□卓然木·雅森 陳 焱 新疆藝術(shù)學(xué)院

一、新疆風(fēng)景油畫的發(fā)展

新疆風(fēng)景油畫的創(chuàng)作題材很多，新疆有著美麗的風(fēng)景，帕米爾高原、胡楊林、交河故城、喀什老城、吐魯番、伊犁那拉提草原、喀納斯等都可作為新疆風(fēng)景油畫創(chuàng)作的題材。新疆的紫外線光照充足，遠山和近處顏色對比鮮明，這也給藝術(shù)家的創(chuàng)作增添了豐富的色彩[1]。中國著名油畫家全山石先生曾多次到新疆寫生，還有靳尚誼先生、艾軒、詹建俊、王沂東、卓然木·雅森、莫合德爾·亞森、孟二虎、程林新、盧野、張安亭、買買提·艾依提、張雷震等。

二、木壘菜籽溝畫家村的現(xiàn)狀研究

最早在木壘菜籽溝寫生創(chuàng)作的是新疆師范大學(xué)教授盧野，木壘菜籽溝保留了以前的房屋建筑、生活習(xí)俗，是新疆漢文化的典型縮影，劉亮程曾說：“我心中只存放一個村莊，完完整整，那些牲畜、人、草木、陽光、雨水和腳印，連夕陽下彌漫的塵沙都一粒不少。”劉亮程是保護木壘菜籽溝村落的發(fā)起人，木壘菜籽溝藝術(shù)家村有“盛寧工作室”“盧野工作室”“陶陶居美術(shù)之家”“張建新畫室”“袁新海工作室”等。這些工作室的建立給木壘菜籽溝藝術(shù)家村營造了濃厚的藝術(shù)氣息和藝術(shù)氛圍，激發(fā)了當(dāng)?shù)厝藢τ彤嫷膶W(xué)習(xí)熱情，培養(yǎng)了他們的審美價值，當(dāng)?shù)厝说乃囆g(shù)修養(yǎng)也在這濃厚的繪畫寫生氛圍里逐步提升[2]。2020 年10 月1 日，木壘菜籽溝建立“原點美術(shù)館”，進一步加強了文化建設(shè)，這是新疆鄉(xiāng)村建設(shè)美術(shù)館的領(lǐng)先之舉。新疆風(fēng)景油畫創(chuàng)作題材相近，但是每位畫家對物體的感受不同，其呈現(xiàn)的畫面效果也有所不同，這就體現(xiàn)出了繪畫所帶來的情感表達。

三、木壘菜籽溝題材油畫創(chuàng)作分析

2015 年，張安亭在木壘菜籽溝創(chuàng)作并且舉辦展覽；2016年7 月的“大地生長菜籽溝油畫展”參展的畫家有王剛、張安亭、亞里昆·哈孜、牛軍幾位畫家。王剛的作品從農(nóng)民“老萬”系列到大地浮雕頭像，表明了鄉(xiāng)土這一中國當(dāng)代美術(shù)的重要主題一直是他關(guān)注的對象。2018 年3 月26 日，著名油畫家張安亭再次來到菜籽溝采風(fēng)進行油畫創(chuàng)作。張安亭多次在菜籽溝創(chuàng)作，他的油畫作品把菜籽溝的美用另一種形式美來傳達，既描繪了菜籽溝四季的美麗景色，也多次描繪了菜籽溝樸實的農(nóng)民形象，張安亭被中央文化和旅游部授予“民間美術(shù)的開荒者”。不同畫家的油畫作品所描繪的菜籽溝有所不同，每位畫家對菜籽溝都有不同的感受，如張安亭先生的油畫具有厚重感；亞里昆·哈孜善于用黃色來表現(xiàn)菜籽溝的秋天；牛軍用抽象的繪畫語言來表現(xiàn)菜籽溝村民的形象，他們表達了對菜籽溝地區(qū)的熱愛之情。筆者用油畫的另一種表現(xiàn)手法來展現(xiàn)大美新疆[3]。菜籽溝是新疆藝術(shù)家的寫生之地，它的研究價值在于遠離都市的喧囂、有秀麗的景色，但只有畫家在菜籽溝寫生，卻沒有人研究它的存在意義和寫生價值。很多人以為西方的油畫風(fēng)景和中國山水畫相比，顯得太寫實，缺乏意境美，其實并非如此，縱觀西方各個時期的風(fēng)景畫家及其作品，諸如康斯特布爾、透納、弗里德里希、莫奈、西斯萊、凡·高的作品，無不體現(xiàn)出在意境方面獨特的藝術(shù)語言（1）。

在19 世紀中期，畫家盧梭、米勒、杜比尼等先后來到巴黎郊外以風(fēng)景優(yōu)美而著稱的楓丹白露林西邊的村落居住，他們親近農(nóng)民，在那里寫生作畫，研究光線、構(gòu)圖造型、色彩空間。久而久之，逐漸形成了以‘面向自然，對景寫生’為原則來描繪農(nóng)民生活和農(nóng)村景色著名的田園畫派，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的美術(shù)作品，其中就有代表畫家盧梭、米勒等在美術(shù)史上永放光彩的美術(shù)作品，所以優(yōu)秀的美術(shù)作品帶有畫家關(guān)注的地域自然特征面貌（2）。

畫家卓然木·雅森是新疆第三代油畫家的代表，她的繪畫語言豐富，擅長運用綜合材料進行創(chuàng)作，顏色以藍紫色為代表，藍色代表了對海洋的向往，也表現(xiàn)出了女性畫家獨有的細膩高雅之美。她的繪畫作品著重表現(xiàn)女性具有的純靜之美，但風(fēng)景繪畫也體現(xiàn)出畫家的優(yōu)雅和對大自然的熱愛。卓然木·雅森從事繪畫創(chuàng)作40 多年，在各地進行風(fēng)景寫生，新疆昌吉回族自治州哈薩克自治縣木壘英格堡鄉(xiāng)菜籽溝是她經(jīng)常去寫生的地方。2018 年3 月，卓然木·雅森去往菜籽溝寫生，并于2018 年5 月5 日在烏魯木齊舉辦“春意遠方——相約卓然木·雅森、張安亭、孟二虎油畫寫生作品展”，其代表作品有《春雪菜籽溝》《三月菜籽溝》《山村》《春雪》。卓然木·雅森的繪畫作品展現(xiàn)了女性畫家獨有的細膩之美，畫筆下群青、紫色則是畫面表達語言的方式，她將菜籽溝獨有的神秘之美用色彩表現(xiàn)得淋漓盡致。

張安亭為新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國民間美術(shù)的學(xué)會理事、新疆油畫學(xué)會理事，他在菜籽溝創(chuàng)作寫生已有十年。2015 年，張安亭在菜籽溝創(chuàng)作并且舉辦展覽，他還是2016 年7 月舉辦的“大地生長菜籽溝油畫展”的參展畫家。張安亭多次到菜籽溝采風(fēng)創(chuàng)作，他的油畫作品描繪了菜籽溝四季的美麗景色，其代表作品有《三月菜籽溝》《春雪菜籽溝》《秀琴農(nóng)家院》。例如，《春雪菜籽溝》這幅作品將近處的牛和遠處的房舍構(gòu)成一幅畫面，皚皚白雪營造出這里寂靜的氛圍。

張安亭先生喜歡用冷色調(diào)來進行創(chuàng)作，即多用土黃、褐色、白色、鈷藍進行創(chuàng)作，他的畫筆下描繪了菜籽溝的冬季白雪較多，色彩濃郁，層次分明。

亞力昆·哈孜，1983 年畢業(yè)于西北民族大學(xué)，1991 年至1993 年到哈薩克斯坦等中亞四國和俄羅斯研修學(xué)習(xí)，現(xiàn)為新疆畫院專職畫家、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國油畫學(xué)會會員、新疆美術(shù)家協(xié)會副主席、新疆美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會副主任，作品曾入選第八屆、第十一屆美術(shù)作品展。他的繪畫作品表現(xiàn)了新疆大美之景。亞力昆·哈孜先生經(jīng)常到菜籽溝寫生，他的繪畫作品《菜籽溝麥田》便展現(xiàn)了金秋豐收季節(jié)的菜籽溝景象。

牛軍，出生于新疆，現(xiàn)為中國油畫學(xué)會會員、新疆油畫學(xué)會理事、新疆美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會會員，曾在各地舉辦過展覽。牛軍筆下的繪畫大都是抽象的。他創(chuàng)作的菜籽溝農(nóng)民形象亦大都是抽象的，用二維平面來展現(xiàn)西北地區(qū)農(nóng)民樸實無華、粗獷真實的形象特點。他在構(gòu)圖上打破傳統(tǒng)繪畫常規(guī)，這使沒有去過菜籽溝的人產(chǎn)生了無限想象，而去過的人一眼就能看出表現(xiàn)人物神態(tài)是精髓。

四、菜籽溝寫生基地油畫創(chuàng)作對新疆油畫發(fā)展的推動作用

菜籽溝題材的油畫創(chuàng)作豐富和發(fā)展了新疆油畫的多元化視角，推動了當(dāng)?shù)厝宋木坝^的發(fā)展。在繪畫語言表現(xiàn)上，菜籽溝題材的油畫作品情感表達豐富，色彩、構(gòu)圖、抽象繪畫、具象繪畫等，都體現(xiàn)了畫家對這片厚土的熱愛[4]。新疆擁有特殊的地理位置、氣候條件、民族風(fēng)情，擁有廣袤的疆域及豐富的自然、人文資源，具有獨特的創(chuàng)作素材，這對新疆油畫的多樣化發(fā)展有著積極作用。新疆畫家作品形式的表現(xiàn)較為雷同，以菜籽溝題材為創(chuàng)作主題的畫家在繪畫語言表達方式上更有個性、有自己的觀念[5]。

新疆木壘菜籽溝題材的油畫作品表現(xiàn)出了畫家對這片土地的熱愛。在此處創(chuàng)作的題材基本相似，但是表現(xiàn)方式不同。菜籽溝是中國新疆畫家向往的鄉(xiāng)村藝術(shù)寫生基地，到目前為止，昌吉州木壘縣菜籽溝村在政府的帶領(lǐng)下已成為藝術(shù)家寫生采風(fēng)的搖籃，在繪畫、攝影、寫作方面也有很多作品都與這里有關(guān)[6]。

結(jié) 語

新疆作為“一帶一路”倡議的重要節(jié)點，有著明顯的區(qū)位優(yōu)勢，對菜籽溝題材油畫風(fēng)景進行研究，對提高新疆地區(qū)文化自信和文化軟實力，推動有中國特色文化走出去都有一定促進作用。

注釋：

（1）楊韜.油畫風(fēng)景的寫生與創(chuàng)作研究[D].烏魯木齊:新疆師范大學(xué),2008.

（2）喬曉冬.當(dāng)代中國油畫風(fēng)景畫地域性問題初探[D].石家莊:河北師范大學(xué),2008.