劉從蓉

摘要：斯蒂格利茨一生創(chuàng)作了大量的攝影作品，他發(fā)起了攝影分離派運(yùn)動(dòng)，率先提出不借助任何其他造型手段，而僅憑純凈的攝影技術(shù)去準(zhǔn)確真實(shí)地表現(xiàn)被攝對(duì)象的理論和實(shí)踐，為攝影擺脫繪畫主義羈絆，進(jìn)而成為公認(rèn)的一門獨(dú)立藝術(shù)，產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：客觀直接;表現(xiàn);特性

美國著名攝影家阿爾弗雷德·斯蒂格利茨不僅是一位優(yōu)秀的攝影家，而且還是一位杰出的攝影活動(dòng)家。他一生創(chuàng)作了大量的攝影作品，編輯了攝影界頗具影響的《美國業(yè)余攝影》﹑《攝影簡訊》﹑《攝影作品》三大雜志，組織發(fā)起了攝影分離派活動(dòng)，培養(yǎng)﹑扶植了美國攝影界的新生力量。

1890年斯蒂格利茨結(jié)束在歐洲留學(xué)生活回到美國后，發(fā)現(xiàn)美國攝影界非常保守與落后，攝影整體水平和歐洲相差甚遠(yuǎn)。當(dāng)時(shí)歐洲已開始了自然主義攝影藝術(shù)創(chuàng)作，而美國依舊沿襲與時(shí)代極不相符的高藝術(shù)攝影，并把它當(dāng)作理應(yīng)追求的攝影藝術(shù)目標(biāo)。年輕的斯蒂格利茨決定立志于在美國把攝影提升為一種獨(dú)立的藝術(shù)品種，他在從事照相制版職業(yè)的同時(shí)，一邊從事攝影創(chuàng)作，一邊開始了攝影啟蒙宣傳活動(dòng)。他真正想做的不僅是攝影創(chuàng)作的實(shí)踐，更是想通過自己的努力使攝影盡快擺脫畫家﹑科學(xué)家仆人的地位，成為世人所接受的獨(dú)立的一種藝術(shù)形式。

斯蒂格利茨所處的時(shí)代正是新舊觀念劇烈交替的時(shí)期，他自身所具備的藝術(shù)修養(yǎng)和知識(shí)結(jié)構(gòu)，以及多年游歷于歐美各地的創(chuàng)作經(jīng)歷，使他得以從縱橫兩個(gè)方面審視藝術(shù)的發(fā)展與演進(jìn)。

1891年斯蒂格利茨參加了“紐約攝影愛好者協(xié)會(huì)”，作為《美國業(yè)余攝影》雜志的責(zé)任編輯，他發(fā)表了多篇在創(chuàng)作和技術(shù)方面都很有見解的文章，并表現(xiàn)了出色的組織才能。在他積極推動(dòng)下“紐約攝影愛好者協(xié)會(huì)”和“紐約攝影學(xué)會(huì)”合并為一個(gè)新的組織“紐約攝影俱樂部”，他出任副會(huì)長，同時(shí)主編會(huì)刊《攝影簡訊》作為宣傳他攝影理念的陣地，發(fā)表了許多當(dāng)時(shí)還不知名的年輕攝影家如克萊倫斯·懷特﹑愛德華·斯泰肯等人的作品，還通過再版當(dāng)時(shí)歐洲和美國的優(yōu)秀攝影作品來提高攝影的藝術(shù)地位。

1902年受到“國家藝術(shù)俱樂部”的邀請(qǐng)，斯蒂格利茨以“紐約攝影俱樂部”實(shí)際負(fù)責(zé)人的身份參與組織攝影展覽，并負(fù)責(zé)評(píng)選作品。他把這次展出命名為“攝影決裂者”作品展覽，意思是指與H·P·魯濱遜為代表的“高藝術(shù)”的仿畫攝影的決裂。這次展覽是美國國家藝術(shù)俱樂部的大門第一次向攝影這種新的藝術(shù)傳播媒介開啟，通過這次影展，斯蒂格利茨把參與展覽的部分?jǐn)z影家組織起來，參照當(dāng)時(shí)德國奧地利興起的分離主義觀念，成立了攝影分離派團(tuán)體。

關(guān)于攝影分離派他是這樣解釋的：“……將那些獻(xiàn)身于畫意攝影的松散的美國人組織起來，通過努力使人們認(rèn)識(shí)到畫意攝影不是藝術(shù)的陪襯，而是表達(dá)個(gè)人的一種獨(dú)特手段?！痹搱F(tuán)體的成員多是美國的攝影家，主要成員有愛德華·斯泰肯﹑克萊倫斯·懷特﹑弗蘭克·尤金、阿爾文蘭登·科伯恩等，后來一些歐洲的攝影家也加入進(jìn)來。從成立的開始攝影分離派成員的身份恰當(dāng)?shù)卣f更像是一種意愿，而非追隨一個(gè)特殊的組織需要，更多的強(qiáng)調(diào)成員間的精神紐帶。反對(duì)攝影模仿其他藝術(shù)的舊形式和所謂即成的準(zhǔn)則和條例，更多的主張攝影藝術(shù)的獨(dú)立﹑個(gè)性化以及擺脫社會(huì)的習(xí)俗。攝影分離派的創(chuàng)作方向，開始時(shí)側(cè)重受印象派繪畫影響的畫意攝影，不久在斯蒂格利茨的倡導(dǎo)下，一部分分離派攝影家對(duì)于攝影的認(rèn)識(shí)也在發(fā)生變化，開始轉(zhuǎn)而探索攝影自身所特有的表現(xiàn)特性。

攝影分離派組建后，斯蒂格利茨萌生了要?jiǎng)?chuàng)辦自己雜志的念頭，1903年他自己出錢編輯和出版了《攝影作品》季刊雜志，直到1917年停刊，共出版了50期，是當(dāng)時(shí)世界上最受尊重﹑影響最大的攝影刊物之一。為了保證照片重新制作的質(zhì)量和后期印刷，他投入大量經(jīng)費(fèi)用最好的紙張，其中每一期的代表作品是靠手工照相制版并在彩色襯托紙上印刷排版。在《攝影作品》發(fā)行的十五年里，不僅宣傳攝影分離派原則與攝影技巧，而且發(fā)表了世界各國的藝術(shù)攝影作品﹑影展介紹以及有關(guān)藝術(shù)和攝影動(dòng)向的文章。可以說闡述了從夸張的虛焦，以尋找美的視點(diǎn)為追求的畫意攝影，到強(qiáng)調(diào)“直接”﹑“客觀”，追求直接即時(shí)拍攝的現(xiàn)代攝影美學(xué)觀念轉(zhuǎn)變的整個(gè)過程。

作為攝影分離派的主要一環(huán)，1905年斯蒂格利茨在紐約第五街291號(hào)開設(shè)了一個(gè)小型的攝影分離派展廳后更名為“291”畫廊。不僅推出富有個(gè)性的分離派成員的個(gè)展和聯(lián)展，還把英國和歐洲大陸攝影家的作品介紹到美國來。在斯蒂格利茨的倡導(dǎo)和組織下，攝影分離派成員還不斷在世界各地舉辦各種展覽。攝影分離派舉辦的最大一次展覽，是1910年在紐約州的奧爾布萊特美術(shù)館舉辦的“國際藝術(shù)攝影展”，在斯蒂格利茨的指導(dǎo)下展覽規(guī)定了完全自由的章程，為了讓參觀者能夠回顧創(chuàng)作者走過的足跡，參展作者都是按拍攝時(shí)間順序展出自己的作品，展出作品共600余幅，是對(duì)當(dāng)時(shí)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的最大一次回顧展。

“斯特蘭德是我多年來一直在觀察的一個(gè)年輕人……無疑他是自阿爾文蘭登·科伯恩以來美國唯一重要的攝影家……他真正為攝影添加了某種原有的景色?！彼沟俑窭挠谩霸械木吧?，界定了斯特蘭德立場(chǎng)鮮明的個(gè)性風(fēng)格。斯蒂格利茨不僅為斯特蘭德在“291”畫廊舉辦了首次個(gè)人影展， 還在1917年《攝影作品》雜志的最后兩期，以整本專輯的形式刊登他的攝影作品，稱贊斯特蘭德是“一個(gè)真正由內(nèi)在做出什么的人，他在失落的東西上加點(diǎn)什么進(jìn)去，他預(yù)言了攝影的崛起之路”，“用真正直接的攝影方法拍下了極度真實(shí)﹑精致的照片”。

愛德華·韋斯頓也是一位深受斯蒂格利茨及其主導(dǎo)的攝影分離派影響的著名攝影家。通過攝影分離派運(yùn)動(dòng)的一列展覽和出版物，韋斯頓對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)有了一些認(rèn)識(shí)，而且潛移默化地融入自己的攝影作品中。

斯蒂格利茨組織發(fā)起的攝影分離派不僅改變了原先以英法為中心的格局，使其逐漸向美國傾斜。重要的是經(jīng)過斯蒂格利茨和聚集在他身邊的年輕攝影家的不懈努力，攝影藝術(shù)逐漸拜托繪畫主義的羈絆，作為一種獨(dú)立的現(xiàn)代藝術(shù)形式在美國確立起來。

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