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        俄羅斯兒童文學(xué)作品《丑八怪》教育意義探析

        2021-11-24 16:15:38
        現(xiàn)代交際 2021年21期
        關(guān)鍵詞:校園兒童

        劉 琦 常 穎

        (哈爾濱理工大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150080)

        兒童文學(xué)是適合兒童閱讀、具有豐富哲理或思想感情的、能引發(fā)兒童探究思考的文學(xué)作品,其與成人文學(xué)存在較大差異。兒童文學(xué)具有語言生動(dòng)、視角獨(dú)特、意境優(yōu)美、情節(jié)流暢等諸多特點(diǎn),是兒童認(rèn)識(shí)社會(huì)、了解世界的窗口。閱讀文學(xué)作品可以拓展兒童的視野,提高兒童的感性認(rèn)識(shí)和理性思考能力。在世界兒童文學(xué)的百花園中,俄羅斯兒童文學(xué)以其獨(dú)特的視角、題材的多樣、影響力的廣受到全世界的矚目。

        一、熱列茲尼科夫與《丑八怪》

        弗拉基米爾·卡爾波維奇·熱列茲尼科夫是俄羅斯著名的兒童文學(xué)作家。作家正式進(jìn)入俄羅斯兒童文壇是在1957年,其發(fā)表于1960年的第一部作品《形形色色的故事》正式奠定了熱列茲尼科夫的作家地位;隨后其出版了多部以校園兒童生活和學(xué)生道德風(fēng)貌為主題的兒童文學(xué)作品,是俄羅斯兒童文學(xué)史上為數(shù)不多的關(guān)注兒童成長中道德教化問題的作家之一。

        熱列茲尼科夫的作品以中篇小說和短篇小說為主。小說均以現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作來源,穿插著成人人物對(duì)自身往昔生活的回憶與思考,融入了衛(wèi)國戰(zhàn)爭等重大歷史事件,其作品往往與事件發(fā)生的社會(huì)背景融為一體,具有深刻的社會(huì)意義。

        熱列茲尼科夫以極其細(xì)膩的文筆精心刻畫其作品中每一個(gè)人物的動(dòng)作與語言,他筆下的人物栩栩如生、個(gè)性鮮明。由其作品改編的電影劇本《帶行李箱的旅客》與《丑八怪》分別于1974年、1986年獲得蘇聯(lián)國家獎(jiǎng)金。至此,熱列茲尼科夫的名字不僅享譽(yù)俄羅斯,更被世界讀者所熟知。

        世界上大多數(shù)兒童文學(xué)作品均致力于在書中為兒童勾勒美好童話世界,作家筆下的兒童主人公形象均是正面的、積極的,代表著善良與純真。故事也通常發(fā)生在和諧寧靜的背景下,以主人公為代表的正義戰(zhàn)勝邪惡。長期以來,兒童作品多以教化為主,目的在于通過閱讀使兒童少年感知到現(xiàn)實(shí)世界的絢麗多彩與美好浪漫,培養(yǎng)兒童堅(jiān)強(qiáng)勇敢的品質(zhì)?!盁崃衅澞峥品蛟凇冻蟀斯帧分懈嬖V少年讀者的是一個(gè)真實(shí)的世界,打破了以前那個(gè)近乎虛幻的兒童世界,使孩子們感到作品中所表現(xiàn)的生活與他們的實(shí)際生活是那樣的貼近,從而與作品產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。”[1]

        作者認(rèn)為,理想中的童話世界十分美好,但世界也隱藏著“骯臟丑惡”,作家應(yīng)該勇于直面校園霸凌這一普遍存在的現(xiàn)象,揭開兒童成長過程中的陰暗面,將最真實(shí)的善惡美丑呈現(xiàn)在小讀者面前,使其從書中主人公身上學(xué)習(xí)到敢于表達(dá)、勇于反抗的精神內(nèi)核。

        二、《丑八怪》主題思想

        作為真正使作者聲名鵲起的作品,《丑八怪》發(fā)表于1973年。該書榮獲俄羅斯蓋達(dá)爾兒童文學(xué)獎(jiǎng)、意大利文學(xué)獎(jiǎng)、波蘭雅努什·科爾恰克獎(jiǎng)等國際知名獎(jiǎng)項(xiàng),被稱為為老師、學(xué)生、家長和社會(huì)各界人士都應(yīng)該好好看一看的書。其改編的同名電影于1983年上映,由俄羅斯著名導(dǎo)演羅蘭·貝科夫?qū)а荨?/p>

        《丑八怪》取材于現(xiàn)實(shí)生活,是作者聽聞其外甥女的親身經(jīng)歷后寫成的中篇小說。熱列茲尼科夫擅長細(xì)膩刻畫人物內(nèi)心世界,其作品中有大量的人物心理活動(dòng)分析,主人公的內(nèi)心獨(dú)白是塑造人物形象的主要方式。

        1.小說情節(jié)發(fā)展

        本書以六年級(jí)轉(zhuǎn)校生,活潑可愛的蓮卡為小主人公,通過對(duì)蓮卡校園生活的描寫,刻畫了一個(gè)個(gè)生動(dòng)真實(shí)的兒童形象。成千上萬個(gè)男孩女孩都能在書中的人物里找到自己的影子?!吧徔w快地沖過狹窄的城鎮(zhèn)小路……她的外套敞開著,眼睛里滿是絕望,唇間的低語聲幾不可聞:爺爺!……親愛的爺爺!咱們離開這里吧!”

        小說以倒敘的形式呈現(xiàn),開篇就讓讀者感受到沉重的壓抑感。故事的中心事件是:轉(zhuǎn)校生蓮卡初入校園便被以米羅諾娃為首的班級(jí)小團(tuán)體貼上了“丑八怪”的標(biāo)簽,只因她笑起來嘴巴咧得大大的,看起來像稻草人一樣。蓮卡起初以為這只是同學(xué)間的玩笑話,而后卻因玩笑話被逼遠(yuǎn)走小鎮(zhèn)。在一次集體逃課事件后,善良的蓮卡為保護(hù)真正的“告密者”季瑪,主動(dòng)承認(rèn)是自己向老師打了報(bào)告,被同學(xué)們當(dāng)作“叛徒”,在班里受盡凌辱,蓮卡滿心期待著季瑪勇敢起來承認(rèn)自己的錯(cuò)誤,但等到的卻是季瑪也化身為“施暴者”親自點(diǎn)燃了象征“丑八怪”的稻草人。校園霸凌使蓮卡墜入一段黑暗的時(shí)光,甚至產(chǎn)生絕望情緒。小說中蓮卡問爺爺:“爺爺,難道我永遠(yuǎn)也不會(huì)開心了嗎?難道我的生活就這樣走到了盡頭?”凌辱與孤立纏繞在她的周遭。蓮卡遭受的霸凌均來自與她年齡相仿的孩子,作者筆下的班級(jí)在一定程度上代表著一個(gè)微縮版的成人社會(huì)。

        2.小說結(jié)局

        故事的結(jié)尾作家并未給讀者一個(gè)光明的結(jié)局。蓮卡和爺爺遠(yuǎn)走小鎮(zhèn),同學(xué)們發(fā)現(xiàn)原來蓮卡和被他們戲稱為“補(bǔ)丁老頭”的蓮卡爺爺才是真正的具有高尚人格的人,紅毛在黑板上歪歪扭扭的寫下了“丑八怪,原諒我們吧”,可蓮卡永遠(yuǎn)不會(huì)知道了,真正的告密者季瑪是否會(huì)則成了下一個(gè)被孤立的“丑八怪”,也不得而知。

        善與惡、美與丑在人物對(duì)比中體現(xiàn)得淋漓盡致,“在強(qiáng)烈對(duì)照中讓孩子們懂得:保持自己的榮譽(yù),堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)和原則,往往需要勇氣,需要能夠戰(zhàn)勝自己,戰(zhàn)勝性格中的缺陷?!盵2]140

        三、《丑八怪》主要人物形象分析

        故事主要在蓮卡和六個(gè)男同學(xué)、兩個(gè)女同學(xué)和班主任老師之間展開,在“背叛事件”發(fā)生后,他們中的每個(gè)人都體現(xiàn)了分明異樣的人物性格。

        1.女同學(xué)人物形象分析

        小說中共有三位女性人物。古靈精怪的主人公蓮卡代表成人社會(huì)中那些擁有炙熱的心靈、高尚的品質(zhì)且敢于與一切不公正的現(xiàn)象做斗爭的正面人物。她在季瑪猶豫不決、害怕退縮的時(shí)候挺身而出,見義勇為承認(rèn)自己是“告密者”。同學(xué)們的追趕、打罵和欺凌并沒有打倒她,勇敢的蓮卡剃了光頭、穿上了被燒壞的裙子、直面曾經(jīng)欺凌過她的每一個(gè)人。從滿臉可憐變得堅(jiān)定果敢,她的行為震撼著小團(tuán)體,更令季瑪羞愧難當(dāng)。她是所有曾經(jīng)遭受過或正在遭受校園霸凌孩子的榜樣,也是作者鐘愛的兒童形象。

        米羅諾娃代表校園小團(tuán)伙中的“領(lǐng)頭羊”角色,是小團(tuán)體活動(dòng)的指向標(biāo)。另一個(gè)女同學(xué)施馬科娃被蓮卡稱作“狐貍”,作為了解整個(gè)事情真相的人,她卻冷眼旁觀,甚至以此為樂。

        2.男同學(xué)人物形象分析

        小說中共有五位主要的男性人物。小說中的季瑪本是受同學(xué)們敬愛的人物,作者對(duì)他也是鐘愛有加,對(duì)他的外貌極盡描寫之能。借蓮卡之口我們得知季瑪擁有藍(lán)色的眼睛、金色的頭發(fā)、端正的臉,渾身上下充滿了神秘色彩,就像“入睡的男孩”一樣。“背叛事件”發(fā)生前,季瑪?shù)男蜗笫怯赂艺钡?,他提議同學(xué)們勤工儉學(xué)賺取去莫斯科游覽的錢,即使力量對(duì)比懸殊也勇敢對(duì)抗瓦利卡并制止他誘捕流浪狗?!翱闪钭x者驚訝的是季瑪本質(zhì)上也是一個(gè)無法戰(zhàn)勝虛榮心、懦弱退縮的形象,代表著戰(zhàn)勝不了一己私欲的小人。”[2]140季瑪?shù)男蜗髽O具諷刺意義,從“受虐者”到“施暴者”、從“抗?fàn)帯钡健扒?,季瑪形象的轉(zhuǎn)化說明兒童行為深受所在環(huán)境及周圍人的影響。班級(jí)里的孩子都渴望都被集體接受,成為核心團(tuán)體中的一員。

        紅毛和蓬頭則是校園中喜歡用武力解決紛爭、堅(jiān)信力量能戰(zhàn)勝一切、在小團(tuán)體中充當(dāng)“打手”的形象,是那些因?yàn)楹ε率芷圬?fù)與孤立而選擇用力氣保護(hù)自己的兒童形象代表。瓦西里耶夫是那些想要擺脫小團(tuán)體卻沒有勇氣與之對(duì)抗的人,只能逆來順受、隨聲附和。

        3.成人人物形象分析

        小說中出場的成人形象并不多,僅有兩位主要人物,分別是蓮卡的爺爺“補(bǔ)丁老頭”和班主任瑪格麗塔。

        瑪格麗塔作為班主任,在蓮卡遭受不公對(duì)待的時(shí)候卻一心想著個(gè)人瑣事,她的充耳不聞致使小團(tuán)體變本加厲,她沒有盡到一個(gè)老師應(yīng)盡的責(zé)任與義務(wù),是老師中少有的負(fù)面形象。

        蓮卡的爺爺“補(bǔ)丁老頭”是一位經(jīng)歷過衛(wèi)國戰(zhàn)爭的軍官,整日穿著帶補(bǔ)丁的衣服,他對(duì)待自己刻薄節(jié)儉,可到故事的尾聲卻將全部家產(chǎn)和收藏的畫作捐給了小鎮(zhèn),是典型的其貌不揚(yáng)但擁有炙熱心靈的人物形象。

        學(xué)校教育和家庭教育的缺失,導(dǎo)致作為班主任老師的瑪格麗塔和蓮卡爺爺都沒有及時(shí)發(fā)現(xiàn)孩子們的“異樣”,也正因如此,校園霸凌的悲劇才會(huì)一次次的重演。

        四、關(guān)注校園霸凌刻不容緩

        校園霸凌指同學(xué)或同伴之間有組織的、長期的欺凌壓迫他人的行為,一般包括言語中的譏笑、嘲諷、謾罵、恐嚇及肢體上的攻擊、暴力、威脅等行為。

        近年來,關(guān)于校園欺凌的新聞層出不窮,多數(shù)校園欺凌發(fā)生在小學(xué)至中學(xué)期間,同性別間霸凌欺辱事件占比高,日常摩擦、言語沖突等因素是引發(fā)糾紛的主要原因,群體性參與致使霸凌欺辱事件升級(jí),甚至導(dǎo)致“流血”發(fā)生。“世界衛(wèi)生組織從1998年開始對(duì)15686名公立和私立學(xué)校的一年級(jí)至六年級(jí)學(xué)生進(jìn)行了調(diào)查,2001年公布的結(jié)果顯示,30%的學(xué)生都有霸凌和被霸凌的經(jīng)歷,其中13%是霸凌者,11%是被霸凌者,6%既是被霸凌者,又是霸凌者?!盵3]進(jìn)入20世紀(jì)后,隨著網(wǎng)絡(luò)交往方式的普及,網(wǎng)絡(luò)霸凌現(xiàn)已成了新的校園霸凌形式。有報(bào)道指出,受害的學(xué)生抑郁發(fā)生率要比同齡學(xué)生高,校園霸凌會(huì)對(duì)學(xué)生的心理及身體產(chǎn)生嚴(yán)重影響,甚至影響其性格與人格正常發(fā)育?!熬砣胄@霸凌的學(xué)生,無論是加害者還是受害者,在酗酒、抽煙、吸毒等發(fā)生健康風(fēng)險(xiǎn)行為的比率遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同齡人。而學(xué)生們?cè)谛@霸凌中的行為模式如果沒有及時(shí)糾正,那么在成年以后,他們?cè)谔幚砣穗H關(guān)系方面會(huì)存在較為明顯的缺陷,發(fā)生犯罪的概率也會(huì)比正常人高?!盵4]

        缺乏正確價(jià)值引領(lǐng)和行為糾正的孩子們一次又一次充當(dāng)了“施暴者”的角色。和現(xiàn)實(shí)生活一樣,“施暴者”很難認(rèn)識(shí)到自己行為的嚴(yán)重性,在他們眼中這只是“無聊的惡作劇”,可對(duì)于“受虐者”來說,所帶來的陰影和傷害是終生難以愈合的。

        五、《丑八怪》的教育意義

        熱列茲尼科夫認(rèn)為,一個(gè)人越早思考人在周圍世界的位置和存在的價(jià)值,越早思考善良和邪惡之間是如何對(duì)抗的,便會(huì)越早成長為一個(gè)真正的“人”。[5]熱列茲尼科夫堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作的真實(shí)性原則,并且避免刻板的說教,通過真實(shí)故事的闡述,給兒童以警醒和啟迪。于那些曾經(jīng)遭遇過校園霸凌的兒童而言,蓮卡的勇敢行為能夠治愈和慰藉那些疼痛的傷口,鼓舞廣大青少年讀者,為他們帶來精神上的支撐和反抗的勇氣,能夠引導(dǎo)兒童正確對(duì)待生活中的“丑惡”,引導(dǎo)兒童對(duì)真、善、美的向往,依靠自己的行動(dòng)創(chuàng)造一個(gè)美好善良的世界。于那些懵懂無知的“施暴者”而言,小說中人物的故事能夠及時(shí)讓他們意識(shí)到自己的行為過錯(cuò),及時(shí)修正,避免更多的校園霸凌事件出現(xiàn),挽救無數(shù)個(gè)身處黑暗中的兒童,為他們樹立正確的思想理念和價(jià)值觀。于家長而言,家庭教育至關(guān)重要,兒童性格的養(yǎng)成與家長的教育理念密不可分。家長不應(yīng)該唯分?jǐn)?shù)論、唯成績論,缺失對(duì)兒童心理與行為的關(guān)注與引導(dǎo)。家長應(yīng)該扮演好父母和朋友的角色,做兒童傾訴的伙伴,更要避免遭受過校園欺凌的兒童受到二次傷害。于老師而言,霸凌事件多發(fā)生在班級(jí)及學(xué)校內(nèi)部,老師作為直接面對(duì)班集體的第一人,不僅是知識(shí)的傳授者,也是班級(jí)的掌舵者,有責(zé)任把握班集體每一位學(xué)生的動(dòng)態(tài)。及時(shí)化解同學(xué)之間的紛爭矛盾,讓每個(gè)兒童都能生活在溫暖的陽光下,而不是漆黑的孤獨(dú)深處。

        六、結(jié)語

        《丑八怪》是熱列茲尼科夫最富有影響力的一部作品,被譽(yù)為世界兒童文學(xué)史上的勇敢之作,更是俄羅斯兒童文學(xué)寶庫中一顆璀璨的明珠。它成功地塑造了蓮卡這樣一個(gè)敢于抗?fàn)?、鼓舞人心的典型文學(xué)形象,從不安慌張、怯懦自卑到敢于抗?fàn)?、反抗,主人公的一系列變化與成長,是每一個(gè)少年兒童成長的縮影。其作品蘊(yùn)含榜樣的力量,更是作者想要表達(dá)的作品主題思想,即教育兒童如何正確保護(hù)自己,保持自己的原則和觀點(diǎn),并對(duì)校園霸凌說“不”。迄今為止,《丑八怪》的主題仍然是振聾發(fā)聵、引人深思且極具教育價(jià)值與意義的。

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