馬 敏

青海平弦戲《嗨！拉面人》是一部現(xiàn)代題材戲曲作品，聚焦青?！袄娼?jīng)濟(jì)”，講述青海群眾以敢闖敢干、勤勞奮進(jìn)的拼搏精神，憑借“一碗拉面”走出大山、走遍全國(guó)、走向世界，最終帶領(lǐng)家鄉(xiāng)脫貧致富的故事。作為一部脫貧題材的現(xiàn)代戲，《嗨！拉面人》以生動(dòng)樸實(shí)的筆法和濃郁的地方特色，將一個(gè)主旋律故事講述得有聲有色。同時(shí)作為戲曲創(chuàng)作中公認(rèn)難度最高的現(xiàn)代戲，該劇也有一些不足之處。對(duì)于這部?jī)?yōu)缺點(diǎn)并存的原創(chuàng)劇本，本文嘗試從題材立意、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造、文學(xué)性和表演性等方面進(jìn)行評(píng)述。

一、題材立意

在戲曲創(chuàng)作中，現(xiàn)實(shí)主義題材無(wú)論是在內(nèi)容的選擇，還是程式的運(yùn)用上，都是難度極高的。近年來(lái)，原創(chuàng)現(xiàn)代戲中叫好又叫座的作品屈指可數(shù)，一方面是因?yàn)楝F(xiàn)代生活距離我們太近。戲曲講究無(wú)奇不傳，李漁曾說(shuō)“古人呼劇本為‘傳奇’者，因其事甚奇特，未經(jīng)人見(jiàn)而傳之，是以得名”。而在現(xiàn)代生活中，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)、信息的爆炸、通訊的便捷等因素，導(dǎo)致戲曲舞臺(tái)上表現(xiàn)的現(xiàn)代生活很難具有傳奇性。許多戲曲最擅長(zhǎng)的創(chuàng)作手法，放在現(xiàn)代戲的情境中無(wú)法令人信服。另一方面是由于戲曲虛擬化、程式化的表現(xiàn)方式，與現(xiàn)代化的服裝、背景、人物體態(tài)等難以貼合，導(dǎo)致許多戲曲現(xiàn)代戲最終成了“話劇加唱”，失去了戲曲最具魅力的藝術(shù)特質(zhì)。

《嗨！拉面人》一劇敢于選擇對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)最為棘手的現(xiàn)代題材，一方面體現(xiàn)出編劇對(duì)于現(xiàn)代生活的熟悉和把握程度，另一方面也展現(xiàn)出其關(guān)心當(dāng)下生活，力圖表現(xiàn)現(xiàn)代生活的責(zé)任感。在青海海東地區(qū)，年產(chǎn)值超過(guò)100億元的“拉面經(jīng)濟(jì)”已成為獨(dú)具特色的龍頭產(chǎn)業(yè)，幫助青海十多萬(wàn)人口脫離貧困，走上致富路。選取這一題材，是以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向來(lái)講述中國(guó)故事，主題好，立意佳，符合當(dāng)下時(shí)代需求。

但同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義題材也給劇目創(chuàng)作帶來(lái)許多難點(diǎn)?！袄娼?jīng)濟(jì)”是青海群眾在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下，歷經(jīng)三十多年實(shí)踐的結(jié)果，從三五人闖廈門(mén)到將拉面店開(kāi)到國(guó)外，從“面一代”到“面二代”“面三代”，從開(kāi)拉面店到轉(zhuǎn)型升級(jí)其他行業(yè)。這三十余年的奮斗史如何濃縮到短短兩個(gè)小時(shí)的戲曲舞臺(tái)上，就要看編劇如何從選材中進(jìn)行提煉、加工、鍛造，最終獲得專屬于這一部作品的獨(dú)特的藝術(shù)形象。而對(duì)于題材的選擇和處理，主要體現(xiàn)在劇作的情節(jié)結(jié)構(gòu)上。

二、情節(jié)結(jié)構(gòu)

《嗨！拉面人》主要講述了青海西部大山里的青年韓兆錄因?yàn)樨毨W(xué)，又因?yàn)樨毨チ伺?。痛定思痛，韓兆錄與同鄉(xiāng)走出大山，來(lái)到南方城市做拉面生意。在創(chuàng)業(yè)過(guò)程中，他與意大利姑娘麗娜相知相戀，兩人經(jīng)歷了一系列波折終成眷屬。在拉面生意做大做強(qiáng)后，韓兆錄和麗娜回到家鄉(xiāng)，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親共同致富。

在劇作中，有兩條較為重要的情節(jié)線索，一條是劇情主線，即韓兆錄如何創(chuàng)業(yè)；另一條是情感副線，即韓兆錄與麗娜的愛(ài)情。由于創(chuàng)業(yè)主線在舞臺(tái)上較難表現(xiàn)，基于戲曲長(zhǎng)于抒情的特點(diǎn)，選擇情感線索作為副線烘托主線，是比較合理的做法。一般而言，主副線情節(jié)應(yīng)當(dāng)相輔相成，互相推動(dòng)，并在結(jié)尾形成合力，將戲劇推向高潮。但在本劇中，這兩條線索卻沒(méi)能達(dá)到相互作用的效果，創(chuàng)業(yè)主線缺少戲劇性情節(jié)，而情感副線又不夠明朗，給人斷續(xù)之感。

該劇的主題雖是創(chuàng)業(yè)，但劇中圍繞創(chuàng)業(yè)展開(kāi)的劇情并不多。其中第二場(chǎng)有做面賣(mài)面的內(nèi)容，第五場(chǎng)提到要出國(guó)創(chuàng)業(yè)，其余場(chǎng)次的創(chuàng)業(yè)劇情寥寥，而且大部分只體現(xiàn)在臺(tái)詞中，作為主線劇情的信息量和覆蓋面顯然是不夠的。既然主題選擇了“拉面經(jīng)濟(jì)”，那就應(yīng)該將何謂“拉面經(jīng)濟(jì)”展現(xiàn)給觀眾，主人公創(chuàng)業(yè)的具體過(guò)程不一定全部放在臺(tái)前，但內(nèi)在的邏輯動(dòng)線應(yīng)當(dāng)十分明晰。而該劇最大的問(wèn)題就在于缺少一條“一線到底”的主要事件。主腦未立，主線不明，導(dǎo)致劇情起承轉(zhuǎn)合的驅(qū)動(dòng)力不足，每場(chǎng)的戲劇事件比較零散，場(chǎng)次與場(chǎng)次之間缺少必要的關(guān)聯(lián)性。

相較于創(chuàng)業(yè)主線，該劇的情感副線較為豐富和完整，也有著比較連貫的戲劇事件。但由于主線內(nèi)容的不夠豐滿，使得副線失去了依托，沒(méi)能起到相應(yīng)的輔助作用，并且在全劇的結(jié)構(gòu)安排上有著較為明顯的問(wèn)題。

在劇中，主人公韓兆錄與女主角麗娜早在拉面店相遇之前，便在青海的大山中見(jiàn)過(guò)面，韓兆錄還幫助過(guò)麗娜。但劇本在前幾場(chǎng)除了幾處點(diǎn)到即止的伏筆，一直將兩人關(guān)系按下不表，直到第六場(chǎng)才通過(guò)閃回的方式揭露出來(lái)，男女主角也直到此時(shí)才相認(rèn)。這種結(jié)構(gòu)方法雖然營(yíng)造了一定的懸念，但也導(dǎo)致了人物關(guān)系的不明朗，前半場(chǎng)的鋪墊不足，造成后半場(chǎng)的情感難以推動(dòng)。韓兆錄和麗娜的感情生發(fā)得突然，升華得突兀，劇作靠著前女友的突然出現(xiàn)和突然離去，造成兩人情感危機(jī)，這個(gè)轉(zhuǎn)折略顯生硬。人物關(guān)系交代不清還帶來(lái)了不合理的劇情，如麗娜初次登場(chǎng)就是帶著尋找恩人的任務(wù)來(lái)的，但在聽(tīng)到韓兆錄的歌聲覺(jué)得十分熟悉之后卻并未深究；到了下一場(chǎng)，麗娜在聽(tīng)說(shuō)韓兆錄弄丟過(guò)羊皮襖后更加疑心他就是自己一直在尋找的人，但在詢問(wèn)被打岔后，就沒(méi)了下文。這都是不合情理之處。從觀眾欣賞心理的角度來(lái)說(shuō)，戲曲并不擅長(zhǎng)制造將觀眾蒙在鼓里的懸念，而更擅長(zhǎng)讓觀眾在知情的情況下觀看被蒙在鼓里的主人公如何一步一步接近真相。假如能夠?qū)㈤W回劇情放到第一場(chǎng)，在舞臺(tái)上直接展現(xiàn)，或是在鋪墊時(shí)把兩人的關(guān)系交代清楚，或許更能讓觀眾帶著期待欣賞后面的劇情，并在真相大白的那一刻得到充分的滿足。

三、人物塑造

在劇本創(chuàng)作中，人物塑造可以說(shuō)是主導(dǎo)部分，有了人物的雛形之后，孕育在編劇腦中的主題思想才有具體表現(xiàn)的可能?！多?！拉面人》一劇中塑造了幾位主要人物。應(yīng)該說(shuō)這幾位主要人物的性格基本形成了，如韓兆錄的勤勞善良、見(jiàn)義勇為，麗娜的熱情大方，馬乃的詼諧可愛(ài)。但這種性格特征更多地是通過(guò)臺(tái)詞，而不是通過(guò)動(dòng)作性和戲劇性表現(xiàn)出來(lái)的。好的戲劇情節(jié)應(yīng)當(dāng)從人物性格里派生出來(lái)，劇本的結(jié)構(gòu)則是為了刻畫(huà)人物性格而存在的。而該劇的人物塑造缺少了一點(diǎn)人物弧光，不夠立體和復(fù)雜。如主人公韓兆錄，他的戲劇動(dòng)作應(yīng)當(dāng)是直接促使劇情發(fā)展的推動(dòng)力，包括外部動(dòng)作和內(nèi)部動(dòng)作，外部動(dòng)作即在特定戲劇情境中的行為，內(nèi)部動(dòng)作即內(nèi)心的矛盾斗爭(zhēng)等心理沖突。第一場(chǎng)中韓兆錄受到貧困的刺激毅然決定南下行商，這是主人公最具行動(dòng)力的一場(chǎng)；第二場(chǎng)勇斗歹徒，又塑造了他見(jiàn)義勇為的一面。但之后隨著劇情的發(fā)展，韓兆錄的主動(dòng)動(dòng)作越來(lái)越少，對(duì)于劇情的推動(dòng)力也越來(lái)越弱。這個(gè)人物在背井離鄉(xiāng)、前路未卜的境況下，他的成長(zhǎng)、變化和心路歷程，沒(méi)有得到充分展現(xiàn)。而在面對(duì)愛(ài)情時(shí)，鋪墊的不足又使得他的矛盾糾結(jié)不知所起，缺乏感染力。我們常說(shuō)戲劇就是要讓主人公陷入絕境、遭受折磨，惟其如此才能真正暴露人物的真實(shí)內(nèi)心，展現(xiàn)出人性的光輝面或是黑暗面。而在本劇中，主人公始終不曾面對(duì)重大危機(jī)，也沒(méi)有遭遇太過(guò)激烈的沖突，也就無(wú)從展現(xiàn)出更為典型的性格特征。

女主角麗娜的行動(dòng)線比韓兆錄清晰，動(dòng)作性也更強(qiáng)，但她的人物形象也有相似的問(wèn)題：她為何來(lái)到中國(guó)，為何迷戀西部，她是如何愛(ài)上韓兆錄的，種種問(wèn)題都沒(méi)有得到充分的展現(xiàn)。最終她只是作為一個(gè)被中國(guó)文化折服的西方人形象，起到一些點(diǎn)綴作用，而缺少一個(gè)典型人物的豐滿血肉，容易淪為符號(hào)化的角色。

配角之中，馬乃的塑造給人留下較深的印象，這是一個(gè)具有喜劇色彩的人物，正所謂“無(wú)丑不成戲”，馬乃的插科打諢在這部正劇中起到了很好的調(diào)劑作用。不足之處在于對(duì)他的描寫(xiě)也較為表層，對(duì)這個(gè)人物的來(lái)龍去脈交代不清。第四場(chǎng)開(kāi)頭馬乃忽然要回老家，前文沒(méi)有任何鋪墊，這一場(chǎng)結(jié)束時(shí)又迅速解決了這一矛盾，隨意性比較強(qiáng)。

其他一些角色也是缺少鮮明的人物動(dòng)機(jī)。如馬老板夫婦，劇中提及馬老板曾經(jīng)是村支書(shū)，支書(shū)南下開(kāi)面館，背后一定有值得深挖的故事，是否可以在有限的戲份里強(qiáng)化此類人物的戲劇作用，突出他們的性格特征，同時(shí)加強(qiáng)這些配角與主人公之間的人物關(guān)系，讓他們更好地為戲劇情節(jié)服務(wù)。又如最后一場(chǎng)才出現(xiàn)的村主任和冶老師，是否可以考慮讓他們第一場(chǎng)就出現(xiàn)，這樣首尾呼應(yīng)，以免給人“召之即來(lái)，揮之即去”之感。

人物塑造方面的問(wèn)題和劇情結(jié)構(gòu)緊密相關(guān)，劇作若是無(wú)法從人物的性格里去挖掘、生發(fā)故事情節(jié)，就只能安排一些隨意性過(guò)強(qiáng)的橋段來(lái)激化矛盾，推動(dòng)劇情。而情節(jié)結(jié)構(gòu)上的不足，又直接影響了人物形象的塑造，讓人物顯得不夠飽滿可愛(ài)。只要將人物性格塑造豐滿了，劇情結(jié)構(gòu)中存在的一些問(wèn)題自然迎刃而解。

四、文學(xué)性和表演性

戲劇文學(xué)語(yǔ)言是高度藝術(shù)性的語(yǔ)言創(chuàng)造，好的戲劇語(yǔ)言貴真實(shí)、宜淺顯、務(wù)含蓄、重機(jī)趣、易上口。戲曲劇本的文學(xué)性一般體現(xiàn)在唱詞和念白上?！多?！拉面人》的唱詞和念白有不少亮點(diǎn)，人物對(duì)話生動(dòng)、樸實(shí)、接地氣，尤其是馬乃這樣的喜劇人物，有不少詼諧幽默的性格語(yǔ)言，一些方言的運(yùn)用也突出了濃郁的地方風(fēng)情。而在唱詞的寫(xiě)作上，有不少大段唱詞情景交融，韻律和諧，富含意蘊(yùn)。如馬老板在挽留馬乃時(shí)的唱詞：

祖輩生活山頂頭，缺吃短穿少盼頭。

晴天塘土能埋頭，雨天膠泥栽跟頭。

為求溫飽轉(zhuǎn)念頭，一腳跨出山外頭。

東奔西走找賺頭，南來(lái)北往算手頭。

跑運(yùn)輸失了興頭，挖金子吃了苦頭。

倒蟲(chóng)草挨了楦頭，做買(mǎi)賣(mài)著了榔頭。

年年月月數(shù)日頭，兜兜空空難抬頭。

拉面生意嘗甜頭，全家動(dòng)員有奔頭。

美好日子剛開(kāi)頭，為何半路要掉頭！

這段唱詞簡(jiǎn)練而又形象地將祖輩過(guò)去的窮困、年輕時(shí)出門(mén)闖蕩的決心、做生意挖金子遇到的挫折、賣(mài)拉面看到了希望等數(shù)十年的生活經(jīng)歷，濃縮在這一句句以“頭”字結(jié)尾的唱詞里。

又如韓兆錄與麗娜產(chǎn)生矛盾，獨(dú)自煩惱時(shí)所唱：

一瓢冷水暗傷懷，兩情相悅長(zhǎng)徘徊。

三生有幸遇真愛(ài)，似曾相識(shí)云天外。

霧里看花花不敗，流水落花兩分開(kāi)。

琪花瑤草仙人栽，跋山涉水采不來(lái)。

糾結(jié)百腸難釋?xiě)?，世事難料費(fèi)疑猜。

百感交集春不再，千頭萬(wàn)緒化塵埃。

唱詞既反映出韓兆錄對(duì)心上人愛(ài)慕又自卑的糾結(jié)心理，以數(shù)字藏頭又富有趣味性，足見(jiàn)編劇功力。

同時(shí)《嗨！拉面人》也是一部具有表演性的劇本。戲曲劇本的最終歸宿是舞臺(tái)，一部好的劇作不能只為案頭而作，更應(yīng)為舞臺(tái)搬演而作。戲曲是“以歌舞演故事”，“無(wú)聲不歌，無(wú)動(dòng)不舞”是戲曲最基本的抒情方式。戲曲劇本要求編劇在創(chuàng)作時(shí)不僅要注重劇情結(jié)構(gòu)和人物塑造，還要為歌舞表演留下空間。在《嗨！拉面人》一劇中，拉面這一動(dòng)作本身就具有一定的歌舞因素，完全可以結(jié)合戲曲程式和演員身段，在舞臺(tái)上表演一段“拉面舞”。女主角麗娜想學(xué)拉面，這一劇情具備極佳的表演性。目前劇本并沒(méi)有對(duì)此著墨，假如增加一段韓兆錄教麗娜做拉面的對(duì)唱和雙人“拉面舞”，或許能夠?yàn)槟信魅斯那楦猩l(fā)增加一些鋪墊，也能為劇作增強(qiáng)表演性和可看性。

綜上所述，青海平弦戲《嗨！拉面人》在情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物塑造方面存在著一些原創(chuàng)現(xiàn)代戲常見(jiàn)的問(wèn)題，但劇作擁有好的題材和立意，也具有出色的文學(xué)性和表演性。劇作現(xiàn)有的故事素材和人物關(guān)系，已經(jīng)提供了一個(gè)成熟劇本所需的基本要素，還需劇作者更深入地開(kāi)掘人物內(nèi)心，更巧妙地編織戲劇情節(jié)，以集中的戲劇性事件塑造好“這一個(gè)”典型形象。劇本總是越磨越精彩，相信假以時(shí)日搬上舞臺(tái)，這會(huì)是一部講好人民自己的故事，書(shū)寫(xiě)改革創(chuàng)新時(shí)代精神的佳作。