□ 劉禮婷

中國主旋律電影不再局限于近現(xiàn)代革命歷史題材，在敘事模式和商業(yè)運作等方面也進行了新的探索，《我和我的家鄉(xiāng)》《八佰》等影片也屢屢“出圈”。對這一題材進行深入分析，有利于為未來同類影片創(chuàng)作提供指導和啟示。

新時代主旋律電影的創(chuàng)作動力

“縱觀世界傳媒的發(fā)展過程，可以梳理出四種動力要素：技術(shù)、主體、政策與資本?！眲?chuàng)作動力或影響類型影片的數(shù)量增減，或影響其創(chuàng)作風格與藝術(shù)特征，使其在不同時期表現(xiàn)出不同共性。

以講好中國故事為導向。新時代以來，我國綜合國力得到不斷提升，但由于各種主客觀原因，世界對“中國故事”還不甚了解。文藝創(chuàng)作者應當以講好中國故事為導向，將真實、全面的中國形象展示出來。在實現(xiàn)中華民族偉大復興的時代，更需要文化力量和精神動力的支持。電影作為傳播意識形態(tài)的主要載體，作為大眾喜聞樂見的意識形式，對文化的傳播和精神的發(fā)揚有著至關(guān)重要的作用。而建立在“中國夢”“正能量”的認知共識上的主旋律電影高度貼合新時代，天生具有良好的觀眾基礎和正面的輿論保障。中國電影人要肩負起新時代賦予的使命，以精品電影回報社會。

技術(shù)進步給予支持。一切藝術(shù)形式和傳播媒介都以技術(shù)支持為根基，電影尤其如此，影音技術(shù)體系在很大程度上影響并決定著影視的審美感受方式和商業(yè)運作規(guī)范。AI技術(shù)的發(fā)展能夠以彩色超清修復歷史影像，為主旋律電影增加真實素材?！稕Q勝時刻》《我和我的祖國》中就加入了超清修復后的開國大典真實影像，以強烈的真實感強化觀眾的共情能力。除此之外，新媒體技術(shù)在影片處理方面的運用，也可以塑造一種更細膩、更真實的電影表達效果，貼合主旋律電影的情感表達訴求。影片《八佰》在拍攝手法上全程采用IMAX攝影機拍攝，呈現(xiàn)出震撼視覺的戰(zhàn)爭場面，讓觀眾看到了中國式主旋律電影的進階樣貌。

政策的保駕護航。國家電影局在2018年1月30日曾下發(fā)通知，在現(xiàn)有城市院線中簽約五千個影廳，組建“人民院線”，打造“電影大課堂”用于播放主旋律電影。簽約影廳在日常商業(yè)放映基礎上，對特定優(yōu)秀主旋律電影和重要時間節(jié)點的重要影片實行“專廳專用”，采取組織觀看、優(yōu)惠票價等方式，保證放映陣地。同年12月，國家電影局再次下發(fā)文件，強調(diào)對加入“人民院線”并開展相關(guān)放映業(yè)務的影院，按有關(guān)規(guī)定予以資助。一系列政策的出臺，有力助推了主旋律電影的創(chuàng)作與上映，極大地激發(fā)了各影視公司的項目研發(fā)和投資熱情。

觀眾的收看必要和需求。隨著社會物質(zhì)生活水平的提高，人民群眾期待有更豐富的精神文化生活。同時，新時代的受眾群體，大多受互聯(lián)網(wǎng)、即時通信、智能手機和平板電腦等科技產(chǎn)物很大影響，群體性格普遍獨立、思想開放，更關(guān)注人生的體驗，相比灌輸式、說教式思想政治教育，主旋律電影更能獲得良好的效果，貼合群眾的精神文化需求。此外，在民族復興和大國崛起的時代主題烘托下，民眾的愛國主義情緒空前濃烈，承載著國家情懷和民族記憶的主旋律電影剛好填補公眾心理空缺。

新時代主旋律電影的藝術(shù)特色

近兩年來，主旋律電影再一次探索出了新高度，諸多優(yōu)秀主旋律電影都獲得不錯的口碑。無論是題材選擇還是表現(xiàn)形式，都不再拘泥于傳統(tǒng)視角，各類新技術(shù)的運用也為電影的視覺效果成功添色。

主旋律意識貼合新時代。目前的主旋律電影建立在“中國夢”“正能量”等認知共識上，搭載脫貧攻堅、周年紀念等時代主題，以普世情結(jié)滿足受眾對社會現(xiàn)實多方面精神需求。如今的主旋律電影不再是生硬催淚式，而是將國家情感、民族情感通過一個個幽默風趣的故事情節(jié)傳達出來，彰顯出具有當代中國特色的愛國主義和英雄色彩。電影《一點就到家》演繹了三個年輕人共同創(chuàng)業(yè)落實電商下鄉(xiāng)，用物流服務幫助鄉(xiāng)村脫貧致富的故事。《流浪地球》將人類視為命運共同體，大家眾志成城拯救家園，體現(xiàn)出新時代以來我國一直倡導的“天下為公”的集體主義精神。

表現(xiàn)真實人物。選擇塑造貼近生活原貌的人物，注重體現(xiàn)人性復雜，英雄人物不再完美無瑕，而是或多或少存在些性格弱點、情感困惑，多面勾勒更加親民和立體的人物形象。這種敘事方式和人物的選擇使得觀眾出于個人情感產(chǎn)生移情心理，在銀幕之后與角色形成情感共鳴。電影《八佰》在重現(xiàn)淞滬會戰(zhàn)時，前期刻畫的農(nóng)民出身的軍人端午貪生怕死幾番想當逃兵，后期英勇獻身于和敵人的對抗中，為保衛(wèi)倉庫貢獻出生命，這種不完美的人物往往更打動觀眾。

輕松、明快的喜劇風格。2019至2020上映的大部分主旋律電影的敘事方式都從以往的“英雄贊歌”轉(zhuǎn)向了“人間喜劇”，并獲得了很好的效果。有趣的喜劇形象加上詼諧不生硬的喜劇故事元素，構(gòu)成了當前大部分主旋律電影整體的輕喜劇風格，使作品笑中有淚、喜中有情。電影《我和我的家鄉(xiāng)》中，張北京一系列的“偷天換日”操作，開心麻花的暖心逗趣，還有陳思誠的鄉(xiāng)土科幻，都以最喜聞樂見的輕喜劇風格來講述中國普通群眾的愛國故事，能夠拉近觀眾與作品的距離，使觀眾產(chǎn)生溫馨、愉悅的觀感體驗。這樣既保證了作品主旋律和正能量的弘揚，又提升了其娛樂感和趣味性，收獲了當下青年觀眾的喜愛。

強視效。在新技術(shù)不斷發(fā)展的時代，觀眾的審美需求越發(fā)“刁鉆”，對視覺表現(xiàn)力的要求越來越高，使得眾多主旋律電影紛紛采取大體量、強視效的制作方式?！吨袊鴻C長》劇組耗巨資依照出事航班按原比例復制了一架模型機，有經(jīng)驗的《薩利機長》特效團隊負責其視效制作?！杜实钦摺穭〗M則每天都待在雪地現(xiàn)場，依靠大規(guī)模航拍和電腦特效制作，真實再現(xiàn)當年登峰隊遭遇的艱難險阻。隨著4K、3D技術(shù)的發(fā)展，震撼的視覺效果將會成為新時代主旋律電影必不可少的硬件之一。

新時代主旋律電影存在的問題與改進策略

2020年上映了諸多主旋律電影，政策、環(huán)境的有力支持使主旋律電影的創(chuàng)作呈現(xiàn)繁榮態(tài)勢，但此類作品的集中扎堆出現(xiàn)，也暴露出創(chuàng)作上的一些普遍問題。因此，主旋律電影依然要反思創(chuàng)作中存在的不足，制定更具競爭力的創(chuàng)作策略。

存在問題。一是依賴明星陣容，同屬性影片扎堆出現(xiàn)。2017年《建國大業(yè)》采用全明星陣容獲得成功，之后就出現(xiàn)復制跟風，“大咖云集”似乎已經(jīng)成為主旋律電影的標配。明星加入確實能夠為票房提供保障，但作為一種投機行為，過多采用極易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。隨著觀眾閱片量的累積，以及自我意識的提升，當下早已進入內(nèi)容為王的時代。同時，多部主旋律電影同批上映，觀眾置身于紅色氛圍中也會感到厭倦。電影是商業(yè)的、自由的，觀眾反感被“綁架”，同屬性影片扎堆出現(xiàn)只會消耗觀眾觀影，《金剛川》未能匹配到重量級，正是觀眾疲倦心態(tài)的真實寫照。

二是刻意擴大戲劇沖突?，F(xiàn)階段有幾部影片脫離了事件原型，刻意擴大戲劇沖突?！吨袊鴻C長》中為增加戲劇沖突顯示機長的應變能力，刻意將飛機返航過程的天氣嚴重化，不符合實際情況和成功返航的合理性，使得觀眾前期建立起的影片真實感開始降低。真實的“也門事件”中，中國軍方及也門軍方均未開槍，《紅海行動》主創(chuàng)團隊平添了“黃餅事件”的沖突，意圖激起觀眾快感。影片過于功利性的編造戲劇性使之奮力營造的“現(xiàn)實質(zhì)感”淪為徒有形式，影片中反戰(zhàn)主題并沒有得到恰當?shù)耐癸@，只有戰(zhàn)爭慘烈的事實“重口味”地被呈現(xiàn)出來。

改進策略。首先，處理好藝術(shù)、資本與意識形態(tài)的關(guān)系。新時代以來，資本成為電影的決定性力量，主旋律電影也無可避免地走上了商業(yè)化的道路。因此，要引導資本發(fā)揮在影視行業(yè)發(fā)展中的正能量作用，實現(xiàn)其對主旋律電影的積極促進，避免電影成為資本的附庸。另外，要引導大眾化、娛樂化等類型電影積極弘揚社會正能量，在保持娛樂性的同時，加強社會主義核心價值觀的引導，寓教于樂，發(fā)揮各種敘事形式增強正能量宣傳功能。

其次，做好與國際接軌。目前的主旋律電影因為顧及到本土受眾，題材大多選擇國內(nèi)的事件和人物，在開拓海外市場與國際電影進行接軌方面存在著局限性。接下來的主旋律電影可以添加更多的世界性元素，從國際化角度建構(gòu)影片，將講好新時代中國故事、展現(xiàn)中國人新面貌、弘揚中國精神相結(jié)合，讓更多的外國觀眾樂于接受并能夠理解影片所傳達的內(nèi)容和民族情感，感受中國人的家國情懷與民族精神。更具國際視野的影片，利于在世界范圍內(nèi)進行傳播。