胡文捷

《百年孤獨(dú)》是哥倫比亞作家加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作。作品融入神話傳說(shuō)、民間故事、宗教典故等因素，在虛擬與現(xiàn)實(shí)之間，展開(kāi)居住于加勒比沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的布恩迪亞家族七代人的興衰。作品被稱為“20世紀(jì)用西班牙文寫作的最杰出的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一”，于1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

我身邊有不少朋友從中學(xué)時(shí)代起就開(kāi)始讀《百年孤獨(dú)》，一直到如今大學(xué)畢業(yè)了，依舊沒(méi)有讀完，其中一個(gè)重大原因是這本書(shū)的主要人物總是起相同的名字，而且會(huì)在同一時(shí)間段交疊出場(chǎng)，以至于讓人搞不懂這些阿爾卡蒂奧們、奧雷里亞諾們和阿瑪蘭妲們之間到底是什么輩分。

這本書(shū)講述了布恩迪亞家族長(zhǎng)達(dá)七代人的榮辱興衰，貫穿百年，涉及到社會(huì)和家庭各個(gè)方面，甚至可以窺見(jiàn)拉丁美洲的歷史縮影。從一個(gè)家族出發(fā)，展現(xiàn)了人類的愛(ài)恨與社會(huì)的動(dòng)蕩。而讀這本書(shū)的最直接感悟，恐怕就是“魔幻現(xiàn)實(shí)”。第一次讀這本書(shū)，常覺(jué)晦澀拗口，不僅因?yàn)槠渲腥宋镪P(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，更因?yàn)樗墓适虏⒉皇腔诔B(tài)發(fā)生的：

家族七代人中貫穿著一位叫做梅爾基亞德斯的長(zhǎng)者，他是第一代何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞的朋友，也是因?yàn)樗易逯虚_(kāi)始有煉金術(shù)的傳承，從第一代到第六代，每一代都有人研究梅爾基亞德斯曾經(jīng)留下的羊皮卷，可是他們始終沒(méi)能成功破解或者半途而廢。而在第六代奧雷里亞諾發(fā)現(xiàn)家族的歷史即將終結(jié)于此時(shí)，才終于解讀出了這份羊皮卷。原來(lái)，早在百年前，梅爾基亞德斯就已經(jīng)預(yù)測(cè)了這個(gè)家族接下來(lái)百年的一切歷史，而且是“將一個(gè)世紀(jì)的日?，嵥榧性谝黄?，令所有時(shí)間在同一瞬間發(fā)生”。

一切在故事開(kāi)頭已有定數(shù)，卷首的提要已彰顯了一切：家族的第一個(gè)人被困在樹(shù)上，最后一個(gè)人正被螞蟻吃掉。

在此基調(diào)下，故事自然荒誕與魔幻，可在這之中，又有一種詭異的真實(shí)，就像故事里的第一代何塞·阿爾卡蒂奧說(shuō)“時(shí)間這個(gè)機(jī)器散架了”，每一天都是星期一，這看上去荒誕，可是對(duì)于現(xiàn)代生活中過(guò)著相同循環(huán)的每一天的我們，不也是如此嗎？

一百年，七代人，看似漫長(zhǎng)，可在馬爾克斯的描述下，卻經(jīng)常是彈指一揮間。而且，通過(guò)跨越幾代人的族人的視角，人們發(fā)現(xiàn)在布恩迪亞家族人身上，時(shí)間不過(guò)是個(gè)圓圈。那些看上去荒誕的事情一次又一次發(fā)生，漸漸變得真實(shí)起來(lái)，就像旁觀了家族全部歷史的庇拉爾·特爾內(nèi)拉遇到家族最后一個(gè)男人時(shí)所頓悟的，“這個(gè)家族的歷史不過(guò)是一系列不可改變的重復(fù)，若不是車軸在進(jìn)程中不可避免地磨損，這旋轉(zhuǎn)的車輪將永遠(yuǎn)滾動(dòng)下去。”

這樣的圓表現(xiàn)為一種無(wú)窮無(wú)盡的循環(huán)，比如，愛(ài)情與煉金術(shù)，總在時(shí)間里反復(fù)到來(lái);布恩迪亞每一代男人都喜歡喝不加糖的咖啡;家庭幾經(jīng)榮衰，總因女性的出現(xiàn)和回歸重新獲得生機(jī);在秋海棠長(zhǎng)廊上，一代一代人坐在那里度過(guò)漫長(zhǎng)的歲月，連植物也經(jīng)歷著它的循環(huán)，從縫隙間開(kāi)出小黃花，和一個(gè)世紀(jì)以前第一代烏爾蘇拉在梅爾基亞德斯放假牙的杯中發(fā)現(xiàn)的花朵一個(gè)模樣。

馬爾克斯有著強(qiáng)大的把控故事的能力，每個(gè)人物都有他的開(kāi)始和終局，有些是濃墨重彩，有些是寥寥幾筆，但無(wú)論什么樣的伏筆，全都會(huì)有妥善的安排。就像家族里最負(fù)盛名的奧雷里亞諾上校的十七個(gè)私生子們?cè)谌澜绶秶鷥?nèi)被追殺，只有一位叫做阿瑪多的人逃脫，在兩年多的流亡后，在讀者們?cè)缫淹舢?dāng)初隨口一提的這位“龍?zhí)住睍r(shí)，他突然在一個(gè)悶熱的清晨出現(xiàn)在家族的居所前，要求得到庇護(hù)被拒絕后，被狗一樣追著他跑遍半個(gè)世界的警察兩槍斃命。

這樣的伏線并非孤例，它經(jīng)常出現(xiàn)在故事前端的某句漫不經(jīng)心的描述里，又會(huì)在漫長(zhǎng)的時(shí)間線中，突然從某個(gè)地方俏皮地出現(xiàn)，把一切圓合在一起，讓我們直呼太妙。正如故事第一代夫妻擔(dān)心自己近親結(jié)婚的孩子會(huì)有豬尾巴，雖然在當(dāng)時(shí)，這個(gè)擔(dān)憂并沒(méi)有發(fā)生，家族血脈強(qiáng)悍地延續(xù)了下去，可是在第六代時(shí)生下的孩子卻有了豬尾巴，家族也像是終于得到了詛咒的應(yīng)驗(yàn)，走向覆亡。

在漫長(zhǎng)的百年中，他們見(jiàn)證了不同的歷史階段，馬孔多的建立與吉普賽人的游蕩、自由黨與保守黨的內(nèi)戰(zhàn)、香蕉公司時(shí)期和大屠殺等，可每個(gè)布恩迪亞家族人身上都有一個(gè)共性，也是這本書(shū)的核心——孤獨(dú)。

最簡(jiǎn)單的孤獨(dú)如同第六代奧雷里亞諾少時(shí)所經(jīng)歷的，被祖母禁閉在家中不得出門，因此是獨(dú)自長(zhǎng)大的孤獨(dú)。

在第一代何塞·阿爾卡蒂奧的最后數(shù)十年中，他一直被綁在樹(shù)上，無(wú)論經(jīng)歷著戰(zhàn)爭(zhēng)還是政權(quán)爭(zhēng)奪，結(jié)婚還是死亡，都與他無(wú)關(guān)，他就在這棵樹(shù)上死去，這是他的孤獨(dú)結(jié)局;而他的妻子烏爾蘇拉在他死后的漫長(zhǎng)時(shí)間里，經(jīng)常在這棵樹(shù)下和亡夫交談，看著自己的子孫后代們重復(fù)循環(huán)、如此相像，被命運(yùn)捉弄，這是她必須當(dāng)一個(gè)旁觀者的孤獨(dú)。

特爾內(nèi)拉母子之間，偶爾生活在一起，更像是“孤獨(dú)的同伙”。

上校發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)，又為了求一場(chǎng)失敗而發(fā)動(dòng)另一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)他來(lái)說(shuō)，最好的朋友是剛死去的朋友，他自始至終都泯滅人性，不存在溫情，沒(méi)有家愁與鄉(xiāng)愁，人生的最后幾年不過(guò)是反復(fù)煉制小金魚(yú)，直至走入死亡的墳?zāi)?，算是享受晚年的孤?dú)特權(quán)。

死亡是孤獨(dú)的，而在馬爾克斯的筆下，連愛(ài)情都是孤獨(dú)的，如雷娜塔穿越荒原，回歸未曾來(lái)過(guò)的故土，瘋狂想念著一個(gè)人，直至死亡之日也未再開(kāi)口說(shuō)話。

最終，貫穿故事全局的梅爾基亞德斯的靈魂都要消失了，再也不會(huì)伴隨著家族的人，成為他們知識(shí)的良伴，他嘀咕著一百年前仍活著時(shí)所說(shuō)的話：“我已經(jīng)在新加坡的沙洲上死于熱病?！睆拇?，連靈魂也越走越遠(yuǎn)……

布恩迪亞家族的血脈里刻著的就是孤獨(dú)二字，“同一血脈的兩個(gè)孤獨(dú)者之間的接近與友誼無(wú)涉，卻有助于他們承受將兩個(gè)人分離又聯(lián)合的神秘孤獨(dú)?！?/p>

也許，最后的孤獨(dú)便是這個(gè)故事的結(jié)局：羊皮卷上所載一切自永遠(yuǎn)至永遠(yuǎn)不會(huì)再重復(fù)，因?yàn)樽⒍ń?jīng)受百年孤獨(dú)的家族不會(huì)有第二次機(jī)會(huì)在大地上出現(xiàn)。

屬于命運(yùn)的黃蝴蝶，終于還是飛到了故事的盡頭。