桑 藝

引 言

德沃夏克《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》共三個(gè)樂(lè)章，區(qū)別于其他小提琴協(xié)奏曲，此曲一、二樂(lè)章間無(wú)停頓，連續(xù)演奏，渾然天成，第一樂(lè)章、第二樂(lè)章、第三樂(lè)章分別為奏鳴曲式、抒情慢板、歡快回旋曲式，各具特色。通過(guò)《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》可體會(huì)到德沃夏克在此協(xié)奏曲中加入的個(gè)人情感及民族情懷，運(yùn)用樸實(shí)音樂(lè)元素，傳遞愛(ài)國(guó)之情。

一、德沃夏克《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景

捷克作曲家德沃夏克在約瑟夫·約阿希姆鼓勵(lì)下開(kāi)始了《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作，初稿于1879年完成，民族色彩濃重，德沃夏克創(chuàng)作時(shí)，捷克人民正處于爭(zhēng)取民族獨(dú)立階段，與當(dāng)時(shí)社會(huì)背景相適應(yīng)，于1880年正式完成《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》作曲，創(chuàng)作過(guò)程艱辛，需將德沃夏克的民族情懷精神、時(shí)代背景、傳統(tǒng)小提琴協(xié)奏曲演奏方式融合到一起，在反復(fù)修改后定稿。該曲為小提琴家約瑟夫·約阿希姆而作，但約瑟夫·約阿希姆并未演奏，小提琴家翁德瑞切克于1883年現(xiàn)場(chǎng)演奏，取得很大成功，而《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在時(shí)間積淀下逐漸顯露光輝，傳世至今。德沃夏克在《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》注入了自身情感，將捷克民間音樂(lè)特點(diǎn)融入其中，通過(guò)該作品可感受到德沃夏克對(duì)國(guó)家的深沉情感[1]。

二、德沃夏克《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》音樂(lè)風(fēng)格

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》符合三樂(lè)章結(jié)構(gòu)的協(xié)奏曲形式，節(jié)奏快慢交替，德沃夏克追求創(chuàng)新，例如：在第一樂(lè)章采用獨(dú)奏樂(lè)器直接呈現(xiàn)，形成獨(dú)特曲式特性，第一樂(lè)章為4/4拍，奏鳴曲形式，第一樂(lè)章開(kāi)始時(shí)為齊奏，整齊有力，逐漸引入樂(lè)句，第5小節(jié)進(jìn)入主部主題，引入小提琴獨(dú)奏，在借助雙簧管、法國(guó)號(hào)助奏，將第一樂(lè)章旋律推向高潮。第一樂(lè)章獨(dú)奏部分運(yùn)用簡(jiǎn)單音符、裝飾音進(jìn)行展示，由號(hào)角旋律、主題動(dòng)機(jī)構(gòu)成曲目第一部分，并進(jìn)一步展開(kāi)主部主題與旋律動(dòng)機(jī)，該部分需充分展現(xiàn)主部主題，在第一樂(lè)章臨近結(jié)尾時(shí)，由小提琴低音區(qū)奏出尾聲部分，音量減弱，速度變緩，情感深沉，為第二樂(lè)章抒情慢板做好鋪墊，并形成連接。

第二樂(lè)章為抒情性慢板，且在第一、二樂(lè)章間未設(shè)計(jì)間隔，由小提琴尾部長(zhǎng)音奏出第二樂(lè)章，運(yùn)用田園抒情曲及捷克浪漫風(fēng)格完成第二樂(lè)章演奏，情感細(xì)膩。第三樂(lè)章為回旋曲，融入了了捷克民族舞蹈元素，主調(diào)為A大調(diào)，小提琴高把位演奏，完成強(qiáng)拍演奏后由歸于安靜，不顯尖銳與聒噪，并將捷克民族舞蹈元素融入其中，渾然天成。第三樂(lè)章第一插部改變了原有八三拍重音，改變了原有節(jié)奏形式，使協(xié)奏曲充滿流動(dòng)性。

（二）民族色彩

《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中富含大量捷克民族音樂(lè)元素，并運(yùn)用捷克作曲家斯美塔那創(chuàng)作手法充分展現(xiàn)民族色彩，融合民間音樂(lè)精華與捷克本土形式，使《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》音調(diào)與自身情感交織融合。

1、旋律

德沃夏克的創(chuàng)作設(shè)計(jì)注重旋律，運(yùn)用旋律高低起伏展現(xiàn)音樂(lè)情緒，運(yùn)用簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)傳達(dá)民族音樂(lè)特色，突出捷克民族風(fēng)格。在《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中，德沃夏克采用自然小調(diào)，旋律線條簡(jiǎn)單純凈，自然音符貫穿樂(lè)曲主旋律，高音引出，低音過(guò)渡，給予聽(tīng)者低落情緒，以此反映出捷克人民及國(guó)家現(xiàn)狀，運(yùn)用自然音符修飾呈現(xiàn)，并體現(xiàn)主部主題?！禷小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》通常表現(xiàn)為高音區(qū)低走，逐漸進(jìn)入a小調(diào)主和弦，將捷克民間音符形式融入到樂(lè)曲起伏性曲調(diào)中，創(chuàng)作出一種跌宕起伏的旋律，并使聽(tīng)眾在此旋律中感受德沃夏克深切愛(ài)國(guó)情懷。以第一樂(lè)章為例，其主旋律中運(yùn)用音符展現(xiàn)起伏變化，主干音形式為“E-E-D-G-G-G”，形成了《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章骨架，而以上關(guān)鍵音符體現(xiàn)在樂(lè)章的不同部分，具有較強(qiáng)捷克民族音樂(lè)風(fēng)格[2]。

2、和聲

《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的和聲設(shè)計(jì)較為獨(dú)特，繼承了傳統(tǒng)三度疊置和弦形式，將該和弦作為支撐，貫穿在整個(gè)協(xié)奏曲中，德沃夏克繼承傳統(tǒng)和弦形式的他同時(shí)，融入了捷克民族樂(lè)派和聲特點(diǎn)，旋律行進(jìn)期間借助變和弦、增減和弦的方式潤(rùn)色樂(lè)章主題旋律，傳達(dá)捷克民族特點(diǎn)。同樣以第一樂(lè)章為例，進(jìn)入主部主題時(shí)，德沃夏克采用主三和弦，開(kāi)篇調(diào)性穩(wěn)固，構(gòu)建了堅(jiān)定的民族形象，采用減三和弦的手法進(jìn)行收縮，構(gòu)建出緊張音樂(lè)氛圍，用以展現(xiàn)捷克當(dāng)時(shí)的民族危亡關(guān)鍵時(shí)刻，并營(yíng)造出人們對(duì)民族解放的抗?fàn)?，在大調(diào)過(guò)渡小調(diào)時(shí)，德沃夏克延續(xù)了捷克民族古典和聲規(guī)則，不難發(fā)現(xiàn)《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》和聲中蘊(yùn)含的民族色彩，德沃夏克對(duì)民族樂(lè)派和聲及民族感情的熱愛(ài)盡數(shù)展現(xiàn)，使《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》和聲更具捷克民族特色，且和聲效果整體基調(diào)隱晦朦朧，體現(xiàn)出德沃夏克對(duì)國(guó)家民族的深沉情感。在《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中，其和聲表達(dá)形式呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn)，主要表現(xiàn)為和弦的增加、減少、改變中，德沃夏克結(jié)合捷克當(dāng)時(shí)國(guó)家背景展開(kāi)創(chuàng)作，因此《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》音樂(lè)和聲呈現(xiàn)出濃厚的捷克民族特色，以此反映捷克時(shí)代特點(diǎn)，并將德沃夏克的民族樂(lè)派創(chuàng)作思路呈現(xiàn)出來(lái)。

3、節(jié)奏

德沃夏克的音樂(lè)作品旋律充滿愛(ài)國(guó)情懷及民族情感，在波爾卡舞曲、杜姆卡舞曲中均可發(fā)現(xiàn)德沃夏克的節(jié)奏旋律，在黑人靈歌的異域風(fēng)情韻律中，同樣具有德沃夏克節(jié)奏旋律風(fēng)格，德沃夏克所創(chuàng)作的旋律節(jié)奏已成為愛(ài)國(guó)情懷及民族情感的代名詞，德沃夏克創(chuàng)作《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》時(shí)，汲取了杜姆卡舞曲曲調(diào)，將捷克本土舞蹈曲調(diào)及富里安特舞曲特點(diǎn)融入到《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中，根據(jù)樂(lè)曲節(jié)奏變化體現(xiàn)情感變化。富里安特舞曲為三拍子音樂(lè)形式，具有節(jié)奏明快、形式多樣的特點(diǎn)，其最大特點(diǎn)為三拍夾雜二拍，形成不斷變化創(chuàng)新的音樂(lè)節(jié)奏?！禷小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中存在由3/8節(jié)拍構(gòu)成的連音符號(hào)，在音符變化中完成重新組合，在3/8節(jié)拍基礎(chǔ)上形成2/4拍特征。從節(jié)奏把握角度來(lái)看，德沃夏克結(jié)合富里安特舞曲節(jié)拍特征，彰顯節(jié)奏特點(diǎn)，且體現(xiàn)出捷克當(dāng)?shù)匾魳?lè)風(fēng)格，民族色彩濃厚，并將德沃夏克的民族情懷融入其中，逐漸形成了德沃夏克獨(dú)特的民族音樂(lè)表現(xiàn)手法，相較于捷克富里安特舞曲的愉快輕松，在《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中，德沃夏克主要為反映當(dāng)時(shí)捷克國(guó)家及民族背景，表現(xiàn)出哀傷、沉痛的情感情緒，在實(shí)際演奏期間，可直觀性感受到小提琴協(xié)奏曲中的情緒由愉悅急轉(zhuǎn)直下，表現(xiàn)出憂傷、低沉的旋律，表達(dá)德沃夏克對(duì)曾經(jīng)美好生活的向往，訴說(shuō)自身情感，展現(xiàn)出德沃夏克對(duì)現(xiàn)狀的無(wú)奈，在《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》節(jié)奏變化中，不難看出德沃夏克隱藏在《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》背后對(duì)國(guó)家及民族的深沉熱愛(ài)[3]。

三、德沃夏克《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》演奏技巧

（一）第一樂(lè)章

第一樂(lè)章的演奏技巧表現(xiàn)為運(yùn)弓力度轉(zhuǎn)換、雙音技巧處理、揉弦技巧運(yùn)用三個(gè)方面。

第一，運(yùn)弓力度轉(zhuǎn)換。對(duì)于小提琴演奏而言，運(yùn)弓力度的變化可反映出音樂(lè)作品本身情緒，例如第一樂(lè)章11～14小節(jié)中，演奏該部分時(shí)，演奏者應(yīng)注意運(yùn)弓力度，同時(shí)關(guān)注大臂與肘關(guān)節(jié)間形成的換弦動(dòng)作，使弓與弦呈現(xiàn)為九十度角，此時(shí)音樂(lè)由低至高，小提琴演奏期間，左手手型應(yīng)保持整體放松的狀態(tài)，弦與手指呈四十五度角，以此更好地展現(xiàn)小提琴音色，間奏結(jié)束后，獨(dú)奏部分高音繼續(xù)升高，表現(xiàn)出德沃夏克對(duì)民族同胞的深切同情，以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，在節(jié)奏旋律及小提琴演奏中表現(xiàn)出德沃夏克對(duì)正義戰(zhàn)爭(zhēng)的信心，德沃夏克的民族情感及愛(ài)國(guó)情懷再一次被呈現(xiàn)。第一樂(lè)章117～121小節(jié)中，長(zhǎng)音與三連音反復(fù)配合，技巧性十足，為完整演奏出該小節(jié)，需掌握好右手弓段，控制運(yùn)弓力度，長(zhǎng)音演奏時(shí)，運(yùn)弓應(yīng)短促有力，保持聲音均勻，三連音時(shí)應(yīng)保持快弓速，迅速分弓及三連音部分演奏時(shí)，演奏者應(yīng)注意手指力度的轉(zhuǎn)換，確保左手處于放松狀態(tài)，把握高音部分旋律走向。

第二，雙音技巧處理。德沃夏克在《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中運(yùn)用諸多三六八度雙音，樂(lè)譜中存在多次雙音換把技巧，存在一定演奏難度，三六八度雙音演奏時(shí)，左手肘換把時(shí)應(yīng)保持放松狀態(tài)，以此保持樂(lè)曲音準(zhǔn)。第一樂(lè)章200～201小節(jié)中存在八度雙音及快速琶音，同樣需運(yùn)用換把技巧，此時(shí)演奏者左手應(yīng)維持基本手型，確保下一音節(jié)演奏效果；在第一樂(lè)章57～59樂(lè)段中，運(yùn)用雙音表現(xiàn)出了德沃夏克對(duì)民族解放與自由的向往，為確保琶音演奏效果，需分解換把練習(xí)，清晰表達(dá)樂(lè)段旋律。雙音技巧處理具有一定演奏難度，需演奏者勤加練習(xí)，確保音準(zhǔn)，提升高低把位切換效果。

第三，揉弦技巧運(yùn)用。第一樂(lè)章131～236小節(jié)旋律演奏時(shí)，需婉轉(zhuǎn)緩慢揉弦，以此維持旋律連貫效果，運(yùn)用手指或手腕揉弦，在揉弦期間，應(yīng)注意把握小提琴因音色；而在第一樂(lè)章11～14小節(jié)中，旋律扣人心弦，該旋律結(jié)束后需接小提琴獨(dú)奏，在此期間不可將弓弦拉的過(guò)緊，保持放松狀態(tài)，嚴(yán)格控制演奏力度，手指或手腕揉弦用以抒發(fā)情感，小臂揉弦或大力度揉弦用以呈現(xiàn)高亢激昂情緒，不同揉弦技巧所表現(xiàn)出的情緒均有差異，不可拘泥于某種形式，需結(jié)合樂(lè)段情緒選用揉弦技巧，結(jié)合運(yùn)弓力度，最大程度發(fā)揮出《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章的特點(diǎn)，展現(xiàn)樂(lè)曲情感。

（二）第二樂(lè)章

由于第一、二樂(lè)章間無(wú)間隔，給人一種“強(qiáng)行闖入”的感覺(jué)，第二樂(lè)章第二主題中小提琴八度獨(dú)奏與三連音表達(dá)不安之感，相較于傳統(tǒng)協(xié)奏曲慢板節(jié)奏，《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章節(jié)奏慢板提前了一部分，不可呈現(xiàn)出兀長(zhǎng)旋律特點(diǎn)，節(jié)奏特點(diǎn)與作曲家勃拉姆斯風(fēng)格類似，蜿蜒流長(zhǎng)，第二主題節(jié)奏與第一主題形成鮮明對(duì)比，而第三主題又將節(jié)奏旋律轉(zhuǎn)變?yōu)榈诙?lè)章開(kāi)始時(shí)的恬靜氛圍，先抑后揚(yáng)，最終回歸原點(diǎn)，第二樂(lè)章結(jié)束時(shí)為齊奏，法國(guó)號(hào)音色與旋律在第二樂(lè)章抒情慢板基礎(chǔ)上突顯出一抹悠揚(yáng)夢(mèng)幻之美[4]?！禷小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章演奏時(shí)，演奏者需準(zhǔn)確把握出第二樂(lè)章中的三個(gè)主題，突出主題特點(diǎn)，以此更好地將德沃夏克的民族情感演奏出來(lái)。

（三）第三樂(lè)章

在上述曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析中指出，第三樂(lè)章第一插部改變了八三拍重音傳統(tǒng)節(jié)奏形式，該部分節(jié)奏的演奏技巧看似簡(jiǎn)單，但常因節(jié)奏重音變化產(chǎn)生節(jié)拍錯(cuò)位問(wèn)題，尤其在合奏期間，常出現(xiàn)重音問(wèn)題導(dǎo)致小提琴演奏與整體樂(lè)隊(duì)脫節(jié)，演奏時(shí)為克服此問(wèn)題，可放慢速度，將邏輯重音放在八三拍第二拍上，八三拍第一個(gè)音符去掉，運(yùn)用此方式養(yǎng)成演奏習(xí)慣后將不再出現(xiàn)節(jié)拍混亂問(wèn)題。第三樂(lè)章第二插部由八三拍轉(zhuǎn)入四二拍，節(jié)奏呈現(xiàn)出等值特點(diǎn)，即四分音符與八三拍中的附點(diǎn)四分音符等值，調(diào)性由大調(diào)轉(zhuǎn)入d小調(diào)，演奏時(shí)應(yīng)注意把握節(jié)奏等值效果，確保音準(zhǔn)[5]。

第371～378小節(jié)為第三樂(lè)章演奏難度最高的部分，演奏時(shí)需保留手指，結(jié)合樂(lè)譜來(lái)看，雖與十六分音符分解和弦類似，但演奏換指時(shí)需借助A弦空弦過(guò)渡，該空弦指法為三度、六度指法，因此為提高找音效率，降低音準(zhǔn)誤差，應(yīng)在空弦換指時(shí)保留手指，若未保留手指，當(dāng)完成三度演奏后，可增加雙音音準(zhǔn)負(fù)擔(dān)。

第三樂(lè)章406～第一插部結(jié)束是第三樂(lè)章繼371～378小節(jié)的又一困難樂(lè)段，樂(lè)譜中存在各類三六度雙音連接、多重雙音記號(hào)、大跨度和弦，演奏時(shí)的音準(zhǔn)把握難度較高，演奏時(shí)應(yīng)回顧《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中出現(xiàn)的類似困難樂(lè)段，應(yīng)保留手指，并將和弦接單音的連接進(jìn)行分解，以此練習(xí)該樂(lè)段演奏效果，需左手四個(gè)手指同時(shí)按住所有和弦，逐一把握音準(zhǔn)，明確單一和弦音準(zhǔn)后，運(yùn)用對(duì)比方式了解兩兩之間關(guān)系，在找準(zhǔn)和弦音準(zhǔn)基礎(chǔ)上接單音，不僅需接把下方音符，還應(yīng)找準(zhǔn)和弦前的單音，在分解練習(xí)中鍛煉手指，熟悉并掌握演奏時(shí)的手指關(guān)系，通過(guò)分解練習(xí)使手指相互配合。第三樂(lè)章和弦分解練習(xí)時(shí)，需做到手指同時(shí)下落，以此保障練習(xí)效果，并減輕手指負(fù)擔(dān)，確保演奏流暢性。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》為作曲家德沃夏克唯一的小提琴協(xié)奏曲，具有較強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，在此協(xié)奏曲音樂(lè)基調(diào)中表達(dá)德沃夏克的民族情感，作為小提琴協(xié)奏曲經(jīng)典代表作之一，對(duì)《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》音樂(lè)風(fēng)格及演奏技巧的把握需演奏者切身實(shí)踐中感受，以此感受協(xié)奏曲中蘊(yùn)含的情感，深入感受此曲技巧，以此更好地完成演奏?！?/p>