追求等具體問題的存在，使得國內(nèi)該類系統(tǒng)的發(fā)展任重而道遠。但市場需求是最好的推動力，目前中國存在大量多功能類演出廳堂，而該類系統(tǒng)的高性價比和靈活性、實用性以及操作便利性都將為其發(fā)展提供廣闊空間，只要通過業(yè)界相關(guān)人士的不斷努力，注意本文相關(guān)章節(jié)中給出的建議，相信這種電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)在中國將大有作為！

限于筆者技術(shù)水平和認(rèn)知眼界的局限，也請廣大業(yè)界同仁對本文論述的內(nèi)容予以批評指正。

致謝：筆者在進行國內(nèi)應(yīng)用案例收集編寫時，張濤先生、滕文峰先生、汪道瀾女士等均提供了有力的幫助，在此一并致謝。

注釋：

①魏增來在2018演藝擴聲趨勢論壇與創(chuàng)新技術(shù)交流會上的演講《聲音情景的電聲化重構(gòu)——電聲系統(tǒng)發(fā)展的終極目標(biāo)》。

②黎明、滕文峰在中國電影電視技術(shù)學(xué)會聲音專業(yè)委員會2018年度學(xué)術(shù)交流會上的演講《實現(xiàn)絕佳的自然聲環(huán)境-電子室內(nèi)聲學(xué)系統(tǒng)的發(fā)展歷程》。

③ 中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院研究項目組《當(dāng)前中國演藝廳堂音頻系統(tǒng)應(yīng)用現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢研究結(jié)項報告》。

④廣州勵豐聲光科技有限公司《采用電子方式實現(xiàn)多變的聲場環(huán)境》。

⑤Lexicon Co.LTD. White paper：《Lexicon Acoustic Reverberance Enhancement System》。

⑥M ueller-BBM Acoustic Solutions GmbH:《White Paper：Working Principles of the Electronic Room Acoustic Systems VIVACE and VICELLO》。

⑦https://www.acs.eu/acs/downloads/。

⑧https://vivace.mbbm-aso.com/。

⑨https://www.siap.nl/。

⑩https://meyersound.com/news/nine-trees/。