羊角巖

（湖北宜昌市藝術(shù)研究所，湖北 宜昌 443000）

一、紅霞放歌

2000 年是新世紀(jì)元年。這年10 月，河南豫劇三團(tuán)現(xiàn)代戲《香魂女》在南京一舉奪得第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了河南戲劇的一個(gè)歷史性突破，被稱為河南戲劇新世紀(jì)的金雞之鳴。2019 年，在上海第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，河南豫劇三團(tuán)的《重渡溝》再次驚艷亮相，榮獲大獎(jiǎng)。因此，有人把2000 年《香魂女》獲獎(jiǎng)至今的20 多年稱為河南戲劇的黃金歲月20 年。

楊紅霞就是2000 年《香魂女》中環(huán)環(huán)的飾演者，她由此而以一流的表演藝術(shù)走向全國(guó)戲劇界的視野。后來在復(fù)排豫劇現(xiàn)代戲經(jīng)典《朝陽溝》中她又因飾演銀環(huán)而名聲大振，成就了戲曲現(xiàn)代戲演出史上數(shù)十年不衰的傳奇。2019 年她在《重渡溝》中飾演馬海明的妻子關(guān)長(zhǎng)榮又大獲成功，再次在戲劇界和廣大觀眾中贏得盛譽(yù)。中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)和白玉蘭戲劇表演獎(jiǎng)也自然而然先后實(shí)至名歸。她也無可爭(zhēng)議地成為河南戲劇界屈指可數(shù)榮獲雙獎(jiǎng)的佼佼者。

在中原劇壇繁花紛呈的黃金20 年，楊紅霞猶如一抹亮麗的紅霞，為這個(gè)不平凡的時(shí)代和廣大戲劇觀眾帶來了藝術(shù)的明媚與溫暖。她塑造的舞臺(tái)藝術(shù)形象和她那韻味醇厚、富有獨(dú)特個(gè)性的豫劇聲腔，也將成為中原戲迷們縈繞于心的美妙歌吟。2021年6月20日，河南省藝術(shù)名家推介工程“紅霞放歌——楊紅霞戲曲交響演唱會(huì)”在朝陽溝大劇院隆重上演。21 日上午，由文旅廳主辦的楊紅霞戲曲藝術(shù)推介會(huì)專家研討會(huì)在大河錦江飯店舉行。來自北京、上海的專家學(xué)者和省會(huì)戲劇界人士對(duì)楊紅霞的聲腔藝術(shù)和其對(duì)豫劇現(xiàn)代戲的獨(dú)特貢獻(xiàn)進(jìn)行深入探討和論證。

通過這次推介活動(dòng)，廣大戲劇觀眾對(duì)楊紅霞的藝術(shù)有了更全面、更深入的了解。這次“紅霞放歌”戲曲交響演唱會(huì)上，共演出了13 個(gè)節(jié)目，主要有《大祭樁》選段“惱恨爹爹心不正”、《花木蘭》選段“花木蘭羞答答施禮拜上”、《香魂女》選段“香魂塘月朦朧”、《故鄉(xiāng)記憶》選段“山風(fēng)起陣陣寒”、《重渡溝》選段“絕對(duì)無怨言”，以及《朝陽溝》選段“人也留來地也留”“別光說那外行話”“親家母對(duì)唱”，以上共八個(gè)唱段。這八個(gè)唱段，有原創(chuàng)首唱，有繼承經(jīng)典，但都唱出了她獨(dú)特的個(gè)性優(yōu)長(zhǎng)，可以說是楊紅霞聲腔的代表性作品。

楊紅霞早年在鄭州市豫劇團(tuán)跟虎美玲老師學(xué)習(xí)古裝戲，是常派的第三代弟子?！洞蠹罉丁愤x段“哭樓”，1999 年榮獲河南省第一屆青年演員大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)第一名，2002 年，榮獲由文化部舉辦的中國(guó)第一屆“全國(guó)地方戲青年演員大賽”一等獎(jiǎng)，使其在全國(guó)戲曲界嶄露頭角。后面幾個(gè)作品，都是楊紅霞進(jìn)入河南豫劇三團(tuán)后主演的現(xiàn)代戲重量級(jí)作品，其中《香魂女》中她飾演環(huán)環(huán)，該劇2000 年獲第六屆“中國(guó)藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)”，是河南戲曲里程碑式的突破，河南省政府為楊紅霞記大功一次，2004 年她又憑借《香魂女》《朝陽溝》榮獲第21 屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”。

在《重渡溝》中楊紅霞飾演馬海明的妻子關(guān)長(zhǎng)榮大獲成功。第六場(chǎng)馬海明在大雪壓竹林中唱完那段最為揪心的“我悲我怨我惱我怒”之后，楊紅霞唱了一段“跟著你這樣的男子漢，我無怨無悔我走在前。跟著你這樣的男子漢，即便是傾家蕩產(chǎn)我絕對(duì)無怨言！”把全劇情緒進(jìn)一步推向了高潮?！吨囟蓽稀酚?019 年5 月，榮獲第十六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng)，得到全國(guó)政協(xié)主席汪洋同志批示表揚(yáng)，中宣部長(zhǎng)黃坤明同志全國(guó)劇代會(huì)上幾次高度贊譽(yù)。2020 年9 月，她憑借《重渡溝》中成功塑造關(guān)長(zhǎng)榮，榮獲第30 屆上海白玉蘭戲劇表演配角獎(jiǎng)。

楊紅霞在2001 年起復(fù)排的豫劇現(xiàn)代戲經(jīng)典劇目《朝陽溝》中擔(dān)任女主角銀環(huán)，20 年來一直盛演不衰，她被觀眾們稱為“小魏云”。如今人們說到第三代銀環(huán)，就會(huì)想到楊紅霞，這是她藝術(shù)道路上最重要的角色，也成了她的藝術(shù)標(biāo)簽，楊紅霞完成了這一現(xiàn)代戲經(jīng)典角色的時(shí)代延續(xù)，讓“銀環(huán)”這個(gè)角色在新時(shí)代依然大放異彩。今年中宣部、國(guó)家文化和旅游部在建黨百年之際，遴選了百年百部經(jīng)典戲曲劇目在全國(guó)巡演，楊紅霞主演的《重渡溝》《朝陽溝》兩部劇目被遴選參加巡演。今年4 月舉辦的河南省第十五屆戲劇大賽比賽結(jié)果剛剛揭曉，由楊紅霞演出的現(xiàn)代戲《故鄉(xiāng)記憶》又廣受好評(píng)，榮獲“河南省文華大獎(jiǎng)”。這次河南省文化和旅游廳對(duì)她進(jìn)行隆重推介選擇了建黨百年前夕，這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)也是非同一般，格外引起社會(huì)廣泛關(guān)注。

二、在《香魂女》中脫穎而出

楊紅霞出生于河南通許縣，12 歲被招錄到縣劇團(tuán)當(dāng)演員，兩年后考入鄭州市戲校。在戲校完成七年學(xué)制后，時(shí)任鄭州豫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的虎美玲老師到戲校去挑選演員，也很幸運(yùn)地被挑中了，被分配到鄭州市豫劇團(tuán)。楊紅霞跟虎老師學(xué)戲十年，學(xué)會(huì)了常派代表性劇目《大祭樁》《花木蘭》以及虎美玲老師的新編劇《義烈女》《唐宮嬌女》等。虎美玲老師在她身上下的功夫最多，也很嚴(yán)格，所以打下了扎實(shí)的常派藝術(shù)基礎(chǔ)。楊紅霞在鄭州市的各種比賽中奪得了多個(gè)一等獎(jiǎng)，后來，她憑借《大祭樁·哭樓》參加1999 年河南省第一屆青年演員大獎(jiǎng)賽得了一等獎(jiǎng)第一名，取得了小小的輝煌。

20 世紀(jì)90 年代，河南戲劇創(chuàng)作遭遇到多方面的批評(píng)，面臨著一個(gè)亟待突破的瓶頸。2000 年，河南省文化廳、河南省豫劇三團(tuán)經(jīng)過千挑萬選，決定排演姚金成老師編劇的《香魂女》。該劇無論在風(fēng)格的凄美、沉郁上，還是在人物形象的深度和復(fù)雜性上，都與之前的河南戲大異其趣。香香、環(huán)環(huán)具有人性的豐富性和復(fù)雜性，是豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的一個(gè)全新起點(diǎn)。省文化廳當(dāng)時(shí)下了大決心要以這個(gè)戲沖刺中國(guó)藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)，改變河南戲劇在全國(guó)戲劇版圖中相對(duì)落后的被動(dòng)局面，于是在全省范圍內(nèi)海選演員。楊紅霞在評(píng)選中脫穎而出，被選上出演環(huán)環(huán)。

該劇中，汪荃珍飾演女一號(hào)香香，楊紅霞飾演女二號(hào)環(huán)環(huán)，但環(huán)環(huán)的戲份很重，楊紅霞與跟同樣是常派弟子的汪荃珍倆人的表演實(shí)際上構(gòu)成了雙女主，兩人飆對(duì)手戲，你來我往，高潮迭起、扣人心弦。除了姚金成老師劇本好，還有導(dǎo)演好，楊紅霞和汪荃珍兩位豫劇界的強(qiáng)手的超一流呈現(xiàn)也是至關(guān)重要的。她們沒有辜負(fù)河南人民的期待，最終使河南豫劇實(shí)現(xiàn)了這種里程碑式的跨越。

因?yàn)轱椦荨断慊昱分械沫h(huán)環(huán)獲得成功，使得楊紅霞在河南豫劇界像一匹黑馬脫穎而出。從鄭州豫劇院調(diào)到了河南豫劇院三團(tuán)，這是楊紅霞藝術(shù)人生的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

三、復(fù)排《朝陽溝》中的“小魏云”

2001 年，復(fù)排《朝陽溝》大獲成功，楊紅霞擔(dān)任主演，復(fù)排20 年來已演了不下三千場(chǎng)，這個(gè)數(shù)字在全國(guó)戲曲界來說，可稱翹楚，確為奇跡，這就是經(jīng)典的魅力。業(yè)界不少專家認(rèn)為，楊紅霞的表演對(duì)復(fù)排的意義十分重大。

復(fù)排《朝陽溝》，最早是“《朝陽溝》之父”楊蘭春老師的心愿。楊紅霞加入復(fù)排中，源于她跟魏云老師的緣分。魏云老師之前對(duì)楊紅霞不熟，當(dāng)時(shí)看了她演的《香魂女》中的環(huán)環(huán)，對(duì)她很欣賞，就去找導(dǎo)演許欣老師，建議“讓紅霞試試”（復(fù)排時(shí)最初銀環(huán)的飾演者并非楊紅霞）。許欣老師又把楊紅霞推薦給楊蘭春老師。復(fù)排的事定下來后，楊蘭春老師就給導(dǎo)演許欣老師談劇本修改問題，由許欣老師記錄整理，執(zhí)筆修改。楊蘭春、王基笑老師都身體不好，但他們親自給楊紅霞們指導(dǎo)唱腔，一句一句說得很認(rèn)真。

魏云老師為了指導(dǎo)楊紅霞的身段而摔倒在地上。她曾反復(fù)對(duì)楊紅霞說：“你不要去模仿我，你們現(xiàn)在條件都比我好，你們也有身段，你們是演給當(dāng)代人看的，你們要把身段合理化的用到戲里面去，要塑造一個(gè)新的銀環(huán)?！痹S欣老師給楊紅霞們?cè)趯?dǎo)演上下了很多功夫，比如“上山”一場(chǎng)加了“小跳”等程式化動(dòng)作都融進(jìn)去了。深入農(nóng)村，感受農(nóng)村生活對(duì)創(chuàng)作有很大的幫助。

復(fù)排《朝陽溝》是老中青三代共同努力。老師們傳幫帶，帶楊紅霞演出。進(jìn)京演出后，得到了北京專家和觀眾的認(rèn)可，覺得《朝陽溝》后繼有人了。中國(guó)戲劇界老前輩、學(xué)術(shù)大師郭漢城老師說：“紅霞真不簡(jiǎn)單，觀眾認(rèn)可這個(gè)小銀環(huán)真不容易，紅霞演的銀環(huán)有學(xué)生味兒。”魏云老師、王善樸老師拉著楊紅霞和飾演栓保的盛紅林的手說：“我們找了幾十年，終于找到令我們滿意的接班人?！睆?fù)排的《朝陽溝》后來在全省各地巡演二十年，走遍全省各地都非常受觀眾歡迎。

令楊紅霞傷感的是，在楊蘭春、魏云、王基笑、許欣等老師們把他們扶上馬，得到專家和觀眾的贊譽(yù)后，都相繼離世。楊紅霞說，我永遠(yuǎn)感恩于老師們對(duì)我的扶持，敬重他們一生對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。

四、獨(dú)具魅力的聲腔藝術(shù)

豫劇是一種聲腔藝術(shù)，唱是一種主要的功夫。楊紅霞在聲腔藝術(shù)上，在業(yè)界和觀眾中，稱贊其不僅先天條件好，而且演唱是高水準(zhǔn)的，對(duì)于聲腔藝術(shù)有自己的追求，已形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

一是唱得放松自如，給人舉重若輕之感。這需要從她的師承關(guān)系說起。楊紅霞的恩師是著名表演藝術(shù)家虎美玲老師，學(xué)的是常派藝術(shù)。戲曲對(duì)于女生來說，學(xué)閉口音較容易，大嗓音很難，但是常派的特色就是大腔大口，一開口就是開口音，往外放，很過癮。紅霞的高音與低音區(qū)的轉(zhuǎn)換、真聲與假聲的結(jié)合放松自如。

二是善于用聲音塑造人物形象。楊紅霞懂得要唱人物，聲腔要跟著人物走。氣息的運(yùn)用、真假聲結(jié)合、發(fā)聲位置，都要仔細(xì)體會(huì)，認(rèn)真琢磨。三是兼容了豫劇聲腔和唱歌的藝術(shù)，是一種包容與跨越。豫劇、唱民歌、唱現(xiàn)代歌曲，都是楊紅霞喜愛的，她把唱歌（民族、通俗、美聲唱法）的發(fā)聲方法拿來“為我所用”，非常自然、合理融入豫劇中，轉(zhuǎn)換得沒有任何痕跡。三團(tuán)本來就是革新派，所以楊紅霞把唱歌融入戲曲，也得到了三團(tuán)老師們的認(rèn)可。這里要提到三團(tuán)的交響樂團(tuán)，氣勢(shì)磅礴，對(duì)增強(qiáng)戲曲演唱效果、豐富表現(xiàn)力很重要，楊紅霞能夠與樂隊(duì)一直配合得很好。四是楊紅霞的聲腔具有詩性，魅力十足。她對(duì)字、詞、句、篇每個(gè)環(huán)節(jié)都頗講究，吐字清晰，運(yùn)用自如，抒發(fā)的情感往往呈現(xiàn)出溫柔敦厚的詩性，哀而不怨、怨而不悲、悲而不傷、傷而不憐。

五、質(zhì)樸堅(jiān)守，德藝雙馨

這次推介會(huì)上，大家一致稱贊楊紅霞“德藝雙馨”。首先是她能認(rèn)真對(duì)待戲曲中的角色和人物，一絲不茍，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，這是對(duì)黨和戲曲事業(yè)的忠誠(chéng)。其次是她這么多年能“堅(jiān)持”。其三，她“質(zhì)樸”“不爭(zhēng)”。

學(xué)習(xí)戲曲的過程中，會(huì)面臨很多的困難，產(chǎn)生畏難情緒是難免的，但只要堅(jiān)持，就能克服。比如楊紅霞最初排練《香魂女》的時(shí)候，曾幾度想放棄這個(gè)角色。當(dāng)時(shí)的原因，因?yàn)槿龍F(tuán)注重內(nèi)心體驗(yàn)和演員自己的發(fā)揮，楊紅霞頗不適應(yīng)。導(dǎo)演讓演員們自己走位，自己做動(dòng)作，楊紅霞一時(shí)不知該怎么辦，怎么把環(huán)環(huán)演好，急得沒有辦法，哭了好幾次。同事們都去吃飯了，楊紅霞卻吃不下飯，把自己關(guān)在排練場(chǎng)里不肯出去。后來她突然靈感閃現(xiàn)，在環(huán)環(huán)受到墩子欺凌，跑回娘家，內(nèi)心非常煎熬時(shí)，她用了串翻身、烏龍絞柱、跐跪等身段，導(dǎo)演看后說，這非常好，就這么演。就這樣，她學(xué)會(huì)了自己創(chuàng)造角色，當(dāng)然也是被逼出來、激出來的。

楊紅霞的成長(zhǎng)過程中，面臨著不少戲曲之外的機(jī)會(huì)，比如有導(dǎo)演曾邀請(qǐng)她去拍戲，說不出三五年，你一定能成明星，賺到花不完的錢，但她只是一笑了之。楊紅霞也曾有提拔做行政工作的機(jī)會(huì)，她同樣也都放棄了。這些年，楊紅霞沒有向領(lǐng)導(dǎo)提過任何要求，不自己做宣傳，不推銷自己，而是一切都順其自然，但是認(rèn)真對(duì)待領(lǐng)導(dǎo)交給她的任務(wù)，從不馬虎從事。楊紅霞說：“作為一名黨員，我只是盡我的本分，做了我該做的事，僅此而已。”

六、三團(tuán)因紅霞而更輝煌

在楊紅霞的戲曲演唱會(huì)上，王善樸、朱超倫、楊華瑞、高潔、柳蘭芳這些三團(tuán)老前輩都登臺(tái)熱情地跟楊紅霞一起演繹《朝陽溝》，把演唱會(huì)的氣氛推向了高潮，讓人溫暖而感動(dòng)。賈文龍團(tuán)長(zhǎng)不僅親自登臺(tái)助唱，還高度評(píng)價(jià)：“紅霞是為豫劇而生，豫劇因紅霞而更出彩；紅霞是為三團(tuán)而生，三團(tuán)因紅霞而更輝煌；紅霞是為觀眾而生，觀眾因紅霞而更幸福?！?/p>

三團(tuán)以演豫劇現(xiàn)代戲?yàn)橹鳎侨珖?guó)戲曲界演現(xiàn)代戲的紅旗團(tuán)，楊紅霞一直以三團(tuán)為榮。在豫劇三團(tuán)的幾代藝術(shù)家的悉心指導(dǎo)和幫助下，楊紅霞來三團(tuán)后的這20 年，在演藝事業(yè)上又有了新的提升，她感恩地說：“是三團(tuán)的這些老前輩們提攜了我，我對(duì)三團(tuán)也是由衷地感激，我理所當(dāng)然地應(yīng)該貢獻(xiàn)出自己的全部藝術(shù)才華?！?/p>

在楊紅霞的藝術(shù)推介會(huì)上，楊華瑞老師帶來了第一代“栓?！钡陌缪菡咄跎茦憷蠋燁}寫的“承上啟下，守正創(chuàng)新”，紅霞明白這八個(gè)字代表了老一輩三團(tuán)老師們對(duì)她的共同期望。她表示：我一定不能辜負(fù)他們的期望，一定會(huì)增強(qiáng)使命感、增強(qiáng)擔(dān)當(dāng)精神，把這次推介活動(dòng)當(dāng)作新的起點(diǎn)，學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)在路上。