（贛南醫(yī)學(xué)院 江西 贛州 341000）

中國戲曲有著悠久的歷史、獨特的魅力以及深厚的群眾基礎(chǔ)，是中華民族智慧的結(jié)晶。振興戲曲藝術(shù)是時代的需要、人民的需要和建設(shè)中國特色社會主義文化強國的需要。特別是在新時代，地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化也擔負起新的歷史使命，續(xù)寫新的篇章。黨和國家出臺的系列文件，為地方戲曲文化的傳承、發(fā)展和創(chuàng)新指出了明確的方向。

一、地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化在新時代傳承與發(fā)展的三個方面

（一）對地方戲曲的基本認識

地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化是中華民族的藝術(shù)瑰寶，是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。我們要充分認識到地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化的重要意義，進一步發(fā)揮戲曲藝術(shù)在實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢的過程中的獨特作用。百年的歷史孕育了贛南采茶戲，它是贛南人民珍貴的文化遺產(chǎn)和寶貴的精神財富，已經(jīng)烙上了“贛南”的印記，是極富地方特色和藝術(shù)價值、有較大影響力并深受觀眾喜愛的劇種。它在漫長的地方文化藝術(shù)發(fā)展的進程中不僅有著豐富人們業(yè)余生活的作用，更有著感化人、教育人的重要作用。

（二）地方戲曲的基本內(nèi)容

贛南采茶戲是集“歌、舞、戲”為一體，具有高度綜合性的地方戲曲表演藝術(shù)，它是在民間歌舞“采茶歌”、“茶籃燈”的基礎(chǔ)上逐漸形成發(fā)展起來的。它與贛南地方民風民俗緊密相連，也與當?shù)乩习傩盏娜粘Ｉ罹o密相連。傳承和弘揚地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化，需要去蕪存菁，在創(chuàng)新中突出地方優(yōu)秀戲曲文化的特色，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持社會主義核心價值觀，堅定文化自信，從而彰顯中華民族的精神追求，增強國家的文化軟實力。

（三）傳承地方戲曲的基本方法

傳承地方戲曲并不是一件簡單的事情，而是一項系統(tǒng)的工程，其牽涉到挖掘整理、繼承傳統(tǒng)、創(chuàng)新發(fā)展、培養(yǎng)人才、打造精品、政策扶持等方方面面的工作。其中，地方政府的頂層設(shè)計，是傳承和發(fā)展地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化的根本方向，具有宏觀上的指導(dǎo)意義。堅持以文化自信為引領(lǐng)，是傳承和發(fā)展地方戲曲文化的重要途徑和策略。營造讓地方戲曲“活”起來、“傳”下去，出藝術(shù)精品、出藝術(shù)名家的良好環(huán)境，形成全社會重視戲曲、關(guān)心戲曲、支持戲曲藝術(shù)發(fā)展的活躍氛圍。而建立健全相關(guān)機制，是傳承和發(fā)展地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲的重要保障。

二、地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化在新時代傳承與發(fā)展的現(xiàn)實挑戰(zhàn)

（一）專業(yè)化程度低

近幾年，國家為了支持地方戲曲的傳承與發(fā)展，相繼出臺了一系列政策，大大地激發(fā)了廣大地方戲曲專業(yè)工作者的熱情。但由于諸多歷史遺留問題和多方面現(xiàn)實因素的制約，現(xiàn)狀不容樂觀。從近幾年贛州各縣、市、區(qū)專業(yè)院團參加省、市級戲劇節(jié)、戲曲調(diào)演活動以及日常演出的劇目來看，仍然存在有數(shù)量沒質(zhì)量，有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。演出劇目題材單一，視野狹窄，專業(yè)化程度較低，創(chuàng)作人員年齡結(jié)構(gòu)不合理，缺乏可持續(xù)發(fā)展的長效機制。

（二）戲曲人才斷層

人才是事業(yè)發(fā)展的第一資源，地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展的關(guān)鍵也是人才。截至2019 年底，贛州18 個縣市區(qū)專業(yè)院團工作人員共有500 多人，而贛南采茶戲演員有283人，占總?cè)藬?shù)的56.6%；導(dǎo)演有13 人，占總?cè)藬?shù)的2.6%；編劇有8 人，占總?cè)藬?shù)的1.6%；作曲人員有18 人，占總?cè)藬?shù)的3.6%；司鼓人員有16 人，占總?cè)藬?shù)的3.2%。編劇、導(dǎo)演、作曲人員共39 人，其中，退休再聘12 人，占31%，年齡最大的86 歲。從以上數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)和人員分布來看，人才嚴重斷層，偏于老化。

（三）傳播形式單一

目前，贛南采茶戲的傳播與推廣，主要還是依靠傳統(tǒng)的舞臺演出。贛州的部分中小學(xué)校雖然設(shè)有贛南采茶戲的傳習(xí)所，贛南藝術(shù)創(chuàng)作研究所在近幾年也有計劃地開設(shè)過贛南采茶戲唱腔、表演的培訓(xùn)班，但仍然不夠。筆者認為，在推廣形式上比較單一，涉及面不廣，未能在社會層面形成合力，沒有最大程度上彰顯出地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化的魅力。

（四）品牌意識不夠

古老的地方戲曲劇種是一個地方的文化“名片”，要樹立戲曲品牌的意識。贛南采茶戲是江西最具代表性的地方戲曲劇種之一。近幾年，創(chuàng)作出來了一些用贛南采茶戲表演的優(yōu)秀地方戲曲作品，但距離其成為贛南地方文化藝術(shù)的代表還存在一定的差距。要打造一個地方的特色戲曲品牌，除了要樹立地方戲曲品牌意識之外，還需要不斷地涌現(xiàn)好的戲曲作品和優(yōu)秀的代表人物。我們從事地方戲曲研究、保護和傳承工作的人員，更應(yīng)該樹立強烈的品牌意識。

三、地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化在新時代傳承與發(fā)展的有效途徑

（一）深入闡釋，理解地方戲曲文化傳承與發(fā)展的精髓

習(xí)近平總書記在《求是》雜志上發(fā)表的重要文章《堅定文化自信，建設(shè)社會主義文化強國》中指出：“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅實根基?！壁M南采茶戲是經(jīng)歷了幾百年的社會實踐逐漸形成和積淀下來的，在發(fā)展的過程中難免夾雜著一些固化和保守的思想。在這種情況下，就需要從根本上要求在傳承和發(fā)展的過程中，必須站在時代的高度，結(jié)合建設(shè)社會主義文化強國的具體要求，加強地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化的研究闡釋工作，深入挖掘贛南采茶戲的歷史淵源、發(fā)展脈絡(luò)、藝術(shù)特色、文化價值、基本走向以及社會作用，深刻闡明傳承發(fā)展贛南采茶戲是建設(shè)社會主義文化強國的實踐需要，是建設(shè)中國特色社會主義事業(yè)的必然要求，從而引導(dǎo)大家更加客觀深刻地認識地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化，自覺成為贛南采茶戲的傳承者。

（二）多維傳播，把握地方戲曲文化傳承與發(fā)展的手段

贛南采茶戲有深厚的群眾基礎(chǔ)，但年輕一代的觀眾對其核心價值的認知還非常有限。因此，需要充分利用各種形式進行大力宣傳，推動地方優(yōu)秀戲曲文化的傳承發(fā)展。首先，在原有優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出更多大眾喜聞樂見、貼近大眾生活的作品，并拍攝成視頻，運用電視、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代媒體進行傳播和推廣。其次，專業(yè)院團要承擔起專門為小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)精選優(yōu)秀劇目、傳遞正能量的責任，有計劃、有步驟地推動地方傳統(tǒng)戲曲文化進校園；還要積極落實中小學(xué)采茶戲傳習(xí)所的傳承工作，將地方戲曲文化嵌入課堂教學(xué)和校本教材，以弘揚和傳播地方戲曲文化。最后，以加強贛南特色文化建設(shè)為契機，打造戲曲主題公園，使贛南采茶戲輻射到公園每一處，設(shè)立演出小舞臺，每周有采茶戲演出活動，注重戲曲文化的休閑性、參與性和文化性。充分把握好贛南采茶戲下農(nóng)村、下社區(qū)、進企業(yè)的基層演出活動，通過博物館、文化館、圖書館、紀念館等教育陣地，以及對外進行文化交流和文化傳播，全方位地推動贛南采茶戲滲透到每一個角落，讓廣大觀眾感受到地方優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價值。

（三）人才隊伍，培養(yǎng)地方戲曲文化傳承與發(fā)展的后備力量

人才的斷層，已經(jīng)成為當下制約地方戲曲專業(yè)院團發(fā)展的重要因素。贛南采茶戲的傳承發(fā)展同樣存在人才匱乏、青黃不接的問題。要想讓贛南采茶戲走向更高的平臺，打造一個具有更高藝術(shù)水準和更鮮明地域特色的地方劇種，加強專業(yè)人才隊伍的建設(shè)是最重要的手段。近幾年政府部門出臺了《贛州市定向培養(yǎng)贛南采茶戲表演專業(yè)學(xué)生實施辦法》。經(jīng)過幾年的定向培養(yǎng)，各縣市區(qū)專業(yè)院團的采茶戲人才得到了一定的補充，但是，劇種的拔尖人才，特別是領(lǐng)軍人物，依舊奇缺，這需要充分調(diào)動老一輩藝術(shù)家及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人的積極性，邀請他們參與到“名師高徒”人才培養(yǎng)工程中來，挑選出好苗子，進行有計劃、有重點的培養(yǎng)。此外，對贛南采茶戲編劇、導(dǎo)演、作曲等專業(yè)人才進行培養(yǎng)，要善于運用送出去、請進來的方式，充分利用各種人才培養(yǎng)機會，甚至是創(chuàng)造機會進行培養(yǎng)。院團管理人員要善于發(fā)現(xiàn)人才，將基礎(chǔ)好、有潛力的年輕骨干破格引進到編劇、導(dǎo)演、作曲等專業(yè)隊伍中來，有針對性地進行培養(yǎng)，增強后備力量。

（四）資源整合，樹立地方戲曲文化傳承與發(fā)展的品牌意識

樹立地方戲曲文化傳承與發(fā)展的品牌意識，不但要有叫得響的作品和優(yōu)秀的人才，更需要從事地方戲曲傳承發(fā)展工作的人員具備堅定的信念。贛南采茶戲領(lǐng)域曾經(jīng)有《茶童戲主》、《山歌情》、《快樂標兵》、《八子參軍》、《永遠的歌謠》等劇目，分別獲得了多項國家級、省級榮譽，在國內(nèi)有一定的知名度和影響力。在國家高度重視傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的歷史條件下，贛南采茶戲需要有叫得響、留得住、傳得開的精品力作，打造地方劇種的戲曲文化品牌，推動區(qū)域特色文化發(fā)展。首先，針對贛南采茶戲進行文化品牌的規(guī)劃及構(gòu)想，與上級文化主管部門進行詳細的溝通，并提供贛南采茶戲文化品牌規(guī)劃可行性報告；其次，把打造精品劇目作為文化品牌的一項重點工程，既要邀請高水平戲曲專家參與劇目的創(chuàng)作，又要將本土的紅色文化、客家文化等特色文化資源融入到與時代精神相結(jié)合的地方戲曲作品中去；最后，優(yōu)秀人才的培養(yǎng)在戲曲文化品牌建立的過程中是不可或缺的重要因素?？梢詫⒒鶎釉簣F優(yōu)秀的好苗子選拔到市級院團，也可以在采茶戲定向培養(yǎng)的學(xué)生中進行選拔，并以“一對一”、“名師高徒”等形式，有重點地實施培養(yǎng)計劃。還要將贛南采茶戲文化品牌的打造納入到當?shù)匚幕l(fā)展戰(zhàn)略之中，只有這樣才能逐步建立起地方戲曲文化品牌，打造贛南文化的“名片”。

四、結(jié)束語

作為地方戲曲文化的繼承者、傳播者、研究者，應(yīng)遵循習(xí)近平總書記“記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代”的講話精神，承擔起在新時代傳承與發(fā)展地方優(yōu)秀戲曲文化的重任，抓住機遇，滿懷信心地去迎接屬于地方優(yōu)秀戲曲文化更加美好的明天。