陳志剛

(張家口學(xué)院 文法學(xué)院，河北 張家口 075000)

1945年8月23日，解放軍解放了在偽蒙疆政府奴役下的張家口，到1946年10月10日張家口再次淪陷，這一時(shí)期，這座塞外重鎮(zhèn)成為了晉察冀邊區(qū)的首府，成為了一座“文化城”。中共中央為了繁榮解放區(qū)的文化事業(yè)和進(jìn)行政治宣傳，派遣魯迅藝術(shù)學(xué)院大批作家來到了張家口地區(qū)進(jìn)行采風(fēng)、創(chuàng)作，為慶?？谷諔?zhàn)爭勝利、正在進(jìn)行的解放戰(zhàn)爭和土地改革書寫光輝篇章。1946年1月，一些著名的紅色作家云集于此，包括艾青、丁玲、蕭軍、周揚(yáng)、沙可夫等，在慶?？谷諔?zhàn)爭勝利的同時(shí)，也開始推動(dòng)晉察冀邊區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)發(fā)展，通過文藝運(yùn)動(dòng)來促進(jìn)革命斗爭、繁榮邊區(qū)的文化事業(yè)，增強(qiáng)新民主主義斗爭勝利的信心。此后，全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)張家口分會(huì)和華北文聯(lián)相繼在張家口成立，張家口一躍成為解放區(qū)文化發(fā)展的重鎮(zhèn)。以丁玲為代表的多位紅色作家常駐張家口，開始了自己非常重要的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐。同時(shí)，這一時(shí)期黨的一些重要文學(xué)刊物也在張家口出刊發(fā)行，包括《晉察冀日報(bào)》的文藝副刊，華北文聯(lián)的綜合性刊物《長城》等。這些優(yōu)秀作家在張家口創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，比如丁玲的長篇小說《太陽照在桑干河上》、康濯的《我的兩家房東》等，在中國文學(xué)史上留下了光輝燦爛的篇章。

一、文學(xué)活動(dòng)概述

日本投降以后，以蔣介石為首的國民黨為了維護(hù)自身腐朽的統(tǒng)治，悍然發(fā)動(dòng)了內(nèi)戰(zhàn)，其中晉察冀邊區(qū)成為國民黨進(jìn)攻的重點(diǎn)。但是，經(jīng)歷了八年抗日戰(zhàn)爭的聯(lián)合抗戰(zhàn)以后，中國共產(chǎn)黨的實(shí)力快速壯大，以蔣介石為首的國民黨低估了中國共產(chǎn)黨的實(shí)力，數(shù)次進(jìn)攻均以失敗告終。黨中央根據(jù)國共斗爭形式和解放區(qū)建設(shè)與發(fā)展的需要，進(jìn)一步發(fā)揮文藝工作者在革命斗爭當(dāng)中的作用，決定由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院組織文藝工作者到華北地區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作，繁榮和創(chuàng)新解放區(qū)的文化建設(shè)事業(yè)。其中，華北文藝工作團(tuán)由艾青任團(tuán)長，從寶塔山出發(fā)行程2000余公里來到晉察冀邊區(qū)首府所在地張家口。同行的藝術(shù)家有很多，包括著名美術(shù)家江豐、詩人蕭三等。根據(jù)黨中央的指示，這些文學(xué)藝術(shù)家來到張家口以后，一方面根據(jù)自己的藝術(shù)專長開展文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)；另一方面，根據(jù)革命斗爭形勢開展革命宣傳活動(dòng)，以自己的實(shí)際行動(dòng)為解放戰(zhàn)爭的勝利作出貢獻(xiàn)，張家口文化事業(yè)蓬勃發(fā)展起來。但是，1946年10月國民黨軍隊(duì)大舉進(jìn)攻張家口，在黨中央的安排下晉察冀邊區(qū)戰(zhàn)略放棄了張家口，除了少數(shù)作家常駐之外，其他文學(xué)藝術(shù)家戰(zhàn)略撤離了張家口。但是，張家口這一時(shí)期的文學(xué)藝術(shù)發(fā)展，尤其是文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，在我國革命文學(xué)發(fā)展史上留下了濃重的一筆。

二、文學(xué)活動(dòng)分析

(一)文學(xué)刊物蓬勃發(fā)展

文學(xué)刊物是作家創(chuàng)作的主陣地，文學(xué)刊物的創(chuàng)辦與發(fā)展，是1946年前后革命作家在張家口文學(xué)活動(dòng)的重要組成部分。從張家口文學(xué)刊物的創(chuàng)辦或發(fā)展情況來看，這時(shí)期呈現(xiàn)出百家爭鳴、蓬勃發(fā)展的特點(diǎn)，先后有多個(gè)文學(xué)刊物在這里刊印發(fā)行，多個(gè)新的文學(xué)刊物在這里創(chuàng)辦，有力地推動(dòng)了張家口文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)的發(fā)展。其中，丁玲在張家口期間，負(fù)責(zé)主編了《晉察冀日報(bào)》的文藝副刊和華北文協(xié)的綜合性文藝刊物《長城》，期間這兩個(gè)刊物發(fā)表了大量的優(yōu)秀文學(xué)作品，很多知名作家在上面發(fā)表了自己的文章，包括小說、詩歌、戲劇、文學(xué)評(píng)論等，成為當(dāng)時(shí)最受關(guān)注的文學(xué)刊物之一。在刊行期間，大量青年作家得到了鍛煉成長，為新中國初期文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展積蓄了力量。除此之外，北方文化社創(chuàng)辦了綜合性刊物《北方文化》，成仿吾任社長，艾青、丁玲等任編委。在這一時(shí)期，還有很多刊物都是在張家口創(chuàng)辦并發(fā)行的，比如晉察冀邊區(qū)出版社出版的刊物《時(shí)代青年》。這些文學(xué)刊物的涌現(xiàn)，激發(fā)了群眾創(chuàng)作的積極性，很多青年文學(xué)愛好者都希望能夠在這些優(yōu)秀刊物上發(fā)表自己的作品，以謳歌中國共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)和中國革命斗爭的艱苦卓絕。此外，還有很多報(bào)紙?jiān)趶埣铱趧?chuàng)辦，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的社會(huì)影響，例如《張家口日報(bào)》，是新華社張家口分社創(chuàng)辦的以報(bào)道張家口本地新聞事件為主的報(bào)紙，其中還開設(shè)了文學(xué)專欄。還有《內(nèi)蒙古周報(bào)》采用蒙漢兩種文字印發(fā)的報(bào)紙，也是解放區(qū)第一個(gè)用蒙漢兩種文字刊印的報(bào)紙。這些報(bào)刊的創(chuàng)立，進(jìn)一步豐富了張家口人民的文化生活，也進(jìn)一步推動(dòng)了張家口的文化發(fā)展。

(二)創(chuàng)作體裁多種多樣

小說是文學(xué)創(chuàng)作的重要體裁，也是1946年前后云集于張家口的文學(xué)家們創(chuàng)作的主要形式，這一時(shí)期涌現(xiàn)出了大量的優(yōu)秀小說作品，這些作品的內(nèi)容多種多樣，有的反映艱苦卓絕的革命斗爭，有的反映華北解放區(qū)解放以后的土地改革運(yùn)動(dòng)，有的反映人民群眾的日常生活。

1946年前后，在張家口創(chuàng)作或者以這一時(shí)期生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的長篇小說雖然不是很多，但是每一部長篇小說都具有一定的代表性，都產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的社會(huì)影響。其中，丁玲創(chuàng)作的著名長篇小說《太陽照在桑干河上》最具代表性，這部小說以暖水屯這個(gè)張家口的普通村莊作為視點(diǎn)，反映1946年解放區(qū)土地改革情況，透過一個(gè)小村莊的土改運(yùn)動(dòng)過程，向人們展示了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的土改運(yùn)動(dòng)從發(fā)動(dòng)到取得初步勝利的過程，并將土改過程中復(fù)雜尖銳的階級(jí)斗爭、群眾的思想變化等展現(xiàn)在讀者面前，詮釋了土改運(yùn)動(dòng)對(duì)農(nóng)民生產(chǎn)生活的改變。每一個(gè)人物形象都刻畫得非常細(xì)致生動(dòng)，尤其是人物的心理分析和環(huán)境描寫，故事情節(jié)張弛有度、跌宕起伏。這部長篇小說的藝術(shù)成就毋庸置疑，于1951年獲得斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。除此之外，著名作家王林以晉中地區(qū)的革命斗爭為背景創(chuàng)作的備受爭議的長篇文學(xué)作品《腹地》，也是這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的重要成果，盡管成為新中國成立后被禁的第一部文學(xué)作品，但是其文學(xué)藝術(shù)水平毋庸置疑，并且在改革開放以后得以再版發(fā)行，這是對(duì)其藝術(shù)成就的充分肯定。

中篇小說是作家在張家口創(chuàng)作的一個(gè)重要領(lǐng)域，也涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀作品，著名作家華山創(chuàng)作的中篇小說《雞毛信》就是這一時(shí)期的經(jīng)典之作。這部中篇小說主要描寫的是革命戰(zhàn)爭時(shí)期，青少年是如何參加革命，逐步成長為一名優(yōu)秀的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的人生歷程，反映出當(dāng)時(shí)革命斗爭的艱巨性。這部作品在新中國成立以后被搬上了熒幕，也走進(jìn)了小學(xué)教材，成為新中國語文教育和革命教育的重要內(nèi)容。除此之外，東為的《老婆肯退租》也是這一時(shí)期的優(yōu)秀作品，這一作品以當(dāng)?shù)赝恋馗母餅楸尘?，反映土地改革中人民群眾的思想變化，作品以女性視角反映出土地改革以后人民群眾生產(chǎn)生活和思想的巨大變化。著名小說家楊朔也在張家口創(chuàng)作了大量的作品，其中有多部中篇小說，產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。包括《紅石山》、《望南山》、《北線》等，這些作品均取材于張家口當(dāng)?shù)氐母锩ㄔO(shè)實(shí)踐。《紅石山》是楊朔最具代表性的作品之一，是作家在張家口宣化龍煙鐵礦龐家堡礦山蹲點(diǎn)體驗(yàn)以后，創(chuàng)作的描寫礦山生產(chǎn)生活，反映礦工思想變化和革命斗爭的一部小說，這部小說描寫了礦工們自己組織抗日游擊隊(duì)，與盤踞在此的日寇做不屈不撓的斗爭，充分表現(xiàn)了革命戰(zhàn)士在抗日期間不怕流血、不怕犧牲、勇于斗爭的革命精神，塑造了胡金海等性格特點(diǎn)鮮明的角色?！锻仙健芬踩〔挠趶埣铱诘貐^(qū)的革命故事，主人公為周連元，主要描寫了他在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，通過組織抗日游擊隊(duì)，保護(hù)土地、保護(hù)人民群眾的生命和財(cái)產(chǎn)安全的革命故事?！侗本€》也是以張家口一帶革命斗爭為題材的作品。這些中篇小說，成為楊朔文學(xué)創(chuàng)作史上最重要的代表作品。可以看出，這一時(shí)期革命作家在張家口的中篇小說創(chuàng)作成果是非常豐碩的。

短篇小說也涌現(xiàn)出了很多膾炙人口的作品。其中，丁玲是杰出代表。丁玲的作品不限于長篇，還有很多優(yōu)秀的短篇小說，比如《海燕行》等，這些作品都是以其在張家口生活感悟?yàn)榛A(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的，反映的是當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷纳a(chǎn)生活情狀。此外還有：華明的《蔣家打手》、夏風(fēng)的《下煤井》、劉夢天的《民兵在戰(zhàn)斗》、康濯的《堡壘》、《親家》、《買牛記》等。其中，康濯的《親家》在這一時(shí)期的短篇小說中具有一定的代表性，主要描寫的是土地改革以后實(shí)行的生產(chǎn)互助對(duì)農(nóng)民生產(chǎn)生活的影響，以及在土地改革以后，一個(gè)普通的農(nóng)民老玉在黨的思想工作中是如何提高自己的思想覺悟，主動(dòng)參與生產(chǎn)互助的過程，反映的是當(dāng)時(shí)普通農(nóng)民的思想變化。

這一時(shí)期的詩歌創(chuàng)作也進(jìn)入了一個(gè)重要的歷史發(fā)展時(shí)期，很多中國詩歌史的重要代表作都產(chǎn)生在這一時(shí)期，對(duì)中國現(xiàn)代詩歌的發(fā)展起到了重要推動(dòng)作用。其中，蕭三和艾青的詩歌創(chuàng)作非常豐富。比如蕭三在這一時(shí)期創(chuàng)作了長詩《紅軍》、《西線漫記》等作品，《紅軍》是歌頌紅軍艱難萬險(xiǎn)的革命斗爭歷程，謳歌了紅軍可歌可泣、不怕犧牲的革命斗爭精神。1946年2月，艾青在其創(chuàng)辦的綜合性刊物《北方文化》中發(fā)表了其最具有代表性的作品《人民的城》，這部作品仍然是以解放后的張家口土改為歷史背景，反映出土地改革以后農(nóng)民的幸福生活，真正翻身做主人，以宏觀角度展示了土地改革以后的張家口人民生活的新氣象，并對(duì)解放以后的幸福生活做了無限期待和憧憬。在詩中的結(jié)尾寫到“張家口/幸福的城/沒有饑餓/不受欺負(fù)/沒有壓迫/沒有恐怖/……”，將土改以后人民群眾的幸福生活展示在廣大讀者面前。為了慶祝中國共產(chǎn)黨成立25周年，他還創(chuàng)作了著名的抒情長詩《歡呼》，歌頌了中國共產(chǎn)黨的偉大革命斗爭歷程、黨的英明領(lǐng)導(dǎo)、人民群眾和革命軍隊(duì)對(duì)革命斗爭做出的突出貢獻(xiàn)。還為《時(shí)代青年》雜志創(chuàng)作了《青年之歌》、《戎冠秀》等詩歌。除此之外，賀敬之的《看見媽媽》、田間的《趕車》也是這一時(shí)期優(yōu)秀的長篇敘事詩，主要展現(xiàn)了勞動(dòng)人民在革命斗爭時(shí)期的艱難生活和解放以后生產(chǎn)生活的變化，謳歌了中國共產(chǎn)黨的卓越領(lǐng)導(dǎo)。由此可見，這一時(shí)期的詩歌創(chuàng)作名家輩出、佳作較多。

這一時(shí)期，很多文學(xué)家在張家口也開展了戲劇創(chuàng)作活動(dòng)。其中，歌劇《白毛女》的修改創(chuàng)作，是此時(shí)的一個(gè)重要內(nèi)容。歌劇《白毛女》由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作于1945年，也是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上影響力最大的現(xiàn)代話劇之一，1945年在延安演出以后引起了巨大的社會(huì)反響。需要注意的是，賀敬之等《白毛女》的主創(chuàng)人員來到張家口以后，對(duì)這部歌劇的內(nèi)容進(jìn)行了調(diào)整和完善，使這部歌劇內(nèi)容更加豐富，情節(jié)更為動(dòng)人。改革開放以后這部歌劇被改編成其他藝術(shù)形式，都是以1946年修改完善的作品為基礎(chǔ)進(jìn)行改編的。1945年，華北文工團(tuán)在張家口創(chuàng)作了反映土地改革以后人民群眾文化生活和文化建設(shè)的話劇《夫妻識(shí)字》，這部話劇在當(dāng)時(shí)也產(chǎn)生了極大影響，在張家口的農(nóng)村地區(qū)，很多共產(chǎn)黨人開設(shè)了識(shí)字班，開始對(duì)人民群眾進(jìn)行識(shí)字的普及教育。丁玲在這一時(shí)期也參與了一些話劇的創(chuàng)作，她與陳明等人合作創(chuàng)作的三幕話劇《窯工》，反映的是宣化瓦窯廠窯工的日常生活。從現(xiàn)有的材料來看，雖然這一時(shí)期的戲劇創(chuàng)作成果并不是很多，但是戲劇創(chuàng)作活動(dòng)非常頻繁，這些戲劇主要反映張家口以及晉察冀地區(qū)人民群眾的生產(chǎn)生活和解放以后的生活及思想狀況的變化。

1946年前后，文學(xué)家在張家口的創(chuàng)作活動(dòng)是非常豐富的，除了小說、詩歌、戲劇之外，其他體裁的文學(xué)創(chuàng)作成果也有很多。比如紀(jì)實(shí)傳記文學(xué)。1946年1月，蕭三在這一時(shí)期創(chuàng)作了傳記文學(xué)《毛澤東同志的兒童時(shí)代》、《毛澤東同志的青年時(shí)代》，回顧了毛澤東兒童及青年時(shí)期的求學(xué)和思想發(fā)展歷程，以及在青年時(shí)期參與社會(huì)運(yùn)動(dòng)和革命斗爭的過程，在當(dāng)時(shí)也產(chǎn)生了巨大的影響。洪右舉創(chuàng)作了報(bào)告文學(xué)作品《北平在烈日蒸騰下》，描述了在解放戰(zhàn)爭時(shí)期，北平在解放軍的包圍之下的情形。除了傳記文學(xué)、報(bào)告文學(xué)之外。這一時(shí)期的文學(xué)評(píng)論也是文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)的重要成果，而且很多作者針對(duì)文學(xué)創(chuàng)作及其發(fā)展，闡述了自己的意見。比如，周揚(yáng)在《長城》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表的《論趙樹理的創(chuàng)作》，系統(tǒng)總結(jié)了趙樹理的創(chuàng)作過程及其成果，分析了趙樹理文學(xué)作品的主要內(nèi)容以及創(chuàng)作的成功之處，對(duì)其作品的思想內(nèi)涵和價(jià)值進(jìn)行了細(xì)致的闡釋，他的這篇文章對(duì)當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。并被轉(zhuǎn)載于1946年8月26日的《解放日報(bào)》，被稱之為“毛澤東文藝思想在創(chuàng)作上實(shí)踐的一個(gè)勝利”。正是因?yàn)樗脑u(píng)論，以及郭沫若和茅盾的推介，使趙樹理一舉成為當(dāng)時(shí)最具知名度的革命作家之一。在這一時(shí)期周揚(yáng)還發(fā)表了其他一些評(píng)論文章，包括《民間藝術(shù)和藝人》、《新的人民文藝》等，這些文學(xué)評(píng)論闡述了他對(duì)民間藝術(shù)發(fā)展的意見，以及民間藝術(shù)發(fā)展與文學(xué)創(chuàng)作之間的關(guān)系。同時(shí)，艾青也發(fā)表了《釋新民主主義的文學(xué)》闡釋了新民主主義文學(xué)的發(fā)展特點(diǎn)和方向，針對(duì)創(chuàng)作中的問題提出了相應(yīng)的意見?？梢姡@一時(shí)期革命作家不僅關(guān)注文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)其未來發(fā)展也進(jìn)行了廣泛深入的探討與分析。當(dāng)然，也有一些時(shí)政評(píng)論和史學(xué)研究成果，顯示革命作家的創(chuàng)作范圍不囿于文學(xué)這一個(gè)方面。比如H·波波瓦、朱允一發(fā)表的《蘇聯(lián)婦女和蘇聯(lián)最高蘇維埃的選舉》介紹了蘇聯(lián)在蘇維埃選舉中是如何保證婦女的選舉權(quán)等。

(三)創(chuàng)作內(nèi)容上以革命斗爭和建設(shè)為主

從這一時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作來看，體裁雖然多種多樣，但是都反映了中國革命斗爭和建設(shè)，這一點(diǎn)與抗日戰(zhàn)爭勝利以前的文學(xué)創(chuàng)作相比有很大的不同。當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作因?yàn)楹芏嗟胤竭€沒有解放，所以很少涉及到解放以后的建設(shè)問題，尤其是土地改革、文學(xué)發(fā)展、民間文化發(fā)展等問題。但是，抗日戰(zhàn)爭的勝利，使很多作家對(duì)中國革命和建設(shè)事業(yè)有了更多的期待，很多革命作家已經(jīng)預(yù)見了一個(gè)新時(shí)代的來臨，這也直接影響到他們的創(chuàng)作內(nèi)容和風(fēng)格。因此，革命作家來到張家口以后，在生產(chǎn)生活中與人民群眾打成一片，積累和豐富創(chuàng)作素材，使文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)容發(fā)生了較大的變化。這些革命作家的很多作品，都是描寫晉察冀邊區(qū)生產(chǎn)生活，尤其是土地改革的內(nèi)容，這也是當(dāng)時(shí)革命作家創(chuàng)作的一個(gè)顯著特點(diǎn)。

三、結(jié)論

1946年前后，大量的革命作家來到晉察冀邊區(qū)首府張家口進(jìn)行文學(xué)活動(dòng)，推動(dòng)了華北地區(qū)文化事業(yè)的發(fā)展，配合解放區(qū)各項(xiàng)革命工作的開展，為晉察冀邊區(qū)的文化建設(shè)、社會(huì)發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。革命作家的創(chuàng)作內(nèi)容、體裁都非常豐富，謳歌了黨的英明政策、革命斗爭，謳歌了不屈不撓的邊區(qū)人民，充分反映了邊區(qū)的建設(shè)與發(fā)展情況，有力地推動(dòng)了中國社會(huì)主義文學(xué)的發(fā)展。