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        試論表演創(chuàng)作中演員對角色的情感體驗(yàn)

        2021-11-14 14:52:20
        戲劇之家 2021年10期
        關(guān)鍵詞:舞臺情緒情境

        (武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,湖北 武漢 430000)

        什么叫做體驗(yàn)角色情感?只有真正地體驗(yàn)了角色情感才能呈現(xiàn)出真實(shí)的表演嗎?許多演員與角色相隔千里,無法進(jìn)入角色的內(nèi)心世界,也始終無法與角色產(chǎn)生共鳴。如果沒有真正地體驗(yàn)角色情感,就無法飾演角色,只能飾演你自己,或是飾演你眼中的角色;通過主觀臆斷審視角色,不深挖規(guī)定情境與時(shí)代背景,不靈活運(yùn)用情緒借鑒等方法去真正體驗(yàn)角色情感,就無法使角色深入人心,引起共鳴。所以,“對角色情感進(jìn)行體驗(yàn)”對于演員來說是塑造角色的過程中至關(guān)重要的階段。

        一、關(guān)于情感的定義

        (一)情感的定義

        情感是情緒發(fā)展的過程,是人類共有的天性,也是表演中無可替代的核心。真正的情感能讓人的內(nèi)心泛起漣漪,產(chǎn)生共鳴。所謂“情”,即“喜、怒、哀、懼”等心理過程,“感”即感覺與知覺。在人們接受一切外在刺激后,一定會通過感知系統(tǒng)傳到人的大腦,從而產(chǎn)生心理情感反饋。心理學(xué)家認(rèn)為:“情感是人腦對客觀現(xiàn)實(shí)與人的需要之間關(guān)系的反映,它是伴隨著人的認(rèn)識活動而產(chǎn)生的一種心理過程?!?/p>

        (二)“角色”的情感

        所謂“角色情感”,即角色情緒發(fā)展的過程?!敖巧楦小笨梢哉f是編劇和演員共同賦予的,并非演員自身的屬性,受規(guī)定情境與特定性格的制約?!敖巧楦小辈⒉皇峭耆鎸?shí)的生活中的情感,其是通過劇本邏輯、角色性格、演員合理想象共同創(chuàng)造出來的,可以說“角色情感”接近真實(shí)生活中的人的情感,或許觀眾認(rèn)為這就是日常生活中的情感,但只有演員明白“角色情感”創(chuàng)造的過程?!敖巧楦小毙枰輪T在和對手的反復(fù)排練中找到邏輯,演員只有貼近角色的情感邏輯才能真正在舞臺上產(chǎn)生與角色的情感聯(lián)系。俄國文藝?yán)碚摷臆嚑柲嵫┓蛩够?jīng)說過:“藝術(shù)來源于生活又高于生活”,“角色情感”也類似,“角色情感”來源于生活中的自然情感,卻又高于自然情感,它融入了演員的想象與創(chuàng)造,所以有一定的藝術(shù)價(jià)值。

        (三)“演員”的情感

        演員是人,也有自己的生活和情感世界。既然是人,那一定是有情感的,情感是來自內(nèi)心深處的感嘆。演員的情感即生活情感,是人在日常生活中對所遇到的人或事產(chǎn)生的反應(yīng),比如遇到不幸運(yùn)的,或是違背本人意愿的事情時(shí),人的內(nèi)心情感就是壓抑的、難受不已的。如果是碰到幸運(yùn)的,或是完全遵循本人意愿的事情,人的內(nèi)心情感就是開心的、無比激動的。自我情感完全是根據(jù)人或事物帶給內(nèi)心的真實(shí)刺激而產(chǎn)生的。它異于舞臺情感,它也不需要靠誰創(chuàng)造,是自然流露的,由演員自己思考與判斷,也不受規(guī)定情境的制約。“演員情感”是純粹的、自然的,有不可預(yù)知性和不確定性。

        二、比較“角色情感”與“演員情感”的異同

        (一)相同性

        1.“角色情感”與“演員情感”的邏輯性

        “角色情感”與“演員情感”的產(chǎn)生、積累、爆發(fā)到消亡,都是具有一定的邏輯性的。不管是“演員情感”還是“角色情感”,都不是無緣無故產(chǎn)生的,它們都有一定的因果關(guān)系?!把輪T情感”是在現(xiàn)實(shí)生活中產(chǎn)生的,我們自身會對生活中所發(fā)生的事情具有自己的思考與判斷,所以“演員情感”是具有邏輯性的。再說“角色情感”,演員在舞臺上也一定會進(jìn)行真實(shí)的思考判斷(站在角色的立場上),再反饋給對手角色的真實(shí)反應(yīng),做到真聽真看真感受,所以“角色情感”也是具有邏輯性的。

        2.情緒發(fā)展過程的相同性

        不論“角色情感”還是“演員情感”,皆為“人”的情感,它們在發(fā)展過程中都會經(jīng)歷“產(chǎn)生、積累、爆發(fā)到消亡”這四個階段,即它們的情緒發(fā)展過程具有相同性。

        (二)相異性

        1.情感的“純粹性”

        “演員情感”相對于“角色情感”更加純粹,“演員情感”來自于日常生活中的真情流露,情緒的產(chǎn)生過程是純粹的,是演員受到外界刺激而自然產(chǎn)生的,它不受規(guī)定情境的制約。而“角色情感”則不盡然,“角色情感”受劇中規(guī)定情境的制約,也受角色性格的制約。演員需要在不違背規(guī)定情境的情況下,去想象與創(chuàng)造角色的情感,即“演員情感”相對于“角色情感”來說更具有“純粹性”。

        2.情感的“自然性”

        生活中,演員的情感是自然產(chǎn)生、自然發(fā)展的,不是有意而為之,演員接受的是生活中真實(shí)的情感刺激,從而萌發(fā)情緒并產(chǎn)生行動。在舞臺上,角色的情感則是接受虛擬的情感刺激而產(chǎn)生的,現(xiàn)實(shí)生活中的情感體驗(yàn)其實(shí)是演員進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的材料,演員需要根據(jù)劇中人物的情緒變化并聯(lián)系角色性格進(jìn)行再創(chuàng)作,即“角色情感”其實(shí)是演員創(chuàng)造出來的情感。

        3.情感的“不可預(yù)知性”

        生活是不可預(yù)知的,所以演員的情感也是不可預(yù)知的?;蛟S這一秒我在笑,而下一秒就因?yàn)槟呈麓罂奁饋?。而在“角色情感”發(fā)展的過程中,一切都是被安排好的,因?yàn)橛袆”镜拇嬖冢灾澜酉聛淼膭∏榘l(fā)展、情感走向,即“角色情感”是可預(yù)知的。

        4.情感的“持續(xù)性”

        “演員情感”是演員在現(xiàn)實(shí)生活中體驗(yàn)到的情感,它可能會對人產(chǎn)生長時(shí)間的影響,甚至在其內(nèi)心留下烙印。但“角色情感”則是演員結(jié)合劇中人物性格加以想象創(chuàng)造出來的,它的持續(xù)時(shí)間不會太長,一般來說會隨著劇的落幕而消失,也不會對人的心理造成極大影響。

        三、表演創(chuàng)作中演員對角色情感進(jìn)行體驗(yàn)的重要性與意義

        (一)正確體驗(yàn)角色情感,有利于讓表演更真實(shí)

        斯坦尼斯拉夫斯基說過:“就連最明顯的虛假也要變成真實(shí),這樣才能成為藝術(shù)?!闭_體驗(yàn)角色情感才能讓演員塑造的角色形象更真實(shí)、準(zhǔn)確;刻意地追求所謂形式感的表演,會讓人難以相信。當(dāng)演員正確地體驗(yàn)角色的內(nèi)心情感時(shí),內(nèi)心也一定有無比的喜悅感與成就感。

        (二)真實(shí)性的內(nèi)在要求

        我們進(jìn)行表演創(chuàng)作的目的正是正確展現(xiàn)角色的情感。有的角色是貼近我們生活的,比如說獨(dú)生子女、青年學(xué)生等,這類角色的情感我們是有機(jī)會能直接體驗(yàn)到的,其是與我們的生活經(jīng)歷相似的角色;我們只需要感受到角色情感發(fā)展的脈絡(luò),再找到自己與角色情感的相通點(diǎn),與角色情感產(chǎn)生共鳴,最后與其融合,真正做到與角色“同呼吸,共命運(yùn)”,就可以正確體驗(yàn)角色的情感。但有的角色情感是我們沒有辦法體驗(yàn)到的,比如殺人犯、吸毒者等,其與我們的生活經(jīng)歷完全不同,又或者是與我們的年齡和外部特征存在很大差異的人,對于這類角色,我們得從作者的字里行間中找到其性格特征,感受當(dāng)下的規(guī)定情境,通過形體動作或語言的刺激,產(chǎn)生一種相應(yīng)的情緒,最后通過情緒借鑒的方法,向角色靠近。

        四、演員如何獲得角色情感

        (一)分析劇本,深挖規(guī)定情境

        1.結(jié)合劇本的時(shí)代背景

        要想完全認(rèn)識了解,甚至體驗(yàn)一個角色,首先一定要熟悉角色生活的時(shí)代背景,每個時(shí)代都有自己獨(dú)特的背景,它影響著角色的生存環(huán)境、思維方式、性格走向。時(shí)代背景、家庭環(huán)境、成長經(jīng)歷,都是角色性格形成的重要原因。社會存在決定社會意識,研究時(shí)代背景實(shí)際上就是研究劇中角色在那個背景下生活的意識形態(tài)。例如古代人受時(shí)代背景影響在情感表達(dá)方式上較為含蓄、委婉、內(nèi)斂,而現(xiàn)代人表達(dá)情感的方式就較為直爽、大氣。

        2.抓住劇中的主要矛盾,把握角色性格

        “沒有沖突就沒有戲劇”,戲劇中,情節(jié)的變化與發(fā)展其實(shí)也就是矛盾沖突變化與發(fā)展的過程。要想抓住全劇的主要矛盾,首先需要找到全劇所有的矛盾沖突,再分析哪一個是貫穿全劇的、不可或缺的,從而找到全劇的主要矛盾。演員要把握全劇的主要矛盾,理解角色的性格特征,了解角色之間的情感聯(lián)系,為更好地體驗(yàn)角色作鋪墊。天底下沒有兩片完全一樣的樹葉,對于人類來說,也沒有兩個人是絕對相同的,角色亦是如此。每一個角色都有著自己獨(dú)特的、異于他人的性格特征,而這種特征又決定了每個角色的情感及其表達(dá)方式不同。演員在塑造角色的時(shí)候需要注意,要找準(zhǔn)不同角色的性格特征,以及因性格特征而形成的不同的表達(dá)方式。首先,細(xì)讀全劇本,找到角色的生活環(huán)境,把握規(guī)定情境,結(jié)合劇中的舞臺提示與角色對話間的潛臺詞進(jìn)行研讀和分析。其次,從劇本中找到角色眼中的自己和劇中其他人物眼中的他,以及他對待人和事的態(tài)度。最后,抓住劇中的主要矛盾和劇中角色的語言特征或肢體特征,將其內(nèi)化,反映人物內(nèi)心世界。

        (二)“情緒記憶

        “情緒記憶”即你所熟悉的、所經(jīng)歷過的“情感的記憶”。當(dāng)你被某個場景或者某句話甚至某個念頭帶回到你所熟悉或經(jīng)歷過的情境中,重新體驗(yàn)和感受當(dāng)時(shí)的情感時(shí),你就對情感有了記憶。于演員來說,可以儲存記憶素材,當(dāng)演員所飾演的角色的情感與素材儲備庫中的情感相匹配時(shí),便可以使兩者融合,并融入舞臺,形成舞臺情感。所以舞臺情感不是來自于自然情感的刺激,而是來自于“情緒記憶”。有越清晰、越深刻的“情緒記憶”,角色的情感就越真實(shí)、越鮮明。

        (三)真聽真看真感受

        演員一定要在舞臺上做到真聽真看真感受。假的反應(yīng),脫節(jié)的交流,永遠(yuǎn)無法使演員融入角色。所謂“真聽”,即真正聽進(jìn)去對手說的話,接受對手給你的刺激;“真看”,即要看到周圍的環(huán)境、對手的態(tài)度和舞臺上的每一個細(xì)節(jié),也同樣要給予反饋;“真感受”,即在“聽”與“看”后真正感受當(dāng)下的環(huán)境,把握情境與對手,通過想象加以融入。

        五、表演創(chuàng)作中演員正確體驗(yàn)角色情感

        (一)情緒借鑒

        有了“情緒記憶”的素材庫,演員就可以提取素材庫里的素材,使其與角色當(dāng)下的情感相匹配,可以這么說,角色其實(shí)是沒有情感的,情感都是來自于演員本身,角色的情感都是借鑒演員的情感,是演員作為人的,與角色情感相類似的,真實(shí)的,鮮活的情感?!耙魄椤迸c“通感”結(jié)合起來其實(shí)就是情緒借鑒的步驟,我們把自身在自然世界中所體驗(yàn)到的情感,轉(zhuǎn)移到舞臺角色身上,再通過不同感覺進(jìn)行相互溝通與轉(zhuǎn)換。

        (二)感受規(guī)定情境,觸景生情

        演員要明白,規(guī)定情境能夠使演員更清楚地了解角色的生活環(huán)境。一般來說,規(guī)定情境是由劇作家寫在舞臺提示中的,但是也有一部分是要在臺詞中甚至故事細(xì)節(jié)中去尋找和挖掘的,規(guī)定情境越是精確到每一個細(xì)節(jié),就越容易使觀眾與角色一起融入到那個由劇作家、導(dǎo)演、演員以及幕后工作人員一起營造的假定情境中去。演員要想找到劇本中的規(guī)定情境,除了其本身要有足夠的信念支撐外,還需要找到角色最深層的心理依據(jù),同時(shí)也要融合自己的一些合理的聯(lián)想,這樣才能讓演員看到自己生活的影子,觸景生情,看到這些場景,從而聯(lián)想到“情緒記憶”的素材。演員一定要絕對相信舞臺上發(fā)生的事情都是真實(shí)的事情,只有演員有足夠的信念,把自己帶入規(guī)定情境中,才能讓對手也融入情境,從而真實(shí)地進(jìn)行交流,最終才能使觀眾相信事件與人物的真實(shí)性。

        (三)充分發(fā)揮想象力,讓演員充分體驗(yàn)角色情感

        我們在看劇本的時(shí)候,不能只是看劇本中的臺詞,更要深挖劇本中的潛臺詞,聯(lián)系前文與后文,在規(guī)定情境內(nèi),充分發(fā)揮想象力,去豐富人物的生活情境,了解人物的生存環(huán)境,包括他每天所面對的事情,以及對這些事情的態(tài)度與反應(yīng)。

        六、結(jié)語

        著名表演藝術(shù)家朱旭說過,“會演戲的人演人,不會演戲的人演戲”,其實(shí)表演本質(zhì)上就是一項(xiàng)研究人的工作,只要把人研究透了,一切都會迎刃而解。然而人又是一種很復(fù)雜的生物,不是輕易就能夠琢磨透的,全人類有情感的共性,但每個人也都有自己的個性,我們只有在錯綜復(fù)雜的人性中找到角色的人物性格與情感,并加以合理的修飾,才能真正塑造一個鮮活的人物形象。只有正確體驗(yàn)角色情感,才能讓演員塑造的角色更加準(zhǔn)確。

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