□ 范俊玲

創(chuàng)作背景

《剪刀手愛德華》這部電影的拍攝靈感起源于導(dǎo)演蒂姆·波特十歲時(shí)候自己創(chuàng)作過的一幅畫，導(dǎo)演蒂姆·波特自幼內(nèi)心孤獨(dú)封閉，難以與他人溝通，難以與他人維持長久的友誼，守著自己那顆孤獨(dú)的內(nèi)心。他甚至一度覺得周圍的人在刻意地孤立他。因此，導(dǎo)演電影中所塑造的角色大多都以奇特的外表、詩性的靈魂、獨(dú)特的認(rèn)知方式，和充滿虛幻感的形式出現(xiàn)。這部電影具備離奇的開場，精美輕快的美工，布景、服飾和配樂，演員精湛的演技卻注定改變不了一個(gè)悲涼的結(jié)局。電影中愛德華的扮演者約翰尼·德普為了飾演愛德華這個(gè)角色，表現(xiàn)出機(jī)器人的病態(tài)，減了二十五磅。在拍攝愛德華跑回到古堡的那場戲時(shí)厚重的盔甲讓他近乎暈厥，而他在戲中也只說了一百六十九個(gè)單詞，由于機(jī)器人愛德華沒有被賦予表情，約翰尼德普只能靠眼神來表現(xiàn)出自己。因此，《剪刀手愛德華》的藝術(shù)價(jià)值很高，獲得的榮譽(yù)也是實(shí)至名歸。

西方的人性觀概述

性善論。人本主義是西方人性論的基礎(chǔ)，在休謨的《人性論》中表達(dá)過善是人的本性。亞里士多德說：“人類所不同于其它動物的特性就在他對善惡和是否合乎正義以及其他類似觀念的辯認(rèn)，而家庭和城邦的結(jié)合正是這類義理的結(jié)合。”他又說：“人類由于志趨善良而有所成就，成為最優(yōu)良的動物。從電影《剪刀手愛德華》中，觀眾可以看出世間不乏善良的存在。電影中的男主人公愛德華，對所有的人都充滿善意，明明知道金和吉姆讓他去撬開吉姆家的門，是為了讓吉姆偷父親的財(cái)產(chǎn)，但是面對警察詢問時(shí)他仍然保守秘密。當(dāng)金問他時(shí)，他只回答：“因?yàn)槟阕屛易龅?，我一定會做的。”而金的母親佩克當(dāng)時(shí)在古堡發(fā)現(xiàn)愛德華時(shí)，并沒有被他蒼白的面孔、瘦弱的身軀和一雙鋒利的大剪刀手嚇到，而是把他帶回了家，還為他縫好衣服，處理臉上的傷疤?？v使可能會遇到世間的丑惡，但是還是善良充滿這部電影的主流。

性惡論。與性善論對立的即是性惡論。對人性的認(rèn)識，決定著人們對過去的理解和對現(xiàn)在的把握以及對未來的設(shè)計(jì)。性惡論則認(rèn)為，人的本性是惡。在電影《剪刀手愛德華》中，佩克的鄰居們則表現(xiàn)出搬弄是非、八卦、見利忘義、窺探、調(diào)情……佩克的鄰居朱西在第一次出場時(shí)就在調(diào)戲修水工：“你們修水工寂寞，我們少婦更寂寞?！倍笥衷诶戆l(fā)店里想要跟愛德華發(fā)生關(guān)系，結(jié)果被愛德華拒絕。還有金的男朋友吉姆，想要利用愛德華來盜取父親的財(cái)產(chǎn)，被發(fā)現(xiàn)后逃離現(xiàn)場嫁禍給愛德華，阻止金回去救愛德華，還屢次誣陷愛德華，最后金愛上了愛德華，為了報(bào)復(fù)去與愛德華打斗，結(jié)果因打斗而亡……這部電影深刻地諷刺了人性的丑陋，與鮮明的人物形象形成美與善的強(qiáng)烈對比。

電影《剪刀手愛德華》中人性善與惡的體現(xiàn)

愛德華與佩克家庭的相處。佩克是一位非常善良大膽又熱情的人。佩克在陰暗的古堡中，沒有被臉色蒼白、雙手是鋒利剪刀的愛德華嚇到，了解過后把他帶回了自己的家里并且把自己女兒的房間給他，處處維護(hù)愛德華，為他縫衣服，替他處理臉上的傷疤，并且在鄰居戲弄愛德華的時(shí)候?qū)掖伪Ｗo(hù)愛德華。而佩克的丈夫比爾，也耐心地教導(dǎo)愛德華，教給他一些生活中的道理，在愛德華不見了的時(shí)候急著出去尋找，為愛德華提供一些幫助。佩克的女兒金是個(gè)大膽活潑的少女，一開始見到愛德華受到了驚嚇，由一開始的不能接受和理解，逐漸地被愛德華的善良單純而感動，并且愛上愛德華，也看清自己男朋友吉姆自私丑陋黑暗的內(nèi)心世界，在愛德華幫助自己和男朋友撬門時(shí)金感到無比的慚愧與內(nèi)疚。后來她也接受了愛德華的愛，但是二人注定無法在一起。佩克的兒子凱文對愛德華的剪刀充滿了好奇，對愛德華充滿了新鮮感，并且還愿意把愛德華帶到班級課堂上為同學(xué)們做出演示，但是在最后自己被車撞時(shí)，是愛德華救了他。然而，愛德華的剪刀手卻傷害他，他和周圍的鄰居都誤會愛德華，也使得愛德華最后只能回到古堡孤獨(dú)一生……

愛德華與佩克鄰居的相處。愛德華一開始從古堡中出來的時(shí)候，周圍的鄰居都對他充滿好奇與新鮮，希望看到愛德華的樣子，愛德華也通過佩克來的派對跟大家見面熟悉，也因?yàn)榧舻妒质艿搅肃従拥恼{(diào)侃。愛德華憑借自己豐富的想象能力和創(chuàng)作能力，不僅為佩克及她的鄰居們設(shè)計(jì)好看的綠植，也用自己鋒利的剪刀手幫助鄰居們?yōu)閷櫸镌O(shè)計(jì)可愛的造型，還幫助這些鄰居們設(shè)計(jì)出新鮮時(shí)尚的發(fā)型。朱西是個(gè)不甘寂寞的少婦，她在派對上喂愛德華吃東西，甚至把愛德華帶領(lǐng)到理發(fā)店，脫了衣服想要和愛德華發(fā)生關(guān)系，結(jié)果被單純的愛德華拒絕，于是對愛德華產(chǎn)生了報(bào)復(fù)心理。還有一位虔誠的教徒，對愛德華始終持有排斥的態(tài)度，并稱愛德華是怪物，始終反對愛德華，而愛德華也在離開的時(shí)候給她剪了一個(gè)魔鬼的綠植。鄰居們由一開始對愛德華充滿新鮮感，到后來對愛德華產(chǎn)生誤解和排斥。而警察局的先生在把愛德華帶到警察局后，對愛德華采取寬容的態(tài)度，并為愛德華的生活擔(dān)憂。在最后的逮捕中，警察選擇放過了愛德華，把他放回到古堡中去，朝天開了兩槍……

愛德華與金之間的愛情。金一開始由對愛德華的反對和不能接受，到后來逐漸接受，并且為他的單純善良所感動，也認(rèn)清了自己男朋友吉姆的丑陋面孔，在吉姆指使愛德華去開自己家門的鎖的時(shí)候，愛德華被警察逮捕，而金和吉姆逃走了。在警察局，愛德華卻沒有供出金和吉姆，金問愛德華為什么要這樣做，愛德華只回答“因?yàn)槭悄阕屛易龅摹?。而到最后愛德華為了保護(hù)金殺了吉姆，金接受了愛德華的情感，但是兩人卻因差距懸殊，無法在一起。金對愛德華的愛是世俗的愛，無法超越兩人之間的那道鴻溝，無法和愛德華永遠(yuǎn)生活在古堡中一輩子。而愛德華對金的愛可以超越世俗，超越一切。金說：“抱我?！睈鄣氯A說：“我做不到，再見?！苯鹫f：“我愛你！”本來金所在的地方不下雪，而從愛德華來過之后，每年都會有愛德華為金所下的雪，愛德華用剪刀一直在修剪冰雕，為金修剪雪。很多年過去了，當(dāng)金成為一位老婦人為自己的孫女講起這段故事時(shí)，金也始終相信愛德華一直在，每年都為她而下雪，而金始終不敢進(jìn)入古堡，只愿在愛德華心里留下的是自己年輕時(shí)的容顏。

愛德華與吉姆之間的敵對。金的男朋友吉姆對愛德華一直處于敵對和排斥的狀態(tài)。當(dāng)愛德華在電視上接受采訪時(shí)觸電的時(shí)候，坐在電視前的吉姆就對愛德華表現(xiàn)出了嘲笑與諷刺，后來吉姆又指使愛德華去打開自己家保險(xiǎn)柜的門，在警報(bào)響起的時(shí)候，吉姆棄愛德華不顧帶上金一起逃跑，而后來金離開了吉姆，出于報(bào)復(fù)，吉姆與愛德華產(chǎn)生了打斗。后來吉姆追到愛德華的古堡里，結(jié)果被愛德華殺死……

《剪刀手愛德華》中人性善與惡的現(xiàn)實(shí)意義

在電影《剪刀手愛德華》中，人性的美與丑、善與惡，形成鮮明的對比。佩克一家很善良，對愛德華進(jìn)行無微不至的關(guān)懷。不管是教導(dǎo)教育愛德華的比爾，亦或是后來接受愛德華愛情的金，還有警察局的警官，他們都是善良和正義的象征，體現(xiàn)了人性的善良，也能表現(xiàn)出編劇對人性善良世間美好的向往。而反之，佩克鄰居的態(tài)度的轉(zhuǎn)變、戲弄，吉姆的陷害與敵對，也反映了社會的殘酷與冷漠，讓愛德華注定不能與他們一起生活。

結(jié)語

《剪刀手愛德華》這部童話電影通過對機(jī)器人愛德華和金的愛情悲劇描寫，反映了人性的善與惡、美與丑。由于二人的世界懸殊，愛德華不能被世人所接受，不能融入人們生活的環(huán)境，注定只能守在自己的古堡。電影通過奇特大膽的想象，主人公奇特的外表，詩性的靈魂，獨(dú)特的認(rèn)知方式，使這部電影充滿虛幻感。藍(lán)天綠植，色彩不一的房屋，輕快的美工，布景、服飾和配樂和陰暗至極的古堡形成鮮明的對比，愛德華的單純善良和世間人們的丑陋邪惡對比，更加突出了電影的悲劇色彩。正因如此，奠定了這部童話電影在世界電影史上的不朽地位。