□趙 琰 甘肅省天水市秦州區(qū)文體廣電和旅游局

我國的書法藝術(shù)蘊(yùn)含了濃厚的民族特色，書法創(chuàng)作也是傳承與發(fā)揚(yáng)我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的主要途徑之一。平面構(gòu)成是藝術(shù)領(lǐng)域的一種表現(xiàn)形式，相對于中國書法創(chuàng)作的發(fā)展來說，其在我國的發(fā)展歷程比較短暫，屬于一種外來的文化藝術(shù)。在多元文化融合發(fā)展的背景下，積極吸收外來藝術(shù)文化的優(yōu)勢來促進(jìn)本土文化的發(fā)展已經(jīng)成為新時(shí)代文化發(fā)展的主流，因此，我們可以借助平面構(gòu)成來促進(jìn)書法藝術(shù)的發(fā)展。

一、平面構(gòu)成要素概述及其與書法創(chuàng)作之間的關(guān)系

（一）平面構(gòu)成要素概述

平面構(gòu)成中最基本的要素是點(diǎn)、線、面，其中，點(diǎn)是最小也是最基本的元素，點(diǎn)元素雖然看似十分簡單，沒有什么特別之處，但是在平面構(gòu)成中，點(diǎn)的位置不同，給人們帶來的視覺感受及心理感受也會(huì)有所不同。比如，在平面中，點(diǎn)的位置居中，就會(huì)給人一種比較平靜和集中的感受；點(diǎn)的位置比較偏上，會(huì)給人一種自上而下的視覺感受，而且會(huì)讓人產(chǎn)生一種不穩(wěn)定的心理感受；點(diǎn)的位置比較偏下，則會(huì)讓人產(chǎn)生比較穩(wěn)定的心理感受。如果在平面中存在兩個(gè)點(diǎn)，而且這兩個(gè)點(diǎn)的大小不一樣，那么相對較大的點(diǎn)更容易吸引人們的注意力，但是隨之人們的視線會(huì)向小一些的點(diǎn)上轉(zhuǎn)移；如果兩個(gè)點(diǎn)的大小相差懸殊，則小點(diǎn)更具凝聚力。平面構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面通過合理的組合，會(huì)對書法創(chuàng)作產(chǎn)生非常重要的作用。從書法字體的形式上來看，無論哪種字體，都可以將每個(gè)字看作點(diǎn)、線、面的組合，這也是奠定平面構(gòu)成與書法創(chuàng)作關(guān)系的關(guān)鍵性因素。

（二）平面構(gòu)成要素與書法創(chuàng)作的關(guān)系

1.“點(diǎn)”與書法創(chuàng)作的關(guān)系

在平面構(gòu)成中，點(diǎn)是最小的元素，平面中點(diǎn)的位置，可以給人不同的視覺感受和心理感受。在書法創(chuàng)作中，點(diǎn)是漢字中比較小的組成元素，而且在某些書法字體中也會(huì)將單個(gè)的漢字化成點(diǎn)的形式，如草書中就常常出現(xiàn)這種情況。雖然在書法創(chuàng)作中點(diǎn)所占據(jù)的面積比較小，但是它對人的視覺有很強(qiáng)的吸引力，人們在欣賞整幅書法作品時(shí)最容易看到的也是點(diǎn)。因此，很多書法家會(huì)在自己的創(chuàng)作中合理地運(yùn)用點(diǎn)構(gòu)成線，并與其他元素相結(jié)合，從而使書法作品更具整體藝術(shù)魅力，更容易吸引觀賞者的注意。

在人們的意識中，點(diǎn)就是規(guī)規(guī)矩矩的圓點(diǎn)，這也是人們對點(diǎn)的最初印象。然而，平面結(jié)構(gòu)中的點(diǎn)元素在書法創(chuàng)作中的形狀卻是多種多樣的，它是根據(jù)書法創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感及書法作品的整體效果而產(chǎn)生的，由此可見，平面結(jié)構(gòu)中的點(diǎn)元素在書法創(chuàng)作中的重要意義。需要注意的是，平面結(jié)構(gòu)中的點(diǎn)元素的面積足夠大時(shí)就會(huì)呈現(xiàn)出面的效果，因此，在書法創(chuàng)作中對點(diǎn)元素的運(yùn)用不應(yīng)無限擴(kuò)大，而應(yīng)注重其形態(tài)，盡量保持其細(xì)小的特點(diǎn)[1]。

2.“線”與書法創(chuàng)作的關(guān)系

在平面構(gòu)成中，線也是非常重要的構(gòu)成元素。相對于簡單的點(diǎn)元素來說，線元素要復(fù)雜一些，因?yàn)榫€元素本身就具有長度、方向及粗細(xì)等方面的變量，這些變量的調(diào)整和組合可以給人們的視覺及心理帶來更加豐富的體驗(yàn)和感受。我國的書法創(chuàng)作中運(yùn)用最多的元素就是線，因此，我國的書法藝術(shù)也稱為線條的藝術(shù)。在書法家眼中，構(gòu)成書法的線條是有生命的。平面構(gòu)成中的線元素是書法創(chuàng)作中不可或缺的關(guān)鍵性元素，因?yàn)槿魏我环鶗ㄗ髌分卸蓟蚨嗷蛏俚伢w現(xiàn)著線條的藝術(shù)氣息。

在書法創(chuàng)作不斷發(fā)展的過程中，線條的類型也在不斷豐富，如根據(jù)線條的虛實(shí)不同、粗細(xì)不同就可將書法創(chuàng)作進(jìn)行不同種類的劃分。在書法創(chuàng)作中，線條不僅是文字本身所具備的線條，書法家有時(shí)還會(huì)運(yùn)用點(diǎn)的連接構(gòu)成線或者用文字和符號的排列構(gòu)成線。線條的明暗相間及文字和符號的排列線條等都會(huì)在整體上給予觀賞者視覺和心理上的沖擊，給他們帶來更好的鑒賞體驗(yàn)。

我國的書法藝術(shù)主要是通過將線條與生命融為一體，來賦予書法生命力?？梢哉f，書法創(chuàng)作中的線條就是表達(dá)書法生命力的最有力的語言，能夠使書法創(chuàng)作達(dá)到無形之形、虛象之象、非畫而畫的境界，使書法作品在黑白、虛實(shí)之中呈現(xiàn)出生命的律動(dòng)，為書法創(chuàng)作營造出一種超然物外的藝術(shù)境界。

3.“面”與書法創(chuàng)作的關(guān)系

在平面構(gòu)成中，面元素主要有三種存在形式，一是以實(shí)面的形式存在，即傳統(tǒng)概念中由線運(yùn)動(dòng)所構(gòu)成的面，也指沒有空隙的面；二是以虛面的形式存在，即由點(diǎn)與線合理的組合交織而構(gòu)成的面，虛面中有線與線之間多個(gè)交叉點(diǎn)；三是虛實(shí)相間的面，即將實(shí)面與虛面組合而構(gòu)成的面。在平面構(gòu)成中，面元素具有位置、大小及形態(tài)等變量，與線元素不同，面元素沒有厚度，但是其具有“量”感。在書法創(chuàng)作中，從微觀來看，每個(gè)漢字通過書寫后都可以被看作一個(gè)面，而每個(gè)字形都有其獨(dú)有的特征與情感。我國的書法字形也有著非常多的類型，不同的字形給人帶來的視覺感受也不同，每個(gè)人因個(gè)人的審美不同而擁有自身所鐘愛的字形。比如，我國的楷書、草書、隸書等，同樣的字會(huì)給人的視覺及心理帶來不同的體驗(yàn)和感受。在書法的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以合理地使用面元素來提升書法作品的藝術(shù)魅力，如可以通過實(shí)面與虛面的結(jié)合及其他對立元素的組合運(yùn)用，使書法作品達(dá)到波瀾壯闊、生機(jī)勃勃的意境[2]。

二、如何通過運(yùn)用平面構(gòu)成要素來提升書法創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵

（一）運(yùn)用對稱與均衡來提升書法創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵

在平面構(gòu)成中，對稱與均衡是一種非?；A(chǔ)的構(gòu)成原則，主張?jiān)谄矫娼Y(jié)構(gòu)中實(shí)現(xiàn)同形同量。對稱與均衡會(huì)增加人們的視覺體驗(yàn)，因此，在書法創(chuàng)作中，創(chuàng)作者也要合理地運(yùn)用平面構(gòu)成中的對稱與均衡來提升書法創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵。需要注意的是，書法創(chuàng)作中的對稱與均衡是要實(shí)現(xiàn)一種打破對稱的形式均衡，也就是說，從細(xì)節(jié)來看字形與布局并沒有達(dá)到對稱，但在形式上卻能夠給人一種平衡、協(xié)調(diào)的即視感。因此，在點(diǎn)、線、面的組合與設(shè)計(jì)上，創(chuàng)作者要根據(jù)書法創(chuàng)作的整體效果進(jìn)行合理的調(diào)整，避免出現(xiàn)局部偏擠或者成堆的現(xiàn)象。當(dāng)然，除了點(diǎn)、線、面的結(jié)構(gòu)和形態(tài)的布局與設(shè)置，書法創(chuàng)作還要注重對墨像的合理把控，通過對筆墨的質(zhì)感、量感及力感的有效控制，使書法作品呈現(xiàn)出對稱與均衡的特點(diǎn)。

（二）運(yùn)用對比與調(diào)和來提升書法創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵

在平面構(gòu)成中，對比與調(diào)和既是相互對立又是相互依存的關(guān)系，其中，對比包括不同元素之間的差異性對比和相同元素之間的變量對比，如在不同元素之間可以是點(diǎn)元素與線元素或者面元素之間的對比，而在相同元素之間可以是點(diǎn)元素之間的大小對比、位置對比，面元素之間的虛實(shí)對比，等等。這些對比可以讓人感受到書法作品的整體富于變化，也可以起到突出主體或重點(diǎn)的作用。但是一個(gè)平面畢竟是一個(gè)整體，在相互對比的同時(shí)要考慮到整體和諧、舒適的效果，這也就是我們所說的調(diào)和，即使相互對比的元素各有不同，也要體現(xiàn)出其所具有的共性特點(diǎn)，這樣才能使整體更加和諧和舒適。書法創(chuàng)作亦是如此，書法創(chuàng)作者可以有效運(yùn)用對比的方法來體現(xiàn)出書法作品的活靈活現(xiàn)和變幻莫測，但也要使各個(gè)元素具有一定的共性，如保持相同的字體或者書法創(chuàng)作風(fēng)格，讓其在整體上融為一體。

（三）運(yùn)用節(jié)奏與韻律來提升書法創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵

平面構(gòu)成中點(diǎn)、線、面的組合和排列本身就具有一定的節(jié)奏和韻律。也就是說，在一個(gè)平面中通過觀察我們可以發(fā)現(xiàn)各個(gè)元素組成的規(guī)律，不僅是排列上的，還包括形態(tài)、大小的設(shè)計(jì)。一個(gè)具有節(jié)奏和韻律的平面構(gòu)成才能給人以更好的視覺感受，這對書法創(chuàng)作也具有一定的啟發(fā)意義。在我國書法藝術(shù)不斷發(fā)展的過程中，書法創(chuàng)作逐漸形成了有規(guī)律的節(jié)奏和韻律，而這種節(jié)奏和韻律主要是指書法創(chuàng)作中各個(gè)文字之間、文字與平面之間所存在的一種特殊關(guān)系。就如同音樂中的節(jié)奏，書法創(chuàng)作中的節(jié)奏也是一種具有某種特定秩序、條理及排列規(guī)律的律動(dòng)形式。比如，書法創(chuàng)作在節(jié)奏方面是按照相等距離來進(jìn)行文字或者符號的排列，可以是一種逐漸增大間距的排列，也可以是字體上逐漸增大或者逐漸縮小的節(jié)奏。書法創(chuàng)作中的韻律是建立在節(jié)奏的基礎(chǔ)上，在節(jié)奏中注入情感，從而使書法作品在整體上更具感染力。書法家在書法創(chuàng)作過程中應(yīng)加強(qiáng)對節(jié)奏與韻律的運(yùn)用和研究，通過對平面構(gòu)成元素的合理搭配和組合，力求在書法創(chuàng)作中不斷創(chuàng)新和突破，從而為書法藝術(shù)的發(fā)展開辟一個(gè)新的天地[3]。

結(jié)語

綜上所述，平面構(gòu)成中包括點(diǎn)、線、面三種最基本的構(gòu)成要素，而這三種構(gòu)成要素與書法創(chuàng)作有著密不可分的關(guān)系。書法家要想提高自己的創(chuàng)作水平，創(chuàng)作者就需要對平面構(gòu)成要素與書法創(chuàng)作之間的關(guān)系進(jìn)行深入的研究，并借助平面構(gòu)成的相關(guān)特點(diǎn)來提升書法創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵,進(jìn)而推動(dòng)我國書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展。