黨江華

（安陽工學(xué)院 河南 安陽 455000）

每一部電影都包含了若干場景（片段），每一個(gè)場景又由處于同一時(shí)空環(huán)境中的若干個(gè)鏡頭構(gòu)成。轉(zhuǎn)場是指電影當(dāng)中上下兩個(gè)場景之間的過渡或銜接方式。根據(jù)是否使用電腦特技來看，寧浩喜劇電影中的轉(zhuǎn)場手法主要包括特技轉(zhuǎn)場和非特技轉(zhuǎn)場兩大類。國內(nèi)新生代導(dǎo)演寧浩的“瘋狂”系列喜劇電影巧妙地運(yùn)用了一系列轉(zhuǎn)場手法，令人耳目一新，同時(shí)增加了電影的喜劇色彩，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

一、寧浩喜劇電影中特技轉(zhuǎn)場的運(yùn)用

特技轉(zhuǎn)場是指利用淡入淡出、推入推出、圈入圈出、翻頁、百葉窗、旋轉(zhuǎn)等電腦畫面特技來切換場景的手法。特技轉(zhuǎn)場具有形式多樣、使用簡單、適用范圍廣等特點(diǎn)，可以“用來表現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)移或加強(qiáng)某種視覺效果、情緒或節(jié)奏”[1]，還可以從視覺效果上實(shí)現(xiàn)場景和段落的自然分割，在影視作品中得到廣泛運(yùn)用。

（一）移入移出

電影《瘋狂的賽車》前半部分，毒販察猜以男扮女裝的方式混入酒店客房，殺害泰國隊(duì)運(yùn)動(dòng)員，并換上隊(duì)服，頂替死去的運(yùn)動(dòng)員，這時(shí)畫面分為三部分從后、上、左不同方位移入地面、中式寺廟、天空，實(shí)現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換，表明故事地點(diǎn)轉(zhuǎn)入中國內(nèi)地。

移入移出轉(zhuǎn)場技巧產(chǎn)生了一種類似搭積木的視覺效果，把畫面分為幾部分進(jìn)而實(shí)現(xiàn)分割和重新組合，同時(shí)讓上下兩個(gè)場景中的視覺元素實(shí)現(xiàn)了碰撞組合，從而使不同時(shí)空的事物實(shí)現(xiàn)短暫交會(huì)，給人以新奇的視覺感受，同時(shí)也增加了畫面的動(dòng)感。

（二）圈入圈出

在電影《瘋狂的賽車》中，殺手甲、殺手乙把肥婆綁到了海鮮冷藏車上，兩人本來準(zhǔn)備殺掉肥婆結(jié)果卻反而被策反，這時(shí)畫面中兩個(gè)不斷縮小的圓圈把兩人的頭像圈住，背景轉(zhuǎn)為黑屏，圓圈逐漸消失，畫面全黑，緊接著畫面中一個(gè)不斷放大的圓圈漸漸呈現(xiàn)出了一尊財(cái)神爺塑像，背景是石塊和土堆，耿浩坐在塑像旁邊。

圈入圈出耗時(shí)較長，且有黑屏過渡，可以形成明顯的段落分割，也可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場氣氛和人物情緒的細(xì)微轉(zhuǎn)變，如以上兩個(gè)場景氣氛由緊張急促轉(zhuǎn)換到了寂靜落寞。同時(shí)，圈入圈出的過程類似于瞳孔的縮小、放大或快門的關(guān)閉、開啟，從視覺上增加了影片的觀賞性和喜劇色彩。

（三）推入推出

推入推出的轉(zhuǎn)場技巧是把下一個(gè)場景的畫面從屏幕的一邊整體推入，同時(shí)把上一個(gè)場景的畫面整體推出，在視覺上形成明顯的場景分割。推入推出可以有上、下、左、右四個(gè)方向。

在電影《瘋狂的賽車》中，耿浩來到寺廟，把師傅的骨灰暫時(shí)存放到了佛像前面的供桌上，然后開著海鮮冷藏車離開，這時(shí)下一個(gè)場景的畫面由上向下快速推入，地點(diǎn)從寺廟轉(zhuǎn)移到了一處街道上，耿浩和殺手乙在車上就買賣冷藏車討價(jià)還價(jià)。推入推出可以從視覺上形成明顯的段落分割，同時(shí)能夠省略不必要的情節(jié)，實(shí)現(xiàn)場景的快速轉(zhuǎn)換，加快敘事節(jié)奏。

（四）交叉疊化

交叉疊化是指上一個(gè)場景的畫面由不透明逐漸變得透明，與此同時(shí)，下一個(gè)場景的畫面從透明逐漸顯現(xiàn)，在畫面疊化中實(shí)現(xiàn)場景轉(zhuǎn)化。交叉疊化可以“突出前后段落或鏡頭內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性，使過渡效果自然且不生硬?！盵2]

在電影《瘋狂的石頭》中，道哥看到自己的女朋友出軌謝小萌，又羞又憤，表情夸張到變形，這時(shí)畫面從道哥憤怒的臉逐漸疊化為謝小萌驚恐的臉，地點(diǎn)由臥室轉(zhuǎn)到衛(wèi)生間，道哥、黑皮、小軍正在對謝小萌進(jìn)行審問。在這里，道哥憤怒變形的臉和謝小萌驚恐變形的臉具有一定的相似性和關(guān)聯(lián)度，通過交叉疊化，實(shí)現(xiàn)了自然轉(zhuǎn)場，加快了敘事節(jié)奏，同時(shí)在轉(zhuǎn)場的過程中通過前后兩個(gè)表情的對比、轉(zhuǎn)換吸引了觀眾的注意力，增強(qiáng)了喜劇效果。

需要注意的是，特技轉(zhuǎn)場能夠造成明顯的段落分割，在一部電影當(dāng)中不宜濫用，否則會(huì)造成畫面的斷裂感，影響劇情的連貫性和整體感，同時(shí)也會(huì)降低影片的藝術(shù)水平。

二、寧浩喜劇電影中非特技轉(zhuǎn)場的運(yùn)用

非特技轉(zhuǎn)場是指不使用電腦特技，而是利用上下兩個(gè)場景之間的內(nèi)在或外在關(guān)聯(lián)進(jìn)行轉(zhuǎn)場。非特技轉(zhuǎn)場是現(xiàn)代電影中運(yùn)用最多、最富有創(chuàng)意和表現(xiàn)力的轉(zhuǎn)場手法，“它能將兩個(gè)看似毫無關(guān)系的場景銜接得天衣無縫，并通過鏡頭的轉(zhuǎn)場來豐富故事情節(jié)?！盵3]非特技轉(zhuǎn)場運(yùn)用得當(dāng)，不僅可以實(shí)現(xiàn)場景的巧妙銜接與自然過渡，還可以引發(fā)觀眾的聯(lián)想，豐富畫面的內(nèi)容，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，大幅提升電影的藝術(shù)性和觀賞性。

（一）同體轉(zhuǎn)場

同體轉(zhuǎn)場是利用上下畫面當(dāng)中相同的主體把前后兩個(gè)鏡頭銜接起來。在《瘋狂的賽車》后半部分，包世宏和國際大盜麥克在電梯中纏斗在一起，接著出現(xiàn)一道閃光，兩人纏斗的畫面出現(xiàn)在了報(bào)紙上，報(bào)紙標(biāo)題是“包世宏勇擒國際大盜”。在此處，上下兩個(gè)場景利用相同的主體實(shí)現(xiàn)了過渡。

同體轉(zhuǎn)場一般是利用照片、電視畫面等傳播媒介和現(xiàn)實(shí)時(shí)空進(jìn)行切換，利用畫面中的相同主體，實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)場景之間的無縫對接，也使劇情更加緊湊；同時(shí)也交代了信息傳播的媒介，為故事的發(fā)展增加了新的線索，發(fā)揮了起承轉(zhuǎn)合的功效。

（二）特寫轉(zhuǎn)場

特寫轉(zhuǎn)場是把鏡頭推到特寫，呈現(xiàn)局部的細(xì)節(jié)，同時(shí)把周圍環(huán)境隱藏到畫面之外，在鏡頭推拉的過程中周圍的環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了變化。這種轉(zhuǎn)場方式既能夠?qū)崿F(xiàn)場景之間的巧妙銜接，也使上下兩個(gè)場景通過特寫畫面產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，實(shí)現(xiàn)了自然過渡。

在電影《瘋狂的賽車》開端，化驗(yàn)室里打印出了耿浩的尿液化驗(yàn)單，畫面推向特寫，突出了“陽性”的檢驗(yàn)結(jié)果，待鏡頭拉回來，就切換到了下一個(gè)場景，耿浩手里拿著自己的化驗(yàn)單，淋著雨坐在賽場邊發(fā)呆。此處利用化驗(yàn)單的特寫遮擋鏡頭，在觀眾不知不覺的情況下完成了場景的轉(zhuǎn)換，既能產(chǎn)生魔術(shù)般的觀影體驗(yàn)，也省略了一些不必要的過渡場景，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

（三）相似轉(zhuǎn)場

同樣在電影《瘋狂的賽車》中，李法拉帶領(lǐng)員工們在比賽場地為產(chǎn)品做宣傳，身著超人服的員工們握緊拳頭，伸向天空，作出一飛沖天的姿勢，這時(shí)鏡頭切換至電影院的屏幕上，影院中正在播放的是好萊塢超人題材電影，超人舉著重物在空中飛行。這一轉(zhuǎn)場手法利用了身著超人服的員工和空中飛行的超人兩個(gè)相似的主體來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場，既能使上下兩個(gè)場景產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)，使轉(zhuǎn)場顯得自然、順暢，也能夠引發(fā)觀眾的某些聯(lián)想，豐富畫面的表現(xiàn)力，給觀眾留下深刻的印象。

（四）聲音轉(zhuǎn)場

聲音轉(zhuǎn)場是指在影片中通過聲音的巧合或提示來實(shí)現(xiàn)上下兩個(gè)場景的過渡。寧浩“瘋狂”系列影片多次使用聲音轉(zhuǎn)場，既實(shí)現(xiàn)了場景的自然過渡，又產(chǎn)生了某種巧合，增強(qiáng)了喜劇效果，令人拍案叫絕。

1.聲音的巧合

這種轉(zhuǎn)場手法是利用上下兩個(gè)場景中聲音的相似或人物語言的巧合來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。在電影《瘋狂的石頭》中，三寶不小心把煙灰弄到了展柜里面，包世宏訓(xùn)斥了他幾句，謝廠長聽到后進(jìn)行詢問，包世宏假裝沒事，說“我覺得那個(gè)燈……”，這時(shí)鏡頭切換至下一個(gè)場景：秦秘書和麥克在喝酒，秦秘書說“燈有點(diǎn)問題啊?！鄙弦粓鼍爸邪篮晏岬降恼箯d里的照明燈和下一場景中秦秘書提到的車燈形成了一種巧合，前面的半句話和后面的半句話合成了一句話，如此巧妙的轉(zhuǎn)場可謂匠心獨(dú)運(yùn)，使得原本兩個(gè)毫不相干的場景產(chǎn)生了某種關(guān)聯(lián)，同時(shí)也交代了新的線索，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

2.聲音的提示

這種轉(zhuǎn)場手法是利用上個(gè)場景中的聲音提示下個(gè)場景的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、氣氛等因素，為下個(gè)場景的出現(xiàn)做好鋪墊。在影片《瘋狂的賽車》中，耿浩到殯葬公司為死去的師傅購買墓地，聽完老板的一番介紹后，耿浩便問有沒有便宜的，老板說“沒有錢的話可以考慮請到廟里供養(yǎng)。”這時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)到了一處寺廟當(dāng)中，耿浩把師傅的骨灰盒放到了佛殿的供桌上。在這一轉(zhuǎn)場過程中，上個(gè)場景中殯葬公司老板的一句話提示了下個(gè)場景的地點(diǎn)，通過人物語言起到轉(zhuǎn)場的作用，使得場景的轉(zhuǎn)換、劇情的發(fā)展顯得更為自然。

（五）動(dòng)作轉(zhuǎn)場

動(dòng)作轉(zhuǎn)場是利用上下兩個(gè)場景中相似的、連續(xù)的或者相對應(yīng)的動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。按照上下場景中動(dòng)作的對應(yīng)關(guān)系，寧浩喜劇電影中的動(dòng)作轉(zhuǎn)場可以分為以下三種類型：

1.連續(xù)動(dòng)作轉(zhuǎn)場

這種轉(zhuǎn)場手法是利用上下場景中前后連續(xù)的動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。在影片《瘋狂的石頭》中，包世宏聽到外面消防車的聲音，便帶保安出寺院大門查看，等消防車走后他意識(shí)到展廳無人看守，這時(shí)候警鈴響起，包世宏急忙帶人沖進(jìn)寺院大門，并大喊一聲“關(guān)大門”，之后保安關(guān)上大門，下一個(gè)場景是包世宏推開展廳房門，沖進(jìn)展廳。在這一過程中，沖進(jìn)寺院大門、關(guān)寺院大門、推開展廳房門、沖進(jìn)展廳是一系列前后連貫的動(dòng)作，形成動(dòng)作轉(zhuǎn)場，使場景由寺院外過渡到展廳內(nèi)，同時(shí)，前后動(dòng)作緊密相連，使劇情發(fā)展變得緊張急促，扣人心弦。

2.相似動(dòng)作轉(zhuǎn)場

這種轉(zhuǎn)場手法是利用上下兩個(gè)鏡頭中相似的動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。在影片《瘋狂的石頭》后半部分，麥克在通風(fēng)管中爬行與黑皮在下水道中爬行這一對相似的動(dòng)作成為了轉(zhuǎn)場的紐帶，把兩個(gè)原本毫無關(guān)聯(lián)的場景聯(lián)系到一起，同時(shí)增加了影片的喜劇色彩。影片《瘋狂的賽車》中耿浩從更衣室的鐵皮柜子里鉆出與下一個(gè)場景中毒販察猜從體育館的通風(fēng)孔中鉆出，這兩個(gè)相似的動(dòng)作，巧妙地發(fā)揮了轉(zhuǎn)場作用。

3.對應(yīng)動(dòng)作轉(zhuǎn)場

這種轉(zhuǎn)場手法是利用上下鏡頭中相對應(yīng)的動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場，如打電話與接電話。《瘋狂的石頭》中道哥打電話的場景與謝廠長接電話的場景以及《瘋狂的賽車》中殺手甲打電話與黑幫老大東海接電話的場景等，該類影視段落都是利用上下場景中的相對應(yīng)的動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場，并且還使用了雙畫面同框的剪輯手法，把不同時(shí)空的兩個(gè)畫面并排放在一起，通過人物對話過程中的情緒反應(yīng)，增加了喜劇效果，強(qiáng)化了矛盾沖突。

概而言之，靈活多變的轉(zhuǎn)場手法是寧浩喜劇電影中的一大亮點(diǎn)，它們在實(shí)現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換、推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物形象、增強(qiáng)視聽效果等方面發(fā)揮了重要作用，同時(shí)也有效地強(qiáng)化了影片的喜劇色彩，為國產(chǎn)喜劇電影的創(chuàng)新與發(fā)展提供了廣闊的思路。