撰文_馮安興

在“關(guān)于現(xiàn)在的古裝劇好看還是二三十年前的古裝劇好看的大辯論”里，大眾的觀點(diǎn)似乎一邊倒地支持后者。即使部分古裝劇演員的粉絲“瘋狂控評(píng)”，也無(wú)法遏止觀眾對(duì)于以往古裝電視劇的懷念和對(duì)現(xiàn)今古裝劇的不滿。

“87 版《紅樓夢(mèng)》和95 版《武則天》中環(huán)佩叮當(dāng)、錦繡羅裳的衣飾世界真的是太養(yǎng)眼了，當(dāng)下古裝電視劇在妝造方面簡(jiǎn)直‘慘不忍睹’！”，“這劇里的女主言行舉止和表情神態(tài)完全不符合大家千金的人設(shè)，想來(lái)還是86 版《聊齋》中的連城可謂真正知書達(dá)理的閨中之秀”，“現(xiàn)在的非古流古裝劇真的沒(méi)眼看，用著大功率的現(xiàn)代燈具給夜戲布景，毫無(wú)古代燭光幽邃的氛圍感，只有無(wú)窮無(wú)盡的光污染”……

從這些獲得大量點(diǎn)贊的評(píng)論里，我們可以看到大多數(shù)觀眾的心理：出于對(duì)古風(fēng)劇作的喜愛(ài)，而去關(guān)注一些古裝電視劇，但發(fā)現(xiàn)劇作方實(shí)在“不爭(zhēng)氣”，電視劇粗制濫造、毫無(wú)古風(fēng)之美，便生出“怒其不爭(zhēng)”的“苛責(zé)”之語(yǔ)。

究其原因，還是一些劇作方“太懶惰”而引發(fā)了這樣的批評(píng)。演員的妝容造型過(guò)于“現(xiàn)代”且千人一面，仿佛工業(yè)流水線批量生產(chǎn)出的產(chǎn)品；劇作的臺(tái)詞也不考究，“古人”說(shuō)話無(wú)古韻，一言一行失古風(fēng)；建筑布景不符合歷史，家具道具亂彈琴，“穿越”事件頻頻發(fā)生。

一切風(fēng)波的根源，是創(chuàng)作者在古裝劇制作上運(yùn)用了不合時(shí)宜的快餐式思維。因?yàn)椴殚喒偶⒖疾煊迷~要花時(shí)間，訓(xùn)練演員言談舉止亦要花時(shí)間，鉆研歷史檔案還要花時(shí)間，而時(shí)間是一種過(guò)于珍貴的資源，于是創(chuàng)作者大吼一句：“懶得古了，大家湊合看吧！”，唯剩喜愛(ài)古風(fēng)的觀眾在風(fēng)中凌亂，徒增對(duì)于過(guò)往劇作的懷念。

顯然，觀眾并不是喜歡當(dāng)“以古非今”的行家，相反，對(duì)于當(dāng)下的少數(shù)用心制作的古裝劇集，觀眾是最不吝惜贊美之詞的那一群人。一切都在于創(chuàng)作者能否尊重古風(fēng)之美，保留匠人之心，是否愿意用當(dāng)下的時(shí)間換取作品更長(zhǎng)遠(yuǎn)的藝術(shù)壽命。他們必須知道，創(chuàng)作是一種以心換心的活動(dòng)，“好評(píng)如潮”須是一種用真心造就的“水到渠成”。