文／姚望

豐子愷以中西融合畫法創(chuàng)作漫畫以及散文而著名。豐子愷雖然才華橫溢，但為人謙虛，低調(diào)做事，喜歡聽取批評的意見。在他的《畫師日記》里有這樣一段話：“贊美的話不足道，批評的話才可貴?！?/p>

有一年，豐子愷帶著自己最小的女兒豐寧馨去游玩。臨近中午時分，豐子愷帶著女兒去附近的一家茶樓吃飯。父女兩人剛剛坐定，豐子愷就聽到鄰座的幾位游客忽然提到了自己的名字，聲音中帶著不滿和不屑。

豐子愷聽到后，示意女兒不要作聲，自己急忙悄悄地坐在那幾位茶客的背后，饒有興趣地偷聽他們是怎么評論自己的。其中有一個人甚是不客氣地說道：“豐子愷貴為大畫家，可他畫的那些人物卻非常奇怪，有的沒有五官，有的只有兩條橫線，這難道就是他認(rèn)為的時髦畫作嗎？我看什么也不是！”另一個人隨聲附和道：“確實如此！豐子愷的畫作也許只有他自己看得懂吧！”另外的幾個人聽到后，全跟著哈哈大笑起來。

當(dāng)時，豐子愷受到日本畫家竹久夢二的影響，一心學(xué)習(xí)對方的創(chuàng)作手法和技巧，這種畫法叫作“有意無筆”，或者“意到筆不到”，以求更加含蓄和耐人尋味。聽了那幾個人的議論后，豐子愷忽然感到有些羞愧，自己怎么也沒有想到，原來自認(rèn)為不錯的畫作，在其他人的眼里，既讓人看不懂又不可理解。

豐子愷沒有上前反駁那幾個客人，而是虛心地接受了他們的批評。他覺得，自己所創(chuàng)作的那些畫作，就是為普通人畫的，既然他們都看不懂，那責(zé)任一定在自己這邊。從此在人物的刻畫上，豐子愷下了不少的功夫，注意通過生動的姿態(tài)來表達(dá)沒有五官的面部神情。

面對他人的指責(zé)和批評，我們要做的不是急于辯解和為自己開脫，而應(yīng)從自身尋找問題，找到一種最適合的解決辦法。