路晨陽(yáng)

引 言

呼吸貫穿整個(gè)歌唱的過(guò)程。有句老話說(shuō)的好：“只有先吸好了氣才能唱好歌”，由此可見(jiàn)，只有合理的運(yùn)用呼吸才能做到歌唱中各類技巧的呈現(xiàn)，作為歌唱的基礎(chǔ)，呼吸在歌唱中具有不可替代的重要性。生活中我們離不開(kāi)呼吸，我們的生命靠呼吸得以維持，歌唱也一樣，呼吸是歌唱的靈魂，沒(méi)有好的呼吸，就沒(méi)有了歌曲的靈魂，歌唱中如果也只是像生活中一樣只是簡(jiǎn)單的一吸一呼，就不足以支撐整個(gè)歌曲，不足以給歌曲以強(qiáng)大的力量，所以歌唱中的呼吸是一門(mén)很大的學(xué)問(wèn)，本文就以《斷橋遺夢(mèng)》為例說(shuō)說(shuō)呼吸在歌曲里的運(yùn)用。

一、歌唱中的呼吸

（一）呼吸的概念

呼吸是歌唱中的一種技術(shù)手段，是在我們學(xué)習(xí)中訓(xùn)練出來(lái)的，呼吸包含著兩個(gè)過(guò)程，呼和吸。吸氣時(shí)，尋找打哈欠的感覺(jué)，氣息要吸的深，感覺(jué)就像咳嗽時(shí)用力的感覺(jué)，也可體會(huì)狗喘氣時(shí)的感覺(jué)，也可用狗喘氣體會(huì)呼吸的感覺(jué)。[1]

（二）呼吸的分類

吸氣分急吸和緩吸，先從緩吸開(kāi)始，緩吸是在歌唱訓(xùn)練時(shí)經(jīng)常使用的方法，胸膛自然放松，感覺(jué)腰的周圍向外擴(kuò)張，用聞花香的動(dòng)作與感覺(jué)體會(huì)呼吸，但吸氣不要很用力，要緩緩的吸，要均勻連貫，而且要多練長(zhǎng)音，可以訓(xùn)練氣息的長(zhǎng)度，讓我們的氣可以很長(zhǎng)，就像吹笛子時(shí)的循環(huán)吹氣，氣息長(zhǎng)可以讓我們?cè)诟璩倪^(guò)程中可以支撐長(zhǎng)音的句子，而且練好了呼吸，可以讓我們唱歌的過(guò)程中該用力的用力，該休息的休息，循環(huán)，不用很累。呼氣時(shí)，也要保持著吸氣時(shí)的感覺(jué)，不能丟掉狀態(tài)，而且也不能一下子吐掉，要均勻，要緩緩的吐，不要急吐，要體會(huì)節(jié)省力氣的感覺(jué)，并且，吐氣與吸氣一樣不能出現(xiàn)僵硬的狀態(tài)，我們吐氣和吸氣都是為了放松為了更好的唱歌，所以僵硬的狀態(tài)是萬(wàn)萬(wàn)要不得的。緩緩的吸氣緩緩的吐氣是我們的第一步，在歌唱中我們還會(huì)用到急吸急呼，這是什么意思呢，急吸和緩吸一樣也要吸的深，狀態(tài)要和緩吸緩呼一樣，胸部不能往上提，這要在緩吸練好的基礎(chǔ)上才能在急吸的時(shí)候也做到我們?cè)撛诰徫鼤r(shí)做到的狀態(tài)，同樣的急呼也一樣，雖為急呼，但不能丟狀態(tài)，不能全部吐掉，與緩呼除了速度上的區(qū)別外，其他地方應(yīng)盡量做到一樣。

（三）呼吸的形式

呼吸分為三種形式，第一種胸式呼吸，第二種腹式呼吸，第三種胸腹式呼吸。其中胸腹式呼吸運(yùn)用的最多，因?yàn)樗幕顒?dòng)范圍較大，在生理上，更容易控制，可以讓氣息更平穩(wěn)，讓我們的聲音更容易控制，為歌唱的打下了良好的基礎(chǔ)。而且它調(diào)動(dòng)了器官的能動(dòng)作用，讓我們?cè)诟璩衅鞴俪浞值臑槲覀兯貌⑶乙子诳刂疲泻艽蟮撵`活性，學(xué)會(huì)了這種方法，會(huì)使我們的聲音變的響亮，圓潤(rùn)，能柔能剛，并且避免我們的聲帶受到氣息的沖擊，起到保護(hù)聲帶的作用，我們應(yīng)該怎么訓(xùn)練這種方法呢，吸氣時(shí)不要提肩膀，這樣會(huì)造成氣息吸的淺，就變成了胸式呼吸了，相對(duì)的如果只是單純的腹部擴(kuò)張，就會(huì)變的很僵硬成了腹式呼吸了，剛學(xué)吸氣的時(shí)候要注意胸部不能緊張，胸部放松自然的把氣吸到腰上，讓氣息在腰上生根，慢吸慢吐，讓氣息緩緩的流過(guò)來(lái)吐出去，不失為一種練習(xí)的好方法，在不斷的練習(xí)中體會(huì)呼吸的力量。單純的呼吸練習(xí)會(huì)讓你掌握正確的呼吸方法，但是運(yùn)用到歌曲里就會(huì)出現(xiàn)支撐不了一句歌詞的現(xiàn)象，因?yàn)榘l(fā)出聲音的呼吸和不發(fā)聲的呼吸感覺(jué)是不一樣的，所以我們要在掌握了爭(zhēng)取的呼吸方法后，帶入發(fā)聲練習(xí)，包括歌詞，詩(shī)歌，短文，等。在練習(xí)的過(guò)程中更要注意，如果出現(xiàn)聲音沙啞的狀況，說(shuō)明我們用的方法不對(duì)，可以稍稍休息，放松聲帶，找到對(duì)的方法后再練習(xí)，不能盲目的訓(xùn)練。[2]

二、呼吸在歌曲中的運(yùn)用

（一）作者簡(jiǎn)介

《斷橋遺夢(mèng)》詞作者韓靜霆，漢族山東人，中國(guó)電影編劇、作家，他的歌詞風(fēng)格大氣，充滿激情，《斷橋遺夢(mèng)》雖然歌詞不多但一字一句都用的恰到好處。

《斷橋遺夢(mèng)》曲作者趙季平，漢族甘肅人，創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，題材涉及許多領(lǐng)域，他的創(chuàng)作溫婉又不失大氣，柔情又豪邁，《斷橋遺夢(mèng)》繼承了他以往作曲風(fēng)格的優(yōu)點(diǎn)。

（二）創(chuàng)造背景

這首《斷橋遺夢(mèng)》是作者在妻子離世后不久創(chuàng)作的，作品描寫(xiě)了在美麗的西湖，許仙和白娘子的凄美愛(ài)情故事。借許仙和白娘子來(lái)表達(dá)自己對(duì)妻子深深的愛(ài)和不舍。

（三）呼吸的運(yùn)用

《斷橋遺夢(mèng)》這首歌曲的旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，戲劇性很強(qiáng)，歌曲是二段體，代有前奏和尾聲，從第一句的引子部分“呼啦啦西湖的橋”，直接就到小字二組的A，雖然引子部分就出現(xiàn)了全曲的最高音，但歌唱時(shí)的情緒不能過(guò)分的宣泄，應(yīng)一句一句的把內(nèi)心的渴望拖拽而出，為接下來(lái)的演唱打下基礎(chǔ)。弱起向上的呼啦啦，旋律線條自帶民間戲曲腔調(diào)特點(diǎn)，吸好氣時(shí)，讓聲音帶一些氣聲，突出曲子的緊張感，情緒性的東西很多，包括復(fù)雜的思想感情，這就要很好的吸氣和控制了，第二段歌詞“不不不不我不相信”，這句的處理與第一段旋律一樣，在“呼啦啦啦”和“不不不不”的這個(gè)歌詞的地方一定要吸好氣，用氣息代過(guò)前面這四個(gè)字，如果沒(méi)有吸好氣，后邊的高音會(huì)上不去的。在歌詞“西湖的橋”和“我不相信”這幾個(gè)歌詞的“橋”和“信”這兩個(gè)長(zhǎng)音上面，要提前吸好氣，而且不能在前面幾個(gè)字的地方一下把氣都用完了，緩緩的唱，聲斷氣不斷，往下也是同樣的道理，第一段歌詞中“愛(ài)你想你找你喊你”和第二段“怨你恨你怪你罵你”，唱的時(shí)候要有張力一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)，抑揚(yáng)頓挫，情緒起伏比較大，呼吸時(shí)要保持吸氣的狀態(tài)帶一些哭泣的感覺(jué)。第一段的情感沒(méi)有第二段濃烈，在唱第一段的時(shí)候應(yīng)唱出作者急切的愛(ài)，更多的是一種內(nèi)心的呼喚，唱到“找你”時(shí)要增加氣息提高音量，為后面的“喊你”做鋪墊，“喊”出白娘子的內(nèi)心，將歌曲推向高潮。第二段主人公的情感由愛(ài)轉(zhuǎn)向無(wú)奈，所以在演唱時(shí)，一定要在呼吸和換氣上做好準(zhǔn)備。第二段應(yīng)唱出作者很愛(ài)又很無(wú)奈的感情，吸氣時(shí)可以吸深些，讓聲音可以略低沉些，應(yīng)與第一段有對(duì)比，處理的感覺(jué)上應(yīng)有所不同。這就需要呼吸和氣息做基礎(chǔ)了，只有穩(wěn)固的呼吸和吸氣才能在處理作品時(shí)應(yīng)運(yùn)自如，好的呼吸在處理感情的問(wèn)題上也是幫助很大的，不同的樂(lè)句采用的呼吸方法是不同的，呼吸氣勢(shì)的強(qiáng)弱，還有吐氣都要根據(jù)這一樂(lè)句和這首歌曲的樂(lè)句長(zhǎng)短和歌曲感情處理加以改變，但這首歌曲里面有很多長(zhǎng)音的部分，長(zhǎng)音的呼吸我們要像吹掉桌子上的灰一樣緩緩的來(lái)，在吸好氣的基礎(chǔ)上控制著氣息，一直推動(dòng)聲音往前走。如果遇到短音我們要體會(huì)吹蠟燭的感覺(jué)，用吹蠟燭的感覺(jué)，在歌唱中學(xué)會(huì)偷氣，急換氣。下面的一句歌詞，“我的夢(mèng)斷橋遺夢(mèng)，真心相愛(ài)勝過(guò)百年”。唱這句詞的時(shí)候注意氣息力度的大小，氣息力度的大小會(huì)對(duì)音準(zhǔn)有影響，情緒高漲時(shí)，氣息的力度越來(lái)越大，導(dǎo)致失去控制，容易偏高，遇到速度慢的歌或者樂(lè)句很長(zhǎng)的歌時(shí)，往往氣又不夠用，如果沒(méi)有很好的吸氣和控制就會(huì)導(dǎo)致音偏低。緊接著到了歌曲的第二部分，呈示段歌曲的速度也相對(duì)與第一部分的歌曲速度較慢些，與前段風(fēng)格完全不同，以重復(fù)為主的旋律，在強(qiáng)調(diào)感情中得到了升華，語(yǔ)氣也開(kāi)始變的緩和，“橋段水不斷，水?dāng)嗑壊粩?，緣斷情不斷”，在歌唱中，咬字和吐字都需要?dú)庀⒌闹危荒苤挥袣鉀](méi)有音，也不能只有音而沒(méi)有氣，這段相對(duì)深情、親切的部分，氣息一定要柔，并且換氣的地方在“情斷”后面換口氣，突出樂(lè)句的語(yǔ)氣，后邊仍是同樣的歌詞，這次的換氣換在“情斷”的前面，與第一句形成對(duì)比，歌詞中“不斷”這個(gè)核心詞與“橋、水、緣、情、夢(mèng)”層層遞進(jìn)，但在音區(qū)上又是遞減的關(guān)系，這種矛盾關(guān)系在演唱時(shí)要注意力度，控制情緒上的緊張度和收縮。換氣是演唱歌曲的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，有感情有想法的換氣是唱好歌曲和表達(dá)情感的一個(gè)重要部分，根據(jù)旋律和樂(lè)句以及情感的不同來(lái)確定如何換氣，他強(qiáng)調(diào)換氣要有計(jì)劃有規(guī)律，找到合理的換氣點(diǎn)，不然會(huì)導(dǎo)致歌曲的情感和內(nèi)容不能很好的表達(dá)，從而影響演唱的效果。到了歌曲的尾聲部分，這部分是震天動(dòng)地，撕心裂肺的，歌詞寫(xiě)到“地老天荒，我的愛(ài)心不變”后邊旋律沒(méi)有大的變化但語(yǔ)氣上的變化很多，歌曲中會(huì)有很多的喜怒哀樂(lè)，長(zhǎng)短輕重的變化，將地老天荒與愛(ài)的主題詮釋的凄美動(dòng)人，三次的重復(fù)可以體現(xiàn)出這里是情感的爆發(fā)點(diǎn)，從容的吸氣，氣息自然拉開(kāi)。雖是同樣的三句，卻要用不同的情緒來(lái)演唱。我們的呼吸也不是一成不變的，具體問(wèn)題具體分析，這句話同樣可以用在我們的呼吸上，最后的地方雖然短短十個(gè)字，氣息要時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，要表現(xiàn)出如泣如訴的感覺(jué)。適當(dāng)?shù)暮粑蜌庀⑹歉璩脑瓌?dòng)力，呼吸和聲音的表現(xiàn)是不可分割的，沒(méi)有氣息做動(dòng)力是不可能會(huì)有好聽(tīng)的聲音的，歌唱中的錯(cuò)誤發(fā)聲方法有很多，像沒(méi)有氣息控制的聲音，這對(duì)嗓子特別不好，它會(huì)讓聲帶疲勞，讓聲音變的沙啞，所以在最后一個(gè)高音的地方，越是高音，就越需要有氣息的支撐。歌唱的藝術(shù)就是呼吸的藝術(shù)，不論什么好的唱法都需要?dú)庀⒌闹С帧?/p>

（四）呼吸在歌曲中出現(xiàn)的問(wèn)題及改正方法

有時(shí)在歌唱的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)聲音沙啞的現(xiàn)象，這是漏氣現(xiàn)象，是在你吸好氣的時(shí)候沒(méi)有很好的保持，在你要唱的那一刻氣都跑掉了，這樣的問(wèn)題要注意，在練習(xí)的過(guò)程中一定要有意識(shí)的把氣吸好后，刻意的保持住，讓氣息在身體里面有停留感。

有的同學(xué)在吸氣的時(shí)候?qū)庀⑾蛏献吡耍m然也在大口的吸氣，但氣息的走向是向上的，這是不對(duì)的吸氣方法，將導(dǎo)致唱歌的時(shí)候提氣，歌唱的聲音會(huì)越唱越淺，久而久之，聲音會(huì)變得沒(méi)有實(shí)心，音量越來(lái)越小，高音會(huì)上不去，低音會(huì)下不來(lái)。正確的呼吸是在歌唱之前，用口和鼻同時(shí)吸，吸進(jìn)氣的同時(shí)，將胸腔打開(kāi)，有一種舒展開(kāi)的感覺(jué)，在吸氣的同時(shí)橫膈肌要打開(kāi)，橫膈肌打開(kāi)后要保持橫膈肌打開(kāi)狀態(tài)，然后再讓氣息在身體里自如的流動(dòng)，這樣將氣息很好的放下來(lái)，解決了提氣問(wèn)題，而且是正確的運(yùn)用氣息的方法。有人說(shuō)唱歌是音樂(lè)里最簡(jiǎn)單的，可以張口就唱的，其實(shí)不然，歌唱和其他需要練習(xí)的樂(lè)器一樣，也是需要練功的，身體就是歌唱的樂(lè)器，要在歌唱中將身體的樂(lè)器充分的調(diào)動(dòng)起來(lái)，該用上的要用上，但這些樂(lè)器又是我們看不到和摸不著的，所以這就需要我們?cè)谌粘５膶W(xué)習(xí)生活中，要反復(fù)的訓(xùn)練，將身體的樂(lè)器達(dá)到一個(gè)歌唱的標(biāo)準(zhǔn)，從而進(jìn)行歌唱。除去那些天生天賦異稟的人，歌唱是一個(gè)需要掌握系統(tǒng)的方法后，經(jīng)過(guò)反復(fù)訓(xùn)練和學(xué)習(xí)，才能掌握的藝術(shù)。在歌唱過(guò)程中要有意識(shí)的訓(xùn)練快吸慢呼的意識(shí)，可以鍛煉氣息的持久性和耐用性，持久就是指氣息要吸的深還要用的巧，還要充分的保證氣息的發(fā)聲作用，所以在練習(xí)的時(shí)候要時(shí)刻提醒自己呼氣和用氣意識(shí)。[3]呼氣時(shí)，要控制氣息的流動(dòng)速度，要平穩(wěn)自如，徐緩持久，在這個(gè)過(guò)程中還要保持胸廓及橫膈肌的打開(kāi)，保持呼吸運(yùn)動(dòng)的活力，更好的進(jìn)行歌唱的呼吸。吸氣時(shí)，力度要適中，不要將氣息壓住，這樣容易造成氣息的僵硬感，使氣息變的沉重，使歌唱的聲音也會(huì)變得不流動(dòng)，同時(shí)氣息也不能吸的太滿，太滿也會(huì)使氣息的流動(dòng)受到阻礙。在練習(xí)的過(guò)程中可以拿一張紙片，將紙片置于墻上，做好吸氣準(zhǔn)備，正確的吸好氣之后，對(duì)準(zhǔn)紙片輕柔的送氣，然后用氣抵住紙片不落下，保持時(shí)間越長(zhǎng)越好。[5]另外一種方法一樣，與吹紙片原理一樣，可以將紙片換為蠟燭，在吹蠟燭前做好吸氣的準(zhǔn)備，吸好后控制住，對(duì)準(zhǔn)蠟燭火苗輕柔的吹，將火苗吹倒但不能吹滅，氣息集中，力度速度均勻，持續(xù)的時(shí)間越長(zhǎng)越好。

結(jié) 語(yǔ)

良好的呼吸，可以讓我們?cè)谝魷?zhǔn)，音質(zhì)和表現(xiàn)力上做到很好，呼吸運(yùn)用的好了可以更加的凸顯出歌曲的靈魂，如果不會(huì)歌唱中的呼吸會(huì)給歌唱帶來(lái)很多的毛病，呼吸并不是一朝一日練就的，我們要在正確理論指導(dǎo)的基礎(chǔ)上與自身結(jié)合起來(lái)，循序漸進(jìn)，持之以恒，反復(fù)的練習(xí)，才能慢慢掌握聲樂(lè)演唱中的呼吸技巧，為聲樂(lè)演唱打下良好的基礎(chǔ)。在打好呼吸的基礎(chǔ)之上在增加一些情感的表達(dá)，把兩者結(jié)合起來(lái)，完美的運(yùn)用到作品中，才能將作品的含義發(fā)揮的淋漓盡致?！?/p>