劉 儼

甘肅省涇川縣博物館，甘肅涇川 744300

一 文物攝影的要求

文物攝影是以文物為拍攝對(duì)象，通過攝影的紀(jì)實(shí)特點(diǎn)，再現(xiàn)歷史文物的藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值[]。按照拍攝對(duì)象的特點(diǎn)，我們一般將文物攝影歸于靜物攝影的范疇。但是在拍攝手法、后期處理以及最終呈現(xiàn)的效果來看，文物攝影和靜物攝影還是有一定區(qū)別的。

文物攝影需要盡可能真實(shí)地反映文物的色彩、形狀、完殘程度、質(zhì)感、保存環(huán)境等，所以文物攝影最終的成片追求，和靜物攝影是不同的，這也導(dǎo)致了文物攝影在前期拍攝和后期處理的時(shí)候，和靜物攝影所使用的方法有所不同。

文物攝影中，真實(shí)、完整、實(shí)用、細(xì)節(jié)展示是最基礎(chǔ)的要求，在此基礎(chǔ)之上，用于宣傳的照片可以追求一定的藝術(shù)性，這些都是文物攝影的要求。

二 文物攝影中幾個(gè)常見的問題及攝影后期技術(shù)解決方案

在拍攝文物攝影的時(shí)候，由于拍攝環(huán)境的不同，拍攝器材的限制，也會(huì)遇到各種各樣的問題，下邊簡(jiǎn)單介紹一些常見的問題以及用攝影后期技術(shù)解決這些問題的方案。

（一）景深合成。景深問題是文物攝影中最需要注意的問題。拍攝一件文物，景深的控制，決定著能否完整的反應(yīng)器物各個(gè)部分。

比如在使用拍攝甑、碗、盆等大口徑器物時(shí)，使用大光圈拍攝，往往會(huì)獲得很淺的景深，導(dǎo)致器物前實(shí)后虛或者前虛后實(shí)，所以必須使用較小的光圈，以獲得更深的景深，使文物的細(xì)節(jié)全面的反應(yīng)出來。

可是光圈的選擇，也并非越小越好。不同的光圈，鏡頭的分辨率（解析度）差距也非常大，導(dǎo)致畫面的銳度也是天差地別。一般而言，在使用小光圈拍照時(shí)不能超出該鏡頭的“最佳光圈”，否則因?yàn)檠苌涞脑?，畫面的分辨率?huì)急速下降，光圈越小，衍射現(xiàn)象越嚴(yán)重，畫面分辨率越低。不同的鏡頭，最佳光圈是不同的。全畫幅鏡頭的最佳光圈，一般都在f8—f16之間，使用超過f16的光圈，畫面質(zhì)量就會(huì)有所下降。半畫幅的相機(jī)和鏡頭，尤其是質(zhì)量較差的變焦鏡頭，最佳光圈并不會(huì)到達(dá)f8—f16，光圈超過f11時(shí)，衍射現(xiàn)象已經(jīng)非常嚴(yán)重。

其次，為了突出文物的細(xì)節(jié)，淡化背景的影響，我們的鏡頭也不能離文物太遠(yuǎn)，這樣即使使用小光圈，都難以把前景、中景和后景都拍攝清楚，這樣就需要景深合成的技術(shù)。尤其是在器材有限制的情況下，我們完全可以使用Adobe Photoshop(以下簡(jiǎn)稱“PS”)來進(jìn)行景深合成，達(dá)到理想的效果。

景深合成，是數(shù)碼攝影中一種非常常見的后期技術(shù)，一般應(yīng)用于風(fēng)光攝影、靜物攝影和微距攝影，目的就是在復(fù)雜的環(huán)境下，得到一張前后景都清晰的照片。也就是說，景深合成可以將不同景深的照片合成為一張，以取得使用小光圈甚至超過小光圈拍攝時(shí)的景深效果[2]。

使用景深合成，可以在前期拍攝時(shí)，使用較大的光圈，這樣有以下幾個(gè)好處：其一，可以避免鏡頭的素質(zhì)太差，導(dǎo)致小光圈時(shí)畫面分辨率降低的問題；其二，在光源不完美的情況下，使用大光圈拍攝，可以使用更安全的快門；其三，比起使用小光圈，大光圈拍攝時(shí)可以更好的控制文物主題和背景的邊緣，防止在小光圈拍攝時(shí)，背景過于清晰導(dǎo)致文物主體不突出的情況。

景深合成的步驟：打開PS，點(diǎn)擊文件—腳本—將文件載入堆棧；點(diǎn)擊“瀏覽”，加載所需要合成的圖片，勾選“嘗試自動(dòng)對(duì)齊源圖像”，點(diǎn)擊“確定”；圖片打開之后，選中所有圖層；點(diǎn)擊菜單—編輯—自動(dòng)混合圖層；勾選“堆疊圖像”，點(diǎn)擊“確定”；在菜單欄中點(diǎn)擊“圖層”—“拼合圖像”，這樣景深合成就完成了。

（二）全景接片。在拍攝長(zhǎng)幅書畫、卷軸、壁畫等文物時(shí)，最常見的問題就是拍攝距離不足，使得整個(gè)文物無法拍攝進(jìn)鏡頭當(dāng)中，即使使用廣角也無法解決。

在解決這類問題時(shí)，我們一般使用全景接片來完成。全景接片，就是利用相機(jī)有限的畫幅，每次只拍攝其中的一部分，后期再將這些局部照片合成，組成一幅全景照片。

全景接片，可以使用PS中的Photomerge完成，也可以在Camera Raw之中完成。在Photomerge之中拼接照片，方便手動(dòng)修改拼接結(jié)果和檢查錯(cuò)位的接縫，缺點(diǎn)是計(jì)算比較慢。而在Camera Raw中拼接圖片則會(huì)相對(duì)快捷，只是無法手動(dòng)修改拼接區(qū)域。

全景拼接需要注意的問題：一盡量使用中焦段拍攝，因?yàn)槌^20mm的超廣角鏡頭會(huì)帶來大量的邊緣畸變和透視變形，造成兩張照片難以拼合；二相鄰照片需要有30%—70%的重合部分，以方便軟件后期將兩張照片拼接；三建議選擇相機(jī)的M檔，使光圈、快門、ISO的曝光組合以及白平衡保持一致，這樣后期拼接的照片不會(huì)出現(xiàn)不同區(qū)域的曝光或者白平衡不同，導(dǎo)致有明顯的“邊界”出現(xiàn)。

PS全景接片的流程：打開PS，點(diǎn)擊文件—自動(dòng)—Photomerge—點(diǎn)擊“瀏覽”載入所需合成的照片—點(diǎn)擊“確定”。

Camera Raw全景接片的流程：將所有圖片載入Camera Raw—選中所有文件—在圖片處單擊右鍵選擇“合并到全景圖層”。

（三）畫質(zhì)提升。在野外文物拍攝中，我們經(jīng)常會(huì)遇到弱光環(huán)境中拍攝的問題。弱光環(huán)境之中，為了保證相機(jī)的進(jìn)光量充足，必須選擇使用更慢的快門或者提高感光度來進(jìn)行拍攝。在沒有三腳架的情況相愛，使用慢門拍攝無法保持畫面的穩(wěn)定，而提高感光度則會(huì)畫質(zhì)較差。我們可以使用后PS中堆棧功能—平均值堆棧，將若干張構(gòu)圖相同但是曝光不足或者畫質(zhì)較差的圖片合成為一張，達(dá)到提升畫質(zhì)的目的。

在使用平均值堆棧時(shí)，前期拍攝的圖片如果曝光量不足，可以在后期利用Camera Raw將圖片的曝光量提高，此時(shí)圖片的噪點(diǎn)增多，部分細(xì)節(jié)也會(huì)丟失，將多張這樣的照片進(jìn)行堆棧后，就可以有效的提升畫質(zhì)，同時(shí)也保證了一定的曝光量。

堆棧提升畫質(zhì)步驟：打開PS，點(diǎn)擊文件—腳本—將文件載入堆棧；點(diǎn)擊“瀏覽”，加載所需要合成的圖片，點(diǎn)擊“確定”，勾選“載入圖層后創(chuàng)建智能對(duì)象”；點(diǎn)擊“圖層”—智能對(duì)象—堆棧模式—平均值。

三 掌握后期技術(shù)對(duì)于文物攝影的意義

文物是人類在社會(huì)活動(dòng)中遺留下來的具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的遺物和遺跡。文物攝影的對(duì)象具有多樣性和復(fù)雜性，在進(jìn)行針對(duì)文物的攝影活動(dòng)當(dāng)中，必須根據(jù)拍攝對(duì)象以及周圍的環(huán)境選擇合適的拍攝方式，在器材的選擇方面更是要準(zhǔn)確、到位[3]。

熟練地掌握數(shù)碼攝影后期處理技術(shù)，可以在一定程度上彌補(bǔ)拍攝前期時(shí)由于器材缺乏已經(jīng)環(huán)境問題而導(dǎo)致的諸多問題。隨著社會(huì)的發(fā)展，博物館需要越來越多的參與到社會(huì)活動(dòng)中來，加上數(shù)字化博物館的建設(shè)，文物攝影在博物館的日常工作中所占的比重逐漸增大。文物攝影拍攝出來的圖片，在資料留存、藏品研究、藝術(shù)欣賞、宣傳教育等方面，都發(fā)揮著重要的作用[4]。

四 數(shù)碼后期技術(shù)在旅游宣傳中發(fā)揮的作用

利用好數(shù)碼后期技術(shù)，以館藏文物、不可移動(dòng)文物為拍攝主題的優(yōu)秀攝影作品、宣傳海報(bào)或者視頻，不但在博物館內(nèi)部工作中發(fā)揮重要作用，還可以起到宣傳、促進(jìn)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的積極作用，幾張奪人眼球的精美圖片，或許就會(huì)吸引一批游客前來參觀。用博物館厚重的文化豐富當(dāng)?shù)芈糜位顒?dòng)的內(nèi)涵，并且可以衍生出各類相關(guān)的文創(chuàng)產(chǎn)品。而這一切最基礎(chǔ)的技術(shù)支撐，就是利用數(shù)碼后期技術(shù)創(chuàng)造出來的優(yōu)秀的文物攝影作品[5]。

五 結(jié)語

隨著數(shù)碼時(shí)代的到來，數(shù)碼攝影后期技術(shù)已經(jīng)是攝影技術(shù)當(dāng)中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)。作為文物攝影師，應(yīng)當(dāng)熟練運(yùn)用數(shù)碼攝影后期技術(shù)的各種技術(shù)，更要掌握完整的攝影知識(shí)體系，不斷地進(jìn)行實(shí)踐探索，提升自己的專業(yè)技術(shù)水平，才能使拍攝出來的文物圖片滿足博物館日常工作中的各種需求[6]。