戴 波

進(jìn)入融媒體時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)的傳播力、影響力、滲透力與日俱增，已經(jīng)成為傳播主流思想、弘揚(yáng)主流價(jià)值的主陣地和主戰(zhàn)場(chǎng)。新的媒體環(huán)境，要求主流媒體必須對(duì)基于電視傳播特性發(fā)展起來(lái)的紀(jì)錄片敘事策略進(jìn)行調(diào)整，以適應(yīng)融媒體傳播環(huán)境。

2021年3月29日，由中共中央黨史和文獻(xiàn)研究院、國(guó)家廣播電視總局、中共江蘇省委共同推出，中共中央黨史和文獻(xiàn)研究院第七研究部、國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司、中共江蘇省委宣傳部策劃指導(dǎo)，江蘇省廣播電視總臺(tái)歷時(shí)數(shù)月反復(fù)打磨的百集微紀(jì)錄片《百煉成鋼：中國(guó)共產(chǎn)黨的100年》（以下簡(jiǎn)稱《百煉成鋼》）開播上線。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至2021年6月20日，《百煉成鋼》在學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)平臺(tái)、各重點(diǎn)新聞網(wǎng)站、視頻網(wǎng)站、國(guó)家廣電總局、中央黨史和文獻(xiàn)研究院相關(guān)賬號(hào)、荔枝新聞及自媒體矩陣，累計(jì)播放量突破26．5億。

《百煉成鋼：中國(guó)共產(chǎn)黨的100年》的熱播，是對(duì)融媒體環(huán)境下黨史題材微紀(jì)錄片的創(chuàng)新與探索，值得借鑒與思考。

一、敘事模式：兼顧宏觀敘事與微觀敘事

宏觀敘事與微觀敘事是歷史紀(jì)錄片創(chuàng)作中常用的兩種敘事模式。宏觀敘事是指在講述故事時(shí)，立足宏觀歷史背景，主題宏大，以反映歷史發(fā)展規(guī)律或闡釋歷史階段特征為使命，通過(guò)遴選出的重大歷史事件、典型歷史人物為表現(xiàn)重點(diǎn)，形成一個(gè)相對(duì)完整的內(nèi)容體系。微觀敘事是指在講述故事時(shí)，有意規(guī)避宏大歷史主題，更加聚焦歷史事件或歷史人物，由小見(jiàn)大，見(jiàn)微知著。

微紀(jì)錄片作為融媒體環(huán)境下新近發(fā)展起來(lái)的一種視聽(tīng)媒介產(chǎn)品，受片長(zhǎng)、傳播媒介等條件的影響，往往采取以微觀敘事為主的敘事模式。近年來(lái)主流媒體推出的多部影響較大的微紀(jì)錄片，基本都采取了微觀敘事為主的敘事模式，如新華社2016年起推出的周播微紀(jì)錄片《國(guó)家相冊(cè)》，央視紀(jì)錄頻道2018年、2019年陸續(xù)推出的系列微紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》，江蘇省廣播電視總臺(tái)2018年推出的40集微紀(jì)錄片《我們正年輕》，中央黨史和文獻(xiàn)研究院等單位2019年推出的11集微紀(jì)錄片《見(jiàn)證初心和使命的“十一書”》。微紀(jì)錄片截取的是歷史橫斷面，講述在時(shí)間線上的某個(gè)時(shí)刻、某個(gè)個(gè)體的故事，然后在系列化的串聯(lián)中，由點(diǎn)成面、由點(diǎn)成線地形成群像，完成對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的宏觀講述。[1]

《百煉成鋼》是慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的重大主題創(chuàng)作，中央黨史和文獻(xiàn)研究院黨史專家團(tuán)隊(duì)確定了《百煉成鋼》的框架結(jié)構(gòu)，劃分出“革命”“建設(shè)”“改革”“新時(shí)代”四個(gè)篇章，并負(fù)責(zé)撰稿，以《中國(guó)共產(chǎn)黨歷史》（一卷、二卷）、《中國(guó)共產(chǎn)黨的九十年》、《中國(guó)共產(chǎn)黨簡(jiǎn)史》為依據(jù)，確保了內(nèi)容的權(quán)威性和準(zhǔn)確性。這決定了全片必須采用以宏觀敘事為主的敘事模式?！栋贌挸射摗饭?00集，總時(shí)長(zhǎng)達(dá)800分鐘，整體以時(shí)間為線，各集內(nèi)容相互獨(dú)立、很少有交叉，這是該片能夠采取以宏觀敘事為主的敘事模式的基礎(chǔ)。在整體采取宏觀敘事模式的基礎(chǔ)上，《百煉成鋼》兼顧了微紀(jì)錄片常用的微觀敘事模式，達(dá)成了整體宏觀、局部微觀，宏觀視野、微觀切入的效果。

《百煉成鋼》的微觀敘事是通過(guò)兩個(gè)步驟完成的。首先是整體100集并非平均用力，而是詳略得當(dāng)，如講黨的創(chuàng)建整整用了5集，這就為微觀敘事留下了一定篇幅。其次是各集在確保宏觀敘事功能的同時(shí)，“螺螄殼里做道場(chǎng)”，在僅有的8分鐘時(shí)長(zhǎng)里，想方設(shè)法擠出時(shí)間，巧妙運(yùn)用微觀敘事，強(qiáng)化全片的代入感，讓觀眾真正感受到黨史不僅是宏闊、厚重的，也是親切、可感的。宏觀敘事是《百煉成鋼》的本色和底色，微觀敘事則成為該片的特色與亮色。

《百煉成鋼》尤其注重對(duì)每集引子的打磨，用30秒到1分鐘的時(shí)長(zhǎng)，鍛造解題破題的“利刃”。創(chuàng)作者竭力挖掘和使用原始檔案文獻(xiàn)、珍貴文物、新聞報(bào)刊，力求從一開始牢牢抓住觀眾。引子在敘事上有設(shè)置懸念、引起故事的作用，同時(shí)在主題的揭示與升華上，起到由小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著的作用。比較典型的如第1集《亢慕義齋》，由8本蓋有“亢慕義齋”藍(lán)色印章的德文馬克思主義著作引入，既設(shè)置懸念，又點(diǎn)明中國(guó)共產(chǎn)黨是由先進(jìn)思想武裝起來(lái)的馬克思主義政黨。結(jié)尾段落又再次呼應(yīng)這一主題，“一個(gè)浸潤(rùn)過(guò)亢慕義齋油墨香的政黨，即將開始血與火淬煉的百年征程”。第12集《古田會(huì)議》，引子講的是人民軍隊(duì)歷史上第一套正規(guī)軍服，這套軍服在1929年古田會(huì)議前夕問(wèn)世，設(shè)計(jì)審定者是毛澤東，統(tǒng)一服裝，實(shí)質(zhì)上就是統(tǒng)一思想的前奏，開篇即已點(diǎn)明全集主題。第16集《浴血堅(jiān)持》，從當(dāng)年南方紅軍游擊隊(duì)用于傳遞絕密軍情的六面密印講起，充滿懸念，扣人心弦，同時(shí)直接點(diǎn)明南方紅軍游擊隊(duì)處境之艱難，中國(guó)革命之艱難。

宏觀敘事和微觀敘事這兩種敘事模式各有利弊，宏觀敘事相對(duì)冷靜、客觀，可以讓觀眾相對(duì)完整把握歷史脈絡(luò)，形成一種整體歷史感，但卻容易落入“教科書”式的沉悶與呆板。微觀敘事歷史代入感強(qiáng)，更親切、可感，但也容易使觀眾“只見(jiàn)樹木，不見(jiàn)森林”，缺少對(duì)歷史發(fā)展脈絡(luò)的整體把握，容易陷入信息“碎片化”的迷陣。[2]正確處理好宏觀敘事與微觀敘事的關(guān)系，有利于解決黨史傳播中的“碎片化”問(wèn)題。通覽《百煉成鋼》全部100集，觀眾如漫游在歷史的時(shí)空隧道之中。一個(gè)個(gè)感人至深的黨史故事不是“碎片化”的，而是一個(gè)被結(jié)構(gòu)起來(lái)的整體，組成了規(guī)模宏大、音響豐富、色彩絢麗的交響曲。

二、敘事客體：“講事件”與“講人物”的平衡

歷史是由人物、事件所構(gòu)成的，這是歷史的基本要素。講歷史，無(wú)非是講人物和講事件?！栋贌挸射摗返捻?xiàng)目定位決定了這部片子的取材，只能聚焦于事件，而且是百年黨史上的大事件。但如果局限于事件本身，《百煉成鋼》就會(huì)變成一本可視化的歷史教科書，權(quán)威而不生動(dòng)，厚重而不可親。怎么讓歷史生動(dòng)起來(lái)，更有溫度？《百煉成鋼》有意識(shí)地強(qiáng)化了對(duì)黨的領(lǐng)袖、革命先烈、英雄模范等黨史人物的塑造，既注重對(duì)人物經(jīng)歷、事跡的講述，也突出了對(duì)人物情感與精神的挖掘。讓作為個(gè)體的“人”從歷史中走出來(lái)，從而為歷史書寫注入“人”的情感與溫度。黨的領(lǐng)袖、革命先烈、英雄模范等黨史人物在網(wǎng)絡(luò)上自帶流量、自帶話題，極大地提升了《百煉成鋼》在新媒體端的影響力。

以《百煉成鋼》的革命篇章為例，創(chuàng)作者濃墨重彩地呈現(xiàn)了黨的第一代領(lǐng)導(dǎo)集體尤其是毛澤東的主要活動(dòng)和歷史貢獻(xiàn)，靈活使用歷史影像、照片、油畫、沙畫等各種形式，展現(xiàn)偉人風(fēng)采，大量引用書信、回憶、文章、講話，走近偉人的內(nèi)心世界。如第3集《改造中國(guó)與世界》，引用毛澤東送新民學(xué)會(huì)會(huì)員赴法留學(xué)前的一段自述，“我留在中國(guó)會(huì)更有益處”，帶領(lǐng)觀眾體味青年毛澤東對(duì)祖國(guó)一片赤誠(chéng)的赤子之情；第8集《誰(shuí)主沉浮》，引用他的《中國(guó)佃農(nóng)生活舉例》原文，“中國(guó)之佃農(nóng)比牛還苦”，讓觀眾認(rèn)識(shí)到毛澤東對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的深刻洞察。

該片同樣深情謳歌革命先烈、英雄模范。第6集《勞工萬(wàn)歲》用三分之一的篇幅，講述了工人運(yùn)動(dòng)先驅(qū)林祥謙的故事；第35集《閃亮的星》、第39集《英雄年代》更用超過(guò)一半的篇幅分別講述鐵人王進(jìn)喜和“兩彈一星”元?jiǎng)坠缿训墓适?，王進(jìn)喜跳入泥漿制服井噴和郭永懷飛機(jī)失事?tīng)奚膱?chǎng)景都感人至深。每個(gè)時(shí)代都會(huì)成為過(guò)往，封存于史冊(cè)之中，但人的精神會(huì)永遠(yuǎn)熾熱，長(zhǎng)存于天地之間，鼓舞和激勵(lì)著后來(lái)人。

三、敘事風(fēng)格：“寫實(shí)性”與“寫意性”的融合

黨史題材紀(jì)錄片創(chuàng)作中，普遍存在一個(gè)難題，就是如何帶領(lǐng)觀眾重回歷史現(xiàn)場(chǎng)？“紀(jì)錄片作為一種藝術(shù)，是靠可視的形象敘述事實(shí)、抒發(fā)情感、表達(dá)思想的。形象是感染觀眾的最基本的元素?！奔o(jì)錄片要用形象說(shuō)話，“一些形象的象征性鏡頭還可以用來(lái)表達(dá)一種情感和寓意”[3]。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的受眾，對(duì)視覺(jué)形象的需求更為迫切。在敘事風(fēng)格上，《百煉成鋼》采取了以寫實(shí)性鏡頭為主的策略，同時(shí)融合了大量精心設(shè)計(jì)的寫意性鏡頭。寫意性鏡頭表達(dá)出的深沉的情感力量，極大增強(qiáng)了該片的感染力。

在黨史題材紀(jì)錄片中，寫實(shí)性鏡頭主要是指對(duì)歷史發(fā)生地的空鏡頭拍攝，對(duì)文獻(xiàn)、檔案、照片的復(fù)制性拍攝，以及對(duì)歷史影像的使用。百年黨史留下了很多紅色遺跡，這是彌足珍貴的精神坐標(biāo)。在《百煉成鋼》革命篇章25集的拍攝過(guò)程中，攝制組克服新冠肺炎疫情影響，行程遍布北京、上海、湖南、湖北、廣東、河南、四川、貴州等十余個(gè)省市，在眾多歷史事件發(fā)生地拍攝了大量畫面。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)十分注重年代感的傳遞，營(yíng)造一種跨越時(shí)空的“現(xiàn)場(chǎng)感”，這都是寫實(shí)性表達(dá)。黨史百年，中國(guó)社會(huì)的變化天翻地覆，改革開放以來(lái)，社會(huì)發(fā)展更是日新月異。只有年代感營(yíng)造到位了，觀眾才會(huì)盡快入戲。除了嚴(yán)格按照年代使用歷史影像、照片，創(chuàng)作者還有意識(shí)使用富有年代感的各類元素。比如在革命篇章，大量使用風(fēng)格濃郁的版畫、油畫；在建設(shè)篇章，則注重使用有強(qiáng)烈時(shí)代特色的招貼畫、宣傳畫、新聞紀(jì)錄片。此外，還大量使用各年代的流行歌曲，用熟悉的旋律喚醒觀眾對(duì)特定年代的記憶。

歷史事件發(fā)生地的寫實(shí)性鏡頭可以滿足觀眾的好奇心，帶來(lái)一定的現(xiàn)場(chǎng)感，但僅僅滿足于此是不夠的。寫實(shí)拍攝，只能帶來(lái)淺層次的現(xiàn)場(chǎng)感?！栋贌挸射摗穭?chuàng)作者注重運(yùn)用多種寫意手段，刺激觀眾的想象力，帶來(lái)更深層次的現(xiàn)場(chǎng)感。如寫意性情景再現(xiàn)的使用，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)嚴(yán)格考證，盡量復(fù)原了遵義會(huì)議、南昌起義籌備會(huì)議、新民學(xué)會(huì)新年大會(huì)等會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)寫意風(fēng)格的拍攝，與實(shí)地拍攝的空境畫面、油畫等交叉使用，力求讓觀眾進(jìn)入更為真切的歷史情境中。如現(xiàn)場(chǎng)投影的使用，在一大會(huì)址、亢慕義齋、老漁陽(yáng)里等歷史事件發(fā)生地，通過(guò)照片投影方式，讓黨史人物出現(xiàn)在他們?cè)?jīng)出現(xiàn)過(guò)的場(chǎng)景之中。再比如彩色沙畫的使用，沙畫呈現(xiàn)的歷史場(chǎng)景與實(shí)拍的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景結(jié)合使用，做到寫意與寫實(shí)的有機(jī)融合、迅速轉(zhuǎn)換。在第2集《老漁陽(yáng)里的秘密》中，今天上海老城區(qū)的一處尋常里弄，下一秒就變幻成中共早期風(fēng)云人物來(lái)來(lái)往往的“共產(chǎn)主義小道”，歷史時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的轉(zhuǎn)換，賦予觀眾更多想象的空間。在江蘇省廣播電視總臺(tái)節(jié)目研發(fā)與用戶研究中心面向年輕受眾的調(diào)查中，正是這些寫意化的表現(xiàn)手段讓《百煉成鋼》贏得了更多年輕受眾的贊譽(yù)。

每一次媒體技術(shù)的進(jìn)步，在為內(nèi)容產(chǎn)品提供新的傳播平臺(tái)和傳播方式的同時(shí)，也對(duì)內(nèi)容產(chǎn)品的敘述和表達(dá)方式提供了新的要求。微紀(jì)錄片作為一種在融媒體環(huán)境下迅速發(fā)展起來(lái)的視聽(tīng)媒介產(chǎn)品，對(duì)其敘事策略的探索和研究尚處于起步階段。百集微紀(jì)錄片《百煉成鋼：中國(guó)共產(chǎn)黨的100年》對(duì)基于電視傳播特性發(fā)展起來(lái)的紀(jì)錄片敘事策略進(jìn)行了調(diào)整，以適應(yīng)融媒體傳播環(huán)境，為主題性微紀(jì)錄片創(chuàng)新提供了一定的啟示與借鑒。

注釋：

[1]劉蘭．新媒體時(shí)代電視微紀(jì)錄片的類型特征與敘事策略[J]．中國(guó)電視,2020(11)．

[2]崔孝松．宏觀敘事與微觀敘事：當(dāng)代史展陳的兩種敘事模式——以《深圳改革開放史》與《香港故事》為例[J]．中國(guó)博物館,2016(4)．

[3]鐘大年．紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱[M]．中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,1997:77-78．