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一、竹笛曲《小放?！犯攀?/h2>

《小放牛》是一首河北人民耳熟能詳?shù)膬和枨舱且驗槠涫艿搅藦V大人民群眾的喜愛，因此被翻版成了許多形式，這在很大程度上體現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)造性。促進(jìn)有傳統(tǒng)形式的吹、敲、打，而且還有一些全新的形式。比如在近年來還被許多藝術(shù)家做出了深加工，從而使它的表現(xiàn)力更強(qiáng)。不同形式的《小放牛》，其整體表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格以及作曲的結(jié)構(gòu)和演奏技巧等多方面都獨(dú)具個性，除此之外，其也存在著一定的共同點。

這首樂曲主要表現(xiàn)了勝春時期，在陽光明媚的時節(jié)里一個活潑可愛的牧童的歡脫形象，給人一種愉悅歡快的質(zhì)感。樂曲的中間引子部分以一段舒緩的鋼琴旋律，拉開了整首全曲的音樂帷幕。此句歌詞定下了整首全曲活潑、明快的音樂基調(diào)。感悟此曲的樂段，誠如中國傳統(tǒng)民間戲曲中在開場時嗩吶聲中奏響的《朝天子》曲牌。樂曲最后進(jìn)入節(jié)奏主體第二部分。隨著一陣古風(fēng)牧笛清脆的節(jié)奏樂聲，牧童騎著一頭牛，從遠(yuǎn)處走來。這里旋律：0 2 3—2 ｜1·2 3—2 ｜1 2 3 2 1 2 3 2 1 ｜56— — — ｜表現(xiàn)得頗具風(fēng)趣。此句頗似對田園春色的全景描繪。我們在這幅田園春色畫軸中看到了什么？初新的柳樹、淡妝的池塘、蜿蜒的小路、散發(fā)著春泥清香的田野。這一切在旋律的表現(xiàn)中，又像是一幅寫意的中國畫，淡墨勾勒，不著重色，一首不囿于平仄的近體詩，自然天成，格調(diào)清新。在整個旋律中包括著一種不可或缺的藝術(shù)展現(xiàn)方式，也就是推移鏡頭。這里所講的鏡頭與我們?nèi)粘z影中的鏡頭是兩個含義，其主要表現(xiàn)的是音樂旋律鏡頭。鏡頭可分為遠(yuǎn)景、中景和近景的推移組合。在此之中，0 2 3—2 ｜1·2 3—2 ｜表現(xiàn)的是中景，1 2 32 1 2 3 2 1 ｜表現(xiàn)的是近景鏡頭，隨著56— — — ｜一個全分音符的推移，鏡頭實現(xiàn)了轉(zhuǎn)變。隨后是一組2/4 拍的快板鼓點，表象了黃牛悠然自得的腳步?！缎》排！酚? 個純音樂句結(jié)合組成，音調(diào)明快流暢、富于人物表情。曾廣為流傳傳遍全國漢族地區(qū)，且常被認(rèn)為融于中國戲曲流行音樂之中。竹笛緊接快板，奏出了一段略具進(jìn)行曲節(jié)奏的旋律：此旋律意在表現(xiàn)牧童怡然自得地騎在牛背上，左顧右看，欣賞著田間的春色，待逐一品析。旋律：用重復(fù)的演奏方式表現(xiàn)了牧童的兩種情態(tài)，第一種是動態(tài)：此中兩段樂句的重復(fù)分別表現(xiàn)了牧童向左一望，向右一望的動作。其中一句表現(xiàn)牧童轉(zhuǎn)頭的動作，二音表現(xiàn)牧童遠(yuǎn)望的情態(tài)。第二種是靜態(tài)：表現(xiàn)了牧童得意、頑皮的情態(tài)。

隨后，樂曲進(jìn)入了一個行板部分，此段旋律表現(xiàn)了牧童看到生機(jī)盎然的田園景色的愉悅心情。這一段樂曲品之，頗有幾分悠然自得之趣。此段意在表現(xiàn)牧童坐在牛背上，漫步于春季的田埂盡頭，游戲與流碧的柳色之間。樂曲的最后是一段快板旋律。這段旋律可謂家喻戶曉，膾炙人口。在竹笛進(jìn)行表演的過程中，其能夠深刻將它的特色表現(xiàn)出來，給人一種生動活潑俏皮之感，再加上一些鑼鼓樂器的襯托，使整個氛圍增加了幾分歡樂。生動活潑且清新自然的音樂旋律就好似牧童與村姑的對話。在欣賞這段旋律時，我們依稀可聞得牧童和村姑對話的內(nèi)容。尤為值得一提的是，在此段旋律中，竹笛巧妙地運(yùn)用了單吐、雙吐、滑音、打音等技巧，音符清晰、干凈，點到為止，絕不拖沓，使樂曲節(jié)奏更顯得具有跳躍感，更具有天真的趣味，更能表現(xiàn)出兒童天真無邪的形象。那凝練、不加造作修飾的筆調(diào)勾勒出的兒童形象，不正如一幅清麗、淡雅，且極富中國北方民俗特色的年畫嗎？

總之，笛曲《小放?！窡o疑是對中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格、音樂形象，以至中國傳統(tǒng)民俗文化底蘊(yùn)的充分展現(xiàn)。

二、器樂領(lǐng)域中的竹笛曲《小放?！?/h2>

作為中國傳統(tǒng)民歌《小放牛》，它經(jīng)常會出現(xiàn)在我國的舞蹈表演、戲曲等等?？梢哉f它在我國已經(jīng)有了很大的影響力，并且深受人們的喜愛。雖然每種版本的風(fēng)格大有不同，且長短有一定的差距。但因為故事的內(nèi)容較為生動，且表演形式多樣，無論是聽還是觀賞都能給予人們新奇之感。曲子的內(nèi)容雖說依托于實際但是也不乏存在著一定的神話色彩，總之它涉及的內(nèi)容較為廣泛。它能在很大程度上引發(fā)人們的思索，并在思索之后給予人們驚喜。

器樂所講的就是樂器的一種藝術(shù)方式。通常以地域進(jìn)行劃分。從根本上來講，不一樣的器樂也會給予人不同的音樂感受?！缎》排！吩谝魳方?，有很大的影響力，其被許多專家學(xué)者吸收和學(xué)習(xí)，并被運(yùn)用到后續(xù)的音樂創(chuàng)作過程中。在整個器樂的范圍內(nèi)，已經(jīng)出現(xiàn)了幾種相似的版本。不管是樂器的品種還是已經(jīng)被改造完成的樂曲，通常會出現(xiàn)在相關(guān)的書中。書籍的內(nèi)容不僅有傳統(tǒng)的樂器，還有較為現(xiàn)代的樂器形式。這正是因為其涉及范圍較為廣泛，也造就了今日它的影響力與發(fā)展?fàn)顩r。

器樂作品《小放牛》為民歌器樂化而成為民間樂曲，它在歷史的沉積過程中不斷加工與改造，形成了完整的作品。比如陸春齡創(chuàng)作的同名笛曲《小放?！?，它主要依據(jù)民謠這種藝術(shù)形式，再通過一系列藝術(shù)形式加工，之后不斷注入竹笛的演奏技巧，為人們展現(xiàn)了較為歡愉的場景。展現(xiàn)了一幅田園風(fēng)采畫面，引人入勝。而應(yīng)用民歌小調(diào)移植改編的器樂化《小放?！肪褪重S富了，但無論是哪種演奏的方式，在內(nèi)容的展示方面都廣泛應(yīng)用了民歌情調(diào)?？偠灾?，就是展現(xiàn)了地方的特色和地域特點。

《小放?！返陌l(fā)展不是單方面的，而是涉及多領(lǐng)域、多方面的。它的影響力較其他的樂曲而言更富有影響力，它可以說是河北樂曲的一種標(biāo)志。除此之外，在樂曲、歌舞等各項形式的烘托下，形成了一種獨(dú)特的韻味。因為具有這一類特正，讓音樂能夠在兼容與碰撞中得到發(fā)展，這也在很大程度上滿足了人們對藝術(shù)的需求。這也為中國音樂文化注入了新的動力。

三、竹笛曲《小放牛》的藝術(shù)賞析

（一）曲體結(jié)構(gòu)

通常來講，樂曲的引子中摻雜著戲曲里的味道，在很大程度上提升了樂曲的氣質(zhì)。就好似一個短小的開場拉開了整個曲目的帷幕。本人認(rèn)為，這就好似利用了一個具有藝術(shù)氣息的推移鏡頭。

中板樂曲是由多樂段中板構(gòu)成的一種多段性音樂結(jié)構(gòu)。中板音樂是對一段音樂進(jìn)行多次重復(fù)，并且旋律也較為自由和諧。倘若在現(xiàn)實中，沒有任何憑借的事物，人們很難去憑空想象，牧童騎在牛背上陽光明媚春風(fēng)徐徐的場景。而快板這種形式和其它方式相比較而言，主要是將一些具有特點的旋律貫穿，其中很好地詮釋了音樂的主題。這部分的快板形式用征式的調(diào)式加以代替，與前部分的整個結(jié)構(gòu)相比較，其特征更為突出和鮮明。

在演奏中竹笛緊接快板，還演奏出了一段略具進(jìn)行曲節(jié)奏的旋律：此旋律意在表現(xiàn)牧童怡然自得騎在牛背上，左顧右看，欣賞著田間的春色，用重復(fù)的演奏方式表現(xiàn)了牧童的兩種情態(tài)：

第一種是動態(tài)：此中兩段樂句的重復(fù)分別表現(xiàn)了牧童向左一望，向右一望的動作。其中一句表現(xiàn)牧童轉(zhuǎn)頭的動作，二音表現(xiàn)牧童遠(yuǎn)望的情態(tài)。

第二種是靜態(tài)：表現(xiàn)了牧童得意、頑皮的情態(tài)，表現(xiàn)于何處？答曰：表現(xiàn)于二音符也。細(xì)品此二音符，不難察覺此二音符表現(xiàn)的乃是牧童天真的臉頰上幾絲始露的笑容。此笑容并非是明顯散布在臉上的，而是隱藏在牧童如淡胭初裹的臉頰里，流露于牧童未殆世事的靈魂中。在此，我著重品析二音。此二音看似為兩個相同的音階，然而這兩個音階又是截然不同的。若問異于何處焉？則答曰：異于倚音也。此倚音看似僅為裝飾之用，然此裝飾卻包含著不可或缺的感情——牧童觀景而喜。此喜絕非大笑，而是才上心頭，又上眉頭的微笑。何出此言？亦出于此倚音也。大凡倚音皆短而輕，恰表現(xiàn)了牧童見春色而初喜的情態(tài)。若是大笑一則不免露出了樂曲思想的膚淺；二則表現(xiàn)了主人公的圓滑世故，違背了兒童的心理特征；三則大破壞了春明景和的意境；四則大笑也是僅一個倚音5 所無法表現(xiàn)的情態(tài)。故，此倚音為表現(xiàn)牧童微笑的形象。再者，后者6 音，加上倚音后，與前者6 音形成了非完全性的對稱，表現(xiàn)出音符的看似不和諧中的永恒和諧之美。

（二）不同版本之間竹笛曲《小放?！返难葑嗉挤ê脱葑囡L(fēng)格

1、陸春齡版本《小放牛》

《小放?！芬桓枋侵袊颖币皇子糜诿耖g戲曲小調(diào)中的小歌，因其歌曲聲調(diào)明快流暢，活潑有趣，廣大群眾所廣為喜愛。先后由著名的樂器演奏家將其改編而成為不同的音樂體裁、不同的樂器演奏者和方式的各種器樂，如長笛吹打、吶曲和低音竹笛等。20 世紀(jì)50 年代，著名的中國竹笛演奏大師陸春齡將中國民間傳統(tǒng)音樂《放牛》一曲改寫編制成屬于中國的傳統(tǒng)竹笛。

陸春齡是南派笛藝的代表之一，他的版本《放?！泛脱葑囡L(fēng)格都具有婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的特點，具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)特色，如深邃的意境，清新的活潑，形象的生動?！缎》排！芬永媚锨训木d長、悠長曲折，以及打音、倚音、送音、連奏，使音樂充滿田園的風(fēng)情和歌唱性，流暢、活潑，特別是抓住了觀眾心靈的心。他不僅把自己融入了樂趣之中，而且還讓觀眾一起跟隨音樂起伏，忽而快樂，忽而悲傷，忽而沉思，忽而沉思，忽而開心。最值得注意的是，每當(dāng)演奏一首樂曲有弱漸強(qiáng)的曲子或一段樂段，隨著音樂逐漸強(qiáng)化，漸漸地收回了視線，給人留下無限遐想；在長音逐漸弱化的結(jié)束，又把目光遠(yuǎn)了。

2、劉森版本的《小放?！?/p>

而新派的代表人物劉森先生《小放?！肪幥?959年，它主要表現(xiàn)了放牛娃積極向上樂觀進(jìn)取的精神，這首曲子與其它歌曲不同的是表現(xiàn)在它的唱法上，它緊密結(jié)合了民間歌舞形式并使用了一些戲曲的元素進(jìn)而展現(xiàn)了牧童與村姑對話的畫面，極具生活色彩和氣息。為整個樂曲的意境增添了很多色彩。除此以外，在具體的演奏過程中，又增加了演唱的技巧和方法，如高音1 指法只開第一、六孔指法，高音2 開一、二、三、六孔，與此同時還加入了氣沖音。

劉森先生的《小放牛》給人一種還放西路質(zhì)感，他進(jìn)行演奏的過程中就如同渾厚高音在歌唱，這也是他演奏風(fēng)格中重要的特點之一。除此之外還有滑音，高音，色彩，指滑，都富有其內(nèi)在的特色，雖然沒有過多的樂器進(jìn)行烘托，但是其表現(xiàn)形式極強(qiáng)?？傊诰哂幸欢ㄐ揎椀幕A(chǔ)上，其還存在著細(xì)膩的情感，就仿佛是在歌唱一般?！缎》排！愤€將一種彩虹般的音樂進(jìn)行具體的表現(xiàn)，就仿佛竹笛演奏一般。簡單來講，陸春齡的曲子注重對于情感情況的描繪，而劉森更關(guān)注實際情況的刻畫，注重對于人物的神色以及作者所要表現(xiàn)的感情進(jìn)行描寫。雖然劉森創(chuàng)作的《小放牛》并不是全部由自己所做，但是在不斷升華與改造的過程中仍沒有將寫意的風(fēng)格磨滅，最終給聽眾一種氣勢恢宏、大氣之感，也展現(xiàn)了兩個主人公自然脫俗的形象。

結(jié) 語

竹笛曲《小放?！窂母旧蟻碇v是對民歌表現(xiàn)形式的再生產(chǎn)。從多種角度進(jìn)行研究其內(nèi)在的美也是難以被掩蓋的。因此，從其音樂風(fēng)格以及表現(xiàn)形式上入手，它是對傳統(tǒng)表現(xiàn)方式的升華。竹笛相關(guān)文化已經(jīng)在我國發(fā)展和沉淀了較多年，雖然它還沒有被更多人所熟悉，但是隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與傳播形式的豐富多樣，它很快就會被更多人所接受與傳播。所以，在新時代背景下竹笛藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)成為了一種必然趨勢，但這也并不能說明它會就此故步自封。竹笛在傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式上會更進(jìn)一步與音樂旋律、控制和音響等學(xué)科相結(jié)合，詮釋一個與時代背景相結(jié)合的表演藝術(shù)形式。當(dāng)然，這也是需要相關(guān)工作者共同攜手努力才可以完成的，相信在不久的將來竹笛曲會得到更多人的喜愛。