（遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116012）

2015 年上映的《烈日灼心》改編自女作家須一瓜的長篇小說《太陽黑子》，影片中對于人性的剖析，直擊人的心靈深處。辛、楊、陳三人行走在善惡之間，犯下了難饒恕的罪，走上安良除暴的贖罪路途。通過善與惡的碰撞、情與理的糾結(jié)，罪與罰的終結(jié)，將觀眾帶入了一場灼心之旅。小說到電影的轉(zhuǎn)換是一個漫長的過程，其中包含了導(dǎo)演風(fēng)格的融入、對現(xiàn)實的關(guān)注、電影語言的置換等等，但影片不俗的票房成績足以讓人肯定改編的成功之處。作為一部商業(yè)電影，《烈日灼心》不僅獲得了商業(yè)上的成功，更收獲了藝術(shù)上的認同。

一、融入作者風(fēng)格的改編

小說文本與電影文本有兩套完全不同的語言表達系統(tǒng)，改編作品的最終呈現(xiàn)樣態(tài)取決于導(dǎo)演或編劇對于原著的解碼和再編碼。導(dǎo)演從原著作品中借鑒部分內(nèi)容去確立自己的話語機制和表達視角，而在這過程中導(dǎo)演的思想意識、美學(xué)觀念和文化追求顯得尤為重要，潛在影響著作品的藝術(shù)風(fēng)格。曹保平和許多“視覺系”導(dǎo)演不同，作為編劇出身的學(xué)院派導(dǎo)演，《烈日灼心》、《李米的猜想》、《光榮的憤怒》三部院線作品讓他形成了自己獨特的劇作風(fēng)格——強烈敘事。曹保平擅長勾勒極致人性，營造極致矛盾，在《烈日灼心》的改編中同樣如此。就像曹導(dǎo)所說：“我感興趣的是這種拋離正常軌道之后人的狀態(tài)，因為這更容易表現(xiàn)出人的復(fù)雜性，包括人性中亮的一面和暗的一面?！?/p>

影片中辛、楊、陳犯下了大罪，他們本能的逃脫著犯罪事實，為此隱匿在社會底層生活。從此以后做好事成為他們贖罪的方式，也成為他們內(nèi)心深處強烈的精神寄托。無論是辛小豐用煙頭燙去指紋的習(xí)慣，還是楊自道極力去掩飾自己胸前的紋身等細節(jié)，電影都對原著做了極大程度的保留。在此基礎(chǔ)之上，為了達到對人物的極致刻畫，導(dǎo)演對人物性格和所陷困境做了進一步的深描。首先，小說中辛小豐是一個脆弱而敏感的人，在電影中，是辛小豐最先知道尾巴的病情，他糾結(jié)又害怕，在面對內(nèi)心的罪惡壓力和躲避警察的追查的緊張情緒的同時，他還需要承受更大的情感煎熬：隱瞞尾巴的病情。最后，扛不住壓力的他哭著說出了尾巴病情的事實。淚水強化了辛小豐敏感、懦弱的人物性格，讓這個“罪犯”的脆弱與卑微展現(xiàn)的淋漓盡致。其次，在小說中，三人的七年過得并不是很和諧，他們常?；ハ嘭?zé)備過錯，在小說中他們更加貼近亡命徒孤獨的形象。但是在電影中，將三人塑造成家庭一樣的關(guān)系。楊自道受傷以后，辛小豐拼命背著他去醫(yī)院，兩人像是生活在黑暗地下的螞蟻，只能在燈光熄滅的時候互相舔舐傷口，喚起了觀眾極大的同情心。

導(dǎo)演最初試圖以卓生發(fā)作為男主構(gòu)建一個犯罪懸疑故事，但是卓生發(fā)和伊谷春倆人只能選擇其一作為敘事主線，一方面因為導(dǎo)演想要表達罪惡不能救贖的主題，而伊谷春這條線能夠更加強烈的表現(xiàn)這個角度，另一方面考慮到主流商業(yè)電影的定位，導(dǎo)演最終選擇了伊谷春，但并沒有將卓生發(fā)這個人物完全去除，而是將他塑造成一顆“定時炸彈”，成為一個似乎脫離整個故事，但卻永遠存在的不穩(wěn)定因素，給影片營造了一種神秘感和陌生感。“在現(xiàn)代主義的視野下，明顯感覺到一種深重的內(nèi)心化、零散化和哲理化的傾向。很多藝術(shù)電影不再呈現(xiàn)諸種環(huán)環(huán)相扣的因果鏈條，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)很多具有隱喻性的、沒有明確所指的藝術(shù)性筆觸，以此來還原生活的偶然性和荒謬性?！弊可l(fā)就是這樣一個充滿形式感的人物，曹保平喜歡營造一些“有意味的形式”，看似無用，卻又隱藏著耐人尋味的審美訴求和深邃哲理。卓生發(fā)這一角色為電影構(gòu)建了另一種表達空間。其一，竊聽像一把劍，懸在三人頭頂，讓三人在天界山的一切行蹤變得緊張而局促。其二，這個人物可以看作是曹保平導(dǎo)演在商業(yè)電影中對于藝術(shù)創(chuàng)作的熱情，將打斗、血腥、暴力等視覺快感轉(zhuǎn)換為冷靜、克制的低調(diào)隱喻，所產(chǎn)生的力量隱秘而強大，十分耐人尋味。

二、基于現(xiàn)實因素的改編

如果說導(dǎo)演風(fēng)格是改編的潛在影響因素，那么現(xiàn)實就直接影響著最終的作品呈現(xiàn)狀態(tài)。改編并不是簡單的從文學(xué)到電影的“形式轉(zhuǎn)換”，而是一次“對話”，既是與已經(jīng)成為“歷史”的原作的“對話”，也是與正在發(fā)展的“現(xiàn)實”的“對話”；既是與原作者的“對話”，也是與未來影片潛在的接受者的“對話”。對于這部商業(yè)電影來說，與“影片未來的潛在接受者”、“正在發(fā)展的現(xiàn)實”的對話，很大程度上影響著它最終的市場成績。

在電影中，“第四人”的出現(xiàn)飽受爭議，在原著中辛、楊、陳就是七年前強奸殺人案的兇手，但是在影片中卻設(shè)置了“第四個人”，辛小豐在一種原始欲望的驅(qū)使下，強奸了女孩，導(dǎo)致女孩心臟病猝死，但殺害女孩其他家人全部是“第四個人”所為，驚慌之中，三個少年將第四人推下水庫，因此三人以為一切罪惡因自己而起，最終選擇了死亡，三人死后才道出真正的殺人兇手，強烈的反轉(zhuǎn)令人震撼。這樣的改編無疑是充滿爭議的，但是不可否認的是，“第四人”的出現(xiàn)讓故事更加具有穿透力。第一，按照曹保平的話來說，三個涉世未深的少年犯下殺人慘案，而死后又營造了天衣無縫的犯罪現(xiàn)場，實在令人難以信服，這樣的改編很大程度上完善了影片的敘事邏輯。第二，比較來說，電影所帶來的經(jīng)濟效益和社會效益都遠遠超過小說，因此對于影片的創(chuàng)作者來說，不該去傳達一種罪惡可以被救贖的價值觀，反之，從受眾的角度來說也無法接受一個殺人犯得到原諒，或者受到同情。如果他們?nèi)苏媸菤⑷藘词?，那就沒有了后面的灼心之感，觀眾只會期待三人的死亡，影片需要對此現(xiàn)實問題進行藝術(shù)化的處理。第三，影片在“第四人”出現(xiàn)之前，一直在給觀眾營造一種緊張感和焦慮感，這種氣氛的營造，就像希區(qū)柯克所說的“期待式懸念”：幾個人圍坐在桌旁，進行一場漫長的談話，突然炸彈爆炸了，觀眾會感到震驚；同樣的場景，告訴觀眾桌子下面有一顆炸彈，這時這場對話就有了另外的意義，“一方面害怕人物發(fā)現(xiàn)我們已經(jīng)知道的東西的那一時刻，另一方面同情那些我們眼睜睜看著走向災(zāi)難的人物”。等到他們一步步走向死亡，懸念感漸漸消失，反轉(zhuǎn)就在此時登場，影片最初營造的神秘感得到了解答：殺人兇手另有其人。整個故事龐大而復(fù)雜，一個“第四人”讓所有的細節(jié)和敘事大放異彩，強化了人物的悲劇性色彩，極具戲劇張力。

三、符合電影文本的改編

小說《太陽黑子》信息量非常豐富，多條線索齊頭并進，而電影只有短短的138 分鐘，想要講清楚一個犯罪故事，需要導(dǎo)演對原作進行量的刪改。

在這一方面，影片中最具代表性的是“尾巴”。首先，導(dǎo)演改變了尾巴的出身，由原小說陳比覺姐姐撫養(yǎng)的孩子轉(zhuǎn)變?yōu)楸粴⒑ε⒌乃缴?。這樣就做到了情感的一個簡化和集中，讓辛小豐的愧疚感變得有理有據(jù)。其次，在原小說中尾巴的出場率很高，而在影片中尾巴一共出現(xiàn)了六次，均無一處閑筆，有節(jié)奏地推動著故事的發(fā)展。尾巴第一次出現(xiàn)是陳比覺給金魚“消毒”，尾巴蹲在一邊，指明三人七年以來鐵三角關(guān)系的原因。三人與小女孩產(chǎn)生的深厚情感成為了彼此的紐帶。同時，尾巴的“金魚童話世界”與辛小峰所面對的危險產(chǎn)生對比，暗示辛小豐對尾巴的深厚的“父愛”。第二次與第三次出現(xiàn)均在醫(yī)院，指明了尾巴患病，讓辛小豐再度陷入焦慮，是否拋棄尾巴的選擇將他再次逼向絕境。第四次是辛小豐與楊自道要將尾巴送給別人撫養(yǎng)，彌留之際，辛小豐將尾巴患病的事實告訴了楊自道，他們留下的選擇決定了與伊谷春貓鼠游戲的升級，影片進入高潮階段。第五次是三人在醫(yī)院陪尾巴吃飯，尾巴得到了有效的治療，辛小豐一改緊張情緒，暗示已找到對付伊谷春的對策。在此場景之后，便是辛小豐偽裝成同性戀消除了伊谷春的懷疑的情節(jié)，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，循序漸進。第六次是在影片最后，伊谷春帶著小尾巴在海邊玩耍，曹保平在接受采訪時說：“過程已經(jīng)很罪惡了，結(jié)尾為何不溫暖一點？”明亮溫暖的色彩與影片的整體基調(diào)不同，一個完滿的結(jié)尾既是導(dǎo)演個人創(chuàng)作風(fēng)格的體現(xiàn)，也更加適合一部商業(yè)片的制作規(guī)律。

這部電影除了對人物進行集中化的建構(gòu)，對于情節(jié)的設(shè)計也在盡量的簡化和集中，充滿了戲劇張力和藝術(shù)感染力。小說中，作者并沒有一開始就告訴讀者兇手，而是隱藏懸念讓讀者去猜測，但是電影跟小說不同，電影是限時消費，電影一開始就解了扣，以一種全知視角敘述。這樣的改編在很大程度上削弱了懸疑的色彩，于是導(dǎo)演將大篇幅放在了警察的職業(yè)特性，讓影片高潮迭起。雖然兩人在行動中互相賞識，但是卻無法阻止伊谷春對他的懷疑，這種情與理的糾葛讓兩個人都承受著煎熬。終于在驚心動魄的高樓追逐之后，伊谷春親自把他送入監(jiān)獄，兩人的高山流水之情開始于追捕之中，也結(jié)束于追捕之中，整個敘事結(jié)構(gòu)完滿又干凈，將原本復(fù)雜的小說文本轉(zhuǎn)換成為集中的、有節(jié)奏的、有側(cè)重點的影像化敘事。

影片《烈日灼心》是一部具有現(xiàn)實意義的改編作品。小說《太陽黑子》本身就具有影像化的特質(zhì)和現(xiàn)代社會關(guān)注的人性主題，而改編的過程中導(dǎo)演一方面需要克服現(xiàn)實審查環(huán)境的限制，另一方面也需要滿足觀眾的情感需求，在這部影片里導(dǎo)演將現(xiàn)實與藝術(shù)之間那條微妙的線把控得十分精準，我們不光看到了導(dǎo)演對于劇作的嚴密改編，也看到了熟悉的曹導(dǎo)風(fēng)格，是一次內(nèi)外兼修的電影改編。