□張婭

目前人們處于一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，各種各樣的媒介形態(tài)充斥在生活中，大量紛繁復(fù)雜的信息涌入眼簾，同時(shí)各種短視頻軟件例如抖音、快手這種新媒體的產(chǎn)物使得人們更加依賴短型視頻，大量占據(jù)了人們的時(shí)間。同時(shí)大量的社交媒體出現(xiàn)，人們可以隨意地在社交平臺(tái)上發(fā)表自己的看法。在這樣的新媒體環(huán)境下，人們觀看視頻的習(xí)慣發(fā)生了改變，碎片化的觀看方式、娛樂(lè)化的需求和情感上的認(rèn)同成為觀眾對(duì)影視作品的心理要求，因此，微紀(jì)錄片的第一人稱視角在新媒體環(huán)境下更加貼合觀眾的觀看心理。第一人稱視角中有許多將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己的畫(huà)面，這樣可以顯示“我”的在場(chǎng)感，通過(guò)“自拍”這種方式來(lái)顯示自己的參與感，是可以證實(shí)自己在現(xiàn)場(chǎng)的一種方式，看到“我”就出現(xiàn)在某個(gè)現(xiàn)實(shí)圖景中，在某種程度上可以加強(qiáng)“我”的參與感和真實(shí)感。

轉(zhuǎn)換主體，獲得觀眾認(rèn)同

微紀(jì)錄片主人公的轉(zhuǎn)換。在傳統(tǒng)的紀(jì)錄片中大多數(shù)采用旁觀者的視角去記錄主人公的生活，盡量不進(jìn)行干預(yù)以保持紀(jì)錄片的客觀性，同時(shí)也使得片子與觀眾的心理距離較遠(yuǎn)，比較難走進(jìn)觀眾的內(nèi)心世界。在新媒體環(huán)境中，每個(gè)人都可以在社交媒體上去表達(dá)自己的觀點(diǎn)，這種社交媒體的屬性使得觀眾可以自然地適應(yīng)第一人稱在微紀(jì)錄片中的表達(dá)，也可以自主地通過(guò)相機(jī)甚至是手機(jī)去記錄自己的生活，成為紀(jì)錄片中的主人公。在許多微紀(jì)錄片中，導(dǎo)演采用第一人稱來(lái)講述故事，使得部分微紀(jì)錄片中的敘事主體發(fā)生了從客觀到主觀的轉(zhuǎn)換。

以第一人稱視角去推動(dòng)敘事能夠使片子充滿強(qiáng)烈的個(gè)人情感，能夠極大程度地引起觀眾的情感共鳴，例如在新冠疫情期間就涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的微紀(jì)錄片，《武漢日記2020》就是以第一人稱視角拍攝的創(chuàng)作者在疫情期間看到的武漢。在其中的一集《封城》中，就是通過(guò)鏡頭記錄下來(lái)了“我”看到的武漢封城第一天的街頭、商場(chǎng)等場(chǎng)景，用這樣的方式去還原一個(gè)真實(shí)、具體可感的武漢，直擊疫情下千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)“我”。

《地球一小時(shí)》用各種動(dòng)物作為第一人稱進(jìn)行敘事，例如在第三集《虎》中以“我是一只虎”作為開(kāi)場(chǎng)講述了虎的種類(lèi)、生活習(xí)慣以及生存環(huán)境，通過(guò)“我”講述虎遭遇到的惡劣生存環(huán)境，呼吁大家保護(hù)自然、保護(hù)動(dòng)物。

制作主體轉(zhuǎn)換。傳統(tǒng)的電視臺(tái)在制作紀(jì)錄片上已經(jīng)有了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)，隨著新媒體的快速發(fā)展他們主動(dòng)適應(yīng)新環(huán)境，制作了許多優(yōu)秀的微紀(jì)錄片。同時(shí)微紀(jì)錄片的快速發(fā)展使得不少視頻平臺(tái)也紛紛投入到微紀(jì)錄片的制作中去，像騰訊、嗶哩嗶哩這種并非是制作紀(jì)錄片的經(jīng)驗(yàn)者都先后制作出了許多優(yōu)質(zhì)視頻內(nèi)容，制作主體逐漸變得多元化。

同時(shí)除了專業(yè)的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)以外，一些非專業(yè)的人員也投入到微紀(jì)錄片的制作中去，因?yàn)樵谏缃幻襟w上每個(gè)人都可以自主的去表達(dá)自己的想法，并且有著多平臺(tái)的傳播途徑。現(xiàn)在許多以第一視角進(jìn)行敘事的微紀(jì)錄片大多并非是專業(yè)團(tuán)隊(duì)制作，有許多是個(gè)人錄制，也可以通過(guò)一些簡(jiǎn)單的軟件進(jìn)行剪輯制作并且發(fā)布，例如《武漢日記2020》就是由UP主“蜘蛛猴面包”自己拍攝、制作并且發(fā)布在嗶哩嗶哩平臺(tái)上去。

轉(zhuǎn)換表達(dá)方式，貼近受眾生活

以小見(jiàn)大的表達(dá)方式。在新媒體環(huán)境下，許多觀眾已經(jīng)不太適應(yīng)在快節(jié)奏生活下觀看長(zhǎng)時(shí)間的有深度的內(nèi)容，微紀(jì)錄片為了迎合受眾碎片化的觀看習(xí)慣控制了節(jié)目的時(shí)長(zhǎng)，正是因?yàn)楣?jié)目時(shí)長(zhǎng)短小，可以把題材和視角伸向更廣泛的角落，可以更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，注重個(gè)人化的表達(dá)方式。通過(guò)個(gè)人視角在微紀(jì)錄片中講述自己情感，建構(gòu)自我的同時(shí)又能夠揭露一些社會(huì)問(wèn)題。

在紀(jì)錄片傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格中往往是客觀的第三人稱，而在微紀(jì)錄片中第一人稱的講述下更多的是個(gè)體化的呈現(xiàn)，如今新媒體環(huán)境下出現(xiàn)了越來(lái)越多的私人化表達(dá)，創(chuàng)作者通過(guò)第一人稱視角去表達(dá)主觀內(nèi)容，通過(guò)一個(gè)個(gè)“我”的故事進(jìn)而感知整個(gè)社會(huì)的大環(huán)境所在；從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，為討論社會(huì)大問(wèn)題尋找一個(gè)小的切入口，以一種私人化的方式去完成公眾化表達(dá)。在《武漢·我的戰(zhàn)疫日記》中采用第一人稱視角進(jìn)行敘事，用一個(gè)個(gè)散點(diǎn)的平淡生活形成一個(gè)完整的敘事。用個(gè)人生活的橫截面去表現(xiàn)武漢戰(zhàn)疫這樣一個(gè)宏大的主題，能夠讓觀眾也通過(guò)這樣的方式去了解疫情，同時(shí)通過(guò)新媒體的傳播，讓觀眾能夠從繁雜的謠言中看到真實(shí)的疫情下武漢人的生活。

生活化的記錄方式。由于微紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)較短，所以很難在敘事過(guò)程中進(jìn)行系統(tǒng)完整的事件表述，通常都是碎片化的敘事方式，大多數(shù)都是以普通人的生活為主題，并沒(méi)有嚴(yán)格的邏輯順序。第一人稱視角更是緊緊圍繞著人們生活中的瑣事來(lái)記錄，家庭生活、普通人為了夢(mèng)想做出的努力、社會(huì)現(xiàn)象等。與傳統(tǒng)的客觀紀(jì)錄片相比，第一人稱視角記錄的微紀(jì)錄片更加貼近平民百姓的生活。

第一人稱視角在微紀(jì)錄片畫(huà)面中呈現(xiàn)出來(lái)的是主觀畫(huà)面，表現(xiàn)的大多都是與自己相關(guān)的內(nèi)容。常常是以瑣碎的生活作為切口，回歸到個(gè)體的視角和思維方式，弱化宏大敘事和全知視角，以普通人的內(nèi)視角進(jìn)行深度自我反省和觀照。主人公使用的語(yǔ)言也多是口頭語(yǔ)甚至是一些方言，在生活化的記錄方式中能夠使觀眾回歸到個(gè)體的角度和個(gè)體的思維方式，直視普通生活。在第一人稱視角下的鏡頭語(yǔ)言較為簡(jiǎn)單，沒(méi)有過(guò)多花哨的拍攝技巧和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，在后期剪輯中不需要過(guò)多加工，更多的是聚焦在生活和事件本身。

在《中國(guó)夢(mèng)365個(gè)故事中》每一集都有一個(gè)平凡的人物，以他們個(gè)人的口吻講述生活中的瑣事，在第九集《走胡同》中大量記錄了舒了先生在胡同走的情形。雖然畫(huà)面看起來(lái)有些雜亂無(wú)章，鏡頭似乎也不那么穩(wěn)定，但就是通過(guò)這種生活化的方式記錄了舒了先生23年如一日的生活——通過(guò)走胡同來(lái)畫(huà)出一幅北京胡同全圖。

貼合受眾的互動(dòng)方式。在傳統(tǒng)的紀(jì)錄片中，大多數(shù)使用客觀視角都是一種創(chuàng)作者在表達(dá)、觀眾在被動(dòng)接受的感覺(jué)，在微紀(jì)錄片中使用第一人稱視角會(huì)給觀眾一種面對(duì)面交流的感覺(jué)。他們大多都是以“我”的身份進(jìn)行信息的傳達(dá)，能夠讓觀眾感覺(jué)到“他在對(duì)我說(shuō)話”“我可以予以回應(yīng)”的隱喻權(quán)力，相較于傳統(tǒng)客觀視角帶來(lái)的被動(dòng)接受的感覺(jué)，這種感受更能夠接近觀眾的心理。

同時(shí)，這種第一人稱視角也會(huì)加強(qiáng)觀眾在傳播平臺(tái)上的互動(dòng)，主要就是在彈幕實(shí)時(shí)的進(jìn)行互動(dòng)，在觀看完一部微紀(jì)錄片甚至在觀看過(guò)程中可以留言或者以彈幕的形式進(jìn)行評(píng)論與互動(dòng)，將自己的感受傳遞給其他受眾，以此形成交流互動(dòng)體系。相較于以前單向、封閉的傳統(tǒng)紀(jì)錄片觀看方式，這種新興的觀看體驗(yàn)，能夠讓受眾具有生動(dòng)鮮活的信息接受體驗(yàn)。

這些社交媒體的運(yùn)用能夠加強(qiáng)微紀(jì)錄片和受眾之間的雙向傳播，在加強(qiáng)微紀(jì)錄片傳播范圍的同時(shí)還能夠加強(qiáng)受眾的參與感。

結(jié)語(yǔ)

隨著受眾的觀看習(xí)慣的改變，微紀(jì)錄片也出現(xiàn)了一些新型特征，時(shí)間短、傳播速度快、交互性強(qiáng)等特點(diǎn)。在敘事方面除了傳統(tǒng)的全知視角以外，出現(xiàn)了大量以第一人稱作為主要視角的紀(jì)錄片，這與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片的客觀表達(dá)有所不同，更多出現(xiàn)了情緒化的表達(dá)方式，從個(gè)體出發(fā)去關(guān)照大的問(wèn)題。微紀(jì)錄片的種種特征與新媒體的發(fā)展密不可分，也會(huì)在新媒體環(huán)境下進(jìn)一步發(fā)展。同時(shí)微紀(jì)錄片使用第一人稱視角還存在著一些問(wèn)題，例如一些第一人稱視角的微紀(jì)錄片制作者可能創(chuàng)作水平不高，導(dǎo)致微紀(jì)錄片存在著畫(huà)面粗糙、聲音嘈雜等問(wèn)題；同時(shí)第一人稱視角主觀性較強(qiáng)，所以在選擇創(chuàng)作主題方面還需要進(jìn)行嚴(yán)格的把關(guān)，避免傳遞不良的價(jià)值觀念?？偟膩?lái)說(shuō)，微紀(jì)錄片中采用第一人稱視角敘事還存在著很大的發(fā)展空間，如何在微紀(jì)錄片有限的時(shí)間內(nèi)運(yùn)用契合主題的視角來(lái)表現(xiàn)，仍然是進(jìn)一步需要思考的問(wèn)題。