馬 瑤

（山西藝術職業(yè)學院 山西 太原 030000）

聲樂技巧，是指音樂作品演唱和表達過程中，演唱者的呼吸方式、共鳴狀態(tài)等方面的運用。行之有效的聲樂訓練過程，不僅能夠美化歌曲演唱的效果，還能夠?qū)ρ莩叩纳砥鞴龠M行保護。故而，注重對聲樂技巧訓練要點的分析，為聲樂表演效果的展示提供了更加可靠的保障。

一、聲樂技巧中音色和氣息訓練的價值

音色和氣息訓練，是聲樂技巧訓練中最重要的兩個構成部分。前者主要是以人的基本先天性生理條件為基礎，是演唱者個性化表現(xiàn)的主要條件；后者是依據(jù)表演者呼吸氣流、以及發(fā)聲體共鳴的調(diào)節(jié)，實現(xiàn)規(guī)律性表達。有序的聲樂技巧訓練，不僅能夠充分利用演唱者自身的音樂優(yōu)勢，將聲音表達的立體性特征變得更加明顯，也能夠大大提升聲音表達的感染力。比如，聲樂技巧訓練期間，通過渾厚的聲音表達法，對學生進行行為訓練。

同時，聲樂技巧中的音色與氣息訓練調(diào)節(jié)，能夠?qū)⒏枨莩獌?nèi)容進行層次化切分，繼而將不同的音樂調(diào)節(jié)與分析，很好的展現(xiàn)在了聲樂表達和傳遞中。比如，歌曲演唱中“節(jié)奏”、“歌曲起始-高潮-結束”各個部分的差異性，均是音樂演唱中音色和氣息訓練的直接體現(xiàn)。

以上兩方面，就是聲樂技巧訓練中音色與氣息分析價值所在。

二、聲樂技巧訓練中音色與氣息的關系分析

關于聲樂技巧訓練中音色與氣息的關系分析內(nèi)容如下：

（一）氣息調(diào)節(jié)與音色轉換的關系

聲樂表演中的吸氣調(diào)節(jié)，主要體現(xiàn)為吸氣和呼氣量環(huán)節(jié)上。吸氣時，氣流從外部進入到體內(nèi)，呼氣時，氣流從內(nèi)部輸出體外。想要將歌曲演唱效果表現(xiàn)為平穩(wěn)狀態(tài)，呼吸之間氣息的穩(wěn)定調(diào)節(jié)起到至關重要的作用。而音色主要是依靠發(fā)聲體的結構振動，進而產(chǎn)生不同的音色表達效果。音色轉換時，表演者身體內(nèi)的氣體也將隨著發(fā)生對應變化。即，演唱者進行歌曲演唱時，注重掌控氣息調(diào)節(jié)的收放平穩(wěn)程度，會對音色的轉換產(chǎn)生影響。

故而，演唱者在聲樂技巧訓練時，一方面需在日常呼吸訓練期間，逐步嘗試進行高音、中音、低音等方面的訓練，另一方面是在歌曲演唱音色調(diào)節(jié)時，注意呼吸快慢、急緩層面的對應調(diào)整，這樣方可將兩者之間的關聯(lián)條件串聯(lián)起來，以呈現(xiàn)聲音優(yōu)美、且表現(xiàn)效果良好的演唱作品。

（二）氣息連停與音色高低的關系

聲樂表演時，表演者自身的音樂天賦固然重要，但若歌曲演唱期間不懂得如何通過換氣調(diào)節(jié)，不能恰當?shù)倪M行高低音轉換，歌曲演唱的效果也會不盡如人意，這也充分證明了演唱者演唱氣息的連續(xù)性運用、以及間停式運用，與音色高低變化之間的關系。

其一，聲樂訓練中，注意演唱者氣息連續(xù)運用時的持續(xù)性保持，并注重音色持續(xù)性保持狀態(tài)。演唱者聲樂演唱表演時，如何將聲樂表演的整體音律，以完善的形式展示出來，應從氣息的連續(xù)性供應層面進行調(diào)節(jié)。比如，歌詞演唱音色較高且演唱整體節(jié)奏感較強時，演唱者的呼吸轉換頻率上，以中等速度為最佳；而歌曲音色處于中低水平，但樂曲緊湊感的較強時，演唱者氣息迅速轉換的效果更好。

其二，聲樂訓練中，注意演唱者氣息停頓時的調(diào)整，并注重音色起伏變化之間的轉換。聲樂訓練期間的氣息停頓控制靈活程度，在一定程度上也會對演唱的音色變化產(chǎn)生影響。比如，若演唱者依據(jù)歌曲節(jié)奏，突然性停頓，不換氣采用低于原來的音色進行演唱效果更好，如果突然停頓后換氣，采用改變音高、亦或者是運用原音高進行演唱，更能夠襯托出音色的飽滿性。也就是說，聲樂訓練過程中，演唱者聲音連續(xù)性表達、亦或者是間斷性的進行調(diào)整，在某種程度上會對歌曲的聲音表達效果產(chǎn)生干擾。

（三）氣息強弱調(diào)整與音色變化的關系

聲樂技巧訓練期間，演唱者演唱期間的氣息強弱調(diào)節(jié)是否得當，也會成為影響其音樂表達整體效果的條件。氣息強弱方面的調(diào)節(jié)合理，歌曲演唱視聽效果的流暢度就比較高；相反，視聽效果上會呈現(xiàn)出節(jié)奏感受損等狀況。故而，聲樂技巧訓練期間，注重對演唱者的氣息強弱進行調(diào)整，就成為塑造個性化能力的主要條件。比如，當歌曲演唱中的低音部分，直接運用丹田氣即可，而高音部分不僅需要有丹田氣，還需要將氣息共鳴融入其中，增加歌曲音高演唱的“底氣”，這樣才可以實現(xiàn)歌曲演唱的整體效果，以及對于歌曲整體的靈活調(diào)控效果。

聲樂訓練中音色與氣息之間關系是否把握到位，在某種程度上，均會對聲音整體表達效果產(chǎn)生影響。為了規(guī)避聲樂技巧訓練方面效果表達上的差異，注重相關影響因素的合理調(diào)節(jié)，是確保聲樂訓練工作能夠協(xié)調(diào)有序展開的主要方式。

三、聲樂技巧訓練中音色與氣息的訓練方法

聲樂技巧訓練中音色與氣息的訓練方法合理實踐，能夠起到事半功倍的藝術表達效果?，F(xiàn)將相關分析要點歸納如下。

（一）依據(jù)曲風進行針對性訓練

當前音樂文化藝術的發(fā)展，已經(jīng)逐步從單一向著多元的趨向轉變，演唱者進行聲樂技巧訓練過程中，結合個人音色差異性，依據(jù)曲風的部分進行針對性訓練，能夠在展現(xiàn)個人表演特點基礎上，增加音樂整體表達的藝術魅力。

結合國內(nèi)聲樂演唱的實際情況，可將曲風的訓練要點歸納為：（1）大眾化曲風。即以大調(diào)式演唱為主，此類歌曲不僅可以作為獨唱曲目，還可以采取合唱的方式進行。在歌曲的聲音表達上，它以音色清脆、響亮、朗朗上口為主。開展聲樂訓練過程中，演唱者訓練可采取大幅度氣息調(diào)節(jié)法進行，而歌曲演唱共鳴點的確定上，應以鼻腔作為共鳴核心點。（2）藝術類曲風。與大眾化曲風相比，藝術類曲風的演唱，更注重專業(yè)技巧的靈活運用，且音色上以假聲為主。進行此類聲音訓練時，注意聲音演奏中，各個聲音表達方面上技巧的合理調(diào)節(jié)，始終以連續(xù)性、連貫的方式演唱最佳。比如，歌曲演唱過程中的滑音、轉音、強弱音等方面的融合，這些都是藝術類曲風歌曲演唱時，需要通過氣息的急緩、快慢的調(diào)節(jié)實現(xiàn)的。（3）戲曲風演唱。中國戲曲風也是聲樂訓練中比較特殊的一類，這類曲風主要是以真聲演唱為主，且口咽腔的共鳴，是確保其整體表達效果的主要條件。戲曲演唱過程中的表達上，音色個性特征的展現(xiàn)，是演唱者聲音表達的主要方式。它要求表演者要將字唱清，且音色集中性表達。

音樂文化藝術傳承與發(fā)展過程中，聲樂訓練工作實施中針對性開展，不僅是聲樂表達內(nèi)容中的一部分，更是不斷進行聲樂調(diào)節(jié)和處理的有效方式，訓練者若能夠合理進行把握，音樂的藝術表達魅力才能得以發(fā)揮。

（二）常見表演問題的克服訓練

歌曲演唱過程中，演唱者借助氣息進行音色控制過程中，沒有將吸氣的提起和方向兩者銜接在一起，就會出現(xiàn)歌曲演唱中聲音轉換波動性較強、亦或者是聲音干澀、缺乏柔韌性的問題產(chǎn)生。解決當前聲樂訓練中的這一問題，是確保聲樂訓練過程中，聲樂演奏表演效果表達特征協(xié)調(diào)的條件。

比如，演唱者進行歌曲演唱表演期間，為確保歌曲整體演唱流暢一致。前期訓練時需要的因素可歸納為：（1）演唱者需要呼氣時，應一次性將氣體呼出，避免呼氣時的保留。如果歌曲后續(xù)演唱時間過長，很容易出現(xiàn)氣息不足的情況。（2）吸氣時，演唱者要集中性進行吸氣，但其過程應盡量保障氣息的穩(wěn)定性，避免氣息的起伏變化對音色表達方面造成的干擾。

聲樂技巧訓練中音色與氣息的相互關聯(lián)性分析過程中，訓練人員結合聲樂技巧表演的效果不同，科學的進行常見問題的調(diào)節(jié)，能夠?qū)崿F(xiàn)依據(jù)聲樂效果的不同，合理進行音樂傳承效果的靈活調(diào)整。

（三）科學有效的調(diào)節(jié)方法訓練

聲樂技巧訓練中音色與氣息關系調(diào)節(jié)時，也可以通過科學有效的訓練方法達到目的。

結合當前聲音訓練的基本情況，可將聲樂表演中氣息的調(diào)節(jié)方法歸納為：（1）胸式呼吸。即運用胸腔部分的氣息變化、擠壓調(diào)節(jié)，實現(xiàn)歌曲演唱過程中，表演者內(nèi)在聲音呼吸轉換的調(diào)整。值得注意的是，胸式呼吸調(diào)節(jié)法，更適合中音類歌曲的演唱。此時演唱者自身音色處于相對穩(wěn)定狀態(tài)，且聲音表達上呼吸平穩(wěn)度較高，不會對演唱者造成演唱沖擊。（2）腹式呼吸訓練法。顧名思義，這一種聲樂演唱調(diào)節(jié)方式，主要采用的是腹部的氣體變化，進行歌曲的演唱訓練。訓練時，表演者主要采取呼吸自主調(diào)節(jié)的方式，將丹田氣逐步提升上來。與胸式呼吸法相比，此種呼吸方式，能夠保障演唱者始終處于平穩(wěn)狀態(tài)下進行自主換氣，其過程各個部分之間的銜接較為恰當。但若表演者不能將音色與腹部呼吸結合起來，聲音視聽效果上容易出現(xiàn)空洞性問題，這是聲樂訓練中需要注意的點。（3）胸腹聯(lián)合式訓練。人體內(nèi)氣息調(diào)節(jié)與交換，主要是依靠胸腔中的隔膜交換所實現(xiàn)。為適應當前音色訓練的實際需要，表演者有時也需要依靠腹部氣息的供應，實現(xiàn)外部氣息的靈動化調(diào)整，這樣方可避免演唱中出現(xiàn)氣息吐納不連貫、或者是造成胸部氣體高強度壓縮的狀況。

科學有效的調(diào)節(jié)方法訓練策略，主要是依據(jù)聲樂整體表演的效果需要，表演者靈活進行聲樂表達效果訓練的分析過程。而常見氣息調(diào)節(jié)訓練方式的選擇，還需要依據(jù)個人的音色特征，以及呼吸能力的差異適當?shù)倪M行調(diào)整。即，聲樂技巧訓練中音色與氣息的關系探究，為其方法調(diào)節(jié)提供了輔助條件。

四、結論

綜上所述，聲樂技巧訓練中音色與氣息的關系探討，是當代音樂藝術發(fā)展中不斷更新的理論歸納。在此基礎上，本文通過依據(jù)曲風進行針對性訓練、常見表演問題的克服訓練、科學有效的調(diào)節(jié)方法訓練等，分析聲樂技巧訓練中音色與氣息的關系，為當代音樂藝術的綜合傳承提供了新視角。