文/彭莉芳

遇事時(shí)王小春很少想到“放棄”，這在她年少踏入歌劇班學(xué)習(xí)時(shí)，竭盡一切追上與同學(xué)間的差距就可見(jiàn)端倪；從業(yè)后一度聲帶受損嚴(yán)重，她也從未想過(guò)離開(kāi)舞臺(tái)；擔(dān)任福建省泉州歌舞劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)后，她又與劇團(tuán)一起，試著傳承、創(chuàng)新，攜手應(yīng)對(duì)著時(shí)代的挑戰(zhàn)。

在舞臺(tái)上活躍了35年，演員王小春稱自己從“平凡的工作中，得到簡(jiǎn)單的幸福”。在她看來(lái)，其中的艱辛與疲憊不值一提，自己的職責(zé)不過(guò)是“做好自己該做的，讓觀眾把歡樂(lè)帶走”。

一

上世紀(jì)60年代末，王小春出生在泉州市永春縣。上中學(xué)時(shí)，王小春被音樂(lè)老師選中，代表學(xué)校參加市里的音樂(lè)周比賽。

這是她第一次上臺(tái)。雖然此前王小春毫無(wú)舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，但比賽時(shí)也沒(méi)感覺(jué)特別緊張。用她自己的話說(shuō)，“好像挺適應(yīng)舞臺(tái)的”。那次比賽，王小春帶回人生的首個(gè)“一等獎(jiǎng)”。從此，音樂(lè)與表演成為她人生的一部分。

1987年，王小春考入福建省藝術(shù)學(xué)校泉州歌劇班學(xué)習(xí)。 在班上，王小春自認(rèn)外在條件不算好，“個(gè)不高，一般輪不到‘一號(hào)角色’，都是配角居多”。但無(wú)論擔(dān)當(dāng)什么角色，她都盡全力琢磨如何表演好。

她堅(jiān)信勤能補(bǔ)拙，除了在專業(yè)上下苦功，課外還自費(fèi)找老師進(jìn)修學(xué)習(xí)。

當(dāng)時(shí)歌劇班的學(xué)生幾乎都是定向?yàn)閯F(tuán)培養(yǎng)的。畢業(yè)后她進(jìn)入福建省泉州歌舞劇團(tuán)。此后，歌舞劇《番客嬸》中的小菲、《黎明曲》中的瓊瓊、《素馨花》中的夏月等角色的成功演繹，讓王小春逐步贏得觀眾的肯定。

聲音條件好的她還利用嗓音優(yōu)勢(shì)，擔(dān)任了許多木偶劇的配音工作，最多的時(shí)候，一部劇里配過(guò)7個(gè)角色。敬業(yè)與逐步展露的才華讓她開(kāi)始收獲不少獎(jiǎng)項(xiàng)。

1992年，王小春隨中國(guó)絲綢之路藝術(shù)團(tuán)，赴印度尼西亞進(jìn)行一個(gè)月的訪問(wèn)演出，擔(dān)任了獨(dú)唱、舞蹈節(jié)目的演出。這是她參加工作后的第一次出訪，演出受到海外僑胞的好評(píng)，當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙大篇幅進(jìn)行了報(bào)道。

二

上世紀(jì)八九十年代，隨著改革開(kāi)放的大潮，港臺(tái)流行音樂(lè)歌舞占據(jù)了主流，傳統(tǒng)文化受到很大沖擊。在這種背景下，劇團(tuán)很多演員改行或下海經(jīng)商，劇團(tuán)也面臨新的問(wèn)題。

為了不讓寶貴的傳統(tǒng)藝術(shù)丟失，在老團(tuán)長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，劇團(tuán)一邊繼續(xù)堅(jiān)持歌劇的創(chuàng)作、排練、演出，一邊創(chuàng)作了答嘴鼓《閩南五色話》、閩南語(yǔ)相聲短劇《近親結(jié)婚》《如此孝子》等一批具有閩南特色的小型作品。這些作品既適合劇場(chǎng)，也可在廣場(chǎng)、鄉(xiāng)村、學(xué)校等演出，深受廣大觀眾的喜愛(ài)。

此外，每年團(tuán)里會(huì)選擇幾個(gè)有代表性的民間歌舞項(xiàng)目進(jìn)行采風(fēng)創(chuàng)作，讓這些寶貴的傳統(tǒng)藝術(shù)重放光芒。截至目前，劇團(tuán)已完成了《拍胸舞》《火鼎公、火鼎婆》《惠安女服飾》《踢球舞》《德化山歌》等十幾個(gè)項(xiàng)目的挖掘、創(chuàng)作提升和推廣。

王小春直言，剛開(kāi)始做采集工作，是當(dāng)作任務(wù)去完成。但在采風(fēng)過(guò)程中，聽(tīng)到民間藝人們講述種種有趣的典故，讓她對(duì)閩南民間歌舞愈加著迷。

創(chuàng)作資金不足的時(shí)候，王小春和團(tuán)員有時(shí)就自掏腰包，開(kāi)著車跑到大山里去拜訪老藝人?！昂軕c幸，他們都很熱情，盡力幫我們?！蓖跣〈悍浅８兄x這些藝人的毫無(wú)保留，給劇團(tuán)留下了寶貴的資料。

由于閩南是港澳臺(tái)同胞及東南亞華僑的祖籍地，閩南民間歌舞在華人群體中十分受歡迎。王小春帶著這些節(jié)目走進(jìn)泉州僑領(lǐng)的商會(huì)進(jìn)行演出，“這是一個(gè)非常好的凝聚鄉(xiāng)賢鄉(xiāng)音鄉(xiāng)愁的平臺(tái)，對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化海外推廣及招商引資等都起到了促進(jìn)作用?！?王小春說(shuō)。

留住老觀眾，也要吸引年輕人。王小春和團(tuán)員還身體力行推進(jìn)閩南民間歌舞進(jìn)校園，用寓教于樂(lè)的方式，讓孩子們一同上舞臺(tái)體驗(yàn)閩南歌舞。如今，劇團(tuán)和泉州當(dāng)?shù)氐闹行W(xué)已成為長(zhǎng)期的共建單位，每年都有著頻繁的互動(dòng)。

三

2013年秋天，王小春成為福建省泉州歌舞劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，除了舞臺(tái)表演，她身上肩負(fù)的責(zé)任更重了。去年以來(lái)，突如其來(lái)的新冠肺炎疫情讓劇場(chǎng)一度停滯，陷入“至暗時(shí)刻”。

在王小春看來(lái)，劇場(chǎng)應(yīng)該對(duì)現(xiàn)實(shí)葆有敏銳度。疫情的大背景下，劇團(tuán)的堅(jiān)守雖不算艱難，也難稱順?biāo)?，如何危中尋機(jī)是對(duì)劇團(tuán)的一大考驗(yàn)。 “只要有好的劇，觀眾會(huì)被吸引?！毖@一思路，在領(lǐng)導(dǎo)的支持下，王小春攜劇團(tuán)交出的答卷，是通過(guò)線上線下探索新的方式，與新元素、新渠道結(jié)合，讓觀眾感受體驗(yàn)閩南民間歌舞的魅力。

等待觀眾回到劇場(chǎng)期間，即便演員們無(wú)法聚集排練，王小春作為分管業(yè)務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)帶著大家通過(guò)視頻拍攝、網(wǎng)絡(luò)傳送以及剪輯的方式，創(chuàng)作了閩南語(yǔ)快板《全民動(dòng)員抗疫情》，原創(chuàng)歌曲《逆行的背影》《媽媽和你們不分開(kāi)》《等你》《白衣守護(hù)神》，原創(chuàng)微舞蹈視頻《我們一定贏》《隔窗》等。部分作品中揉進(jìn)閩南文化元素，在福建藝術(shù)戰(zhàn)“疫”、學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)等平臺(tái)播出。

新春伊始，王小春又開(kāi)始忙個(gè)不停，帶著劇團(tuán)的舞蹈隊(duì)遠(yuǎn)赴北京，作為央視牛年春晚舞蹈班底參與排練演出。

王小春此前兩度與春晚結(jié)緣。2011年她登上央視華僑春晚舞臺(tái)；8年后她帶隊(duì)參加央視非遺春晚錄制。“前兩次分別帶著一個(gè)閩南特色節(jié)目參加；這次是應(yīng)中央電視臺(tái)邀請(qǐng)，作為舞蹈班底，參與多個(gè)節(jié)目的排練演出?！毕噍^前兩次，作為領(lǐng)隊(duì)，她此次更多是負(fù)責(zé)好演員生活、排練等后勤保障工作。

近年來(lái)，王小春看著一批批前輩乃至同輩人相繼告別舞臺(tái)，她愈加珍惜在劇團(tuán)的時(shí)間?！把輪T這個(gè)職業(yè)就是這樣?！蓖跣〈荷钪獣r(shí)代更迭之快速，明白大浪淘沙之現(xiàn)實(shí)，但“只要?jiǎng)F(tuán)還能用得上我，也一樣繼續(xù)出一份力”。