(.廣西藝術(shù)學(xué)院影視傳媒學(xué)院，廣西 南寧 5300；.海南科技職業(yè)大學(xué)信息工程學(xué)院，海南 ?？?576)

中國電影，既要考慮經(jīng)濟(jì)效益，又要照顧社會效益，目標(biāo)就是力求達(dá)到思想性、藝術(shù)性和觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一。為了展現(xiàn)中華民族是一個大家庭這一理念，有些電影進(jìn)行了有益的探索。《烏魯木齊的天空》(編劇張冰，導(dǎo)演西爾扎提·亞合甫，2011年上映)講述了新疆維吾爾自治區(qū)烏魯木齊市“甜水巷一號”大院里維吾爾族(馬合木提、海里且姆、茹仙古麗)、漢族(劉沛、賈如云)、回族(馬萬喜、賽春花)、哈薩克族(吾奴別克)、蒙古族(巴圖爾)五戶普通人家團(tuán)結(jié)友愛、親如一家的感人故事。《馬背上的法庭》(編劇楊亞寧，導(dǎo)演劉杰，2006年上映)展現(xiàn)了漢族人老馮、摩梭族(納西族)人楊阿姨和彝族人阿洛組成的“行走的法庭”深入云南省西北山區(qū)少數(shù)民族村寨現(xiàn)場辦公的事跡?！断惹策B》(編劇蘇小衛(wèi)、肖丹，導(dǎo)演胡雪楊，2011年上映)贊美了由漢族、回族、藏族、蒙古族、錫伯族、維吾爾族、哈薩克族七個民族130多人組成的先遣連和平解放西藏阿里地區(qū)的開創(chuàng)精神。

一、中華民族大家庭和電影沖突設(shè)置的概念界定

現(xiàn)階段，中華民族是指中國的56個民族。中華民族大家庭則是對56個民族關(guān)系的強(qiáng)調(diào)，突出了56個民族是一個大家庭和家庭成員的關(guān)系。這種關(guān)系，是在歷史發(fā)展中逐漸形成的?！霸趲浊隁v史長河中，中國人民始終團(tuán)結(jié)一心、同舟共濟(jì)，建立了統(tǒng)一的多民族國家，發(fā)展了56個民族多元一體、交織交融的融洽民族關(guān)系，形成了守望相助的中華民族大家庭?！敝腥A民族大家庭不是一朝一夕形成的，而是歷經(jīng)了千百年的歷史歲月。

關(guān)于電影沖突，美國加州州立大學(xué)北嶺分校的劇作教授埃里克·埃德森將其闡述為：“兩人追求互為排斥的目標(biāo)狹路相逢時，產(chǎn)生的彼此身體和情感上的猛烈沖突?！卑＠锟恕ぐ５律淌诎褯_突看成是兩個人的對立，而生于匈牙利后來移居美國的著名編劇拉約什·埃格里則把沖突看成是兩種力量的對峙?！皬谋砻嫔峡?，一個合理的沖突包含了兩種對立的力量。從根源上講，它們都是經(jīng)過一系列復(fù)雜的量變之后的產(chǎn)物，兩種力量的對峙所造成的張力之大，必須通過沖突的全面爆發(fā)才能得以消解。”從大量的電影作品來看，把電影沖突看成是兩種力量的對峙更符合實(shí)際情況，因?yàn)閮煞N力量可以包含兩個人的力量。

二、電影沖突設(shè)置的偏離

如果從商業(yè)角度來看，有些表現(xiàn)中華民族大家庭共同體意識的電影，好像故意忽略了娛樂性質(zhì)的電影沖突設(shè)置。

(一)沖突不夠激烈

為了能夠吸引觀眾的注意，編劇一般會設(shè)置激烈的沖突。埃里克·埃德森教授認(rèn)為構(gòu)筑電影有效沖突必須有七個基本要素，首要因素就是沖突必須激烈。然而，蘇小衛(wèi)、楊亞寧和張冰等幾位中國電影編劇卻沒有在創(chuàng)作中設(shè)置激烈的電影沖突。

《先遣連》這部電影，單從片名來看，就會引發(fā)觀眾的類型定位，極容易被當(dāng)成戰(zhàn)爭片，自然會想到敵我雙方的殘酷斗爭，戰(zhàn)火紛飛的慘烈場面也是必不可少的。實(shí)際上，編劇和導(dǎo)演把這部影片定位在了和平解放這一主題上，影片開始部分的字幕解說了中央人民政府對西藏的政策：“1949年10月1日，新中國成立，美英等國策動西藏地方政府?dāng)z政達(dá)札謀劃西藏獨(dú)立。全國政協(xié)委員天寶十世班禪額爾德尼·確吉堅贊為西藏主權(quán)之完整，請求中央政府早日解放西藏。1950年1月，毛澤東主席下達(dá)進(jìn)軍西藏命令并通知西藏地方政府赴京商談和平解放西藏事宜。1950年9月，新疆軍區(qū)獨(dú)立騎兵師進(jìn)藏先遣連135人，翻過昆侖雪山海拔6380米界山大阪，行程40天，跋涉650公里，率先進(jìn)入西藏阿里改則地區(qū)，成為第一支進(jìn)駐西藏的中國人民解放軍?！毕惹策B執(zhí)行的是“偵察情況、發(fā)動群眾”的任務(wù)，奉行的是和平解放西藏阿里的政策，盡量避免沖突，爭取西藏各族人民的理解和支持。先遣連沒有和阿里地區(qū)的地方武裝勢力發(fā)生大的沖突，影片中所謂的最大沖突僅僅是總指揮李狄三帶傷和阿里地方武裝代表比賽射擊打靶。先遣連憑借計謀和軍事實(shí)力威懾住了阿里地區(qū)的地方武裝勢力，迫其簽訂了和平協(xié)議。在影片《馬背上的法庭》中，法官老馮、書記員楊阿姨和阿洛三人組成的流動法庭在云南西北山區(qū)村寨里處理一些民事爭議糾紛，沒有爆發(fā)激烈的沖突。老馮和楊阿姨相互支持，楊阿姨和阿洛相互幫助，老馮和阿洛雖然法治思想理念有所不同，但是并沒有形成激烈的對抗，并且二人都有別人難以反駁的合法合規(guī)理念。山區(qū)村寨村民之間的糾紛比較大的就是雞頭寨的突發(fā)案件：張龍家放養(yǎng)的豬拱了李二家的罐罐山(當(dāng)?shù)厝寺癫刈嫦裙腔业纳狡? ，即將引發(fā)兩個家族的暴力械斗，但在法官老馮的巧妙周旋下解決了雙方的矛盾。其他的例如妯娌分家糾紛案、150元欠款案、夫妻離婚導(dǎo)致的房產(chǎn)糾紛案和羊越界違規(guī)啃吃莊稼被宰殺案等一系列案件都沒有引發(fā)大的沖突，都得到了合理解決。國徽和馬被竊案主要是小偷和老馮的沖突，但被當(dāng)?shù)刈谧彘L老阿媽妥善解決了，完璧歸趙，國徽和馬都被找回來了。阿洛因嚴(yán)格闡述法律法規(guī)和岳父姚葛產(chǎn)生了矛盾，理直氣壯地沒舉行完結(jié)婚儀式就帶著已領(lǐng)結(jié)婚證的妻子出走了，破壞了彝家人的規(guī)矩,導(dǎo)致當(dāng)?shù)氐囊妥迦顺蜂N了訴訟，不再打官司了，不再相信法律了。再以《烏魯木齊的天空》為例，男主人公劉沛和女主人公曹如云之間的愛情堅如磐石，平時只有小小的情感沖突，晚年的情感沖突緣于劉沛對過去鄰居們的誤解。劉沛誤以為自己當(dāng)年被警察帶走去勞動改造是某些鄰居告的密。實(shí)際上，馬萬喜夫婦、馬合木提夫婦和吾奴別克夫婦一直都在幫助保護(hù)劉沛，是一次意外警察知道了劉沛的裸體畫。真相大白，誤會就自然消解了。誤會期間，劉沛刻意保持與鄰居們的情感距離，每次聚會，都以各種理由搪塞不去參加，并沒有進(jìn)一步的激烈沖突。

(二)沖突不夠兇險

如果影片中的某些主要人物將要遇到兇險的境況，觀眾必將為正面人物的命運(yùn)擔(dān)憂。埃里克·埃德森教授認(rèn)為構(gòu)筑電影有效沖突不可或缺的第三個基本要素就是沖突必須兇險。很明顯，編劇張冰并沒有在《烏魯木齊的天空》中設(shè)置兇險的電影沖突。劉沛和曹如云晚年的情感沖突最嚴(yán)重的后果可能是夫妻分居，曹如云不愿再看見丈夫劉沛。晚年劉沛和鄰居們最大的沖突就是不愿參加鄰里聚會，烏魯木齊市“甜水巷一號”大院里生活的五戶普通人家之間最大的沖突僅僅是羊吃了白菜引發(fā)的開玩笑似的推搡。《馬背上的法庭》以案件為主，案件中的沖突也不夠兇險。編劇王力扶尊重現(xiàn)實(shí)狀況，沒有虛構(gòu)沖突的兇險。豬拱罐罐山案件具有兇險的條件，如果得不到及時處理，容易發(fā)展成群體性流血事件。法官老馮認(rèn)為，“豬子拱了人家的祖墳是個大事情”，“你現(xiàn)在可以不管，等打架打出人命來，那還不是法院的事情嘎”?年輕人阿洛根據(jù)國家法律沒有受理豬拱罐罐山案件，老馮根據(jù)地方風(fēng)俗習(xí)慣妥善處理好了這個案件，及時化解了兇險的沖突。流動法庭的馬和國徽被偷，正常的程序是老馮報警，警察破案，甚至還會上演警匪大戰(zhàn)，沖突肯定兇險。可法官老馮沒有報警，而是去詢問當(dāng)?shù)氐陌?，阿媽幫助老馮先后找回了國徽和馬。當(dāng)老馮要求阿媽把偷馬賊交出來時，阿媽卻拒絕了，理由是偷馬賊已經(jīng)受到了當(dāng)?shù)氐膽土P，反駁說如果老馮叫公安來就是沒良心。老馮只好不了了之，沖突的兇險性一直沒有顯現(xiàn)出來。老馮處理中年夫妻離婚案遇到了困難，楊阿姨和阿洛也參與勸說女方按照法院判決應(yīng)該搬離已經(jīng)屬于男方的房屋，但女方堅持自己沒房子住，連坐的地方也將沒有了，活不下去了，以死相逼。關(guān)鍵時刻，男方不再僵持，主動撤訴，提出復(fù)婚，使沖突的兇險性完全瓦解。

(三)沖突爆發(fā)后產(chǎn)生的故事結(jié)局意義不夠積極

一部電影的主題和電影故事的結(jié)局有很大的關(guān)聯(lián)，可以說，不同的故事結(jié)局決定了電影不同的主題。也可以說，電影要呈現(xiàn)什么主題是由電影故事的結(jié)局決定的。還可以說，電影主題決定了故事的結(jié)局。我國著名編劇王力扶認(rèn)為：“寫故事一定要主題先行，因?yàn)槊繄鰬蚨际菫榱寺鋵?shí)主題。”根據(jù)編劇王力扶的劇作理論，電影主題決定了電影故事結(jié)尾部分的沖突設(shè)置，再結(jié)合埃里克·埃德森教授的沖突理論：“沖突必須以有意義的方式解決。主人公只有面對決定情節(jié)主要矛盾的最后決戰(zhàn)，故事才會真正富含深意?！笨梢钥闯?，電影《馬背上的法庭》最后沖突解決的方式意義不夠積極。許多觀眾依據(jù)影片名稱《馬背上的法庭》和主旋律電影的類型特征，自然會把法官老馮想象成清官形象，或者鐵面無私，或者情理結(jié)合，或者智慧幽默。法官老馮憑借自己的智慧和經(jīng)驗(yàn)，成功地解決了妯娌分家菜壇子糾紛案、豬拱罐罐山案和150元欠款案，幸運(yùn)地調(diào)解了夫妻離婚房產(chǎn)糾紛案，并不復(fù)雜的山羊啃吃莊稼被宰殺案也迎刃而解。可是，當(dāng)年齡大的老馮和年齡小的阿洛的意見并未出現(xiàn)分歧時，卻出現(xiàn)了尷尬的局面，彝族村民們不打官司了，不相信法律了。結(jié)局更為悲觀，楊阿姨不得不離開法官隊伍，阿洛被訓(xùn)斥跑了，老馮走路打瞌睡不幸滾落山崖犧牲了?！俺霈F(xiàn)在激烈矛盾沖突之后的余波，可能才是重場戲”。電影《馬背上的法庭》的結(jié)尾部分是重場戲，是編劇精心設(shè)計的結(jié)果，體現(xiàn)了與眾不同的主題。影片意欲贊美法官老馮和楊阿姨的機(jī)智能力，他倆能夠依據(jù)山寨村民的傳統(tǒng)風(fēng)俗靈活地處理地方百姓的各種糾紛，質(zhì)疑阿洛代表的現(xiàn)代法治理念在偏遠(yuǎn)山區(qū)的水土不服。但老馮的離世、楊阿姨的下崗和阿洛的離開增加了影片的悲劇色彩，仿佛未來雞頭寨、雞肚寨和雞尾寨的村民糾紛會陷入極難處理的深淵。雖然老馮和阿洛的觀念沖突暫時不存在了，但現(xiàn)代法治理念和傳統(tǒng)風(fēng)俗之間的現(xiàn)實(shí)矛盾依然存在，根深蒂固的傳統(tǒng)風(fēng)俗很難容納現(xiàn)代的公正公平觀念。設(shè)想一下，如果老馮沒有攆走阿洛，兩人合作想出一個兩全其美的方案，巧妙解決了羊吃莊稼被宰殺案件的話，無論老馮是否犧牲，影片的主題都會散發(fā)強(qiáng)大的正能量。

三、原因分析

《馬背上的法庭》《烏魯木齊的天空》《先遣連》三部電影之所以和埃里克·埃德森教授的沖突理論有不一致的地方，原因在于中國主旋律電影的民族大團(tuán)結(jié)追求。

(一)沖突來源的主體達(dá)不到規(guī)定的條件

電影中激烈沖突的形成需要一定的條件，埃里克·埃德森教授認(rèn)為：“激烈的沖突迸發(fā)自故事內(nèi)部的三個來源：強(qiáng)大的對手，主人公無比渴望實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，高額賭注——賭注完全是字面上或隱喻的生死危機(jī)?！比绻鄙倌骋灰蛩?，激烈的沖突就很難形成?！恶R背上的法庭》中的最主要人物是法官老馮，他沒有遇到強(qiáng)大的對手。楊阿姨與老馮的思想觀念相似，經(jīng)歷相似，沒有沖突。阿洛堅持自己的現(xiàn)代法治理念，嚴(yán)格依法辦事，決不違法，敢于明辨是非，例如不支持豬拱罐罐山案的訴訟，因?yàn)楣薰奚斤L(fēng)俗和做法事屬于封建迷信，甚至敢于在公共場合宣布岳父的行為不合法。盡管阿洛年輕氣盛，但并不盲目反對老馮，頂多是不聽老馮的勸說，不是老馮的強(qiáng)大對手。影片中的案件當(dāng)事人，只是等待法庭審判結(jié)果，也沒有成為老馮的強(qiáng)大對手。老馮確實(shí)遇到了生死危機(jī)，不幸墜崖身亡。這一切發(fā)生得太突然，編劇對此表現(xiàn)得過于隱晦，只是展現(xiàn)一匹馬在山崖邊獨(dú)自徘徊，沒有展現(xiàn)老馮滾落山崖時的驚叫，也沒有展現(xiàn)老馮墜落到何處受了什么傷。并不是所有的觀眾都看懂了老馮的生死危機(jī)，而且這生死危機(jī)和劇中人物的沖突內(nèi)在關(guān)聯(lián)并不大，盡管在影片的開始和結(jié)束部分都有楊阿姨“走路不要打瞌睡”的一再叮囑。老馮的去世不是劇中人物沖突的結(jié)果，而是他自己的壞習(xí)慣引發(fā)的悲劇，稱不上是高額賭注。所以，電影《馬背上的法庭》的編劇即使表現(xiàn)了老馮無比渴望實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)打算讓山區(qū)村民相信法庭從而解決糾紛，但沒有設(shè)計出老馮的強(qiáng)大對手和生死危機(jī)這種高額賭注，所以影片沒有形成激烈的沖突?！稙豸斈君R的天空》中的劉沛沒有遇到強(qiáng)大的對手。摔傷的劉沛不愿讓年輕的曹如云照料自己的吃喝拉撒，怕別人說閑話。曹如云干脆就宣布和劉沛結(jié)婚，化解了劉沛的擔(dān)憂。晚年時，劉沛總是躲避老鄰居們的聚會，妻子曹如云多次敦促丈夫不要躲避，不要懷疑老鄰居，要坦誠面對老鄰居。劉沛鼓起勇氣終于問清了自己年輕時被抓的原因，是場由于溝通交流不暢而產(chǎn)生的誤會。冰釋前嫌，矛盾解決了。曹如云仿佛是劉沛的對手，但這個對手比較弱小。老鄰居們真心幫助劉沛，克服各種困難，使劉沛在那個特殊的年代生存了下來，也沒有成為劉沛的對手。年輕的主人公劉沛希望自己能夠生存下去，可說不上是個無比渴望的目標(biāo)，電影中沒有主要人物阻止他實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。因此，《烏魯木齊的天空》這部電影由于缺少主人公劉沛的強(qiáng)大對手而沒有形成激烈的沖突。同樣，《先遣連》這部電影的主人公先遣連總指揮李狄三也沒有強(qiáng)大的對手。李狄三率領(lǐng)先遣連奉命進(jìn)駐阿里地區(qū)，自己的軍隊中沒有出現(xiàn)間諜和叛徒。阿里地區(qū)的藏族百姓開始受到地方武裝勢力的威逼利誘，拒絕向解放軍戰(zhàn)士提供任何幫助，尤其不賣給解放軍戰(zhàn)士糧食和食鹽，導(dǎo)致解放軍戰(zhàn)士缺鹽厭食，影響了身體健康。但解放軍戰(zhàn)士正確貫徹黨的民族政策，遵守群眾紀(jì)律，冒著生命危險救護(hù)藏族百姓的財產(chǎn)，取得了藏族百姓的信任和支持，在藏族百姓的指引下找到了鹽湖，成功解決了缺鹽問題。不僅藏族百姓沒有成為解放軍的強(qiáng)大對手，阿里地區(qū)的地方武裝勢力也沒有成為解放軍的強(qiáng)大對手。阿里專員來到解放軍先遣連駐地，送哈達(dá)表示歡迎，說道：“貴軍一路走來，所作所為我們一直關(guān)注，甚是敬佩，尤其是在圣泉河，貴軍為救我方百姓和財物，犧牲11人，可歌可泣，神山神湖為之動容，銘記于心。今日我受阿里噶本之托，前來犒賞貴軍，以盡地主之誼?！笨傊笓]李狄三表達(dá)了和平和保衛(wèi)的意愿：“歡迎你們到我們駐地做客。新中國成立了，解放軍奉命進(jìn)駐阿里地區(qū)，意在保衛(wèi)守護(hù)我國領(lǐng)土，這需要藏族同胞，特別是你們的支持和幫助?！崩畹胰茉鞑抛尯涂啄绢^人的委托向黨中央毛主席發(fā)報：“中央人民政府軍軍官李狄三攜部隊抵達(dá)阿里，那日過力松地區(qū)，同我結(jié)成朋友，我愿聽從中央人民政府的指令，實(shí)現(xiàn)和平，貴軍和噶本的協(xié)定，若能得到中央政府文殊大菩薩的首肯，我們會安心康頤，期待答復(fù)，扎西才讓、卡甲木敬呈?！卑⒗锏貐^(qū)的藏族百姓和地方政府武裝勢力都沒有成為先遣連總指揮李狄三的強(qiáng)大對手，甚至把一般的對手轉(zhuǎn)化成了朋友，因此影片沒有形成激烈的沖突。

(二)主人公的對手不具備兇神惡煞的特征

沖突要兇險，編劇就要設(shè)計出兇神惡煞般的反面人物。如果編劇“筆下的人物沒有一個對他人兇神惡煞，也沒有任何角色不擇手段拼命阻止他人得到想要的東西”，那么，電影中的沖突就很難達(dá)到兇險的程度?！断惹策B》這部電影的主人公李狄三沒有遇到兇神惡煞般的反面人物。先遣連來到阿里地區(qū)駐扎一年左右時間，基本上沒有與當(dāng)?shù)夭刈灏傩债a(chǎn)生對抗，只是剛剛來到阿里地區(qū)，遭到了個別不明真相的百姓用獵槍打冷槍。在先遣連部隊的感召下，藏族百姓紛紛違背地方政府的禁令而支持擁護(hù)先遣連部隊。尼瑪才仁活佛和寺廟中的人們關(guān)緊大門拒絕先遣連戰(zhàn)士進(jìn)去避風(fēng)取暖，而先遣連部隊進(jìn)入阿里地區(qū)42天總算找到建筑物了，戰(zhàn)士們非常欣喜，總指揮李狄三下令在門外院墻邊躲避風(fēng)寒，尊重寺廟人們的意愿沒有和他們發(fā)生任何沖突。扎西才讓和卡甲木頭人與阿里噶本特派專員們來到先遣連駐地與解放軍戰(zhàn)士比武，被李狄三精湛的槍法威懾住了，也沒有和解放軍戰(zhàn)士產(chǎn)生任何沖突，而且，邀請來當(dāng)?shù)氐陌傩?，在篝火旁舉辦了聯(lián)誼舞會?！稙豸斈君R的天空》主人公劉沛周圍的人沒有一個壞人，更談不上兇神惡煞了。劉沛居住的甜水巷院子里有五戶人家：馬合木提、海里且姆、茹仙古麗、馬萬喜、賽春花、吾奴別克、賈如云、巴圖爾等人，這些人沒有一位對劉沛懷有惡意，也沒有一位做過對不起劉沛的事情。為了創(chuàng)建四好大院，大家相互諒解，相互幫助，家庭關(guān)系好，鄰里關(guān)系好?！恶R背上的法庭》主人公法官老馮和同事楊阿姨關(guān)系融洽，都能明白對方的心意。同事阿洛雖然和老馮的法治理念不同，但基本沒有對立。阿洛已經(jīng)按照法律認(rèn)為豬拱罐罐山是封建迷信，拒絕立案審理。老馮仍然按照風(fēng)俗和經(jīng)驗(yàn)立案審理，而且親自牽著豬送到勝訴方指定的位置。阿洛雖然不贊同，但也沒有明確反對。村規(guī)規(guī)定可以宰殺吃莊稼的山羊，老馮認(rèn)為村主任姚葛的村規(guī)不合法。阿洛支持老馮的觀點(diǎn)，遭到了岳父姚葛的報復(fù)性悔婚。阿洛帶著已經(jīng)領(lǐng)結(jié)婚證的妻子偷偷離開了岳父姚葛，影響了老馮的理想愿望，但這并不是阿洛故意為難老馮，而是在追求自己的幸福。影片中的人物，也沒有一個敢于設(shè)計陷害老馮。以上三部影片中的主人公都沒有碰到兇狠殘忍的人物，所以沖突不兇險。

(三)缺少有力揚(yáng)起的“鳳尾”

所謂鳳尾，就是指故事的結(jié)束部分。焦菊隱先生的“豹頭·熊腰·鳳尾”結(jié)構(gòu)美學(xué)理論對“鳳尾”有著這樣的闡述：“到了結(jié)束的時候，又需要回到條理清楚、問題單一的路子上來，有如鳳尾用少數(shù)修長而有力的漂亮羽毛，把周身的斑彩襯托得給人以更加深刻的印象。戲的收場，不能像豹尾那樣雖有力而下垂，卻應(yīng)該是單一、挺拔，而又毫不吃力地?fù)P起。”焦菊隱先生通過生物體的比喻，形象地說明了“鳳尾”的特征就是“有力”和“揚(yáng)起”，這是從劇作或故事對觀眾的感官影響來界定的?！啊P尾’也要使‘熊腰’復(fù)雜錯綜的線索，重歸于單一，再一次使觀眾醒目，給由頭做個交代，并且把由頭的思想性大大提高一步”。這里焦菊隱先生又從首尾照應(yīng)的角度闡釋了鳳尾的作用，強(qiáng)調(diào)了思想性的統(tǒng)攝作用。影片結(jié)尾和主題有關(guān)，和思想性有關(guān)，還和沖突有關(guān)。影片《馬背上的法庭》的結(jié)尾做到了首尾照應(yīng)，開始部分是楊阿姨當(dāng)面接受上級勸退通知，再到自己家鄉(xiāng)和老馮審理完案件就下崗了，既是出差，又是回家退休。老馮收拾審判案件的必備物品和年輕畢業(yè)生阿洛以及楊阿姨一起到山區(qū)村寨送法下鄉(xiāng)。結(jié)尾部分是阿洛被老馮訓(xùn)斥走了，楊阿姨在家留下了傷心的眼淚，老馮則墜崖犧牲了。更為重要的是：村寨彝族百姓不再相信法律打官司了。劇中人物是灰心失望的，觀眾也是悲觀絕望的，沒有看到大團(tuán)圓的結(jié)局。村民和村主任的沖突暫時消失了，可村民和政府的隔閡卻產(chǎn)生了，老馮和阿洛的沖突增強(qiáng)了。老馮意外去世，和阿洛的觀念沖突以一方的缺席而暫時收場。雖然老馮在懸崖邊對去世的同事長腿表白自己還會在這條山路上一直走下去，但他確實(shí)再也不能在山寨辦案了。阿洛對案件是一絲不茍，一就是一，二就是二，即使會出現(xiàn)負(fù)面事件也不變通法律規(guī)范。阿洛理性至上，從不考慮任何可怕的后果。老馮感性至上，以能夠解決實(shí)際問題為終極目標(biāo)。阿洛還能繼續(xù)在村寨辦案，可老馮卻不能了，由此引發(fā)人們對以后和諧法治村寨的無限擔(dān)憂。傳統(tǒng)風(fēng)俗如何適應(yīng)現(xiàn)代法治文明？現(xiàn)代法治文明如何改造提升傳統(tǒng)風(fēng)俗？觀眾希望看到高超的解決方式，然而影片編創(chuàng)人員未能或者不愿提供令人賞心悅目的結(jié)局，只讓觀眾體驗(yàn)到了悲涼。影片的編創(chuàng)人員贊美接地氣的老馮卻讓他犧牲，質(zhì)疑死摳法律條文的阿洛卻讓他自信自己的法官形象?！拔遗洳慌洚?dāng)法官，也不是你老馮說了算的?！卑⒙搴孟癫粌H是反駁老馮，更是向傳統(tǒng)風(fēng)俗示威。這樣的沖突解決方式意義過于悲觀灰暗，這樣的結(jié)尾無力且下垂，不是人們理想的“鳳尾”。

四、沖突設(shè)置的有效方式

沖突對于電影來說還是比較重要的?！皼]有沖突，不成故事?！卑＠锟恕ぐ５律淌诘倪@個觀點(diǎn)應(yīng)該引起電影編劇和導(dǎo)演的重視。

(一)真實(shí)性較強(qiáng)的沖突

電影故事片大多是虛構(gòu)的，可虛構(gòu)絕不能舍棄真實(shí)?！霸谀撤N意義上，使虛構(gòu)的東西看起來真實(shí)，可能被看作是一切藝術(shù)中最偉大、最高級的藝術(shù)?！敝腥A民族共同體題材的電影不僅為觀眾提供娛樂，而且還要提供深刻的思想以影響觀眾的意識和信念，因此，真實(shí)顯得更為重要。

要讓觀眾感覺到真實(shí)，電影故事中的矛盾和沖突設(shè)置就要真實(shí)。為此，電影編創(chuàng)人員需要熟悉恩格斯關(guān)于矛盾的觀點(diǎn)——一切運(yùn)動變化和發(fā)展都?xì)w源于矛盾，一切運(yùn)動過程中都存在著矛盾。無論是歷史還是現(xiàn)實(shí)生活中，矛盾無處不在，甚至在今天和未來的社會主義和諧社會，矛盾和沖突依然存在?！啊鐣髁x和諧社會’也絕不是一個沒有矛盾、沒有利益沖突的社會, 而是一個有能力解決矛盾和化解利益沖突, 并由此實(shí)現(xiàn)矛盾各方利益總體均衡的社會?！^不是要消除任何差異和矛盾,而是要使各種差異形成一種內(nèi)在的合力, 實(shí)現(xiàn)一種良性的互動, 這樣才能真正產(chǎn)生協(xié)調(diào)與和諧”。電影藝術(shù)工作者不要回避歷史和現(xiàn)實(shí)中的各種矛盾沖突，要善于挖掘、審視、判斷、選取各種素材?！恶R背上的法庭》的編導(dǎo)人員根據(jù)《南方周末》和《人民法院報》的新聞報道到云南山區(qū)收集素材，體驗(yàn)生活，然后才進(jìn)行創(chuàng)作?！耙欢ㄒ哉鎸?shí)為依據(jù)。我沒有杜撰任何一個案件，影片里所有案子都是我在100多個案例里挑選出來的，并在征求很多法官意見基礎(chǔ)上，進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母木帲舱髑罅水?dāng)?shù)厝说囊庖?，看合理不合理?！卑讣恼鎸?shí)性保證了矛盾沖突的真實(shí)性，從而避免了單純?yōu)榱藠蕵范幵鞗_突。我國著名編劇蘇小衛(wèi)根據(jù)中國人民解放軍第一支進(jìn)入藏區(qū)的部隊和平解放阿里地區(qū)的真實(shí)歷史創(chuàng)作了《先遣連》的電影劇本，《先遣連》中的人物、地點(diǎn)和時間都是真實(shí)的。1950年8月1日，新疆軍區(qū)獨(dú)立騎兵師先遣連李狄三作為總指揮率領(lǐng)135名解放軍戰(zhàn)士從于闐(田)縣出發(fā)，這些英雄的真實(shí)名字在影片結(jié)尾以字幕的形式讓觀眾看得清清楚楚。為了突出故事的真實(shí)性，電影結(jié)束部分還以采訪的形式請李狄三的兒子李念講述自己對父親的印象。昆侖山、岡底斯山、阿里、噶大克、改則縣扎麻芒堡這些地點(diǎn)也是真實(shí)的地方名稱。影片素材內(nèi)容的真實(shí)性決定了矛盾沖突的真實(shí)性，進(jìn)而增加了影片故事的可信性。

(二)誤會引發(fā)的沖突

“誤會”是文藝創(chuàng)作的一種重要方法，可以明顯增強(qiáng)作品的欣賞性。誤會雙方的沖突有時很容易消解，只要找到誤會的原因，雙方坦誠相待，矛盾就可化解，沖突自然就瓦解了。一般情況下，誤會雙方?jīng)]有根本利益的對抗，只要交流溝通暢通，不再隱瞞一些必要的信息，真相大白，矛盾就會消失。電影《烏魯木齊的天空》開頭部分就向觀眾展現(xiàn)了主人公劉沛和妻子賈如云的矛盾，這矛盾和甜水巷有關(guān)，和老鄰居有關(guān)。賈如云勸劉沛放下學(xué)校的工作回家照看孫子，劉沛認(rèn)為學(xué)校十幾個孩子總比自己家一個孩子重要，自己又不是做壞事兒。賈如云則警告說，如果做出什么壞事兒就晚了，“想當(dāng)年要不是甜水巷大家伙幫著你”，可能劉沛就會遇到很大的不幸。劉沛一聽到“甜水巷”三個字，情緒失控，不小心撞倒了桌子，染料和墨汁灑了出來。兩個人的爭執(zhí)暴露了兩個人的矛盾，也揭示了劉沛和甜水巷及其老鄰居的矛盾，整部影片就是在向觀眾解釋其中的原因。影片的結(jié)尾處是馬合木提和海里且姆夫妻兩人和劉沛一起把只能坐輪椅的賈如云抬到了西山公園的高處，可以極目遠(yuǎn)眺繁華的烏魯木齊。這是個大團(tuán)圓的結(jié)尾，也是個美好的結(jié)尾，老鄰居們可以和諧地生活在一起了。劉沛和妻子賈如云的矛盾解決了，對馬合木提和海里且姆夫妻兩人的猜忌和懷疑也解除了，更重要的是，心中的結(jié)解開了，不再悶悶不樂了。影片就像剝筍一樣，層層剝開了劉沛的內(nèi)心。整部影片就像探案一樣揭開劉沛和海里且姆夫妻兩人的誤會，因?yàn)檎`會，劉沛和賈如云夫妻之間的矛盾沖突就一直存在。劉沛勞改受傷后，就開始懷疑甜水巷大院有人向警察告密。如果沒人告密，警察就不會在自己住的房屋里搜出人體素描畫，自己也就不會去勞改，更不會發(fā)生從屋頂滾落戳傷右手的慘事。賈如云則反對劉沛的猜忌，因?yàn)樘鹚锎笤旱泥従觽兪钦嬲\的，懷疑他們就是沒了良心。自此，兩個人的矛盾就產(chǎn)生了，一直持續(xù)了幾十年，甚至繼續(xù)影響晚年賈如云的夫妻感情。觀眾也是被這種懸念所吸引，像劉沛一樣想知道到底是誰向警察告的密，甜水巷大院的鄰居們是否參與了告密。影片激發(fā)觀眾主動探索秘密，逐步弄清了這是一場誤會。當(dāng)然，在很多情況下，誤會離不開巧合。小茹仙古麗為了向小朋友們炫耀沛叔叔給自己畫的小鴨子非常好看，就到劉沛的房間里尋找，沒找到小鴨子的畫，卻碰巧找到了幾張人體素描畫，拿到了大街上。第二個巧合是劉沛在被押往看守所的警車上，正巧看到了馬合木提從看守所里走出來。再加上馬合木提和鄰居們無微不至的照料劉沛，劉沛沒有勇氣和鄰居們當(dāng)面對質(zhì)告密的事情。真相是：年幼無知的小茹仙古麗無意中泄露了劉沛的人體素描畫秘密，其父母馬合木提和海里且姆極力掩護(hù)劉沛，馬合木提在大街上趕緊把劉沛的人體素描畫折疊起來，避免更多人看到?；氐郊抑?，在海里且姆的建議下，兩人把劉沛的人體素描畫燒掉從而銷毀了證據(jù)。在派出所被審訊時，馬合木提一再否認(rèn)人體素描畫和劉沛有關(guān)。但是，由于警察接到其他群眾的舉報在劉沛的房間里搜出了其他的一些人體素描畫，還是把劉沛送進(jìn)了勞改農(nóng)場。觀眾和劉沛一起明白了勞改是由于誤會引起的，馬合木提和鄰居們問心無愧，光明磊落。

(三)升級型沖突

觀眾看電影喜歡一波未平一波又起的連續(xù)或者連環(huán)的沖突，能夠被一個沖突吸引進(jìn)電影情境中去，能夠被吸引著持續(xù)享受一個又一個的多樣沖突，能夠目睹影片最后部分的最精彩沖突。電影編創(chuàng)人員設(shè)置沖突，應(yīng)該注意各個沖突之間的關(guān)聯(lián)，關(guān)注沖突之間內(nèi)在的邏輯，重視事件的先后順序是否構(gòu)成了升級型沖突。著名編劇拉約什·埃格里認(rèn)為升級型沖突是“由清晰的前提、編排合理的三維信息完備的人物以及人物之間緊密的對立統(tǒng)一關(guān)系共同作用的結(jié)果”。埃里克·埃德森教授認(rèn)為：“沖突必須不斷發(fā)展升級，帶給主人公更多的挑戰(zhàn)。在故事沖突的核心中，改變是至關(guān)重要的原則。僅有一個沖突場景不足以支撐一部電影?！本巹±s什·埃格里和埃里克·埃德森教授有著相似的觀點(diǎn)：“當(dāng)兩種堅定且不妥協(xié)的力量互相對抗時，就能創(chuàng)造出越發(fā)劇烈的升級型沖突?！痹谏壭蜎_突方面，電影《馬背上的法庭》表現(xiàn)得比較明顯。菜壇子糾紛案中，兩妯娌沉默不語，老馮摔壞壇子用五元錢解決了糾紛。欠款償還案中，債務(wù)雙方都有充足的理由，爭吵甚至扭打。老馮用150元購買小豬幫欠款人償還清了債務(wù)。欠款案的沖突是菜壇子糾紛案沖突的升級版，如果下一個案件涉及金額巨大，老馮就無法解決了。在豬拱罐罐山案中，老馮否決了阿洛的做法，不但立案審判，而且自己牽著豬完成執(zhí)行。在處理山羊越界啃吃莊稼糾紛中，老馮訓(xùn)斥阿洛不顧丈人的感受私自帶走了新婚妻子導(dǎo)致村民不打官司不相信法院了，阿洛堅稱自己和妻子沒有任何違法行為，針鋒相對地與老馮爭論起了法官形象，并且毫不留情地揭穿了老馮家庭關(guān)系不和的隱私，變成了相互間的語言暴力攻擊。在此案中，阿洛沒有忍讓，不但防守，而且主動攻擊，老馮的家庭隱私被揭露得體無完膚，雙方的沖突是前面兩人觀念不同埋下的禍根，是升級版的沖突。老馮和阿洛，年齡不同，法治觀念也不同，兩人互不妥協(xié)，導(dǎo)致其沖突不斷升級，形成了升級型沖突。

結(jié) 語

中華民族大團(tuán)結(jié)，中華民族一家親，這些中華民族共同體意識已經(jīng)成為全體中國人的美好目標(biāo)和追求。電影編劇和導(dǎo)演理應(yīng)準(zhǔn)確分析歷史和現(xiàn)實(shí)生活中的各種矛盾，挑選那些順應(yīng)歷史潮流的素材，設(shè)置電影沖突，編創(chuàng)電影故事，滿足人們更高的審美需求。