□高 原 廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院

一、舞劇簡介分析

舞劇是將音樂、舞臺、戲劇、舞蹈四種藝術(shù)形式綜合而成的一種綜合性的藝術(shù)舞臺表演形式。在我國，舞劇的歷史源遠(yuǎn)流長。西周時(shí)期的《大武》就是一種包含詩、樂、舞等元素的舞劇，其主要講述了武王伐紂的歷史事件。在此之后，陸續(xù)出現(xiàn)了《嘆百年》《九歌》《東海黃公》等獨(dú)具特色且情節(jié)動人的舞劇。宋元時(shí)期，舞劇中逐漸融入了戲曲元素。1939 年，吳曉邦老先生創(chuàng)作的《罌粟花》一劇，對當(dāng)代舞劇創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。中華人民共和國成立后，我國的藝術(shù)先驅(qū)們先后創(chuàng)作了《寶蓮燈》《紅色娘子軍》《阿詩瑪》等500 余部舞劇，數(shù)量之多、影響之大受世人矚目，我國也成為真正意義上的舞劇大國。但是，我國在舞劇創(chuàng)作方面還存在諸多問題亟須解決，尤其是舞劇結(jié)構(gòu)方面，還有很大的提升空間。一般來說，舞劇創(chuàng)作需要考慮人物、情節(jié)、主題、舞美等因素，這些也是舞劇創(chuàng)作的重點(diǎn)和難點(diǎn)。筆者結(jié)合《風(fēng)雨紅棉》一劇，對舞劇的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析，僅供參考。

二、結(jié)合《風(fēng)雨紅棉》分析舞劇人物在歷史時(shí)空中的曲折命運(yùn)

在各類藝術(shù)表現(xiàn)形式中，人物在相應(yīng)歷史時(shí)空中的曲折命運(yùn)會給觀眾心理上帶來很大的震撼。因此，在進(jìn)行舞劇創(chuàng)作時(shí)，劇作者也要對此予以充分重視，將人物在時(shí)空中的命運(yùn)變換進(jìn)行重點(diǎn)表現(xiàn)。通過此方式，舞劇的舞臺魅力、對觀眾情緒的影響力都將上升到一個(gè)新的高度。例如，在《風(fēng)雨紅棉》中，周文雍在革命失敗后的曲折命運(yùn)，給人以強(qiáng)烈的精神感染。在此舞劇中，主人公的命運(yùn)可分為三個(gè)階段。第一階段，主人公在廣州做秘密聯(lián)絡(luò)工作。觀眾在觀看這一階段的故事時(shí)，會產(chǎn)生緊張、刺激等心態(tài)，他們會為主人公的機(jī)智贊嘆，也會為舞劇中主人公的遭遇揪心。第二階段，主人公與陳鐵軍產(chǎn)生了真摯的愛情。在這一階段，觀眾能從壓抑的氛圍中感受到一絲溫馨、幸福，這種情緒上的變化會讓觀眾深切感受到藝術(shù)的魅力。最后一階段，由于叛徒告密，主人公和他的妻子被敵人抓住并被施用了諸多酷刑，但是他們并沒有因?yàn)樯眢w上的痛苦而出賣自己的理想和靈魂。在此階段，觀眾能從他們身上感受到前所未有的力量，也會對主人公的曲折命運(yùn)產(chǎn)生無盡的惋惜和贊嘆。時(shí)至今日，《風(fēng)雨紅棉》這部舞劇依然散發(fā)著生命的活力。由此可見，在進(jìn)行舞劇創(chuàng)作時(shí)，劇作者要對劇中人物的曲折命運(yùn)進(jìn)行重點(diǎn)關(guān)注，這樣方可創(chuàng)作出受人喜歡、生命力持久的舞劇作品。

三、根據(jù)《風(fēng)雨紅棉》探究舞劇人物在某些歷史事件下的改變

世界處在不停地變化中，唯一不變的就是變化本身。改變可能是一件好事，也可能是一件壞事，在舞劇創(chuàng)作中，這種變化的無常會對觀眾產(chǎn)生很大的吸引力?！讹L(fēng)雨紅棉》這部舞劇中，存在很多轉(zhuǎn)折之處，比如，當(dāng)周文雍和陳鐵軍從假夫妻轉(zhuǎn)變?yōu)檎鎼廴藭r(shí)，很多觀眾都心生感動之情。這表明，觀眾在潛意識里是希望主人公過得更好的。由此可見，劇作者要利用觀眾這種心理，利用后續(xù)劇情，讓觀眾的情緒發(fā)生變化，這樣方可達(dá)到更好的舞劇效果。

為提高舞劇質(zhì)量，劇作者要為主人公每一次的轉(zhuǎn)變提供合適的契機(jī)，這樣可以有效避免劇情的突兀，否則會影響觀眾對舞劇的整體印象。因此，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，劇作者要善于借助故事所在時(shí)空背景的各類事件，推動舞劇故事情節(jié)發(fā)展，并通過巧妙的設(shè)計(jì)，讓觀眾感到主人公的變化既在自己的意料之外，又是時(shí)代背景下的必然結(jié)果。通過此種舞劇設(shè)計(jì)手段，劇作者可以從整體上提升舞劇創(chuàng)作質(zhì)量。

四、結(jié)合《風(fēng)雨紅棉》探究舞劇舞美的設(shè)計(jì)及表達(dá)形式

舞劇和其他的藝術(shù)形式存在一定的差異，舞劇的舞美設(shè)計(jì)及相應(yīng)的表達(dá)形式會在很大程度上影響舞劇的整體表現(xiàn)力和質(zhì)量。在進(jìn)行舞劇舞美設(shè)計(jì)時(shí)，劇作者要對表演者的肢體語言、背景音樂和場景布置等元素加以充分重視。例如，在《風(fēng)雨紅棉》一劇中，肢體語言的協(xié)調(diào)性和動作準(zhǔn)確與否，會在很大程度上影響觀眾的觀感。此外，很多劇作者對表演者的眼神把握不夠準(zhǔn)確，這會在無形中影響舞劇的整體質(zhì)量。舞劇作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，會對觀眾的視覺、聽覺等感官產(chǎn)生刺激，從而將觀眾更好地帶入故事情境中。在進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)時(shí)，劇作者可采用一些高科技手段，利用聲光變化帶動觀眾的情緒起伏。

由此可見，若想提升舞劇創(chuàng)作的總體質(zhì)量，劇作者需要切實(shí)提升整個(gè)舞劇的結(jié)構(gòu)質(zhì)量。在進(jìn)行舞劇創(chuàng)作時(shí)，劇作者要對舞劇的時(shí)空脈絡(luò)、人物在不同事件中的細(xì)節(jié)行為、舞劇的多場次結(jié)構(gòu)安排和任務(wù)與事件的時(shí)間跨度等元素加以充分重視。如果劇作者能在進(jìn)行舞劇創(chuàng)作時(shí)對舞劇結(jié)構(gòu)加以充分重視，我國的舞劇創(chuàng)作綜合水平就會得到長足發(fā)展。