張莉，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。著有《中國現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生》《姐妹鏡像》《持微火者》《遠(yuǎn)行人必有故事》等。2019年3月向127位當(dāng)代中國作家發(fā)起“我們時代的性別觀調(diào)查”，引起廣泛社會影響。主編《2019/2020年中國女性文學(xué)作品選》《2019/2020年短篇小說二十家》《2019/2020年中國散文二十家》《新女性寫作專輯：美發(fā)生著變化》《京味浮沉與北京文學(xué)的發(fā)展》等。中國作家協(xié)會理論委員會委員，茅盾文學(xué)獎評委。

從資料得知，渡瀾是蒙古族，1999年出生，內(nèi)蒙古自治區(qū)通遼市庫倫旗人，目前在內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院漢語國際教育專業(yè)就讀。2019年，《青年作家》刊發(fā)了她的一系列短篇小說，此后，《收獲》青年作家專號也發(fā)表過她的作品，從此，這位青年作家為人所識。

本次專欄，我邀請了三位青年批評家謝尚發(fā)、錢墨痕、王晴共同關(guān)注這位新晉作家的寫作。謝尚發(fā)在《來自草原的溫柔嘆息》中認(rèn)為，渡瀾的寫作有“詩性小說”和“情緒小說”的氣質(zhì)，“如果要給她的寫作一個整體的觀感的話，那將會是：渡瀾是一個心思細(xì)膩的寫作者，她的作品充滿了敏銳的情緒與富有詩意的意境，在不經(jīng)意間對日常俗世的點(diǎn)化中，銘刻著她從容且自然的態(tài)度，印刻著她帶著天真與幼稚的純摯與良善，是一種過濾掉了虛偽的直白，也是經(jīng)歷了洗滌之后的澄明。”

作為青年作家和青年批評家，錢墨痕在《想象力究竟能走多遠(yuǎn)》中認(rèn)為，渡瀾“通過旺盛的想象力去重構(gòu)讀者的閱讀期待，”這是這位小說家的魅力所在。但是，他也坦言，“想象力是好的，主題也是好的，但放在一起呈上來總讓讀者覺得割裂?！币惨虼?，在他看來，這位青年同行似乎過于“執(zhí)迷于想象力世界的建設(shè)，”“畢竟這首先是小說，而不是首先是幻想作品。首先是小說則意味著你要對你的想象力負(fù)責(zé)任，同時要承擔(dān)想象力過剩給文本帶來的反作用。”

王晴在《草原的寓言或隱退的故事》中說，從渡瀾的作品中可以感受到，“她宛如一只關(guān)不住的百靈鳥，用荒誕的形式和詩化的歌喉，將草原上的諸多傳奇故事隱去外形，肆意傳唱，帶給我們久違的、爆炸般的驚喜與震撼”，她更看重渡瀾的草原氣質(zhì)，“渡瀾的小說始終都未脫離她的原鄉(xiāng)故土……她的草原仿佛一個魔幻、暗黑的童話世界，充滿了多義、破碎又世俗真實的寓言性?！?/p>

三位青年批評家各有見識，使我們對渡瀾的寫作有了別樣的理解。我由此想到自己對新銳獎作品《壞脾氣的新鄰居》的閱讀感受?！秹钠獾男锣従印酚幸粋€奇怪的故事核，渡瀾的天賦有能力引領(lǐng)我們進(jìn)入故事的內(nèi)核并順應(yīng)她的邏輯，一家三口脾氣都很壞，而居然能壞到都把自己氣死了，死后在棺材里還不能停止?fàn)幊场＿@部小說輾轉(zhuǎn)而深有意味，讓讀者感覺一種陌生的敘述方式。在這位作家那里，萬物有靈，人和事有如童話寓言般存在，尤其是她的語言，直截而簡潔，比喻奇詭，對當(dāng)代小說寫作的常態(tài)有一種顛覆。

當(dāng)然，盡管我認(rèn)為渡瀾作品里有一種久違的先鋒氣質(zhì)，給文壇帶來新鮮之意，但我也同意錢墨痕在評論里所敏銳察覺的，如何讓超拔的“想象力”更有文學(xué)邏輯而不隨心所欲、如何使自己筆下人物躲避扁平化傾向，是目前渡瀾面臨的挑戰(zhàn)。