摘要：由于文化的關聯(lián)性以及人類“通感”這一神奇的生理與心理機能，使得音樂與設計形式表達之間有了破除學科壁壘的可能，也產生了對學科滲透鏈接點的諸多探索，使得音樂與設計視覺表達的內涵外延得以豐富和拓展。本文以“聯(lián)覺”理論為突破口，結合設計美學的相關知識，將研究重點放在抽象視覺表達的“音樂性”上，通過對抽象視覺元素的剖析，研究視覺特征的“音樂性”，來展示音樂海報的獨特藝術魅力。

關鍵詞：音樂;海報;設計

音樂商品，是指在音樂文化市場中，人們用貨幣來購買的音樂文化產品。音樂商品一般可分為兩類，一種是物質性的音樂商品，是以物品的形式在音樂文化市場中出售，如樂譜、唱片等;還有一種是非物質性的音樂商品，是音樂文化的娛樂服務活動，如各種實況性的演奏會、演唱會等。無論是哪種音樂商品，都能利用音樂之聲，給人以精神上的愉悅，是一種藝術性的商品。音樂商品宣傳海報作為推動音樂商品傳播和銷售的重要手段之一，也因音樂商品獨特的藝術魅力造就了自身的視覺藝術個性。

1、音樂與音樂商品海報的“異質同構”

音樂是時間的、運動的，是一種聽覺的藝術;音樂商品海報是空間的、靜止的，是一種視覺的藝術。前者是后者的靈感來源，后者是前者的視覺表現(xiàn)。雖然兩者所采用的媒介不同，但它們同樣都有大小、強弱、粗細等不同節(jié)奏和力度的變化，呈現(xiàn)出不同的聽覺或視覺的感受。音樂商品海報以靜止的視覺藝術表達音樂的旋律，追求聽覺藝術與視覺藝術和諧統(tǒng)一的表現(xiàn)形式，可以說是二者的“異質同構”。

對于視覺表達“音樂性”的研究由來已久。中國的山水畫講究“天人合一”，要求人的意識、思維都要與宇宙天道運行相應相合、同節(jié)律。千巖萬壑與片石云水的氣韻，與音樂音調結構的增強與減弱、流動與休止、加速、抑制、平緩，在內在邏輯規(guī)律上有驚人的一致性。在西方，表現(xiàn)主義藝術家和象征主義藝術家就特別熱衷于探索“聯(lián)覺”的法則。蘇珊朗格說過：情感的形式結構可以由人腦之外的藝術品結構，如音樂和繪畫的形式等再現(xiàn)出來。二十世紀初的藝術家已經注意到“音樂性”對繪畫的意義了。音樂就是康定斯基論證藝術中普遍抽象性的根據。他說：“在形式的應用中，音樂能取得的效果是繪畫無法企及的。但是繪畫也有一些優(yōu)于音樂的特長。例如，音樂可在時間的延續(xù)上做文章，而繪畫卻只能同時向觀眾展現(xiàn)出它的整個內容;音樂在外表上不受自然的約束，因而不需要任何外在的表現(xiàn)形式。繪畫幾乎仍然毫無例外的依靠自然的形態(tài)和現(xiàn)象，他目前的任務是：像音樂長期以來所作的那樣——測試自己的力量和手段，認識自己，然后以純粹的繪畫方式，運用它自己的力量來實現(xiàn)創(chuàng)造的目的?！笨刀ㄋ够@段話正是論述了音樂的時間性與繪畫的空間性之間的聯(lián)系與區(qū)別。

許多視覺藝術作品能傳達出音樂的旋律，這旋律來自于藝術家的追求和心中的音樂之聲。音樂商品海報作為更具體的視覺藝術表現(xiàn)形式，更要針對不同的音樂形式，憑借設計者對音樂的聯(lián)想，以靜止的視覺藝術體現(xiàn)出音樂的內容，從而與音樂欣賞者產生心靈上的共鳴。

2、音樂商品海報的內容與形式

藝術作品都要講究內容與形式的統(tǒng)一。 音樂商品具備了優(yōu)秀的音樂藝術內容卻沒有相應的視覺形式表達，就無法發(fā)揮藝術魅力去吸引人、感動人;音樂商品海報若徒有好的形式而缺少內容或與內容表達不相符合，也將會顯得膚淺與空洞。音樂商品海報的形式表現(xiàn)應根據音樂商品的不同內容，對音樂商品的風格、主題、主體、元素進行一定的了解，對音樂進行聯(lián)想和在創(chuàng)作，以具有音樂感的畫面來滿足音樂欣賞者的心理需求。

2.1以主體的表達音響

音樂商品的主體即音樂或音樂創(chuàng)作者本身，以主體表達音樂商品是體現(xiàn)內容與形式統(tǒng)一的方式之一。在西方音樂商品海報設計中，這種方法的采用尤為突出。例如巴赫的巴洛克風格音樂作品，以追求音響組合形式美為主要宗旨，其結構規(guī)律令人聯(lián)想到巴洛克藝術中教堂和精美的裝飾浮雕。其音樂海報的設計便以巴洛克藝術特點的裝飾圖形，表現(xiàn)音樂精致、華麗、夸張的音樂風貌。

印象派的音樂大師德彪西認為：“音樂能夠把顏色和光所有的變化形態(tài)聚合在一起——這一點不常被注意到，盡管它是十分明顯的?！币魳飞系挠∠笈捎峙c美術上的印象派不謀而合。

2.2以抽象元素表達音響

康定斯基在他對色彩的研究中說：“黃色具有物質的力的性質，它不自覺地向對象奔注，無目的地向一切方向流瀉。當封閉在一個幾何形里時，它造成不安定感，刺著，流動著。……藍是冷色，從觀者離去，在一藍色圈里眼睛浸沉到一向中心后退的運動里。藍色深化著，在暗度加強里增強，呼喚人類進入無限，到超越性的深入和靜穆里?！薄吧实穆曇舴浅Ｃ鞔_，幾乎沒有人能用低沉的音調來表現(xiàn)鮮明的黃色，或者用高音來表現(xiàn)深藍。” 對于音樂海報中不同色彩的作用來說，這并不是一個最完善、統(tǒng)一的規(guī)則，只能對音樂海報設計起到一定的協(xié)助作用，因為這都是在單一的色彩條件下實驗得出的色彩作用，而音樂傳達出的情感并不是單一的色彩可以表現(xiàn)的，它需要不同的色彩以不同的組合形式運用在音樂海報之中。

3、結語

對音樂海報抽象視覺表達的“音樂性”研究，同時開啟了一種研究視覺設計的新的思維方法，對平面設計的其他門類具有重要的借鑒意義。在以后的學習和研究中，我將會進行比較深入的探究，使之不斷完善，對同類研究的后續(xù)發(fā)展必然提供更大的啟示。

參考文獻：

[1] 王受之.《世界平面設計史》[M].北京：中國青年出版社，2002

[2]（美）蘇珊·朗格.《情感與形式》[M].北京：中國社會科學出版社，1986

[3]（俄）康定斯基.《論藝術中的精神》[M].北京：中國人民大學出版社，2003

作者簡介： 李哲（1980-）男，遼寧沈陽人，沈陽師范大學美術與設計學院，講師，研究方向為設計藝術學