杜紅玲

摘要：魏君子導(dǎo)演的紀(jì)錄片《龍虎武師》，是2021年夏季上映的一部非常值得一看的關(guān)于香港動(dòng)作片替身的紀(jì)錄片，它以詳實(shí)的資料、極快的節(jié)奏向觀眾全方位展示了對(duì)香港動(dòng)作片發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)的龍虎武師，同時(shí)向傳統(tǒng)香港動(dòng)作片致敬。

關(guān)鍵詞：香港動(dòng)作片;替身;發(fā)展

香港動(dòng)作片愛(ài)好者魏君子導(dǎo)演的紀(jì)錄片《龍虎武師》在2021年8月正式上映，雖然贏得了一片喝彩，許多傳統(tǒng)香港動(dòng)作片的愛(ài)好者紛紛呼吁觀眾去影院支持這部電影，支持傳統(tǒng)香港動(dòng)作片，而且電影也確實(shí)非常具有觀賞性，節(jié)奏很快，可惜，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)紀(jì)錄片的理解與接受程度依然非常匱乏，目前只有講吃吃喝喝的美食紀(jì)錄片才能引發(fā)比較大的反響。所以這部電影的票房并不理想，上映不久，很多院線就下片了，可以算是本年華語(yǔ)電影的最大遺珠。

但是還是要說(shuō)，本片非常精彩，絕對(duì)值得一看。從最初的京劇班闖香港，到新世紀(jì)香港武術(shù)指導(dǎo)紛紛北上，全方位向觀眾展示了香港動(dòng)作片替身們半個(gè)世紀(jì)的起起落落，資料詳實(shí)，細(xì)節(jié)生動(dòng)活潑，那些多年浸淫電影圈的老龍虎武師們非常有梗，即使不喜歡紀(jì)錄片的觀眾也不會(huì)覺(jué)得沉悶，而只要對(duì)香港動(dòng)作片有些許感情的觀眾，都會(huì)覺(jué)得完全值回票價(jià)。電影采訪了一代又一代香港武師，還有一眾名演員名導(dǎo)演，而且影片節(jié)奏明快，條理又清晰，一個(gè)半小時(shí)的片長(zhǎng)里，述說(shuō)了武師這一行當(dāng)和香港動(dòng)作片的起起伏伏，引人唏噓。魏君子不愧是最懂香港電影的人，再加之有香港電影半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展作支撐，全片厚重處有之，感懷處有之，甚至風(fēng)趣幽默亦有之?？床考o(jì)錄片，竟然也有看傳統(tǒng)香港電影的感覺(jué)，無(wú)一處不緊湊，生怕有片刻失了興頭。

除去那些艱難與痛苦之外，電影更讓人感懷的是，在危險(xiǎn)與追求之外，還有那種漂浮不定的命運(yùn)無(wú)常。大陸流落香港的京劇人生活無(wú)著，才辦了京劇班;而讀書(shū)出不了頭的窮苦孩子才會(huì)來(lái)四大班學(xué)戲，學(xué)戲又學(xué)不好，唱不了角的弟子才會(huì)去片廠做武師做替身;而香港并不利于拍片的環(huán)境造就了用人搞難度動(dòng)作來(lái)制造視覺(jué)奇觀的香港動(dòng)作片傳統(tǒng)——沒(méi)有人鋪好條件等你拍，只能制作者想辦法，靠”人力“來(lái)展示，在好萊塢他們用科技，而在香港，靠“博命”，今天有人跳六層樓，明天就有人跳七層，你追我趕，拿命去拼那一丁點(diǎn)的刺激、一丁點(diǎn)的進(jìn)步。世界三大商業(yè)電影中心，好萊塢電影是拍出來(lái)的，印度電影是載歌載舞跳出來(lái)的，而香港電影，是打出來(lái)的，更是一代代龍虎武師肉身搏出來(lái)的。

看這部片子，最感慨的自然是武師的部分，這樣危險(xiǎn)的行業(yè)，當(dāng)然得吃青春飯，只有年紀(jì)輕輕才敢拼愛(ài)拼能拼，年紀(jì)一大，傷病也多，很多動(dòng)作也做不到位，而此時(shí)的香港電影已經(jīng)越過(guò)巔峰，電影公司關(guān)停，大量人才北上，武師的未來(lái)怎么辦？極少數(shù)幸運(yùn)者，可以轉(zhuǎn)行做演員（可有人依然紅不了），或者做武術(shù)指導(dǎo)做導(dǎo)演（但畢竟是少數(shù)），而大多數(shù)，都又老又病又沒(méi)錢(qián)。沒(méi)辦法，他們幾乎都沒(méi)上過(guò)什么學(xué)，再加上身處博命的行業(yè)，性格也好沖動(dòng)少成算，熱情忠義但對(duì)未來(lái)沒(méi)規(guī)劃，錢(qián)來(lái)得快去得也快，有錢(qián)時(shí)喝酒賭錢(qián)買(mǎi)靚車(chē)，風(fēng)燭殘年只能去當(dāng)司機(jī)擺小攤。

隨著香港經(jīng)濟(jì)的崛起和電影業(yè)的停滯，龍虎武師這個(gè)行當(dāng)也和很多行業(yè)一樣面臨著斷檔的危險(xiǎn)，就和曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的邵氏和嘉禾公司一樣，沒(méi)了，消散在歷史的煙塵里了。更讓人唏噓的是，曾經(jīng)叱咤東亞?wèn)|南亞的兩大電影公司邵氏和嘉禾，在輝煌了三十年之后先后關(guān)停。看著老武師火星走在曾經(jīng)熱鬧一時(shí)的嘉禾片場(chǎng)，靦腆地笑笑說(shuō)，“這里應(yīng)該是以前嘉禾的片場(chǎng)，我現(xiàn)在都不記得了”。想想也是，那些年熱熱鬧鬧嘻笑怒罵自成一體的香港電影，真的已經(jīng)離開(kāi)觀眾們很遠(yuǎn)了。

作為一部紀(jì)錄片，導(dǎo)演魏君子作為“最了解香港電影歷史的人”，他的資歷與個(gè)人累積自然無(wú)需質(zhì)疑。但片中當(dāng)然也留有一些遺憾，比如邵氏老電影的版權(quán)很貴——其實(shí)邵氏的版權(quán)早已賣(mài)給了馬來(lái)西亞一家公司，版權(quán)并不在邵氏手中，所以片中略過(guò)了六七十年代引風(fēng)氣之先、將動(dòng)作電影塑成香港電影命脈的邵氏動(dòng)作片，片中提到的片子幾乎全出自嘉禾，張徹、胡金銓、楚原邵氏三大導(dǎo)演的電影和幕后武師都沒(méi)能細(xì)講。而且片中龍虎武師四大班——洪家班、成家班、元家家和劉家班，因?yàn)橹С峙倪@部片子的錢(qián)嘉樂(lè)等人出自洪家班，所以四大班中也以洪家班所占片幅最長(zhǎng)，我最想看到的劉家班和成家班就可惜了一丟丟。

第三個(gè)遺憾是龍虎武師對(duì)動(dòng)作片的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)不止做明星替身、降低拍片風(fēng)險(xiǎn)，或者做出更危險(xiǎn)更吸引觀眾的動(dòng)作這么簡(jiǎn)單。在香港動(dòng)作片拍攝之初，其實(shí)動(dòng)作片到底該怎么拍，動(dòng)作要怎么表現(xiàn)，根本沒(méi)人知道。整個(gè)中國(guó)電影幾十年關(guān)于動(dòng)作片的那一丟丟經(jīng)驗(yàn)還要算來(lái)自48年的《黃飛鴻》，甚至更古早的《火燒紅蓮寺》。重新摸索拍動(dòng)作片，制作者最初的經(jīng)驗(yàn)與模仿對(duì)象則選擇了日本的俠客片和美國(guó)的西部片，但真正把武俠把功夫變成了一門(mén)銀幕上的藝術(shù)的，正是這些香港的龍虎武師們，他們通拳腳功夫，又在片場(chǎng)浸淫多年，了解拍電影是怎么回事，鏡頭是怎么回事。他們一路摸索著把拳腳動(dòng)作分解成簡(jiǎn)短凌厲的鏡頭，并且按景別來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)作，讓功夫在鏡頭前變得生動(dòng)，變得虎虎生風(fēng)，變得讓人神往。武術(shù)就從香港動(dòng)作作開(kāi)始超越了它本身，逐漸被精神化、被神化、被民族化，使它從一種強(qiáng)身健體的傳統(tǒng)體育運(yùn)動(dòng)，一路升格，衍生為具有中華特色的武俠文化，甚至成為華人世界的象征與圖騰。

其實(shí)大陸在七十年代末與香港合拍功夫片嘗到甜頭之后，也曾想拋下師傅單干，畢竟那些《少林寺》《木棉袈裟》《南北少林》什么的，除了拍攝是香港人，臺(tái)前幕后都是大陸班底。結(jié)果現(xiàn)實(shí)狠狠給大陸電影人上了一課，不是會(huì)拍電影，再聚集一堆武術(shù)冠軍，就能拍出合格的功夫片。我們?nèi)钡模褪驱埢⑽鋷熯@一課，動(dòng)作片需要能將武術(shù)招勢(shì)與鏡頭語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)的人。我當(dāng)然恨不得這部片將這些全都講到，可惜這樣一是必須細(xì)說(shuō)六十年代，細(xì)說(shuō)邵氏動(dòng)作片，二是可能過(guò)于專(zhuān)業(yè)了，普通觀眾不大感興趣。

但《龍虎武師》真的依然非常好看，它的好看是扎扎實(shí)實(shí)的好看，不像之前的《二十二》，基本靠題材取勝，也不像其它的紀(jì)錄片，節(jié)奏與形式等方面得勸退大多數(shù)觀眾?！洱埢⑽鋷煛焚Y料詳實(shí)，細(xì)節(jié)生動(dòng)，有笑有淚也有激動(dòng)有感傷，可惜，只因?yàn)槭羌o(jì)錄片，觀眾太少了，影院排片也太少了。