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        試論新時期中國紅色美術作品的歷史書寫與審美建構

        2021-11-26 20:02:11劉冬梅
        魅力中國 2021年17期
        關鍵詞:創(chuàng)作歷史

        劉冬梅

        (包頭師范學院美術學院,內(nèi)蒙古 包頭 014030)

        引言:中國共產(chǎn)黨為中國革命的成功付出了巨大的犧牲。在革命的過程中,既有讓人感到悲壯的一面,同樣也有迎接美好生活,讓人們感到幸福的一面。這些都成為藝術家創(chuàng)作的優(yōu)秀素材。藝術家通過對這些素材的深切感悟,結(jié)合自身的審美觀點,創(chuàng)作出具有鮮明時代特色的紅色美術作品,這些紅色美術作品以其恢弘的歷史背景感染著每一個參觀者的心靈。藝術家則借助其獨特的審美結(jié),將一個又一個讓人難忘的畫面展現(xiàn)在作品中,讓人們在體會藝術美感的同時,記住中國革命的歷史進程。

        一、歷史的還原

        在中國美術史上,紅色美術作品作為其中非常獨特的題材風格,占據(jù)了非常重要的位置。這類美術作品主要反映了中國革命歷史的發(fā)展歷程。在二十世紀八十年代以前,紅色美術作品的主題大都比較高,大,全,對于歷史的真實敘述較少。但是從這個時期開始,紅色美術作品開始逐漸以歷史敘述,還原歷史真相為主要創(chuàng)作題材。在中國美展中曾經(jīng)展示過邢慶仁先生的一幅紅色美術作品《玫瑰色回憶》,這幅作品的主要人物是女兵,充分展現(xiàn)了近代革命女兵的時代風貌,使英姿颯爽的女兵形象生動的展示在作品中,讓人們充分認識到女兵在革命隊伍中的重要作用。邢慶仁先生用紅色玫瑰作為比喻,生動形象的將女兵的形象展現(xiàn)出來。這部作品因為其優(yōu)秀的題材和立意多次進行展出。這部作品也一改過去那種革命士兵高大上的形象,將一種富有人情,人性的畫面展現(xiàn)給觀眾,展現(xiàn)了普通人參與革命的真實歷史情況。這部作品生動體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術家在表現(xiàn)紅色美術作品時的思想和審美轉(zhuǎn)變。

        在新時期,各類思想的逐漸涌入,思想得到極大的解放。在這一時期,藝術家更多的著重于對英雄和領導形象的塑造,但是藝術家在塑造這些藝術形象時,摒棄原有的高大上的特點,轉(zhuǎn)而追求一種平常之美。這一時期的代表畫家有孫滋溪、宗華、李琦等等。孫滋溪的《五子棋》,這部作品表現(xiàn)的非常簡單,就是一個老八路軍和一個小八路軍下五子棋的場景。這種十分生活化的場景,不僅使作品更加恬淡自然,同時也讓這部作品將革命軍隊那種樂觀,積極向上的精神體現(xiàn)的淋漓盡致。另外他的代表作《天安門前》、《小八路》、《小武工隊員》等等都體現(xiàn)了創(chuàng)作者民族化、精神化的創(chuàng)作理念。從這些新時期的作品中,可以深刻的感覺到一種變化,藝術創(chuàng)作者不再使用那種高大上的創(chuàng)作方式,他們在作品中更加體現(xiàn)了一種對生命的感悟以及一種更加平常的人文情懷。作者在作品中將自己對審美的理解融入其中,對歷史進行重新的展現(xiàn)。這種方式更加平易近人,更加貼近生活,能夠讓觀眾更加感同身受,引起觀眾的共鳴。

        二、象征與隱喻

        在九十年代,我國紅色美術作品發(fā)生了非常大的轉(zhuǎn)變,在這其中,象征和隱喻手法的應用就是其中最為明顯的特點。在這一時期,藝術家們?yōu)榱俗非笠环N更高的藝術層次,逐漸摒棄了那種平鋪直敘的表現(xiàn)手法。通過利用象征和隱喻的藝術手法,可以更好的傳達創(chuàng)作者的藝術構想和審美理念。

        在新時代,創(chuàng)作者的思想更為開放,創(chuàng)作方式更為靈活。在進行紅色題材的美術創(chuàng)作時,藝術家逐漸不再使用那種寫實的風格來描寫革命領袖和軍隊,而是利用一種非常獨特的象征符號來體現(xiàn)革命者的形象。這其中比較有代表性的作品有《太行鐵壁》,這部作品獲得非常高的評價,創(chuàng)作者利用我國傳統(tǒng)宋代山水畫的表現(xiàn)手法,生動的展現(xiàn)了革命者的光輝形象。這部作品不僅采用了宋代山水畫的表現(xiàn)手法,同時還加入了黑白木刻的表現(xiàn)方式,這就使得創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的主題內(nèi)容更加生動,突出。在這幅畫作中,作者是以太行山為背景展開創(chuàng)作,而在以往的山水畫中,都是以華山,黃山等作為環(huán)境背景。作者選取太行山作為作品的主要的描寫對象。作者主要有兩方面的考慮,首先,太行山本身就具有十分優(yōu)美的景致,符合藝術創(chuàng)作的需求。其次,太行山在我國革命歷史中有著非常重要的地位。這樣既保證了作品中優(yōu)美的景致,同時也能夠體現(xiàn)一種豐富的政治含義。而另一部作品《太行豐碑》創(chuàng)作者采用了一種象征性的表現(xiàn)手法,既展現(xiàn)了祖國大地的山川秀美,同時也利用豐碑來刻畫革命根據(jù)地的偉大形象。在新時期,這種象征和隱喻的表達手法,使得藝術的表達更加豐富,更加鮮明。而能夠表現(xiàn)的象征性的事物包含了五角星,國旗等等,但也不限于這些具體的事物,也可以體現(xiàn)在歷史事件中。在現(xiàn)代創(chuàng)作者創(chuàng)作的過程中,通過利用象征的手法,將人,物,環(huán)境三者巧妙的連接起來,建立一種十分和諧的關聯(lián),從而更加突出紅色的主題。

        三、集體創(chuàng)作

        在現(xiàn)代紅色美術作品當中,出現(xiàn)了一種極為獨特的創(chuàng)作模式,就是集體創(chuàng)作。在一些美術展或者紀念活動中,經(jīng)常會出現(xiàn)一些長篇的史詩作品,這些作品依靠個人是很難在較短時間內(nèi)完成的,于是就需要多位藝術家共同參與到創(chuàng)作當中,這些作品從一個側(cè)面也反映了美術創(chuàng)作的國家認同。在新時期,我國為了更好宣傳革命精神,就致力于打造一批革命歷史題材雕塑作品。這些作品能夠生動再現(xiàn)一些歷史的場景和革命人物,使人們能夠更加深刻的了解歷史。在這其中比較具有代表性的就是《紅軍長征紀念碑碑園雕塑》,這部作品是以人民英雄紀念碑為范本創(chuàng)作的。在創(chuàng)作的過程中,同時邀請了眾多藝術家參與其中。長征在我國革命歷史中的作用不言而喻,其象征意義十分明確。在雕塑的創(chuàng)作過程中,要展現(xiàn)出紅軍英雄在長征路上不畏艱險,前赴后繼,勇往直前的精神風貌。在碑園內(nèi),安置了眾多藝術家的紅色美術作品,通過一幅幅壯麗的畫卷,展現(xiàn)長征路程的艱險,以及革命軍人的一往無前。這種創(chuàng)作方式,使得雕塑群更加宏偉壯大,更能夠體現(xiàn)革命軍人的風采,具有十分突出的象征意義。

        除了大型雕塑作品的集體創(chuàng)作,在繪畫中,由集體創(chuàng)作的作品也不在少數(shù)。例如《民兵史話長卷》,這部作品就是由多位藝術家共同創(chuàng)作完成的。這部作品利用平實的重復,使得觀眾在視覺上能夠感受到一種前所未有的感覺。整部作品顯得格外恢弘,充分展現(xiàn)了民兵這一特殊群體的精神面貌,更體現(xiàn)了人民群眾對于革命的渴望。集體的創(chuàng)作模式在新時期有著非常重要的地位。通過集體創(chuàng)作更加凸顯了一種集體的精神,一種民族的意志以及國家的認同。這種方式更為凸顯了創(chuàng)作者的主題意圖,能夠更好的表達紅色的主題,使主題思想更加鮮明。

        四、結(jié)束語

        在新時期,紅色美術作品的創(chuàng)作發(fā)生了非常大的變化,藝術家不再追求那種高大上的表現(xiàn)模式,而逐漸追求那種更為平實的表現(xiàn)形式,在一些普通場景下,更為突出了普通人的革命情懷,使得作品更加富有人文情懷。在藝術創(chuàng)作的過程中,加入了隱喻和象征的手法,使得作品的表達更加豐富、更加形象。

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