《傲慢與偏見(jiàn)》是19世紀(jì)英國(guó)著名作家?jiàn)W斯汀的代表作，最初這部作品是以《最初的印象》為名而問(wèn)世的，隨著作品的一步步完成，才以現(xiàn)在的名字最終出版。該作品的寫(xiě)作過(guò)程具有戲劇性與波折性：戲劇性體現(xiàn)在作品中的許多情節(jié)都與作者生活中的經(jīng)歷相關(guān)，且許多都是作者靈感乍現(xiàn)時(shí)完成的;波折性體現(xiàn)在作品問(wèn)世伊始，幾欲出版未果，因此作者先自費(fèi)出版了另一部名著《理智與情感》，才繼續(xù)創(chuàng)作《最初的印象》，最終改名為《傲慢與偏見(jiàn)》后出版。

《傲慢與偏見(jiàn)》的故事，很多讀者已經(jīng)耳熟能詳，其講述了鄉(xiāng)紳班納特五個(gè)性格各異、生活方式不同、追求不一的女兒跌宕起伏的愛(ài)情、婚姻等，二女兒伊麗莎白是書(shū)中的女主人公。伊麗莎白在一次舞會(huì)上認(rèn)識(shí)了男主人公達(dá)西，但因此前的一些聽(tīng)聞對(duì)達(dá)西產(chǎn)生了先入為主的偏見(jiàn)，而達(dá)西因自身的傲慢對(duì)美麗聰慧的伊麗莎白不屑一顧。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，二人從相互討厭、誤會(huì)到好奇、靠近、冰釋前嫌、互生好感最終相愛(ài)，故事情節(jié)雖不至于大起大落，但引人入勝，令人深思，留給讀者許多思考，筆者在本文中重點(diǎn)探討三點(diǎn)思考。

一、不因表象而陷入對(duì)事物的錯(cuò)誤認(rèn)知

幾乎所有人在生活中都會(huì)有一個(gè)誤區(qū)，即先入為主，且容易以偏概全，人們常說(shuō)的第一印象就是如此。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，達(dá)西與伊麗莎白的初遇便是被最初的表象印象左右的典型代表。舞會(huì)上的初遇，二人僅因?qū)Ρ硐蟮母杏X(jué)便形成了對(duì)對(duì)方的認(rèn)知，這種印象極其片面且極不客觀。

首先，舞會(huì)作為一個(gè)人頭攢動(dòng)、光影迭現(xiàn)的場(chǎng)所，在這個(gè)典型環(huán)境中見(jiàn)到與認(rèn)識(shí)的人物都會(huì)具有當(dāng)時(shí)性，會(huì)受到當(dāng)時(shí)環(huán)境的片面影響。其次，由于舞會(huì)十分嘈雜，人的內(nèi)心難免浮躁，此刻去認(rèn)識(shí)并了解一個(gè)人，極易受浮躁心緒的干擾而誤解別人。達(dá)西在舞會(huì)上見(jiàn)到伊麗莎白，并未有深入的交流與溝通，便因?yàn)楸硐蠖鴮?duì)伊麗莎白有了自己的認(rèn)知，這與環(huán)境的影響分不開(kāi)。再次，道聽(tīng)途說(shuō)是人類(lèi)的本能，但聽(tīng)到的內(nèi)容未必是事實(shí)，在聽(tīng)了傳聞后，不以訛傳訛，而是在深思熟慮后再進(jìn)行甄別與判斷，這樣的做法才是成熟的做法。伊麗莎白早聽(tīng)聞達(dá)西是一個(gè)傲慢的人，在其腦海中，達(dá)西已經(jīng)先入為主地成為一個(gè)傲慢的人，因此這給讀者一個(gè)提示：兼聽(tīng)則明，偏信則暗。

不同的視角對(duì)事物的看法不一，從伊麗莎白的視角認(rèn)識(shí)達(dá)西，從達(dá)西的視角認(rèn)識(shí)伊麗莎白，從班納特夫人的角度看待達(dá)西，從柯林斯的角度看待達(dá)西，這些都是不一樣的視角，因擁有這個(gè)視角的人物性格不同、人物追求不同、立場(chǎng)不同、與本人的關(guān)系不同，他們的看法和觀點(diǎn)不盡相同。因此，伊麗莎白所聽(tīng)到的別人對(duì)達(dá)西的評(píng)價(jià)本就充滿了個(gè)人色彩，此時(shí)此刻，需要她根據(jù)自己的認(rèn)識(shí)去判斷、去鑒別。同時(shí)，男女主人公互相看待對(duì)方的視角也是不同的。伊麗莎白以自己的視角看待達(dá)西，她對(duì)達(dá)西的思考中就帶了自己的個(gè)人觀點(diǎn)，她所認(rèn)為的達(dá)西對(duì)她的看法有可能就是她自己強(qiáng)行加給達(dá)西的意志，達(dá)西對(duì)伊麗莎白的認(rèn)識(shí)也是如此。根據(jù)男女主人公的故事可以得出以下結(jié)論：一是透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，要求人們以全面的觀點(diǎn)看待問(wèn)題，不能僅僅依據(jù)事物的一方面便對(duì)該事物下定義;二是要注重看待問(wèn)題的周期性與過(guò)程性，即不能以一時(shí)一刻的印象就對(duì)事物下定義，而要注重事物的發(fā)展性與變化性，逐漸認(rèn)識(shí)到事物的本質(zhì)。

二、關(guān)于婚姻觀的思考

（一）小說(shuō)中的四種婚姻觀

小說(shuō)的背景為19世紀(jì)初期，當(dāng)時(shí)的英國(guó)，第一次工業(yè)革命成果紛紛涌現(xiàn)。隨著工商業(yè)的發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)興起，人們對(duì)財(cái)富的追求逐漸上升，資產(chǎn)越來(lái)越成為衡量一個(gè)人社會(huì)地位的標(biāo)準(zhǔn)。因此，當(dāng)時(shí)女性的擇偶與婚姻也越來(lái)越容易被財(cái)富與地位左右。

小說(shuō)中著重描寫(xiě)了四種不同特征、不同追求、不同結(jié)局的婚姻。

伊麗莎白的姐姐簡(jiǎn)是一位知書(shū)達(dá)理、優(yōu)雅得體的女性，但因?yàn)闆](méi)有合適的婚姻而經(jīng)常暗自傷神。機(jī)緣巧合下，她在舞會(huì)上認(rèn)識(shí)了另一半賓利，其與賓利的婚姻雖有波折，卻是典型的傳統(tǒng)夫妻，中規(guī)中矩。

麗迪亞是伊麗莎白的妹妹，其外貌在姐妹中數(shù)一數(shù)二，其性格開(kāi)朗，做事具有很強(qiáng)的目的性，其與韋克翰的婚姻充滿激情但欠缺考慮，最終以悲劇收?qǐng)觥?/p>

夏洛蒂與柯林斯的婚姻是典型的受工業(yè)革命影響而趨向于拜金的婚姻，夏洛蒂在外形與年齡上并不占優(yōu)勢(shì)，柯林斯也一樣。但柯林斯的婚姻偏向于完成任務(wù)，夏洛蒂則受利益驅(qū)使，被柯林斯繼承的家產(chǎn)所吸引，因此，兩人的婚姻是權(quán)衡利弊后的互惠選擇。

與她們相比，伊麗莎白顯然更睿智、更具有洞察力，且要求與標(biāo)準(zhǔn)更高。伊麗莎白聰慧機(jī)敏，有很強(qiáng)的自主意識(shí)與自我認(rèn)知，內(nèi)心很清楚自己的需求與愿望，因此，她的婚姻觀具有多重標(biāo)準(zhǔn)，即物質(zhì)、精神、社會(huì)地位缺一不可。通過(guò)伊麗莎白的婚姻觀，人們可以一窺作者的婚姻觀。

（二）從四種婚姻觀中獲得的啟示

在作者簡(jiǎn)·奧斯汀眼中，婚姻和愛(ài)情、金錢(qián)、社會(huì)地位、外貌有著密切關(guān)系，尤其是愛(ài)情和金錢(qián)在婚姻中的地位尤為關(guān)鍵。金錢(qián)是維持長(zhǎng)久婚姻的保證，愛(ài)情是促成美滿婚姻的基礎(chǔ)，外貌、社會(huì)地位則是兩人相互吸引的條件。

兩個(gè)人結(jié)婚的前提之一是彼此要擁有愛(ài)情，沒(méi)有愛(ài)情的婚姻仿佛是一潭死水，枯燥、無(wú)趣又乏味。該作品中的班納特夫婦與柯林斯夫婦即是如此，夫妻之間缺乏感情基礎(chǔ)。但是，在婚姻中，只有愛(ài)情沒(méi)有金錢(qián)也很難維持下去，伊麗莎白甚至想過(guò)：“如果能當(dāng)上彭伯利的主婦就太好了?！睂?shí)際上，很多女人都?jí)粝胫芗藿o一個(gè)腰纏萬(wàn)貫的男人，而不是捉襟見(jiàn)肘的男人。容貌美麗的人更容易讓人一見(jiàn)鐘情，但是要想獲得真正的愛(ài)情，還需要經(jīng)歷時(shí)間的考驗(yàn)，否則也只是一時(shí)沖動(dòng)而已。麗迪亞就是如此，她第一次見(jiàn)到英俊偉岸的韋克翰就被他迷住了，然后就草率地和他私奔，最后過(guò)著四處漂泊、負(fù)債累累的日子。在擇偶時(shí)，對(duì)方的社會(huì)地位雖然也是要考慮的因素之一，但是若想讓自己的婚姻幸福美滿，應(yīng)當(dāng)不斷提升自身文化素養(yǎng)與內(nèi)在修養(yǎng)。

三、作者的女性理想、女性意識(shí)與女性關(guān)懷

美麗而聰慧的伊麗莎白是作者女性理想的典型代表，人常言，女性作家善于從女性的視角，采用自己溫柔而深刻的筆觸刻畫(huà)女性的本質(zhì)魅力，奧斯汀就將自己的女性理想通過(guò)對(duì)伊麗莎白的描述而娓娓道來(lái)。無(wú)論是外形、性格還是生活選擇與精神理想，伊麗莎白都是讓人十分喜歡、十分向往的化身，是美的象征。

而通過(guò)對(duì)伊麗莎白的刻畫(huà)，作者寄托了自己的女性意識(shí)與女性關(guān)懷。古今中外，作者更多關(guān)注的是男性，許多英雄人物也都是男性，而女性大多數(shù)是故事的導(dǎo)火索，甚至是禍水，除了對(duì)外貌的深刻刻畫(huà)，其他似乎不被人稱(chēng)道，如中國(guó)的妲己、希臘神話中的海倫。

隨著新航路的開(kāi)辟、資產(chǎn)階級(jí)革命的興起，女性的力量逐漸被關(guān)注，女性的生活及其地位逐漸引起人們的重視，奧斯汀在《傲慢與偏見(jiàn)》中對(duì)不同女性的描繪就是其女性關(guān)懷的深刻體現(xiàn)。班納特家里有五個(gè)性格各異、風(fēng)格不同的女性：夏洛蒂作為大齡女性的代表，被作者刻畫(huà)地生動(dòng)形象;班納特夫人作為老年女性的代表，也被作者給予了足夠的關(guān)懷。由此可見(jiàn)奧斯汀對(duì)其作品中女性人物的精細(xì)化的描寫(xiě)，以及對(duì)女性的關(guān)懷。

《傲慢與偏見(jiàn)》以其生動(dòng)形象的人物、跌宕起伏的情節(jié)、幽默詼諧的諷刺、人文關(guān)懷的意識(shí)等吸引了一批又一批讀者，其不僅是現(xiàn)實(shí)主義的代表作，也是女性意識(shí)覺(jué)醒的代表作，是值得反復(fù)閱讀的經(jīng)典作品。

（唐山學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：李丹（1982-），女，河北肅寧人，本科，講師，研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)教育。