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        醫(yī)療紀(jì)錄片的平民化敘事
        ——以《人間世2》為例

        2021-11-14 13:58:25王心明徐明
        聲屏世界 2021年10期
        關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片

        □ 王心明 徐明

        《人間世2》又名《人間百態(tài)》,延續(xù)了第一季的紀(jì)實(shí)精神與人文關(guān)懷,但又不同于第一季“壁上觀世相”的直接電影式拍攝方式,第二季加入了搬演、三維動(dòng)畫(huà)等藝術(shù)表達(dá)手法,在堅(jiān)守客觀立場(chǎng)的同時(shí)兼顧人間柔情與對(duì)生命的敬畏,不僅更重視對(duì)醫(yī)生、患者及家屬的形象刻畫(huà),還將更多的目光放在了對(duì)社會(huì)醫(yī)療矛盾的探究上。截至2021年1月31日,豆瓣共有47414人評(píng)價(jià),評(píng)分9.6分,5星占比82.1%,堪稱國(guó)內(nèi)醫(yī)療紀(jì)錄片的“現(xiàn)象級(jí)”典范?!度碎g世2》以平民化敘事理念將紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性原則和故事性需求完美融合,滿足了觀眾的精神訴求,很好地向觀眾傳遞了社會(huì)價(jià)值。本文通過(guò)對(duì)《人間世2》平民化敘事理念的分析,嘗試探索醫(yī)療紀(jì)錄片的創(chuàng)作趨勢(shì),以期實(shí)現(xiàn)作品的升級(jí)進(jìn)階。

        醫(yī)療紀(jì)錄片與平民化敘事

        近十年來(lái),隨著醫(yī)患矛盾的增加,人們對(duì)社會(huì)醫(yī)療狀況的關(guān)注程度越來(lái)越高,2014年5月由深圳衛(wèi)視播出的《來(lái)吧孩子》是我國(guó)醫(yī)療紀(jì)錄片的濫觴之作,此后在數(shù)量和質(zhì)量上都得到了長(zhǎng)足發(fā)展,成為一種新的紀(jì)錄片類型,但相比其他較為成熟的類型,醫(yī)療紀(jì)錄片是紀(jì)錄片中重要而又新興的題材。對(duì)于醫(yī)療紀(jì)錄片的定義,由于包含了新聞紀(jì)錄片、人文社會(huì)紀(jì)錄片、自然科學(xué)紀(jì)錄片等多種紀(jì)錄片特征,因而目前學(xué)術(shù)界尚沒(méi)有一個(gè)明確的界定。但通過(guò)類比《生門(mén)》《人間世》《急診室故事》《中國(guó)醫(yī)生》《生命時(shí)速·緊急救護(hù)120》等頭部作品的敘事內(nèi)容及風(fēng)格,基本符合李亢在其論文《中國(guó)醫(yī)療題材紀(jì)錄片研究》中提出的定義:以救護(hù)車(chē)、醫(yī)院或其他醫(yī)療機(jī)構(gòu)為拍攝背景,以醫(yī)生、患者及相關(guān)人物為敘事主體和表現(xiàn)對(duì)象,以盡可能真實(shí)記錄相關(guān)醫(yī)療過(guò)程為主要?jiǎng)?chuàng)作方法的紀(jì)錄片。

        紀(jì)錄片作為反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影像載體,某種程度上可以稱為時(shí)代的晴雨表。改革開(kāi)放前的中國(guó)紀(jì)錄片,受到時(shí)代背景的禁錮,僅僅是作為“政治號(hào)角”進(jìn)行政治宣傳教化,風(fēng)格嚴(yán)肅單一且存在不實(shí)內(nèi)容。到了20世紀(jì)90年代,隨著自由包容、開(kāi)放發(fā)展觀念的進(jìn)一步深入人心,創(chuàng)作者開(kāi)始了對(duì)自我身份認(rèn)同的探索,過(guò)去俯視眾生的紀(jì)錄片創(chuàng)作理念遭到摒棄,注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和普通人的平民化敘事理念越來(lái)越受到大眾的青睞。1994年,中央電視臺(tái)創(chuàng)辦的《生活空間》是中國(guó)紀(jì)錄片平民化敘事理念的萌發(fā)。之后這一理念得到不斷實(shí)踐,逐漸應(yīng)用在醫(yī)療紀(jì)錄片的創(chuàng)作上,對(duì)揭露醫(yī)患矛盾、重塑醫(yī)生形象、傳遞社會(huì)正能量具有重要意義。

        《人間世2》的平民化敘事特點(diǎn)分析

        平靜的創(chuàng)作態(tài)度。紀(jì)實(shí)性是紀(jì)錄片的基礎(chǔ)與靈魂,醫(yī)療的嚴(yán)肅性使醫(yī)療紀(jì)錄片對(duì)真實(shí)性的要求更高,因此創(chuàng)作者要以平靜平和的態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作,摒棄個(gè)人情緒,以紀(jì)實(shí)的影像畫(huà)面忠實(shí)記錄。一、敘事結(jié)構(gòu):平行敘事,客觀真實(shí)。平行結(jié)構(gòu)是指將各個(gè)單元的內(nèi)容以并列獨(dú)立的方式編排在一起,突出表現(xiàn)已經(jīng)確立下來(lái)的主題,根據(jù)單元之間的關(guān)系不同,可以分為并列式平行、連接式平行以及剖面式平行。并列式平行是指結(jié)構(gòu)中的故事對(duì)等,沒(méi)有明顯的輕重之分;連接式平行是指以時(shí)空順序或主題共性進(jìn)行內(nèi)容展示;剖面式平行則是以平行蒙太奇的剪輯手法將同一時(shí)間內(nèi)的不同人物或事件連接起來(lái)。

        《人間世2》共十集,分為煙花、生日、呼吸、命運(yùn)交響曲、抗癌之路、籠中鳥(niǎo)、往事只能回味、兒科醫(yī)生、浪潮、暴風(fēng)雪十個(gè)主題,每一集即為一個(gè)結(jié)構(gòu)單元,十個(gè)主題互相并列,共同服務(wù)于“醫(yī)療”這一共同的母題。整部作品在單元之間采用并列式平行,而在各個(gè)單元之內(nèi),則有連接式平行和剖面式平行的共存,例如在第一集《煙花》中,杜可萌、安仔、王思蓉都是被骨腫瘤折磨的患者,他們十來(lái)歲的生命像煙花一樣短暫,通過(guò)將不同孩子對(duì)病痛的反映以及家屬的表現(xiàn)以連接式平行和剖面式平行的結(jié)構(gòu)進(jìn)行組合,真實(shí)再現(xiàn)了他們對(duì)生命的渴望和倔強(qiáng),從而激發(fā)觀眾的情感共鳴。

        二、敘事符號(hào):紀(jì)實(shí)+抒情,縫合敘事。敘事符號(hào)是構(gòu)成醫(yī)療紀(jì)錄片敘事的重要元素,根據(jù)感官形式和功能的不同,可以分為視覺(jué)符號(hào)和聽(tīng)覺(jué)符號(hào),實(shí)現(xiàn)紀(jì)實(shí)和抒情的統(tǒng)一。

        視覺(jué)符號(hào)包括畫(huà)面影像和畫(huà)面文字。畫(huà)面影像是醫(yī)療紀(jì)錄片客觀記錄生活的載體,《人間世2》以固定鏡頭為主,采用全景鏡頭對(duì)醫(yī)療場(chǎng)景和醫(yī)療事件進(jìn)行真實(shí)還原,特寫(xiě)鏡頭對(duì)人物的細(xì)膩情感進(jìn)行捕捉,通過(guò)景別多變的紀(jì)實(shí)性鏡頭進(jìn)行敘事,將“醫(yī)門(mén)多疾,人間有愛(ài)”的主題自然地展現(xiàn)在觀眾面前。畫(huà)面文字包括拍攝到的文字和后期制作的字幕,前者主要是患者診斷書(shū)、醫(yī)療糾紛認(rèn)定書(shū)等文件性文字,作為拍攝到的文字被納入醫(yī)療事件的敘事過(guò)程中,起到說(shuō)明患者病情、完整劇情內(nèi)容的作用。后者更多的是對(duì)聲音的校準(zhǔn)和補(bǔ)充,從而更好地理解畫(huà)面內(nèi)容。因此,醫(yī)療紀(jì)錄片的視覺(jué)符號(hào)多是服務(wù)于真實(shí)原則的手段,采用平行蒙太奇巧妙銜接,突出作品主題。

        聽(tīng)覺(jué)符號(hào)包括人聲、音樂(lè)和音響。其中人聲是醫(yī)療紀(jì)錄片中占比最大的聽(tīng)覺(jué)符號(hào),包括對(duì)白、獨(dú)白和解說(shuō)詞三部分。在《人間世2》中,通過(guò)醫(yī)生、患者及家屬之間的對(duì)話,觀眾可以清楚地了解醫(yī)療事件的發(fā)展進(jìn)程,勾起觀眾的緊張感和對(duì)事件結(jié)果的好奇心。相比較其他類型的紀(jì)錄片,獨(dú)白在醫(yī)療紀(jì)錄片中使用頻率更高,表現(xiàn)為患者家屬出于焦慮和悲傷,將攝像機(jī)作為傾訴對(duì)象,宣泄情緒。解說(shuō)詞對(duì)于醫(yī)療紀(jì)錄片而言同樣必不可少,有時(shí)內(nèi)容過(guò)于專業(yè),需要依靠解說(shuō)詞來(lái)配合畫(huà)面,傳達(dá)普世價(jià)值和社會(huì)倫理?!度碎g世2》在這方面實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新,解說(shuō)者不再是傳統(tǒng)的“局外人”,而是與醫(yī)療事件相關(guān)的敘事主體,在第一集《煙花》中,解說(shuō)詞是由患者杜可萌用方言來(lái)配的,第四集《命運(yùn)交響曲》則是以攝影師的口吻來(lái)配的,這樣真實(shí)自然的解說(shuō)形式彌補(bǔ)了記錄空間的單調(diào)乏味,實(shí)現(xiàn)復(fù)合敘事。

        而音樂(lè)和音響的運(yùn)用,使紀(jì)實(shí)的鏡頭實(shí)現(xiàn)抒情的表達(dá),在第七集《往事只能回味》中,“老年病房”里的老人們雖然患有阿爾茨海默癥而顯得有些癡呆,但一首《往事回首》卻迅速喚起觀眾對(duì)空巢老人的情感共鳴,更好地向觀眾展現(xiàn)了他們細(xì)膩、豐富的內(nèi)心世界。第六集《籠中鳥(niǎo)》空鏡頭中的鳥(niǎo)叫聲升華了主題,精神病患者不僅是困在精神病院這個(gè)看得見(jiàn)的小籠子里,更是困在社會(huì)對(duì)他們的歧視與不理解的大籠子里,呼吁人們以理性的眼光更正確地了解他們。

        平視的創(chuàng)作角度。平視的角度,講究以平等的方式與觀眾溝通,在敘事主體和敘事視角兩方面體現(xiàn)出普適性和平民化,從觀眾的角度出發(fā),平視客觀地展現(xiàn)醫(yī)療紀(jì)錄片的故事性,其負(fù)載的宣傳教育及社會(huì)價(jià)值才能夠更容易被觀眾接受。

        一、敘事主體:覆蓋面廣,多位一體。不講故事的紀(jì)錄片不是好紀(jì)錄片,而講故事自然離不開(kāi)人物,人物作為敘事主體是整部作品展開(kāi)的重要部分。《人間世2》作為一部?jī)?yōu)秀的頭部醫(yī)療紀(jì)錄片,在患者選擇上充分體現(xiàn)出平等性,既有罹患三陰性乳腺癌的高校博士閆宏微,也有深受塵肺折磨的礦工戴向群;既有七十多歲認(rèn)為自己最好的朋友是外星人的阿爾茨海默癥患者伍寶祥老人,也有年僅十來(lái)歲生命如煙花般短暫的骨癌患者安仔。影片摒棄了以往紀(jì)錄片中以單一人物為主要敘事主體的模式,不論男女老少、學(xué)歷高低,都是《人間世2》關(guān)注的對(duì)象。

        影片在采取患者、醫(yī)生、家屬多位一體的敘述方式塑造敘事主體形象的同時(shí),鏡頭更多地聚焦于醫(yī)生和家屬,患者因病重不能說(shuō)話或受到家屬對(duì)病情善意的欺騙而處于一種“失語(yǔ)”狀態(tài),呈現(xiàn)出“去中心化”的特點(diǎn)。,患者雖然作為核心敘事者,對(duì)自己的病情卻常常無(wú)能為力,治療或放棄更多的是由患者家屬?zèng)Q定,這與現(xiàn)實(shí)生活中的情況符合,更加真實(shí)客觀。

        二、敘事視角:多元運(yùn)用,平等完整。根據(jù)敘事者與人物所知信息的多少,結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)家托多羅拉將敘事視角分為大于人物所知的全知視角,等于的內(nèi)視角以及小于的外視角。在《人間世2》中,三個(gè)視角均有運(yùn)用,通過(guò)多種敘事視角的不斷轉(zhuǎn)換,使醫(yī)療事件的敘事更為平等完整。

        全知視角常被稱為“上帝視角”,敘事者知道所有的信息并試圖更多地傳遞給觀眾,常用于對(duì)話題的引入以及對(duì)事件情況的介紹,如第三集的《呼吸》。通過(guò)對(duì)廖延龍賣(mài)車(chē)救父、戴照章借錢(qián)救子兩個(gè)案例的描寫(xiě),科普了塵肺病的發(fā)病原因以及現(xiàn)在面臨的供體不足、價(jià)格昂貴、成功率低等困境。內(nèi)視角的敘事者通常是醫(yī)生、患者或家屬等親歷醫(yī)療事件的人,能夠真實(shí)的講述自己的故事,如第八集《兒科醫(yī)生》以朱月鈕醫(yī)生為主要敘事主體,向鏡頭講述了她在平衡家庭和工作、理智與情感等方面的困難,呼吁社會(huì)能給予兒科醫(yī)生更多的關(guān)注,內(nèi)視角使敘事者仿佛和觀眾面對(duì)面對(duì)話,情感帶入更為直接。而外視角則多以攝像師、導(dǎo)演等與醫(yī)療事件無(wú)直接聯(lián)系的人為敘事者,不帶任何主觀情感的客觀記錄,如第四集的《命運(yùn)交響曲》通過(guò)攝像師的解說(shuō),實(shí)現(xiàn)與觀眾的平等交流,具有更高的可信度。

        平實(shí)的創(chuàng)作境界。在放平心態(tài)、放正角度的基礎(chǔ)上,可以適當(dāng)加入搬演、三維動(dòng)畫(huà)等藝術(shù)手法,將技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合,用尊重和真實(shí)的創(chuàng)作境界換取觀眾的認(rèn)可與回應(yīng)。一、敘事底線:強(qiáng)化法律倫理意識(shí)。相比較其他類型的紀(jì)錄片,醫(yī)療紀(jì)錄片不僅要把真實(shí)性作為敘事原則,更要把法律倫理意識(shí)作為敘事底線,要把握真實(shí)的度,注意尊重和保護(hù)醫(yī)護(hù)人員、患者及患者家屬的隱私,體現(xiàn)人文關(guān)懷,為了避免出現(xiàn)法律和醫(yī)學(xué)倫理糾紛,在拍攝和播出前征求各方的知情同意是必不可少的。

        馬賽克是影視畫(huà)面保護(hù)人物隱私的常用方法。第二集《生日》中,在對(duì)高危孕婦吳瑩進(jìn)行剖腹產(chǎn)時(shí),出現(xiàn)大出血的情況,鏡頭沒(méi)有進(jìn)行完全展示,而是對(duì)手術(shù)細(xì)節(jié)和一地的止血帶進(jìn)行了馬賽克處理,同樣的方式在第六集《籠中鳥(niǎo)》中也有體現(xiàn)。影片向大眾展現(xiàn)了精神病患者這個(gè)特殊的群體,但并沒(méi)有為了吸睛而故意夸大展示他們發(fā)病時(shí)的狀態(tài),而是將更多的鏡頭留給了清醒期的他們,同時(shí)馬賽克了大多數(shù)患者的臉,對(duì)于患者的隱私保護(hù)措施十分到位。

        二、敘事特色:故事化的藝術(shù)處理。在確保真實(shí)記錄的前提下,借用故事化、藝術(shù)化的元素可以使真實(shí)的故事更有吸引力,讓紀(jì)錄片變得更好看是娛樂(lè)時(shí)代的需求。在第一集《煙花》中加入了藝術(shù)化搬演,骨腫瘤患者杜可萌說(shuō)自己曾做過(guò)一場(chǎng)夢(mèng),夢(mèng)里兒童患者們分別扮演自己最喜歡的角色,一起去敲碎刻有“Cancer”的冰塊,仿佛這樣自己就能獲得重生。另外,第四集《命運(yùn)交響曲》中的心臟搭橋手術(shù),第五集《抗癌之路》中的癌細(xì)胞擴(kuò)散原理、靶向藥物原理,第九集《浪潮》中的胰腺切除手術(shù)等都采用了三維動(dòng)畫(huà)的形式進(jìn)行解說(shuō)。這種藝術(shù)化演繹使晦澀難懂的專業(yè)知識(shí)變得通俗易懂,在展現(xiàn)弱勢(shì)群體真實(shí)狀況的過(guò)程中,引發(fā)觀眾對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的思考,使主題更觸動(dòng)人心。

        醫(yī)療紀(jì)錄片平民化敘事原則

        適度紀(jì)實(shí)原則。客觀記錄醫(yī)療事件,展現(xiàn)醫(yī)院里的生活本味對(duì)觀眾而言有著天然的吸引力,全景鏡頭、長(zhǎng)鏡頭以及采訪鏡頭等紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用,在帶給觀眾足夠真實(shí)感的同時(shí),又使觀眾完全融入敘事主體的故事中,適當(dāng)使用會(huì)使影片更具層次感,但紀(jì)實(shí)需要適度,過(guò)度使用會(huì)導(dǎo)致影片沒(méi)有重點(diǎn)、枯燥乏味。在第六集《籠中鳥(niǎo)》中,節(jié)目組對(duì)多名精神病患者進(jìn)行了采訪,他們的回答充滿哲理,看起來(lái)和正常人一樣,這樣充滿人文關(guān)懷的適度紀(jì)實(shí)設(shè)計(jì)更能吸引觀眾。

        注重社會(huì)價(jià)值的傳遞。醫(yī)療紀(jì)錄片最重要的意義在于通過(guò)記錄醫(yī)院里的生老病死,挖掘醫(yī)療事件背后隱藏的人性與仁愛(ài)。一部好的醫(yī)療紀(jì)錄片,必定要通過(guò)拍攝的內(nèi)容、記錄的人物來(lái)向觀眾解讀社會(huì)現(xiàn)實(shí),傳達(dá)富有深度的社會(huì)價(jià)值。

        《人間世2》以醫(yī)院為拍攝地點(diǎn),以患者、醫(yī)生及患者家屬為拍攝對(duì)象,不僅僅只是展現(xiàn)生老病死的無(wú)助與絕望,更多的是揭示了在表象下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。影片中的每一個(gè)患者都代表了一種弱勢(shì)群體以及他們面臨的困境,塵肺病患者的肺源緊張、求醫(yī)難,精神病患者的自我禁錮,阿爾茲海默癥患者的無(wú)聲訴求等,在講述醫(yī)療事件的過(guò)程中,也引發(fā)了觀眾的社會(huì)思考。如第二集《生日》中,拼死也要生個(gè)兒子的孕婦不僅體現(xiàn)了母親的偉大,也側(cè)面反映了“重男輕女”的陳舊思想;第四集《命運(yùn)交響曲》所講述的醫(yī)療糾紛指出“醫(yī)鬧”的出現(xiàn)多數(shù)是因?yàn)闇贤ú划?dāng),引導(dǎo)大眾理解和信任醫(yī)護(hù)人員;第八集《兒科醫(yī)生》,向大眾表明了兒科醫(yī)生人才流失、無(wú)人上崗的困境;第九集《浪潮》,講述了培養(yǎng)一名臨床醫(yī)生的不易……發(fā)現(xiàn)問(wèn)題只是手段,分析原因、改善醫(yī)療狀況才是醫(yī)療紀(jì)錄片的真實(shí)目的。

        結(jié)語(yǔ)

        醫(yī)療紀(jì)錄片《人間世2》在敘事結(jié)構(gòu)、敘事語(yǔ)言、敘事主體、敘事視角、敘事底線、敘事特色等方面都體現(xiàn)了平民化敘事的理念,將紀(jì)實(shí)性和故事性完美融合,打破了傳統(tǒng)醫(yī)療紀(jì)錄片對(duì)醫(yī)院這一單一空間場(chǎng)域的限制,更重視對(duì)社會(huì)醫(yī)療矛盾和生命力量的展現(xiàn),正如導(dǎo)演秦博所言:呈現(xiàn)苦難絕對(duì)不是我們真實(shí)的目的,我們希望在困境當(dāng)中,讓大家看到向上的這種力量?!度碎g世2》的成功證明了平民化敘事的可行性,對(duì)醫(yī)療紀(jì)錄片藝術(shù)形式和敘事理念的探索具有重要意義。

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