楊 航

（江蘇師范大學(xué) 江蘇 徐州 210019）

2018年，由東方衛(wèi)視推出，上海燦星文化傳播有限公司制作的全紀(jì)實(shí)舞蹈真人秀節(jié)目《新舞林大會》在央視索福瑞CSM52城市收視情況中排名第一。相比2006年播出的《舞林大會》，其連續(xù)劇式劇情、賽制更加親民、緊湊、豐富，各個(gè)明星人物塑造更加立體，明星對舞種的選擇也更自由，有舞蹈業(yè)界各專業(yè)的高人氣舞者24小時(shí)與明星互相選擇搭檔排練，決賽大會評委也是舞蹈業(yè)界頂級大師，節(jié)目中大師評審的建議專業(yè)可信性極高。《新舞林大會》內(nèi)容更豐富、劇情更具特色、舞蹈表演更專業(yè)精彩，也衍生出了以明星為代表的平民化舞蹈賽制模式、比賽舞蹈種類更精細(xì)、品牌節(jié)目推廣后的舞蹈全民化等特點(diǎn)。

在媒介融合環(huán)境下，《新舞林大會》通過哪些傳播途徑使節(jié)目廣受追捧？是否與各種傳播媒介緊密結(jié)合？從《新舞林大會》這個(gè)節(jié)目傳播路徑分析，可以了解舞蹈全民化發(fā)展。[1]

一、《新舞林大會》傳播路徑

1.《新舞林大會》的傳統(tǒng)紙媒傳播路徑

在傳統(tǒng)紙媒傳播媒介中，紙質(zhì)刊類眾多，從知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫檢索“舞林大會”共出現(xiàn)1448篇相關(guān)文獻(xiàn)，其中包括期刊、博碩論文、會議、報(bào)紙、年鑒等，涵蓋了文學(xué)、傳媒、舞蹈、財(cái)經(jīng)、美學(xué)等，可見其受眾范圍之廣。在知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫中檢索“新舞林大會”，共出現(xiàn)8個(gè)相關(guān)結(jié)果，6篇期刊，1篇碩士論文和1篇年鑒。這些紙質(zhì)文獻(xiàn)時(shí)效性差于其他傳播媒介，從發(fā)展中不難看出，《新舞林大會》在《舞林大會》之后得到了進(jìn)一步完善。[2]

2006年播出的《舞林大會》也出版了圖書，陳佩英主編上海人民出版社出版，全書兩冊，每冊有6個(gè)主持人；內(nèi)容豐富，均為彩印，還有專業(yè)的舞蹈小知識，圖文并茂，既具備舞蹈專業(yè)知識普及性，又不失娛樂性?！缎挛枇执髸穲D書的出版，使廣大受眾對舞蹈的認(rèn)知會上一個(gè)新的臺階。

2.《新舞林大會》的廣播電視傳播路徑

廣播時(shí)效性強(qiáng)、受眾范圍廣，《新舞林大會》是視覺和聽覺合一的藝術(shù)，在廣播中只能保留音質(zhì)傳播原聲帶信息，還有廣播員伴隨主場節(jié)目進(jìn)行評鑒的音頻傳播的情況。2006年播出的《舞林大會》發(fā)布了高質(zhì)量加工的音頻車載CD等，也證明了音頻傳播手段的單一性。

直至今日，節(jié)目首播都是在電視上，這既反映了電視媒介傳播的權(quán)威性，也反映了傳播覆蓋面廣、信息接收率高的特點(diǎn)；除了字、聲、像、色的全面性外，還富有極強(qiáng)感染力?！段枇执髸泛汀缎挛枇执髸肥撞ゾ陔娨暶浇樯希找暵示痈呶?，這也反映了電視傳播媒介的重要作用?！段枇执髸泛汀缎挛枇执髸返脑晭в耙鬌VD、藍(lán)光光盤及U盤等移動儲存設(shè)備均可在電視播放，具有高質(zhì)量保存價(jià)值。

3.《新舞林大會》的新媒體傳播路徑

PC、移動設(shè)備和網(wǎng)絡(luò)的流行迎來了移動媒介的融合，手機(jī)APP影音播放軟件和PC影音播放軟件同步，使手機(jī)端和PC端的網(wǎng)絡(luò)融合，平板電腦就是很好的一個(gè)例子。新媒體傳播媒介的多樣化使忠實(shí)用戶數(shù)量倍增，也使受眾數(shù)量大幅增長?！缎挛枇执髸吩谑謾C(jī)端和PC端網(wǎng)絡(luò)中也擁有大量受眾。受眾可以在新媒體媒介搜索、評論自己感興趣的信息，這也是此節(jié)目為廣大受眾熱議的原因之一。且新媒體媒介更加的實(shí)時(shí)性和便捷性，坐公交、走路、逛商場、咖啡廳、排隊(duì)等都可以搜索、評論。

4.《新舞林大會》在媒介融合的傳播路徑

媒介融合的傳播路徑具有追溯性，在現(xiàn)代傳統(tǒng)媒體、廣播電視、新媒體、自媒體等傳播媒介融合環(huán)境下，時(shí)過多年的《舞林大會》和《新舞林大會》相關(guān)資源可以輕松找到，這也離不開受眾的高度關(guān)注。[3]各種紙質(zhì)資料、光盤、音頻、視頻等都有電子版，而網(wǎng)絡(luò)上的各種信息隨著內(nèi)容不斷更新和人們逐漸不關(guān)注，電子版也有消失的可能；紙質(zhì)資料、光盤、音頻雖然隨著時(shí)間的流逝逐漸退出大眾視線，但可以永遠(yuǎn)保存下來，供后人參考。在媒介融合時(shí)代，各傳播媒介共生成為常態(tài)?！缎挛枇执髸酚卸鄠€(gè)傳播路徑，而它是如何做到各傳播途徑均有所表現(xiàn)的呢？這個(gè)問題值得深究。

二、《新舞林大會》助力舞蹈全民化發(fā)展

1.平民化賽制助力舞蹈全民化發(fā)展

節(jié)目中的晉升賽制是一大亮點(diǎn)，采取連續(xù)劇劇情式賽制。首先由明星登場展示自備舞蹈，由各種舞蹈類別的高人氣專業(yè)舞者現(xiàn)場觀看，明星根據(jù)自己的舞種喜好和專業(yè)舞種互相選擇搭檔，在規(guī)定的24小時(shí)內(nèi)，專業(yè)舞者與搭檔明星進(jìn)行突破式訓(xùn)練，完成一個(gè)完整的舞蹈作品，登臺演出由現(xiàn)場受眾和同場競技明星投票，投票結(jié)束后，每個(gè)明星都有3分的權(quán)力加給同場競技明星。在同期節(jié)目評分機(jī)制結(jié)束后，排名最后的明星進(jìn)入淘汰區(qū)，和后期進(jìn)入淘汰區(qū)的明星票高者晉級。決賽邀請專業(yè)舞蹈大師為裁判，以打分制決定勝出者。節(jié)目的比賽評判機(jī)制公平公正，更具信服力；此外，決賽的專業(yè)評審團(tuán)也使節(jié)目更具專業(yè)認(rèn)同感。

在緊張、高效的比賽過程中，每個(gè)明星的排練過程和自我獨(dú)白會被記錄下來插播，明星現(xiàn)場給同場競技明星打分也會隨機(jī)直播，這種賽制小插曲不僅增強(qiáng)了明星和舞者的體驗(yàn)感，也增強(qiáng)了受眾的參與感。大部分明星在此節(jié)目前沒有交集，在排練比賽過程中逐漸熟絡(luò)，受眾也能從節(jié)目中看到不同明星以舞會友的精彩片段，也有之前就是好朋友，以舞相聚后，既互相幫助又互相競技，他們暖心相處模式也是很好的學(xué)習(xí)范本。在這場非專業(yè)明星的舞蹈比賽中，我們可以看到明星對舞蹈認(rèn)知能力和協(xié)作能力的差異，以及他們在舞蹈比賽中反映出的真實(shí)一面。他們在比賽前舞蹈實(shí)力參差不齊，有舞蹈院校畢業(yè)、有一定舞蹈實(shí)力的董潔等明星，也有基本沒有接觸過舞蹈的董力等明星，還有先天就不占優(yōu)勢的喬杉等明星，以及大部分接觸過舞蹈但不夠?qū)I(yè)的如任嘉倫等明星。每一個(gè)受眾在節(jié)目中都可以找到一個(gè)和自己舞蹈實(shí)力相仿的明星，幻化成自己，激發(fā)潛意識的舞蹈沖動。在這個(gè)既有熟悉感又有陌生感的比賽交際環(huán)境中，每個(gè)受眾都可以從中找到現(xiàn)實(shí)生活的某種關(guān)系人物；或自己想象的某位明星為比賽競技對手；也有舞蹈相關(guān)行業(yè)的受眾把自己想象成相對應(yīng)的高人氣專業(yè)舞者等，這個(gè)過程其實(shí)已經(jīng)激發(fā)了受眾身體表現(xiàn)、模仿的潛意識。這個(gè)以明星引流的模式，確定了節(jié)目的高人氣，代入感很強(qiáng)，節(jié)目受眾被傾情帶入，《新舞林大會》的共情感也是推動它舞蹈全民化的原因之一。

2.舞蹈種類精細(xì)化助力舞蹈的全民化發(fā)展

明星在舞蹈種類的選擇上更加自由，可以挑選擅長的舞種，也可以選擇從未涉及過的舞種。董潔從自身情況分析更適合民族舞和古典舞，但是她更傾向于從未涉及的爵士舞。雖然她最后還是選擇了民族舞，但這種比賽選手對舞蹈種類選擇的自由彰顯了節(jié)目本身的包容性。節(jié)目在配備明星專業(yè)舞者指導(dǎo)與搭檔上，更專業(yè)多元化。每個(gè)專業(yè)舞者都是參加過全國性比賽的佼佼者，被同業(yè)界認(rèn)可，具有相對的高人氣。在專業(yè)舞者選擇明星、明星也選擇相應(yīng)舞者的前提下，二人才可成功結(jié)為搭檔，在雙方認(rèn)可的前提下進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，事半功倍。每個(gè)專業(yè)舞者在本舞種專業(yè)領(lǐng)域技術(shù)精湛，在高級編舞老師的編排下，各種舞蹈類型混合，新穎的跨舞種融合舞蹈給人強(qiáng)烈的視覺沖擊感。比如，比較典型的董潔和李騰戈景的蒙古族舞結(jié)合現(xiàn)代舞元素，像是把某種生活場景精加工了一樣，保留著蒙古族舞的動作元素，添加了現(xiàn)代舞的雙人舞情節(jié)式銜接和托舉等技巧元素，注入適量情感，從而使舞蹈場面專業(yè)、連貫、優(yōu)美、豐富，觀看尤為舒爽。節(jié)目中，專業(yè)的高級編舞老師對各個(gè)舞蹈細(xì)致編排，使每個(gè)舞蹈作品既精致又具觀賞性。

3.品牌節(jié)目推廣助力舞蹈全民化發(fā)展

不同領(lǐng)域的明星共同參與《新舞林大會》，相當(dāng)于把舞蹈在多個(gè)行業(yè)進(jìn)行了推廣。比如張靚穎等歌手，汪東城等演員，吳昕等主持人，董力為擊劍運(yùn)動員等，這些跨界明星在其相對應(yīng)行業(yè)都起到了推廣作用，形成了《新舞林大會》高端、獨(dú)特、精細(xì)化，具有凝聚力的優(yōu)質(zhì)品牌效應(yīng)。[4]

《舞林大會》早在2006年播出時(shí)就已經(jīng)確定了其節(jié)目地位，當(dāng)時(shí)從500多個(gè)大小真人秀節(jié)目中脫穎而出，就形成了很好的節(jié)目品牌效應(yīng)?！段枇执髸窓z索文獻(xiàn)多達(dá)1448篇，證明了其影響力之大?！缎挛枇执髸吩诿餍且?、超高收視率、電視劇劇情式全民化賽制、寫實(shí)記錄、精致的舞蹈編排、明星節(jié)目中的真實(shí)感、大師級評委等方面的亮點(diǎn)，已將它打造成名牌電視節(jié)目?！缎挛枇执髸芬彩刮璧傅娜窕l(fā)展向前邁進(jìn)一步，挖掘了更多的潛在受眾。[5]

三、舞蹈全民化發(fā)展策略

1.完善全民舞蹈教育

聯(lián)合國教科文組織1989年在中國召開《面向21世紀(jì)教育國際研討會》，1999年舞蹈家劉青弋老師解讀出了9點(diǎn)舞蹈全民教育思想。隨著時(shí)代發(fā)展，這9點(diǎn)教育思想也已經(jīng)與時(shí)俱進(jìn)：第一，要有多專業(yè)交叉性發(fā)展思維；第二，強(qiáng)調(diào)知識更高的整體性；第三，隨著自身年齡的增長，終身教育依然要做好規(guī)劃；第四，所學(xué)專業(yè)的精細(xì)化；第五，要有大我精神，要有人人為我、我為人人的大境界學(xué)習(xí)思想；第六，要學(xué)會正確的學(xué)習(xí)方法；第七，要有創(chuàng)新精神；第八，要有積極樂觀的學(xué)習(xí)態(tài)度；第九，促進(jìn)自我交流的能力等。這些都告訴我們，舞蹈不僅要靠身體和大腦努力，還要樹立正確的學(xué)習(xí)思想觀念、舞者之間的互助式學(xué)習(xí)交流等，遵循好的全民舞蹈教育思想，才能推進(jìn)舞蹈全民化健康發(fā)展。

2.身體資源的優(yōu)化

發(fā)展身體，以身體資源為本，注重身體的資源優(yōu)化。何為身體資源？強(qiáng)壯的體魄、優(yōu)雅的舉止、脫俗的氣質(zhì)、優(yōu)美的體格、可親的魅力等正是人們寶貴的身體資源，即好的品格塑造，個(gè)人性格豐富，優(yōu)良品德傳揚(yáng)，自身才藝精進(jìn)，身形健碩挺拔，妝容儀表整潔，接物處事穩(wěn)重，聽語思事干練等。身體這個(gè)寶藏賦予我們很多資源，已被開發(fā)出的身體資源每個(gè)人都應(yīng)該全面掌握，一起將未開發(fā)的身體資源找到，這也是舞蹈全民化的意義所在。

3.抓住“舞蹈全民化發(fā)展時(shí)代”的新機(jī)遇

全民化舞蹈發(fā)展亟須《新舞林大會》這樣的舞蹈節(jié)目，讓更多人了解、認(rèn)知舞蹈；國家和政府應(yīng)帶領(lǐng)群眾走向舞蹈身體解放的理想高地；當(dāng)今舞蹈傳播環(huán)境并不樂觀，在全媒體融合輸出的現(xiàn)實(shí)情況中，一些蠱惑眾人的低劣舞蹈行為應(yīng)強(qiáng)制性剔除，不好的心智表現(xiàn)出來的身體舞蹈現(xiàn)象對受眾影響也是惡劣的，應(yīng)杜絕；舞蹈其實(shí)已經(jīng)和多領(lǐng)域多行業(yè)融合，在信息傳播途徑相互融合的大環(huán)境下，舞蹈全民教育應(yīng)以多學(xué)科視角，系統(tǒng)地、科學(xué)地穩(wěn)步邁進(jìn)；應(yīng)加大舞蹈教育師范、全民普及力度，讓更多群眾認(rèn)知舞蹈，實(shí)現(xiàn)自我突破。

四、結(jié)語

通過《新舞林大會》節(jié)目對舞蹈全民化發(fā)展策略進(jìn)行淺顯探析，客觀指出了幾點(diǎn)舞蹈全民化發(fā)展的思路，借前人之研究，精準(zhǔn)定位了舞蹈全民化發(fā)展的部分方向。未來舞蹈全民化理想高地是否能實(shí)現(xiàn)，抓住難得的媒介融合時(shí)代舞蹈全民化發(fā)展的新機(jī)會就顯得尤為迫切。