林 瑛

（福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 福建 福州 350100）

柴科夫斯基是俄羅斯偉大的浪漫樂(lè)派作曲家，莫斯科音樂(lè)學(xué)院的教授，也是俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物。他的創(chuàng)作幾乎涉及了所有音樂(lè)體裁和形式，他繼承了格林卡以來(lái)俄羅斯音樂(lè)發(fā)展的成就，同時(shí)也注重吸收西歐音樂(lè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，把高難度的技巧與俄羅斯的民族音樂(lè)傳統(tǒng)相結(jié)合，創(chuàng)作出大量具有豐富戲劇沖突的民族風(fēng)格的作品。柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》是根據(jù)雜志《小說(shuō)家》中每月發(fā)表的依據(jù)季節(jié)創(chuàng)作的詩(shī)歌而創(chuàng)作的，《四季》的副題為“性格描繪十二幅”，由十二首附有標(biāo)題的獨(dú)立小曲組成：《一月——壁爐邊》《二月——狂歡節(jié)》《三月——云雀之歌》《四月——松雪草》《五月——清凈之夜》《六月——船歌》《七月——刈者之歌》《八月——收獲》《九月——狩獵之歌》《十月——秋之歌》《十一月——在馬車(chē)上》《十二月——圣誕節(jié)》。本文的研究對(duì)象是以復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)書(shū)寫(xiě)的《四月——松雪草》，“松雪草”是俄羅斯每年最早報(bào)春的植物，它冒著初春的寒雪與尚未退去的嚴(yán)寒勇敢抽出新芽，是新生活與新生命的象征。

一、冬季寂寥的憂郁

“寒風(fēng)摧樹(shù)木，嚴(yán)霜結(jié)庭蘭”，冬季蕭瑟，仿佛掩蓋了生命，遮住了生機(jī)，在冬天寒風(fēng)的吹襲下，草兒變得枯黃，那枝頭上僅剩的黃葉也都瑟瑟飄落，只留下光禿禿的樹(shù)枝在酷冷中凜栗。頂著嚴(yán)寒，松枝上的白雪似乎也在驚嘆于北風(fēng)怒號(hào)的威力。俄羅斯的冬天冰天雪地、寒氣逼人，萬(wàn)物凋零的悲傷深深影響著作曲家的心緒，面對(duì)這冬季的寂寥，心中無(wú)限想念那吹響春天號(hào)角的“松雪草”，作品中通過(guò)大量的附點(diǎn)節(jié)奏以及大小調(diào)的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)出對(duì)冬季落寞的憂郁與悲情。

該作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，使用“Allegretto con moto,e un poco rubato”（適度的小快板，稍微自由地）寫(xiě)成，八六拍，結(jié)構(gòu)較為短小。一開(kāi)頭弱起進(jìn)入，以柔美的g 小調(diào)帶入，在第1-8 小節(jié)，樂(lè)句在力度上是p-mf-p的大橄欖形，高聲部旋律優(yōu)美清晰，以漸弱漸慢結(jié)束，猶如一句輕柔婉轉(zhuǎn)的訴說(shuō)與請(qǐng)求，配合上小快板的速度，在Ⅴ級(jí)上開(kāi)放終止，似乎是作曲家面對(duì)著窗外的漫天飛雪，聽(tīng)著呼嘯的北風(fēng)，心中對(duì)于漫長(zhǎng)的冬季帶給身體的寒冷有些不適與焦慮。第9-16 小節(jié)，旋律聲部在第二聲部，處于中低音區(qū)，音樂(lè)較為莊重優(yōu)雅。每個(gè)小節(jié)旋律聲部的節(jié)奏從附點(diǎn)四分音符到四分音符再到八分音符，在時(shí)值上呈遞減狀態(tài)，不斷推動(dòng)音樂(lè)進(jìn)行，旋律聲部左右手交替演奏，像是心情在不斷起伏變化。第17-24 小節(jié)采用與第9-16 小節(jié)同頭變尾的方式寫(xiě)成，在主調(diào)上完滿終止。該樂(lè)段仿佛是一首冬春交替時(shí)的圓舞曲，其中有對(duì)徜徉春意中的幻想，但更多的是對(duì)于冬季嚴(yán)寒的厭倦與憂愁。力度上雖有漸強(qiáng)的處理，但最終都落回p的力度，好似心中的夙愿羞澀地說(shuō)出，帶有愁?lèi)灱m結(jié)的情感。

第一部分樂(lè)段的旋律優(yōu)美、抒情，在演奏的時(shí)候要注重突出旋律音，高聲部可以感覺(jué)是在拉小提琴，優(yōu)雅舒暢；在旋律中有許多同音的部分，要換指彈奏，不要只用同一根手指彈奏，這樣容易變得呆板。在音程跨度較大的部分，特別是八度單音下行時(shí)，要控制好手腕的力量，靈活地轉(zhuǎn)變重心。在彈奏到第9小節(jié)至第16小節(jié)時(shí)，旋律音聲部轉(zhuǎn)變到低音區(qū)，音色要像大提琴那樣，且雙手不斷交替演奏旋律音，可以進(jìn)行分手練習(xí)，旋律音落鍵要扎實(shí)，指尖立好，不要亂晃，充分歌唱，仿佛是指尖的芭蕾，以琴鍵為地，指尖作舞，每一步都堅(jiān)定而雅致。

二、對(duì)新生命的期待

“一日之計(jì)在于晨，一年之計(jì)在于春”，清晨是一天中最讓人充滿精氣神的時(shí)間，春天的魅力也在于帶給人生的希望，給予人活力。大地回春、百花齊放，世界猶如大夢(mèng)初醒般，是那樣的美麗又帶有生機(jī)，盡管冰雪還未消融，寒冬尚未完全退卻，也給大地帶來(lái)無(wú)限期許?！八裳┎荨笔怯旱摹坝率俊?，是新追求的象征，亦是新生命誕生的象征，該首作品在中部運(yùn)用連續(xù)模進(jìn)的手法來(lái)描繪“松雪草”努力沖破冰雪吐出嫩芽的場(chǎng)面，展現(xiàn)出作曲家內(nèi)心對(duì)溫暖的向往，對(duì)新生命的期待。

該作品在25-32 小節(jié)采用兩個(gè)模仿樂(lè)句寫(xiě)成，節(jié)奏上由松到緊，一小串上行十六分音符到八分音符跳奏結(jié)束，跳奏技法在這里運(yùn)用得十分巧妙，似乎模仿了“松雪草”蓄力破冰時(shí)發(fā)出的冰裂的聲音，連續(xù)四次在力度上從p 開(kāi)始漸強(qiáng)，恰似“松雪草”一次次努力向上沖破冰雪的封印冒出嫩綠的芽尖。在33-40 小節(jié)，以下行八度開(kāi)始，并且在正拍上加以重音技法，整體力度采用mf 演奏，出現(xiàn)多個(gè)橄欖形的力度記號(hào)配以兩頭松中間緊的節(jié)奏，使音樂(lè)充滿動(dòng)力又令人舒暢。旋律上大量出現(xiàn)變化音，33-36 小節(jié)的旋律采用下行三度模進(jìn)，隨后37-40 小節(jié)采用了卡農(nóng)式的手法寫(xiě)成，高低聲部交相呼應(yīng)，仿佛是冰雪不斷消融發(fā)出的聲響。該樂(lè)段運(yùn)用了豐富的發(fā)展手法寫(xiě)成，反映出作曲家內(nèi)心的變化，面對(duì)初春的風(fēng)雪，“松雪草”破土而出，盡管還十分稚嫩和嬌羞，但它是大地春意盎然、生機(jī)勃勃的前奏曲，柴科夫斯基也被這勇敢的精神所打動(dòng)，迫切地希望春天來(lái)臨，大量的跳音不僅模仿了冰雪消融時(shí)發(fā)出的聲響，而且是對(duì)“松雪草”頑強(qiáng)的生命力的贊頌，也是對(duì)暖春的呼喚，以及對(duì)活潑、靈動(dòng)的春季的期盼與美好祝愿。

B 段（中部）運(yùn)用了擬人的手法描繪了“松雪草”沖破冰封在春風(fēng)中搖曳的靈動(dòng)的舞姿，它們一邊舞動(dòng)一邊歡笑，似乎在向寒冬炫耀著自己的“成功”，是一種樂(lè)觀情緒和強(qiáng)烈生命力的表現(xiàn)。在25-26 小節(jié)，右手要做到連貫，特別是第26 小節(jié)，上行音階要貼鍵彈奏，到最后一個(gè)音fa 時(shí)，注意是跳奏，要將力量送出去，音色輕巧；左手要盡量弱而清晰，跳奏靈巧而不笨重，雙手合奏時(shí)注意高低聲部節(jié)奏的配合，要控制好力量，整體漸強(qiáng)但是速度不要加快。第33-34 小節(jié)，注意高聲部出現(xiàn)的力度記號(hào)，右手旋律要清晰而流暢，在第34 小節(jié)的后三拍，做好落滾技法，達(dá)到漸弱處理的目的。第37-38 小節(jié)，注意旋律音以及重音記號(hào)在高低聲部轉(zhuǎn)換，仿佛是兩個(gè)人在對(duì)話，舒展且優(yōu)雅，建議單獨(dú)練習(xí)旋律音部分，伴奏聲部和弦的彈奏要盡量弱下來(lái)，整體彈奏要自然流暢，注意漸弱和漸慢的表情記號(hào)，順利回到第一主題。

三、對(duì)寧?kù)o生活的憧憬

“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，恬靜美好的日子總是令人神往。春季百花齊放，冰雪消融帶來(lái)了泉水叮咚，新生命誕生的氣息如此濃烈，萬(wàn)物從冰封中開(kāi)始蘇醒，一切都變得生氣蓬勃。當(dāng)冬日的嚴(yán)寒消散，“松雪草”帶來(lái)春季的第一縷暖陽(yáng)，陽(yáng)光灑在湖面上，湖面泛起漣漪波光粼粼。阿·馬伊科夫?qū)Α八裳┎荨辟澝赖溃骸暗圊r嫩的松雪草啊，初春殘雪依偎在你身旁……往昔的憂苦只剩下最后幾滴淚，未來(lái)的幸福將會(huì)帶來(lái)新穎的夢(mèng)幻?！币魳?lè)中采用較為平穩(wěn)的速度和較為固定的織體形態(tài)，展現(xiàn)出作曲家對(duì)平穩(wěn)的追求，對(duì)寧?kù)o美好生活的渴望與憧憬。

該作品再現(xiàn)部是首部的緊縮再現(xiàn)，兩部分在旋律上以及節(jié)奏上基本一致。在節(jié)奏上采用了大量的八分音符均分節(jié)奏，旋律聲部像一支優(yōu)雅的舞蹈，平穩(wěn)進(jìn)行的伴奏聲部的節(jié)奏猶如穩(wěn)定的心跳，映射出作曲家內(nèi)心的平靜以及對(duì)于寧?kù)o的喜愛(ài)，配合上稍微自由但較為穩(wěn)定的速度，仿佛是冬季封存的冰雪在慢慢融化?？楏w形態(tài)主要以柱式和弦進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，大量的和弦轉(zhuǎn)位起到了美化低音的作用，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加典雅、優(yōu)美。其中有大量表情記號(hào)的運(yùn)用，例如：dolce（抒情的）、poco cresc（稍微加強(qiáng)）、piu f（更強(qiáng)）等，音樂(lè)溫馨舒暢，每次某一片段在力度上有所加強(qiáng)或某一小節(jié)稍微加強(qiáng)，都會(huì)迅速回到p 的力度，似乎是作曲家在訴說(shuō)，深情地表達(dá)了對(duì)和美溫暖的生活的向往與渴望。最冷不是冬季而是冬春交替雪化時(shí)，在音樂(lè)中，似乎可以感受到柴科夫斯基坐在溫暖的壁爐旁，在稿紙上緩緩寫(xiě)下《四月——松雪草》的曲譜，內(nèi)心流淌的柔情與對(duì)未來(lái)的美好憧憬躍然紙上，期盼季節(jié)更替帶來(lái)的氣候變化可以迅速結(jié)束，早日身處祥和溫暖的環(huán)境中，追求周?chē)h(huán)境的穩(wěn)定，也追求內(nèi)心的平穩(wěn)與安寧。

該作品運(yùn)用了大量的柱式和弦，而基本固定的伴奏音型恰好表現(xiàn)出作曲家并不喜歡突如其來(lái)的環(huán)境的變化。柱式和弦的彈奏特別要注意每個(gè)音要對(duì)齊，彈奏時(shí)每個(gè)音都要統(tǒng)一，將三個(gè)音或四個(gè)音同時(shí)按下，如同彈奏單音一樣，觸鍵干脆，音色干凈。在連續(xù)彈奏柱式和弦時(shí)，注意貼鍵，手型撐好，大臂帶動(dòng)左手手腕順時(shí)針“轉(zhuǎn)動(dòng)”、右手手腕逆時(shí)針“轉(zhuǎn)動(dòng)”，注意手腕要穩(wěn)定。盡管大量和弦處于伴奏聲部，但是它也有自己的一條旋律線，在彈奏時(shí)，不要忽視伴奏聲部?jī)?nèi)部的旋律線。

四、結(jié)語(yǔ)

柴科夫斯基總是善于將樸實(shí)無(wú)華的民族音樂(lè)與浪漫主義音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，表達(dá)真摯且細(xì)膩，其作品都具有豐富的思想、情感以及背后隱藏的倫理與教化上的寓意，達(dá)到了言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)境界?！端脑隆裳┎荨沸蓛?yōu)美如歌，速度平穩(wěn)，伴奏織體形態(tài)穩(wěn)定，描繪出俄羅斯四月春季即將來(lái)臨時(shí)周邊環(huán)境變化的微妙，“松雪草”是春的播報(bào)員，柴科夫斯基將技法與情感融合，表現(xiàn)出他對(duì)一草一木的熱愛(ài)。本文通過(guò)對(duì)該作品音樂(lè)本體與演奏技法方面的分析，進(jìn)一步在藝術(shù)表現(xiàn)上了解該作品，感受到柴科夫斯基在音樂(lè)中對(duì)人生的理解與感悟。