燕雷邦 山東藝術(shù)學(xué)院

如今，少有的國(guó)漫影視作品在美學(xué)風(fēng)格上表現(xiàn)突出。在《白蛇2：青蛇劫起》中除了能看到充滿奇幻色彩的修羅城，炫酷的機(jī)車打斗，水彩風(fēng)的“小青斗法?！钡然趾氲脑赝?，還能欣賞到包括符合現(xiàn)代審美的角色造型、建筑、道具等。為了刮起這股新時(shí)代的“中國(guó)風(fēng)”?！栋咨?：青蛇劫起》近250 人的制作團(tuán)隊(duì)花了三年多的時(shí)間，其中設(shè)計(jì)了近200 多個(gè)角色，2343 個(gè)特效鏡頭。它們到底是如何從傳統(tǒng)文化中獲取的靈感？創(chuàng)作上又如何突破傳統(tǒng)？我們不妨從這部國(guó)漫作品的諸多細(xì)節(jié)中來(lái)一一尋找。

一、中國(guó)佛家思想的完美體現(xiàn)

影片以恢弘的水漫金山寺開場(chǎng)，為救許宣，小白和小青不敵法海，小白最終被壓入雷峰塔下，而小青被打入詭異的修羅城去尋找無(wú)我無(wú)色的涅槃之境，隨即出現(xiàn)《大寶積經(jīng)》里的佛語(yǔ)：“四惡道。地獄，餓鬼，畜生，修羅道。修羅道，六道之一。世間眾生，我執(zhí)念重，多嗔好斗，墮入修羅。”整部影片核心的思想，也圍繞著這句話而創(chuàng)造展開。

修羅城雖然是一個(gè)完全架空的空間，來(lái)自這里面的不同朝代的人和妖，都是因?yàn)檫^(guò)重的執(zhí)念，才有了貪、嗔、癡，才會(huì)弱肉強(qiáng)食，互相殺戮與爭(zhēng)斗，當(dāng)然影片并沒(méi)刻意表現(xiàn)誰(shuí)是好人，誰(shuí)是壞人，他們只是想靠自己的方式生存在修羅城里，也不愿入輪回。主角小青當(dāng)然也擺脫不了執(zhí)念的糾葛，一心想要救出姐姐，從最初踏入修羅城的迷茫，到后來(lái)遭司馬背叛，想要放棄，再到為了跳如果橋在黑風(fēng)洞跟法海長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的爭(zhēng)斗，所以不難看出，這個(gè)修羅城就是給主角的一次歷練與修心的過(guò)程。

修羅城整體為蛇形，首尾相連，理念上也是佛家里的非常重要的一個(gè)思想：一切眾生都在無(wú)明中不停的流轉(zhuǎn)，生生世世在六道輪回中不斷循環(huán)往復(fù)。寶青坊主的無(wú)池就是讓這些生靈入輪回的一個(gè)中轉(zhuǎn)站，放下心中執(zhí)念，就能得以解脫。因數(shù)次未中舉人，瘋瘋癲癲的書生，陷入相思之苦的桃花妖，小青對(duì)姐姐的深厚情感，這都是心中執(zhí)念所生。想要帶著記憶轉(zhuǎn)世除了跳無(wú)池只有通過(guò)如果橋，而要通過(guò)如果橋就必須要放下執(zhí)念，去黑風(fēng)洞戰(zhàn)勝自己的心魔，才能離開修羅城。所以影片里佛家理念的表現(xiàn)細(xì)細(xì)品來(lái)，也是充滿了智慧與哲學(xué)，就像人的修行一樣一層又一層，境界格局也都在不知不覺中發(fā)生著改變?！耙蝗霟o(wú)池，一切皆空”“天之道，有所得必有所失”這些個(gè)充滿禪意的臺(tái)詞也是在說(shuō)，人們生來(lái)可能會(huì)帶著自己的目標(biāo)，帶著一種執(zhí)念，或得或失，或聚或散，但等生命終結(jié)，一切都會(huì)化為烏有。

影片結(jié)尾，所有角色也都得到了轉(zhuǎn)世，呼應(yīng)了開篇六道輪回之說(shuō)。穿漢服的書生有了新的伴侶，孫姑娘成了博物館的解說(shuō)員，桃花妖等到了自己的新男朋友。西湖橋上，大雪紛飛，只剩噙滿淚水的小青正在陷入回憶，突然背后那溫柔的一聲“小青”卻留給了觀眾無(wú)窮的想象與感動(dòng)。

二、神話元素的借鑒與改編

以水漫金山的古老傳說(shuō)開場(chǎng)，突然轉(zhuǎn)入小青被打入修羅城，映入眼簾的現(xiàn)代化都市，讓觀眾以為是穿越片，到后面才發(fā)現(xiàn)這個(gè)修羅城沒(méi)有具體的年代，各個(gè)朝代的人和妖都聚集在此，越往后看，完全沒(méi)有任何的跳躍感。孫姑娘，羅剎，牛頭馬面，寶清坊主等眾多人物的互相角逐，加上城中四大劫起“風(fēng)、火、水、氣”掀起的震撼，我們不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)這些元素都在中國(guó)傳統(tǒng)文化里有所挖掘。

先說(shuō)故事主角小青，小青在《白蛇傳》原著里感情一直很被動(dòng)，只要姐姐開心，自己什么都愿意去做，自始至終都是跟隨姐姐左右。歷史記載里也沒(méi)有過(guò)單支關(guān)于描述小青的故事。動(dòng)畫電影《白蛇2：青蛇劫起》里的小青經(jīng)過(guò)改編后，算是被迫變成了大女主的形象，并挑起了大梁。裹胸，工裝褲，摩托車，機(jī)槍，具有現(xiàn)代感的同時(shí)，又能讓人們看到小青依然不失蛇的形態(tài)之美。

還有一些沒(méi)有多少資料可以參考的人物，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)將搜索到的一些零散的信息匯聚到一起，比如羅剎的來(lái)歷，翻閱資料只有寥寥幾筆，人物略顯單薄，不過(guò)經(jīng)過(guò)編劇導(dǎo)演等人的加工后，最終卻被影像化成了一個(gè)唯一能在修羅城跟牛頭馬面鬼怪一族抗衡的首領(lǐng)。

“劫起劫落，就是這修羅城的一呼一吸”。拋去人物層面，影片里還可以看到鳥頭鹿身的異獸飛廉、以真氣化水的異獸玄龜、代表大火之劫的異獸畢方、產(chǎn)生毒氣的異獸鳛鳛魚等眾多神話元素，這些可都取材于中國(guó)的神話傳說(shuō)《山海經(jīng)》，分別代表了風(fēng)、水、火、氣四劫。修羅城里每當(dāng)一個(gè)劫難來(lái)臨之時(shí)，都會(huì)給觀眾帶來(lái)一種視覺上的強(qiáng)烈刺激。

《山海經(jīng)》鳛鳛魚原型

《白蛇2：青蛇劫起》并沒(méi)有單純的延續(xù)第一部《白蛇：緣起》里濃郁的古風(fēng)古色，而是打破中國(guó)傳統(tǒng)文化的固有限制，在順應(yīng)當(dāng)代審美的同時(shí)，在故事、人物、美術(shù)和風(fēng)格等方面對(duì)借鑒的一些古老元素做了大膽的革新和再創(chuàng)造。這也順其自然成了近幾年所有動(dòng)畫影像作品中神話元素和現(xiàn)代元素結(jié)合最好，最受年輕觀眾喜愛的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影。

三、中國(guó)寫意山水畫式的意境表達(dá)

《白蛇2：青蛇劫起》在視效方面堪稱華麗。全片的影調(diào)雖是暗調(diào)，卻絲毫不影響觀眾的觀影熱情。作為眾多亮色動(dòng)漫作品中一次逆向的嘗試，導(dǎo)演曾表明“并沒(méi)有刻意去放大特效的呈現(xiàn)，故事才是最重要的?！辈贿^(guò)影片在視覺處理上，能看出導(dǎo)演卻有意將一些場(chǎng)景創(chuàng)作跟中國(guó)傳統(tǒng)山水畫式意境美做到了一些高度的契合與融入。

開場(chǎng)的水漫金山，姐姐被法海收入雷峰塔，一襲青衣的小青獨(dú)自坐在山崖之上顯得很渺小，重巒疊嶂之間，失落的意境感油然而生，緊接著她墜入懸崖，漫天花瓣飛舞，開場(chǎng)僅僅幾個(gè)畫面，便已經(jīng)感受出了東方寫意山水畫的極致美感。

故事背景主要還是在修羅城展開，前面提到修羅城是一個(gè)首尾相連的蛇形，蛇頭部分多是一些新生出來(lái)的現(xiàn)代建筑，小青初入之時(shí)給人一種末日災(zāi)難感，隨處可見的現(xiàn)代廢墟建筑，中途隨司馬去萬(wàn)宜超市的路上，開始慢慢出現(xiàn)一些古代的建筑，植被和道路，為了強(qiáng)調(diào)執(zhí)念輪回，后面在建筑上主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做了一些被吞噬的效果，每每舊的建筑塌陷那一刻就像是在講述是一部具有東方意蘊(yùn)的災(zāi)難片一樣。當(dāng)然小青在此片中還有很多的情感戲，這無(wú)疑更加需要一些意境美來(lái)襯托。比如有一場(chǎng)戲在懸崖之上，一番醒目的紅色景象之下，不知道自己是誰(shuí)的蒙面人吹著骨笛，小青依偎在他身旁，作為全片唯一一處讓人感覺到放松的場(chǎng)景，小青對(duì)姐姐的感情，在山水畫式的美景中得到了完全的宣泄和表達(dá)。

黑風(fēng)洞中小青斗法海也是全片最華麗的一場(chǎng)“中國(guó)風(fēng)”。由于制作難度，上一部《白蛇：緣起》僅是在開頭用短短幾秒來(lái)展現(xiàn)主角小白的中國(guó)水墨風(fēng)格片段。這次制作團(tuán)隊(duì)再次勇于嘗試，用中國(guó)水彩暈染效果來(lái)表現(xiàn)特定的虛無(wú)空間和時(shí)間的流逝。因?yàn)殡y度大大升級(jí)，單個(gè)鏡頭的制作就將近花費(fèi)三個(gè)月的時(shí)間，打斗動(dòng)作上多加了一些水彩拖影效果，為了讓觀眾區(qū)分時(shí)間的流轉(zhuǎn)，看到雷峰塔的四季之美，也變成了春夏、秋、深秋和冬。這些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都是在以往的動(dòng)漫影視作品中很少能看到的，而這次的視覺效果能之所以能在大熒幕上這么好的呈現(xiàn)，正是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不斷的修繕，不斷的克服，不斷的在架構(gòu)新的東方美學(xué)，反反復(fù)復(fù)中作為觀眾能深深體會(huì)到什么是新時(shí)代的工匠精神。就是簡(jiǎn)短的電影結(jié)尾，我們也依然能欣賞到1:1 復(fù)原杭州西湖的雪景，銀裝素裹下，分外妖嬈美麗。

自古以來(lái)，中國(guó)人講究“借景喻情”“以形寫意”，尤其是在詩(shī)詞繪畫方面。歷朝歷代的文人墨客將中國(guó)的詩(shī)情畫意，意境之美融入各自的作品中并代代相傳，所以中國(guó)傳統(tǒng)文化之美的底蘊(yùn)也越來(lái)越深厚。而如今我們也可以通過(guò)視覺文化，只有像《白蛇2：青蛇劫起》一樣，將具有東方感的意韻神情，氣韻生動(dòng)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，同時(shí)吸收來(lái)自西方各國(guó)的形式之美，才能讓中國(guó)本土的作品源源不斷地走向更加廣闊的天地。

四、結(jié)語(yǔ)

《白蛇2：青蛇劫起》不僅將現(xiàn)代與古代之美融合的天衣無(wú)縫，還將一個(gè)訴說(shuō)了千年的老故事賦予了新的現(xiàn)代美學(xué)風(fēng)格，一夜之間確實(shí)將國(guó)漫再次推向了一個(gè)新的高度。縱觀幾年的國(guó)漫作品，從2015 年《西游記之大圣歸來(lái)》開始到19年的《哪吒之魔童降世》，好多人也都單純地以為我們的國(guó)漫正在逐漸西方化，受歐美、日漫的影響，人物立體感開始增強(qiáng)，造型上開始統(tǒng)一的大眼睛，小嘴巴，服飾上也沒(méi)了明顯的東方感（尤其是反派的設(shè)計(jì)），確實(shí)不再像八九十年代的動(dòng)畫一樣，音樂(lè)一響就知道這是中國(guó)的動(dòng)畫片。原因一方面可能由于早些東方元素濫用造成審美疲勞，另一方面動(dòng)畫人才的嚴(yán)重不足，導(dǎo)致后繼無(wú)人。不管怎么說(shuō)，數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，我們確實(shí)看到了國(guó)漫美學(xué)風(fēng)格上有很大的成長(zhǎng)和變化，已經(jīng)不再局限于以前的剪紙、木偶和水墨等單一形式，現(xiàn)在出現(xiàn)了許多畫面精美的作品，特效上也跳出了粗制濫造，可是精品畢竟還是少數(shù)，大部分故事上也僅限于神話小說(shuō)改編。國(guó)漫未來(lái)道阻且長(zhǎng)，所以真心希望我們將來(lái)的國(guó)漫作品在創(chuàng)作中能多保留一些中國(guó)傳統(tǒng)的文化符號(hào)的同時(shí)，又能讓中國(guó)的這些元素以現(xiàn)代審美的新形式呈現(xiàn)給觀眾們。