文/江文歡（懷化市鐵路第二中學(xué)教師）

《水滸傳》善于將不同的人物置身于相同或相似的情境中，卻能做到犯中見避。所謂“犯”，就是故事類型重復(fù)；所謂“避”，就是故事類型的變化，在相似的故事中表現(xiàn)出各不相同的人物性格。

以武松和李逵為例，同樣是遇到老虎，施耐庵將武松打虎的過程寫得很詳細(xì)，先寫老虎出現(xiàn)前“一陣風(fēng)過處，只聽得亂樹背后撲的一聲響，跳出一只吊睛白額大蟲來”，武松“翻將下來”“閃在青石邊”。這一“跳”，寫出了老虎的威風(fēng)，這一“閃”，寫出了武松的敏捷。接著又寫老虎的“一撲”“一掀”“一剪”，都被武松的“一閃”“一躲”化解了。武松變被動(dòng)為主動(dòng)，用盡全力從半空劈下來，沒想到哨棒打在樹枝上折成兩截。老虎又一“撲”，武松又一“跳”，退了十步遠(yuǎn)，武松就勢(shì)一把將老虎頭皮揪住，“一按按將下來”，“把只腳望大蟲門面上、眼睛里只顧亂踢”，老虎咆哮著，掙扎著，漸漸地被武松折騰得沒了力氣。武松抓住機(jī)會(huì)，“左手緊緊揪住頂花皮”，右手“提起鐵錘般大小拳頭，盡平生之力，只顧打。五七十拳之后，那大蟲眼里、口里、鼻子里、耳朵里都迸出了鮮血來”，武松還怕老虎不死，又撿起半截哨棒補(bǔ)了一回?？v觀武松打虎的過程，打得如此艱辛，過程如此驚險(xiǎn)，讓看的人驚心動(dòng)魄。

但是寫李逵殺虎卻要簡單得多。“李逵手起，先搠死了一個(gè)。那一個(gè)望洞里便鉆了入去，李逵趕到洞里，也搠死了?！蹦悄咐匣堁牢枳ο蚋C里來，李逵放下樸刀，拿出腰刀，“把刀朝母大蟲肚底下盡平生氣力舍命一戳，正中那母大蟲糞門”。當(dāng)?shù)谒闹焕匣鋪頃r(shí)，李逵拿起樸刀，“趁著那大蟲的勢(shì)力，手起一刀，正中那大蟲頜下”“只聽得響一聲，如倒半壁山，頓時(shí)間死在巖下”。

從數(shù)量上看，李逵殺虎的數(shù)量多于武松，但過程非常簡單，一殺就死，不費(fèi)吹灰之力。打虎與殺虎都是為塑造人物形象服務(wù)的，兩者一比較，武松的那種精細(xì)、講策略、見機(jī)行事和要面子的形象就呈現(xiàn)出來了，而李逵則莽撞、只懂死拼、毫無算計(jì)、頭腦簡單。通過對(duì)比，兩位英雄形象就有了明顯的差別。

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《水滸傳》讀完讓人印象深刻，久久不能忘懷，這與作者刻畫人物的高超技藝是分不開的。我們學(xué)會(huì)了如何賞析人物塑造的藝術(shù)之后，來讀讀《三國演義》吧。在《三國演義》中，有神機(jī)妙算的諸葛亮、忠厚仁義的劉備、忠勇雙全的關(guān)羽、亂世奸雄曹操……在閱讀的過程中，同學(xué)們可以思考《水滸傳》與《三國演義》在人物塑造上有何異同。