康然然

（1.哈爾濱兒童藝術(shù)劇院 黑龍江 哈爾濱 150000；2.哈爾濱皮影木偶劇院 黑龍江 哈爾濱 150000）

皮影戲是產(chǎn)生于我國民間的特色表演藝術(shù)形式，流傳范圍較廣，具備深遠(yuǎn)的文化影響力與厚重的藝術(shù)底蘊，表演者通過皮影人物、舞臺燈光、影幕、唱腔、音調(diào)等藝術(shù)元素進(jìn)行基本的表演活動，這一藝術(shù)表現(xiàn)形式承載著立足于生活實踐的獨特藝術(shù)理念。作為一門較為完整的規(guī)范性藝術(shù)形式，皮影表演不僅要求演員能夠準(zhǔn)確、靈活地操縱皮影人物，還要求演員在塑造人物的藝術(shù)形象的同時依托聲音藝術(shù)反映故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折，使用不同音調(diào)的唱腔刻畫角色的內(nèi)在性格特征，修飾皮影人物的動作，取得帶動觀眾情緒的良好藝術(shù)表達(dá)效果。

一、我國傳統(tǒng)皮影表演藝術(shù)的基本特征研究

皮影戲在我國藝術(shù)史上占據(jù)著不可替代的重要地位，是傳統(tǒng)文化表演藝術(shù)的重要組成部分，皮影人物主要由動物的毛皮制作而成，在表演過程中演員將皮影人物放置在具備遮光效果的幕布后方，讓由光照投射而形成的投影落在幕布上，從而操縱皮影人物進(jìn)行表演。皮影戲劇目多取材于民間生活故事與傳說，藝術(shù)展現(xiàn)形式較為多樣，包含了各式各樣的文化元素與藝術(shù)理念。皮影戲在表演過程中必須搭配專業(yè)化的伴奏樂隊進(jìn)行配樂演奏，在表演過程中采用虛實結(jié)合、動靜相濟(jì)的現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，是集舞蹈、美術(shù)、音樂、戲劇為一體的復(fù)合型藝術(shù)形式，皮影人物的具體動作必須與演員的唱腔相配合，同時配以弦樂，表現(xiàn)劇中各類人物在特殊情境下的情緒與思想，降低舞臺表演的藝術(shù)理解難度，節(jié)約表演成本，提高皮影戲的藝術(shù)影響力。演員應(yīng)當(dāng)根據(jù)具體情況將人物操縱與舞臺燈光、布景、配音等進(jìn)行深度結(jié)合，讓多種藝術(shù)元素融洽地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出合乎情理與故事發(fā)展趨向的基本動作，提高皮影人物動作的規(guī)范性與準(zhǔn)確性，塑造出生動、形象的戲劇舞臺人物，并借助配樂與配音來烘托戲劇劇情的發(fā)展。演員應(yīng)當(dāng)與其他演員進(jìn)行緊密配合，攜手塑造舞臺藝術(shù)形象，使角色與角色之間的互動具備一定的規(guī)律性，保證皮影人物的動作與臺詞能夠呼應(yīng)藝術(shù)主題，根據(jù)劇本對不同人物的要求設(shè)計人物的動作與語言，增強皮影人物表演的連貫性與協(xié)調(diào)性，讓觀眾能夠沉浸在演員所營造的藝術(shù)情境中，感受皮影表演的獨特魅力，由此觀眾能夠清楚、全面地認(rèn)識演員所塑造的具備生命力與影響力的獨特藝術(shù)形象。

二、在皮影戲表演中滲透聲音藝術(shù)的必要性與現(xiàn)實意義

為豐富皮影戲中的藝術(shù)人物的文化內(nèi)涵，提高戲劇的思想性與觀賞價值，皮影戲表演者應(yīng)當(dāng)在理解劇情走向的前提下與音樂伴奏進(jìn)行密切配合，引入現(xiàn)代化的藝術(shù)表演理念，提高操縱皮影人物的靈活性與精確性，營造出生動、直觀的舞臺表演效果，結(jié)合聲音藝術(shù)對具體的舞臺表演進(jìn)行藝術(shù)化、平面化、層次化處理。演員在表演過程中應(yīng)當(dāng)運用具備地方特色的唱腔音樂，吸收不同流派的音樂藝術(shù)元素，提高現(xiàn)代皮影戲表演的藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力。為促進(jìn)新時代皮影表演藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，表演者應(yīng)當(dāng)合理使用配樂與唱腔，為皮影人物呈現(xiàn)出與劇目情節(jié)相對應(yīng)的聲音效果，充分表達(dá)戲劇所蘊含的藝術(shù)情感，以此強化藝術(shù)人物的塑造效果。負(fù)責(zé)在幕布后方操縱皮影人物的演員應(yīng)當(dāng)不斷拓展藝術(shù)表演形式，通過精準(zhǔn)、快速地操縱皮影人物，將戲劇中各色人物的行為方式和風(fēng)格展現(xiàn)在觀眾面前，將歌唱與皮影人物的動作語言結(jié)合在一起，有力地刻畫戲劇中角色的內(nèi)在性格特征，提高戲劇表演在不同階段的藝術(shù)張力與舞臺效果。好的皮影戲演員必須能夠高效率地統(tǒng)合聲音藝術(shù)要素與形體動作要素，利用具備較高辨識度的聲音表達(dá)具備深度的藝術(shù)情感。藝術(shù)表現(xiàn)形式?jīng)]有固定的形態(tài)與風(fēng)格，具備不同內(nèi)在特征的藝術(shù)表現(xiàn)形式會取得差異性較強的舞臺表現(xiàn)效果。皮影戲的舞臺表演方式與其他藝術(shù)差距較大，這一獨特的古典表演藝術(shù)不過度依賴演員自身的表演，而是完全依托于演員對皮影人物的間接性操縱，演員必須模仿現(xiàn)實生活中的人物活動進(jìn)行表演，充分體現(xiàn)戲劇中不同類型人物的行為習(xí)慣與人格特征。

高水平的皮影戲表演應(yīng)當(dāng)根據(jù)戲劇中各個角色的行為習(xí)慣與生活方式來進(jìn)行深度構(gòu)思，形成一套能夠被觀眾發(fā)現(xiàn)并理解的動作規(guī)律，并設(shè)計配套的音樂與唱腔，在排練過程中反復(fù)地練習(xí)，促使配樂與皮影人物的動作相配合，直到所有演員所操縱的皮影人物的動作都能夠與配樂的節(jié)奏相協(xié)調(diào)，從而保證皮影戲表演的藝術(shù)綜合性與整體性。演員可按照聲音順序逐漸調(diào)整唱腔的發(fā)聲強度與皮影人物的動作幅度，使觀眾產(chǎn)生情感層面的藝術(shù)共鳴，提高皮影戲表演的藝術(shù)鑒賞價值與舞臺審美效果，側(cè)面反映戲劇角色的性格特征，使觀眾能夠結(jié)合配樂理解戲劇中的故事情節(jié)的基本走向與發(fā)展規(guī)律，調(diào)動觀眾的情緒，使之將包含情感內(nèi)容的配樂與皮影人物各個關(guān)節(jié)部位的動作結(jié)合在一起，提高皮影表演的可塑性。

三、在皮影戲表演中融入聲音藝術(shù)的基本路徑

（一）皮影表演與配樂的配合

音樂必須在皮影戲藝術(shù)表演活動中體現(xiàn)出輔助性的配合作用。配樂的聲調(diào)與音色應(yīng)當(dāng)隨著皮影人物動作幅度的大小變化而做出調(diào)整，在藝術(shù)情感與情境較為復(fù)雜的表演中，表演者應(yīng)當(dāng)借助配樂烘托舞臺表演氣氛，激發(fā)觀眾的探究興趣，使之持續(xù)集中自身的注意力，思考皮影戲表演中所蘊含的藝術(shù)理念，掌握劇情的發(fā)展趨向。例如在表演《龜與鶴》這一經(jīng)典劇目時，負(fù)責(zé)操縱皮影人物的演員必須根據(jù)故事情節(jié)的變化有所側(cè)重地調(diào)整配樂的風(fēng)格與演奏效果，使用專用的打擊性樂器制造出連續(xù)不斷的敲擊聲，以此模仿仙鶴使用喙部敲擊烏龜?shù)耐鈿さ穆曇?，進(jìn)而豐富皮影戲表演的聽覺效果，營造出能夠增強觀眾藝術(shù)體驗的視聽環(huán)境，提高舞臺表演的真實性與可信度，降低觀眾理解戲劇具體情節(jié)的難度。在表演涉及古代戰(zhàn)爭的皮影戲劇目時，演員應(yīng)當(dāng)在操縱皮影人物做出各類武打動作的過程中使動作符合配樂的節(jié)奏，以此增強舞臺表演的氣勢，提升表現(xiàn)效果。負(fù)責(zé)制作配樂的演員應(yīng)當(dāng)根據(jù)皮影人物做出的各種動作進(jìn)行配樂的設(shè)計，保證配樂的演奏速度能夠跟上皮影人物的動作變化，發(fā)揮配樂在皮影戲舞臺表演中的人物塑造作用。由于多數(shù)皮影人物缺乏豐富、獨特的面部表情，觀眾難以快速辨別不同類型人物的基本特性，因此演員應(yīng)當(dāng)依托配樂與動作展現(xiàn)人物的藝術(shù)形象，精湛、巧妙的表演配合活躍、生動的配樂，塑造出鮮活、多變的戲劇角色，詳細(xì)準(zhǔn)確地描繪出皮影人物內(nèi)在思想理念與情感的變化歷程。

（二）皮影表演與配音的配合

負(fù)責(zé)操縱皮影人物的演員應(yīng)當(dāng)根據(jù)舞臺的變化規(guī)律進(jìn)行演唱，并基于自身對藝術(shù)角色基本特點的理解現(xiàn)場添加即興的唱詞，并與伴奏進(jìn)行緊密配合，將唱腔融入戲劇表演的具體劇情之中，把握藝術(shù)人物在故事情節(jié)中的地位與重要性，調(diào)整塑造藝術(shù)角色的路徑與方法，在熟悉人物個性特征的前提下利用語言藝術(shù)實現(xiàn)整體性的藝術(shù)構(gòu)思，適當(dāng)提升或降低唱腔的音調(diào)，并調(diào)節(jié)念唱臺詞的語速，創(chuàng)造出富有特色的語言節(jié)奏，將配音與皮影人物的具體動作融為一體，以此獲取良好的藝術(shù)表達(dá)效果。為了提高皮影表演塑造角色的藝術(shù)形象的效率，表演者應(yīng)當(dāng)根據(jù)皮影人物的細(xì)微動作創(chuàng)作與之相匹配的唱詞，將唱詞的具體內(nèi)容與角色在故事中的境遇結(jié)合起來，描繪藝術(shù)人物的情感歷程。

新時代的皮影表演藝術(shù)必須體現(xiàn)綜合性、整體性，著力于提高皮影人物動作與演員唱腔的配合度，塑造出立體化的藝術(shù)人物，認(rèn)識到聲音藝術(shù)在皮影表演中的重要作用。例如演員在演出《三只老鼠》時，應(yīng)當(dāng)配合老鼠登場時的配樂演唱出能夠體現(xiàn)老鼠行為習(xí)慣與思考方式的唱詞，打破老鼠在觀眾頭腦中固有的狡詐、骯臟的印象，通過唱詞、配樂與皮影人物表演的緊密配合，塑造機靈聰敏、活潑有趣的小老鼠藝術(shù)形象，從而拓展舞臺表演中的人物塑造方法。在老鼠發(fā)現(xiàn)食物時，演員應(yīng)當(dāng)使用急促、興奮的語氣語調(diào)演唱出臺詞，并在劇情高潮的部分使用昂揚向上的美聲唱法，將舞臺表演與聲音藝術(shù)結(jié)合在一起，獲得良好的藝術(shù)表達(dá)效果。

四、結(jié)論

優(yōu)秀的皮影表演藝術(shù)家能夠在組織舞臺表演的過程中結(jié)合聲音藝術(shù)營造出獨特的藝術(shù)意境，體現(xiàn)戲劇的主題思想，拓展表現(xiàn)戲劇人物情感的路徑。皮影戲的唱腔具備濃厚的生活化、鄉(xiāng)土化風(fēng)格，較為貼近觀眾的日常生活，語調(diào)簡明生動，能夠激發(fā)觀眾的藝術(shù)興趣與情感共鳴。皮影藝術(shù)必須在保證視覺形象的清晰性與辨識度的同時提高舞臺表演的聽覺效果，使皮影人物的動作與配音、配樂進(jìn)行緊密配合，呈現(xiàn)綜合性的舞臺效果，并通過不斷調(diào)整唱腔的音調(diào)與發(fā)聲方式豐富人物的藝術(shù)形象，營造貼近戲劇主題思想的藝術(shù)情境。