齊雪

（安陽廣播電視臺，河南 安陽 455000）

一、出鏡記者的角色定位

（一）新聞事件的報道者

出鏡記者通常都需要走到新聞現(xiàn)場，并根據(jù)主播給出的報道方向，對新聞進行報道。但是需要注意，新聞現(xiàn)場隨時都可能有突然狀況的發(fā)生，此時需要出鏡記者結合現(xiàn)場情況，并運用自身超強的個人能力，對于新聞事件進行符合主題的報道，把握時機與群眾感情基調，是新聞出鏡記者的任務與職責。

（二）新聞事件的評述者

新聞報道過程中，不僅僅要進行事件的描述，還要對于新聞內容進行科學的點評。因為新聞現(xiàn)場錯綜復雜，而新聞的畫面所能表達的信息量有限，且新聞時長有所限制，因此需要出鏡記者對于新聞現(xiàn)場龐雜的新聞信息進行匯總并篩選，對于新聞畫面未能提供的信息加以提煉，然后運用自身深厚的語言功底予以點評。

（三）新聞現(xiàn)場的體驗者

通過電視媒體，人們往往只能籠統(tǒng)的觀察到新聞現(xiàn)場的畫面與聲音，但是出鏡記者在現(xiàn)場，會有不一樣的體驗。其相比于觀眾，可以通過嗅覺、味覺、觸覺以及現(xiàn)場的緊張感來感受更為真實的現(xiàn)場體會，這些都是新聞畫面所不能提供的信息，此時，出鏡記者應更多的將自身體驗表達出來，增強新聞內容的真實感，使觀眾擁有感同身受的體驗。需要注意的是，有些現(xiàn)場太過危險，比如戰(zhàn)爭現(xiàn)場、災害現(xiàn)場等，此時新聞記者前去報道，可以使觀眾感受到其高尚的職業(yè)操守，但是也一定要注意自身安全，如遇危險，及時撤離，萬萬不可為了一些新聞熱點，而置自身安危于不顧。

（四）新聞現(xiàn)場的采訪者

新聞記者的采訪通常分為廣義與狹義兩個方面。所謂狹義采訪，是指記者對于新聞的寫作、制作依照相關的規(guī)定，通過完整的流程，得出最后結果。廣義的采訪中，記者沒有明確的報道任務，需要根據(jù)情況以及精神氛圍等，做一些社會調查與分析之類的問題。通過積累一些資料，或者參觀一些工程項目，增強自身見聞，開闊自身眼界。

二、出鏡記者在報道過程中的角色出發(fā)原則

（一）出鏡記者角色的設定性

出鏡記者為了可以更好的展現(xiàn)在大眾眼前，需要將自身情緒適當隱藏，并站在媒體的角度做出傳播報道，最終達到預期的傳播效果。而影響預期的傳播效果的主要因素在于現(xiàn)場，因此，需要出鏡記者符合角色設定。出鏡記者的角色設定一般分為出鏡記者的職能設定與表達方式的設定。職能設定需要出鏡記者明確媒體的傳播意愿，并圍繞這個意愿對于自身的角色進行定位。對于一個新聞報道，出鏡記者不僅擔任現(xiàn)場的描述者，還擔當著信息解讀者或者采訪者等多個角色。因此，此時就需要出鏡記者明確新聞核心，分析應該以何種身份最先出場或者是身份轉換的次序，并在報道中通過自身的專業(yè)素養(yǎng)將媒體所要表達的內容生動的呈現(xiàn)在大眾眼前。出鏡記者表達方式的設定是在做好自身設定之后，思考如何采用合適的表達方式使報道更加深入人心。表達方式包括語言、體態(tài)、行為、情緒等多個方面。比如，在報道一項惠民政策時，此時出鏡記者的定位為信息解讀者，因此需要對于信息進行描述，然后在進行思辨，讓人們對于此項政策充分了解并延伸其含義。除此之外，還可以通過舉例子的方式，來增加觀眾的認同感與直觀感。

（二）出鏡記者角色的遞進性

出鏡記者角色的遞進性是指出鏡記者在扮演某一角色的過程中，需要對于新聞現(xiàn)場形成自身的理解與感悟，并運用生動的表述，將自身感悟與新聞內容有機的進行遞進。因為新聞報道，不能僅僅進行生硬的描述，這樣大眾會覺得枯燥。而適當增加新聞記者的感受，可以讓觀眾感覺更加真實，給人一種看得見、摸得著、栩栩如生、身臨其境的感受。出鏡記者在現(xiàn)場進行報道時，會接受到來自各方面的信息，這些信息可以為出鏡記者增加心靈體會，而使其在報道過程中，可以對新聞以更加充實、飽滿、富有內涵的角度去播報。除此之外，新聞記者也是有主觀感受、感情的人，因此，在做新聞報道時，需要結合自身感悟，并主動尋找多方位的信息來源，對于報道的事實進行分析與比較，使報道內容擁有更深層次的意義，實現(xiàn)新聞內容的升華。

三、出鏡記者在報道過程中需要注意的事項

（一）現(xiàn)場感要突出

現(xiàn)場報道的重點在于“現(xiàn)場”，為了體驗真實的感受，出鏡記者需要將自己定位成現(xiàn)場的第一目擊者，并以此身份推演自己被采訪時所關心的問題。最直觀的例子是，在我國國慶閱兵時，現(xiàn)場的出鏡記者曾說過“聽著他們的口號聲、他們的腳步聲，在我的心臟深處都有了一個共振的感覺”，以此突出國慶閱兵時的雄壯場景。這種語言不僅表達了內心感受，也將現(xiàn)場氛圍很好地展現(xiàn)在了觀眾眼前，使觀眾有種身臨其境、為做中華兒女而自豪的震撼情感。

（二）采訪前的準備要充分

充分的準備是采訪順利進行的先決條件。出鏡記者需要做好事先準備的同時，心里需要計劃分析以及預警各種突發(fā)情況，這需要記者出色運用自身的專業(yè)職能，并對于可能發(fā)生狀況告知受訪者，做好功課，胸有成竹，將采訪的主動權牢牢掌握在自己手中。

（三）著裝要恰當

現(xiàn)今時代，觀眾對于電視節(jié)目的要求越來越高，且愈發(fā)挑剔，吹毛求疵。出鏡記者要銘記，自身的著裝不僅代表了自身的形象，還代表了新聞媒體的形象。因此，需要根據(jù)現(xiàn)場情景進行適合的裝扮，使自身看上去與周圍環(huán)境、氣氛相吻合，使報道在有理有序的進行時，通過環(huán)境渲染，推動新聞的影響力，達到觀眾預期，使觀眾滿意。

四、出鏡記者的角色在語境更迭中的轉換

（一）出鏡記者角色的多重性

社會學家認為，在不同的情境中，人們往往扮演著多重角色，來適應環(huán)境。而出鏡記者由于其所接觸的事物、去過的地點、遇見的人群以及經(jīng)歷的情況都要比普通人多得多，這種在獲取信息中，基于環(huán)境的變化、對于情感的累積，會使出鏡記者擁有更多的角色轉換。角色轉換的多重性一般主要體現(xiàn)在以下兩個方面：一方面，出鏡記者雖然作為媒體人，但也是普通人，是生活中鮮活的個體，因此出鏡記者需要做好媒體人與現(xiàn)實中的連接與區(qū)分，在滿足現(xiàn)實生活時，對于媒體的訴求與利益要最大化滿足。另一方面，出鏡記者在新聞現(xiàn)場進行報道時，針對不同語境的變化，需要承擔不同的角色與使命，且需要站在其所扮演的角色角度來審視問題。上文提到，在新聞現(xiàn)場，出鏡記者一般扮演者新聞事件的報道者與評述者、新聞現(xiàn)場的體驗者以及采訪者，這些角色之間既有聯(lián)系，也有區(qū)別。且這些角色之間通常不會同時出現(xiàn)，但是根據(jù)語境的變化，可能迅速轉換身份，并承擔相應的職責。

（二）出鏡記者角色的變更性

出鏡記者角色的變更性并不是指角色轉換的狀態(tài)，而是變更身份的過程。一般來說，這個過程至少包含以下三個方面：第一，做好角色判斷，因為角色判斷是角色轉換的基礎，需要出鏡記者對于所獲取的各種信息進行分析與處理，找準新聞的出發(fā)點，明確新聞的目的性與針對性。第二，找準角色定位，角色定位與信息定位不同，是在信息定位的基礎上，依據(jù)信息數(shù)據(jù)，進行意識上的角色轉換，在這個過程中，出鏡記者通常會進入一種“我是誰”的狀態(tài)，以此在角色轉換過程中體驗更深層次的語境，實現(xiàn)角色轉換的平穩(wěn)過渡。第三，進行角色調整，角色的調整能力是角色轉換中的關鍵內容。需要出鏡記者通過對于自身的行為調整滿足媒體的傳播意圖，進入一種“我在做”的狀態(tài)，完成角色的實質轉換。比如，當出任“采訪者”這一角色時，需要明確“采訪者”的目的是通過提問的方式獲得媒體需要的信息。因此，在采訪結束時，面對演播室主持人的提問，將現(xiàn)場的問題進行有針對性的描述時，此時身份已經(jīng)從“采訪者”轉換成為“講述者”，在此過程中，由于面對的對象不同，因此行為目的的出發(fā)點也就隨之改變，由此產生了角色的主觀意識的改變。當出鏡記者在報道完成之后，其角色轉換過程也在同一時間完成，做好出鏡記者角色的變更性，是新聞獲得群眾青睞的主要影響因素。

五、出鏡記者的角色在人格化傳播中的融合

（一）出鏡記者角色的融合性

盡管出鏡記者需要根據(jù)新聞報道內容進行多重的角色轉換，但是作為人格化傳播的主體，出鏡記者最終呈現(xiàn)在觀眾面前的是一個人格化、立體化、生動化的形象。做好角色轉換與人格魅力的有機融合，才能使新聞媒體煥發(fā)活力，飽受觀眾喜愛。融合化并不僅僅是角色之間進行的簡單嫁接，而是以新聞目的為基礎、以角色為途徑形成的聚合效應。此過程需要出鏡記者在滿足新聞報道的意圖時，展現(xiàn)自我獨立性的一面，畢竟千篇一律的新聞報道使人枯燥，而擁有靈魂的新聞才可以激發(fā)群眾熱情，使觀眾喜愛，贏得市場競爭。出鏡記者的角色融合主要體現(xiàn)在不同角色中所形成的合力，而形成合力則需要出鏡記者對于自身職能與影響力進行充分發(fā)揮。出鏡記者的職能一般表現(xiàn)在以下兩個方面：一方面是結構性作用，出鏡記者作為新聞媒體機構與普通觀眾之間的連接者，需要對新聞現(xiàn)場所發(fā)生的最新效益以最快速度呈現(xiàn)在大眾眼前，在此過程中，出鏡記者通常是以多個面貌與角度來承擔責任。與此同時，作為人性化符號，出鏡記者也會存在真情流露，給觀眾以真實、可觸摸的感受，從而拉近與觀眾的距離，使新聞更受觀眾喜愛。另一方面，功能性作用。功能性作用主要體現(xiàn)在媒體能力、記者的個性化播報、試點采訪、現(xiàn)場信息的傳遞等方面。功能性融合中，出鏡記者需要做到：首先，引導觀眾對于現(xiàn)場信息進行關注，將觀眾帶入現(xiàn)場氛圍，以便后續(xù)工作的展開。其次，提供符合現(xiàn)場信息的背景數(shù)據(jù)，做好背景數(shù)據(jù)的功課，是記者的基礎任務，以此方便觀眾明確新聞要點，以及了解何時、何地發(fā)生的狀況，使觀眾有效的融入進來。最后，協(xié)調與演播室主持人的關系，演播室主持人是新聞媒體的第一媒介，而出鏡記者是第二媒介，因此，做好與主持人的協(xié)調，可以更好地展開新聞的報道，以免出現(xiàn)錯誤與遺漏。出鏡記者多功能的定位并不是在多重角色之間進行生硬的轉換，而是要結合具體情境，明確播報目的進行新聞的報道，并且在新聞報道中，圍繞主線將新聞內容有次序的展開，使各角色之間形成合力，過渡自然，實現(xiàn)新聞傳播效果的最優(yōu)化處理。

（二）出鏡記者角色的獨特性

出鏡記者角色的獨特性是出鏡記者人格化傳播的最典型特征，是體現(xiàn)出鏡記者人格魅力的重要方式。每個人的性格都有不同，雖然出鏡記者出現(xiàn)在觀眾面前時，會極力保持平穩(wěn)、莊重的姿態(tài)，然而這種過于嚴肅的新聞播報會使觀眾感覺不夠親切。因此，在播報新聞時，圍繞新聞主體，適當加入個人情感與情緒，可以為新聞內容帶來活力。需要明白的是，出鏡記者展現(xiàn)在觀眾面前的形象以及個人情感，需要同新聞內容以及背景情境相融合，使新聞富有人情味的同時，不會顯得違和。同時，出鏡記者所站視角不同，則所感所想也會隨之發(fā)生變化，做好思想與感情的融合，可以更好帶動觀眾情緒，是其專業(yè)素養(yǎng)的崇高體現(xiàn)。

六、結語

媒體時代，出鏡記者已經(jīng)成為新聞報道中最為重要的組成。在對于現(xiàn)場的報道中，出鏡記者需要注意自身形象，做好角色轉換與融合，使觀眾仿佛置身現(xiàn)場，身臨其境，帶動觀眾情緒，將新聞內容與現(xiàn)場氛圍完美融合，呈現(xiàn)新聞報道的最優(yōu)化處理，保持新聞媒體的競爭力。