馬亮

（寧夏話劇藝術(shù)發(fā)展有限公司，寧夏 銀川 750001）

引言：在話劇表演的過程當(dāng)中，演員主要是通過優(yōu)美的形體語言向人們傳遞情感，在話劇表演當(dāng)中有著極其重要的作用，形體語言是一種集合了人的肢體動作、神態(tài)表達(dá)演員的思想情感的方式，在話劇表演當(dāng)中，其作為一種專業(yè)性的表演方式能夠有效豐富話劇演出的內(nèi)容，利用專業(yè)的表演技巧從而讓觀眾能夠通過直觀的感受體會話劇演出當(dāng)中的人物情感以及故事主旨。

一、話劇表演當(dāng)中形體語言的分類

（一）神態(tài)語言

在話劇表演當(dāng)中除了基本的聲音語言，神態(tài)語言是肢體語言當(dāng)中能夠準(zhǔn)確傳遞演員的情緒與思想的一種方式，神態(tài)語言是形容人們具體的面部表情，包括哭泣、大笑、悲傷、憤怒等情緒，從而讓人切實體會情緒的表達(dá)，在日常的生活當(dāng)中人與人的交際活動也多是通過對于人們的表情的變化識別人們的心理活動，在話劇表演的過程中，演員是依靠更加明顯而夸張的面部表情從而傳達(dá)話劇故事的內(nèi)容的，通過神態(tài)語言豐富話劇表演當(dāng)中的人物形象，并且隨著劇情的變化轉(zhuǎn)換表情，讓觀眾可以更加直接的了解劇情發(fā)展的走向，好的神態(tài)語言能夠促使話劇故事更加生動形象，引人入勝。

（二）肢體語言

肢體語言是在追求較大的舞臺效果的話劇表演當(dāng)中的夸大表演，通過大幅度的肢體動作讓故事情節(jié)更加豐滿，肢體語言是話劇演員通過肢體為主體的動作表演向觀眾傳達(dá)意圖的一種動作表現(xiàn)，例如在話劇表演當(dāng)中手勢、腳步、轉(zhuǎn)身等動作，在滿足話劇表演的劇情需要的同時，更好的展現(xiàn)出人物活動，傳達(dá)話劇的故事內(nèi)容，從而在單一的聲音語言基礎(chǔ)上促進(jìn)話劇表演的完整性，完成表演過程，其次是從演員自身的修養(yǎng)來講，除了話劇表演當(dāng)中必要的動作表演，話劇演員可以從生活實踐當(dāng)中收集更加自然的肢體動作，從細(xì)節(jié)當(dāng)中豐滿話劇表演的故事內(nèi)容，肢體語言與神態(tài)語言相同，在一定程度上都能夠充分展現(xiàn)故事人物的內(nèi)心世界，將故事人物的深層情感通過隱晦的肢體動作表達(dá)出來，從而體現(xiàn)話劇表演的真實性，發(fā)揮演員的深層潛力[1]。

（三）空間語言

在話劇表演當(dāng)中，不僅僅存在著較為明顯的聲音動作等表現(xiàn)方式，更是存在著不易讓觀眾察覺的空間藝術(shù)效果，這是明顯依托于專業(yè)的話劇指導(dǎo)人員從而建設(shè)的一種表達(dá)效果，在話劇舞臺上，除了必要的語言交流等內(nèi)容，話劇演員中也會形成一種近乎沉默的表達(dá)形式，在話劇表演的專業(yè)角度可以稱之為“沉默語言”，這一語言的實質(zhì)就是通過舞臺上演員的空間距離在不產(chǎn)生任何對話的情況之下所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，演員之間的身體距離中產(chǎn)生的空間效果能夠讓觀眾體會角色之間微妙的距離情緒，空間距離較小則能夠體現(xiàn)出情感的熱烈，而較大的空間距離則說明情感的冷漠疏離，在話劇表演當(dāng)中應(yīng)用空間語言能夠增強實際的表演效果，增加藝術(shù)性。

二、話劇表演當(dāng)中形體語言的運用

（一）塑造無聲的形體語言

“無聲勝有聲”是話劇藝術(shù)表演當(dāng)中藝術(shù)表達(dá)的最高境界，在以往的話劇表演當(dāng)中不難發(fā)現(xiàn)，在優(yōu)質(zhì)的寂靜舞臺效果當(dāng)中，往往會引發(fā)觀眾熱烈的掌聲，這就是無聲形體語言的魅力所在，利用這種形體語言，可以更加隱晦的將話劇演出當(dāng)中的故事人物的內(nèi)心思想展示出來，從而在似有非有的狀態(tài)下給予故事內(nèi)容上的留白，為觀眾留有想象的余地，從而引起觀眾的情感共鳴，促使故事在每一個觀眾的內(nèi)心當(dāng)中都有著不一樣的體會，促使觀眾自身能夠形成更加立體豐滿的形象感受。形體語言在一定程度上是從外部表達(dá)人物內(nèi)心世界的一種方式，形體語言的表達(dá)來源就在于故事人物的內(nèi)心形象，通過對于內(nèi)外表現(xiàn)的結(jié)合統(tǒng)一，才能促進(jìn)演員塑造出更加鮮活的故事人物，藝術(shù)源于生活，話劇演出當(dāng)中的故事人物也是生活中的靈感來源所創(chuàng)造出的角色，因此，對于角色的塑造不僅僅局限于故事內(nèi)容，更是生活經(jīng)歷以及背景環(huán)境等因素的結(jié)合升華，話劇表演正是對于生活藝術(shù)的一種提純加工方式，話劇演員通過實際的形體語言將精彩的內(nèi)容呈現(xiàn)給大眾，讓觀眾能夠?qū)适陆巧膬?nèi)心世界形成直觀的認(rèn)知感受，從而在話劇的舞臺上塑造了一個又一個的生動而真實的話劇人物。話劇演員在實際的演出過程當(dāng)中必須加強對于故事人物內(nèi)心活動的揣摩，結(jié)合自己的理解，充分利用形體語言將自己轉(zhuǎn)變?yōu)楣适庐?dāng)中的角色，更能夠增加人物的真實性，也能為整體的話劇表演營造良好的效果[2]。

（二）注重多元化的發(fā)展形勢

在話劇表演當(dāng)中，形體語言作為能夠充分表達(dá)出人物的思想感情的一種表演方式，必須引起話劇演員的重視，充分利用形體語言在話劇表演當(dāng)中構(gòu)架出人物特色，促進(jìn)形體語言在人物的形象、細(xì)節(jié)以及情感上的全方面多角度，多元化的發(fā)展模式，在這一角度的形體語言能夠更加綜合全面的分析話劇角色，從而為演員自身的角色塑造奠定了良好的基礎(chǔ)，增強人物的感情色彩，深入形象刻畫，從而完善多元化的藝術(shù)塑造形式能夠有效促進(jìn)人物形象的豐滿化立體化，從而在話劇表演當(dāng)中促進(jìn)劇情的發(fā)展，豐富藝術(shù)效果。

（三）語言動作貼近生活

一切的藝術(shù)都是生活的真實寫照，同時又高于生活，話劇作為一種常見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其創(chuàng)作靈感同樣也是生活中的點點滴滴積累而成的，在話劇表演過程中，最好是能夠?qū)⒐适聝?nèi)容與情節(jié)敘述更加貼近生活，從而與觀眾能夠產(chǎn)生共鳴，增加觀眾的接受能力。在話劇表演時，從生活的角度分析人物的情感，從而構(gòu)建出有血有肉的角色形象，話劇演員根據(jù)最基本的話劇故事內(nèi)容與臺詞闡述人物感情，但是流于表面的感情表達(dá)無法將觀眾真正代入到話劇故事當(dāng)中，從而無法引發(fā)較好的反響，有效提高話劇表演效果就需要話劇演員能夠充分融入到舞臺當(dāng)中，融入到情節(jié)當(dāng)中，將自己與劇本角色充分融為一體，讓觀眾能夠身臨其境加強代入感，在話劇表演的特定情節(jié)當(dāng)中能夠融合生活中的實際經(jīng)驗與閱歷將形體語言充分用于表演當(dāng)中，基于藝術(shù)形式的表達(dá)結(jié)合生活現(xiàn)實邏輯，給觀眾帶來更加真實的感受，有效完成話劇表演，從而能夠獲得觀眾的認(rèn)可，升華藝術(shù)效果。

（四）增加即興表演

藝術(shù)表演往往是一種基于預(yù)設(shè)的情節(jié)表達(dá)方式，相較于其他的影視作品來講，話劇演出更為直觀，少了后期制作的環(huán)節(jié)，對于話劇演員在舞臺上的呈現(xiàn)效果將會更加嚴(yán)苛，因此就需要話劇演員自身具有較高的專業(yè)素養(yǎng)，在直面觀眾的話劇舞臺上能夠具備良好的表演能力，將形體語言貫徹在整體的表演過程當(dāng)中，從而優(yōu)化觀眾的觀賞感受，不會覺得突兀。在話劇演出之前，話劇演員在拿到實際演出所用的劇本之后對于人物性格以及故事情節(jié)加以了解，能夠做出話劇表演的預(yù)設(shè)準(zhǔn)備，但是在實際的表演過程中，更需要發(fā)揮演員自身的深層潛能，從而在演出過程中合理的增加即興表演環(huán)節(jié)，為觀眾呈現(xiàn)出更加精彩的表演。這需要演員能夠具有較強的臨場發(fā)揮能力，根據(jù)現(xiàn)場觀眾所產(chǎn)生的反饋信息從而構(gòu)建更加生動有趣的即興表演內(nèi)容，通過形體語言對整體的表演活動進(jìn)行調(diào)整，從而增加故事劇情的感染能力，在每一次的體驗中尋找新的突破，在重復(fù)的演出當(dāng)中在形體語言上進(jìn)行優(yōu)化改良，創(chuàng)造更加完美的演出。

（五）角色與演員的統(tǒng)一

在話劇表演當(dāng)中，話劇演員根據(jù)對于話劇劇本當(dāng)中自身所要演出的角色進(jìn)行全面的剖析，從而增強對于角色塑造的認(rèn)知程度，能夠充分將自身與角色之間產(chǎn)生緊密聯(lián)系融合在一起，熟知所扮演的人物特性，從而能夠根據(jù)自己的分析理解，建設(shè)細(xì)致生動的形體語言特色，不同性格的角色所建設(shè)的形體語言各不相同。例如性格靦腆的角色形象總可以是一副欲言又止的樣子，眼神閃躲，有著偷偷扣手的小動作等[3]。都是在進(jìn)行人物的刻畫塑造過程中可以建立的演技，抓住角色的重點魅力，通過細(xì)致生動的表演從而獲得觀眾的認(rèn)可，讓觀眾能夠走進(jìn)人物內(nèi)心，達(dá)到話劇演出的真實目的。

結(jié)語：綜上所述，在話劇表演當(dāng)中，運用良好的形體語言能夠增加表演的生動性，有效提高話劇演出質(zhì)量，從而促進(jìn)話劇事業(yè)的長久發(fā)展。