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        古箏曲《秋望》的演奏技巧及情感分析

        2021-11-26 17:34:17
        黃河之聲 2021年12期
        關(guān)鍵詞:戲曲音樂

        劉 宇

        古箏作為中國傳統(tǒng)民族樂器,距今已有2000多年的歷史,在其發(fā)展和傳承過程中經(jīng)過地域、人文的滋養(yǎng),歷經(jīng)漫長的歲月,不斷融合發(fā)展最終形成獨具特色的地方風(fēng)格。古箏曲《秋望》作為陜西箏派的代表作品之一,體現(xiàn)了陜西箏派所特有的“繁音激楚、熱耳酸心”的特點,但其篇幅較長,演奏難度較大,本文將從演奏技巧和情感分析的角度來簡要論述。

        一、作者介紹及作品分析

        (一)創(chuàng)作背景

        王中山,中國著名古箏演奏家,河南南陽人,蒙古族。自幼跟隨多位古箏教師學(xué)習(xí),在師從中國著名古箏演奏家趙曼琴先生時,學(xué)習(xí)并掌握趙氏創(chuàng)立的“快速指法技術(shù)體系”。在學(xué)藝期間顯示了在音樂上的天賦,參加了無數(shù)的比賽都取得了優(yōu)異的成績。1968年因創(chuàng)作《打虎上山》轟動全國,并吸引了海內(nèi)外無數(shù)專家學(xué)者的注意。后來考入中國音樂學(xué)院,師從著名教育家李婉芬副教授。在學(xué)習(xí)期間深受李教授影響,并經(jīng)過刻苦練習(xí),技藝進一步提升。

        王中山先生的演奏技法爐火純青,音樂表現(xiàn)既鏗鏘有力、蕩氣回腸又清風(fēng)明月、余音繞梁,無論是韻味十足的傳統(tǒng)箏曲還是復(fù)雜技巧的現(xiàn)代箏曲都能讓聽眾陶醉其中。在創(chuàng)作方面,王中山先生也創(chuàng)作了許多家喻戶曉的古箏名曲。他創(chuàng)作的箏曲不僅技法復(fù)雜,而且音樂極富特色,并深深體現(xiàn)了他獨具一格的創(chuàng)新意識。《夜深沉》、《望秦川》等作品更是傳統(tǒng)音樂要素和現(xiàn)代技法融合的典范之作。作品極具藝術(shù)價值,對古箏藝術(shù)的發(fā)展也有很深的影響。

        古箏曲《秋望》是古箏演奏家王中山先生創(chuàng)作的一首現(xiàn)代箏曲,同時也是一首古箏協(xié)奏曲。作品自問世以來,受到了無數(shù)古箏愛好者們的喜愛和演奏。這首作品的創(chuàng)作構(gòu)思來源于杜牧《長安秋望》中的詩句——樓倚霜樹外,鏡天無一毫。南山與秋色,氣勢兩山高?!肚锿凡粌H運用了長安鼓樂的曲牌音樂和陜西地方戲曲的音樂,還大量的運用了現(xiàn)代技法等新興指法融入其中。它描述了在秋雨蒙蒙的一天,樹葉伴隨著秋風(fēng)四處飄落,登高遠望,看見了綿延不斷的山峰和云霧繚繞的云海,讓作者仿佛看到了家鄉(xiāng)的美景。但路途遙遠,家鄉(xiāng)的美景只能遙遙相望,進而抒發(fā)了作家對家鄉(xiāng)的強烈的思念之情。該曲借描寫登高所望秋日之景,表達了對故鄉(xiāng)無比的思鄉(xiāng)之情。

        (二)音樂結(jié)構(gòu)

        古箏曲《秋望》的音樂結(jié)構(gòu)為復(fù)三部音樂曲式,從譜例方面來看,該樂曲采用定弦,可以分為四個音區(qū),每個音區(qū)都是由兩個大二度和兩個小三度音程構(gòu)成,形成了以八度為周期的循環(huán)排列定弦。樂曲定弦雖然用G調(diào)的調(diào)號記譜,卻與大小調(diào)體系中的G調(diào)的音階不同,在傳統(tǒng)的五聲音階中加入了清角和變宮兩個偏音,打破了傳統(tǒng)五聲音階的定弦。定弦上既有傳統(tǒng)的元素,又有創(chuàng)新的突破,為古箏的創(chuàng)作增添了新的血液。[1]

        秦腔是陜西地區(qū)的一種地方戲曲,屬于梆子腔的體系,唱腔的形式為板腔變化體。戲曲的節(jié)奏與我們常說的強弱節(jié)奏是一樣的,但在戲曲中的“強拍”稱為“板”,“次強”和“弱拍”稱為“眼”。板式會隨著唱腔和演奏的變化而變化,也會帶有一定的規(guī)律性。從整體結(jié)構(gòu)看,戲曲中的板腔體結(jié)構(gòu)為“散——慢——中——快——散”,古箏曲《秋望》的結(jié)構(gòu)為引子——散板——慢板——華彩段(連接段)——快板——尾聲,可以看出王中山先生在創(chuàng)作此曲時,是在戲曲的板腔變化體的基礎(chǔ)之上,經(jīng)過加工處理,完成此曲的。[2]

        二、古箏曲《秋望》的演奏技巧

        下面將舉例說明樂曲中運用到的大搓、刮奏、遙指、上下滑音等技法。這四個技法是該樂曲中較為重要的四個技法,也正是這四個技法的變換以及強弱的對比體現(xiàn)了該樂曲的意境與情感。

        (一)大搓

        從曲譜可以看到幾個大搓標(biāo)有重音記號,幾個有力的大搓在第一樂句和第二樂句起熱情開篇的作用,把陜北的粗礦恰到好處的表達出來,大搓的難點在于抓弦的力度,能不能抓實,三個音能否均衡的彈奏出來。并在聽覺的上能抓住人的耳朵,讓聽眾的注意力集中到曲子上來。大搓一般有兩種技法:勾指和托指;勾抹托三指大搓。初學(xué)者在彈奏的時候經(jīng)常勾指彈得重一點或托指彈的重一點,這都是不對的。正確的彈法,即托與勾二者的力度相同,兩個音是平均和諧的。在練習(xí)時,如果勾指彈奏過重,就有意將托指彈得比勾指重。反之托指重的話,練法同勾指重的練法相同。

        (二)刮奏

        引子部分的刮奏,在右手大搓的基礎(chǔ)上加入了左手的刮奏,同時樂譜中標(biāo)明了極強的力度符號,從中可以看到作者是覺得右手的大搓還不足以表達樂曲的張力,加之左手,使樂曲更有激情,更熱烈。注意,引子開始時,大搓后面畫圈的刮奏是漸強的,然后又是幾個大搓,后面的緊跟畫圈刮奏又是漸強,但雙手抹指的刮奏就相對弱了下來。第三樂段有大量的刮奏技法,在進行刮奏練習(xí)時,也要注意不要抹指刮奏強于托指刮奏,注意平衡以及刮奏時抹指與托指交換時的流暢性。

        (三)遙指

        引子部分的搖指為三指搖和單指搖,以三指搖居多。該樂曲采用了不同的搖指技法,來配合曲子不同的情感變化。引子中三指搖的部分悠長委婉又不失大氣之風(fēng)。完美的把第一樂句與第二樂句連接在一起。我們常說的搖指就是單指搖。其中還分為扎樁搖和懸腕搖。扎樁搖是將小指扎在前段琴孔的位置(前梁),搖弦的位置也是在前段琴孔的地方,這種技法的好處是,搖的比較扎實密集,不足之處是由于太靠近前梁會導(dǎo)致音色上不厚實,不好聽。懸腕搖是手腕懸空,僅靠手腕的擺動帶動手指搖弦,這種技法相對扎樁搖會難度更大一些。但優(yōu)點在于位置靈活,搖弦的地方靠近箏碼,音色更加厚實好聽。另外值得注意的是,引子部分的搖指無論是三指搖還是單指搖,在樂譜上都標(biāo)有重音記號,都需要強力度。在處理上要注意這點。

        搖指,在這首樂曲中體現(xiàn)出濃濃的陜北箏派的風(fēng)格,漸強漸弱的變化,加上左手的按音,有一種凄涼蕭瑟之感。

        在這首樂曲中,王中山先生還加入了戲曲音樂的“緊打慢唱”的技法。

        “緊打慢唱”是戲曲的一種演唱方法,屬緊二八板的變化唱法之一?!熬o打”是演奏者以320-420的速度快速連續(xù)敲擊梆子;“慢唱”則是旋律的自由吟唱,合稱“緊打慢唱”。特別用于抒發(fā)宣泄悲憤、激昂的情緒。而在箏曲《秋望》中的體現(xiàn),不是傳統(tǒng)的“一板一眼”的節(jié)奏,這就為接下來的“緊打慢唱”做承上啟下的作用。在進入這段時,節(jié)拍由2/4拍轉(zhuǎn)為3/4拍,演奏者在演奏時要尤為注意。在“緊打慢唱”這段,王中山先生加入了“搓搖”的演奏技法,演奏者在演奏這部分時,會進行不同強弱的彈奏,以突出不同音色的變化。注意,彈奏時要突出音頭,體現(xiàn)出空間的變化。

        (四)上下滑音

        潤腔在中國民族聲樂藝術(shù)長期發(fā)展過程中形成的一種加以美化、裝飾、潤色的獨特演唱技法。以字行腔,以情潤腔,以聲潤腔,是形成中國民族聲樂藝術(shù)的風(fēng)格、韻味和具有強烈藝術(shù)感染力的重要因素。而“箏”作為一門“以聲補韻”的樂器,則是以左手的按音來潤色右手的“聲”,起到“韻”的效果。

        在《秋望》這首樂曲中,多處采用了上下滑音和顫音的技法。在這首樂曲中尤其要注意,左手的滑音要體現(xiàn)出陜西音樂的特點,以此來達到音樂的韻味,起到“以韻補聲”的效果。

        第二部分中的第一樂段,第一句的第一小節(jié)中,do為重顫音,后半拍中音si在譜子中沒有演奏記號,但是筆者認(rèn)為在si音位置加下滑音,更能表現(xiàn)樂曲的情感,突出陜西地方戲曲的韻味。該曲的顫音多為重顫音,和上下滑音一樣,意為體現(xiàn)該曲陜西音樂的風(fēng)味。上下滑音這種技法和陜北地區(qū)語音的音調(diào)特點有一定的關(guān)系。也是秦箏音樂中“聲腔化”的體現(xiàn)。此創(chuàng)作手法在箏曲《云裳訴》中也有體現(xiàn)。另外,在演奏時為表現(xiàn)秦腔的特點,下滑音要慢,力度強,幅度大,突出主音的游移性。而上滑音則與之相反,手抬起時,速度要快,不能游移。這樣處理樂曲時,可能會聽起來很“土”,而這正是秦腔音樂的魅力。

        從樂譜中可以看到,全曲中有大量的fa、si,不僅體現(xiàn)在主干音上,也體現(xiàn)在偏音之中。在偏音中的fa、si,大多是處于經(jīng)過音或裝飾音,起到裝飾旋律的作用。而正是這兩個音體現(xiàn)了西安鼓樂的音樂特點。[3]

        另外值得注意的是,該曲在演奏時,上下滑音和顫音隨著力度的變化,彈弦位置的也不盡相同。

        三、古箏曲《秋望》的感情分析

        古箏曲《秋望》描寫的是作者在秋雨紛紛的一天,秋風(fēng)吹起泛黃的葉子,四處飄落,登高向遠處眺望,只見層層的山巒隱藏在無盡的云海之中,忽然想到自己家鄉(xiāng)的景色也如同這般,無奈路途遙遠,家鄉(xiāng)美景只能停留在腦海中,進而抒發(fā)深深的思念之情。濃濃的鄉(xiāng)情,使獨在他鄉(xiāng)的游子,望此美景,百感交集。古箏曲《秋望》通過描寫故鄉(xiāng)秋天的美景,表達了作者對家鄉(xiāng)的思念。

        引子總體為散板,開頭三指搖加左手的柱式和弦,極大地增強了樂曲的音響效果。而第二句相比第一句而言,更加委婉一些。注意,變宮音和清角音都處于強拍位置,彈奏時力度要強。旋律上以婉轉(zhuǎn)前進的方式,演奏時情緒應(yīng)是哀怨委婉,帶有一定的抒情性。后面泛音的彈奏,音色應(yīng)是空靈且耐人尋味的。筆者認(rèn)為,引子中的泛音是點睛之筆,巧妙地將引子段落總結(jié),并很好地引出下面的第一樂段。將全曲悲涼,悵惘之感淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

        第一段仍然是散板,在結(jié)構(gòu)上是對上一段的變化重復(fù)。以低音區(qū)的遙指開始,輕輕地搖動琴弦,演奏時,音色要低沉有力,旋律部分則是要婉轉(zhuǎn)悠揚,注意旋律的抒情性。應(yīng)與鋼琴彈奏的跳躍的音色形成對比。筆者認(rèn)為,第一段整體感覺是很壓抑的,通過搖指的技法,在低音區(qū)和高音區(qū)的交替演奏,那種抒發(fā)憂愁思念的感覺就體現(xiàn)了出來。

        第二部分慢板,跳躍幅度較大,跟第一樂段形成鮮明的對比,更能體現(xiàn)陜西音樂和秦腔的風(fēng)格特征。體現(xiàn)一種清冷、浪漫、憂愁的情感,似乎是在述說著對家鄉(xiāng)的思念又無法回去抑郁之情。這時作者觸景生情那種濃濃思念之情要體現(xiàn)出來。

        第三段快板,這段注意快速指序的練習(xí)以及明顯的強弱規(guī)律。第一樂句強調(diào)音階,突出音樂的色彩性。第二樂句跳躍性強,旋律更有表現(xiàn)力??彀宀糠值倪b指,在長音上使用了“挫、搖”的技法,體現(xiàn)了秦箏演奏的特色。這段長音的音頭要體現(xiàn)出來,這樣就弱化的弱拍,打破了原來傳統(tǒng)的一板一眼的規(guī)整結(jié)構(gòu),更能體現(xiàn)陜北的地方音樂特色。但之后的樂句,結(jié)構(gòu)明顯,強弱明顯。

        樂曲的高潮,強調(diào)了商音、徵音、角音、羽音和變宮,打破了原有的規(guī)律性的方整結(jié)構(gòu)和強弱的規(guī)律,進而升華了音樂的感情。

        結(jié)尾部分重復(fù)了開頭引子的散板,首尾呼應(yīng),樂曲結(jié)構(gòu)更加完整。繼續(xù)使用“二指搖”和“三指搖”的技法,增強了和聲效果。整段大量的搖指,加之左手的刮奏,將音樂中所要表達的情緒推向了高潮。表達了心中萬千的思念,并不同于第一段壓抑的情緒,更注重于去抒發(fā),曲子也由此推上了一個層次。

        結(jié) 語

        從上文對古箏曲《秋望》的分析中可以看出,《秋望》吸收了陜西地方音樂和長安鼓樂的音樂因素,調(diào)式和旋律借鑒了長安鼓樂的因素,曲式結(jié)構(gòu)和板式上借鑒了秦腔的戲曲音樂因素。同時融入了“二指搖”、“三指搖”等現(xiàn)代彈奏技巧,是一首既吸收了傳統(tǒng)音樂因素又加入了現(xiàn)代演奏技巧的古箏作品。

        王中山先生出生于河南,卻吸收了陜西音樂因素和秦腔戲曲音樂因素,融合現(xiàn)代演奏技巧。創(chuàng)作出了立于傳統(tǒng),開創(chuàng)流行的古箏曲《秋望》。不僅如此,近代以來的大多數(shù)古箏作品,甚至音樂家大都尊崇這一點,他們深深的吸取傳統(tǒng)音樂的養(yǎng)分,又借鑒現(xiàn)代音樂以及西洋樂的優(yōu)秀成果,創(chuàng)作出許許多多不朽的傳世佳作。■

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