□ 王子函

從2016年小品《你好，李煥英》問(wèn)世，賈玲與母親李煥英的故事被大眾所知曉。經(jīng)過(guò)幾年的準(zhǔn)備與創(chuàng)作，電影《你好，李煥英》在2021年春節(jié)檔上映，在小品的基礎(chǔ)上對(duì)故事的情節(jié)、人物、場(chǎng)景都進(jìn)行了豐富與還原。作為賈玲的導(dǎo)演處女作，這部作品賺足了觀眾的眼淚，影片緣何有如此高的票房？除了上映春節(jié)檔的時(shí)間有利條件，還有就是其劇情引起廣泛的大眾的強(qiáng)烈共情。本文從進(jìn)階性、懷舊性、治愈性三個(gè)方面來(lái)論述電影《你好，李煥英》的共情敘事邏輯。

進(jìn)階性：從小品到大電影

說(shuō)到《你好，李煥英》這部影片很難繞開(kāi)它的前身——2016年賈玲自編自導(dǎo)自演的同名小品，前者作為后者的衍生品，是把“小品”升級(jí)為“大電影”的一次商業(yè)嘗試。賈玲將自己口碑最好的小品作品翻拍成電影，一方面，它體現(xiàn)了賈玲希望通過(guò)電影緬懷意外去世的母親；另一方面，是基于商業(yè)考慮——數(shù)量龐大的小品受眾有助于大電影的宣傳與票房，而且把“已被檢驗(yàn)”的成功作品進(jìn)行調(diào)整與改編能降低創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)，但是也會(huì)面臨一個(gè)問(wèn)題——“前文本”的成功使得大眾對(duì)“后文本”的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)大大提升，倘若電影不如小品，就無(wú)法票房盈利，還會(huì)流失大量“前文本”受眾。小品和大電影的區(qū)別絕不只是時(shí)長(zhǎng)的不同，兩種形態(tài)在創(chuàng)作、接受等層面都存在較大差異。過(guò)往有許多短片衍生成的電影口碑不如前作，主要原因就是成為長(zhǎng)片之后失去了其短小精妙的創(chuàng)意優(yōu)勢(shì)。而賈玲作為一個(gè)“跨界”電影導(dǎo)演，在創(chuàng)作伊始就建立了對(duì)這些差異的明確意識(shí)，并在創(chuàng)作過(guò)程中構(gòu)架共情敘事的邏輯，讓影片成為了成功的文化商品。

小品中被延續(xù)和保留下來(lái)的必然是它最具觀賞性和商業(yè)性的部分，一是賈玲穿越回母親年輕時(shí)的故事主線(xiàn)，二是實(shí)現(xiàn)年輕時(shí)母親各種愿望的情節(jié)，三是懷念母親以及珍惜身邊親人的情感主旨。在小品中，縫褲子這個(gè)細(xì)節(jié)只是一個(gè)普通的笑點(diǎn)，而且縫褲子的人是姥姥并非李煥英，但在電影中它不僅成為了賈玲發(fā)現(xiàn)媽媽也穿越回來(lái)的證據(jù)，也成為了貫穿影片前后的線(xiàn)索。王琴這個(gè)角色的加入是相對(duì)小品的較大改動(dòng)之處，王琴與李煥英存在著矛盾關(guān)系，兩人之間的較量與競(jìng)爭(zhēng)讓電影的戲劇沖突更為明顯，以此也消解了小品中故事背景的單薄感?！赌愫?，李煥英》對(duì)于小品最重要也是最升華的改編就是關(guān)于結(jié)尾部分。原本小品是簡(jiǎn)單的線(xiàn)性敘事，賈玲穿越回上世紀(jì)80年代，試圖撮合歐陽(yáng)柱（電影里就是沈光林，領(lǐng)導(dǎo)的兒子）與母親在一起，再看到母親年輕時(shí)清貧卻樂(lè)觀地生活，賈玲因想念母親而流下眼淚。而電影的最后原來(lái)車(chē)禍之后穿越回去的不止賈玲一個(gè)人，在病床上奄奄一息的李煥英早于賈玲穿越回了1981年，還變成了年輕時(shí)候的樣子。其實(shí)李煥英從頭至尾都清楚一切，她全盤(pán)接受了女兒對(duì)她的好，珍惜和女兒最后相處的時(shí)光。導(dǎo)演通過(guò)在劇本層次和情感深度方面做的努力，讓無(wú)數(shù)觀眾在電影里看到了自己的影子，也讓《你好，李煥英》完成了從小品到大電影的成功進(jìn)階，強(qiáng)烈的共情力是其具有進(jìn)階性的主要?jiǎng)右颉?/p>

懷舊性：從歷史記憶到老廠(chǎng)影像

《你好，李煥英》的故事背景發(fā)生在湖北襄陽(yáng)，但是為什么電影中演員都操持一口東北話(huà)，舞臺(tái)上節(jié)目是二人轉(zhuǎn)？這絕不是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為了增加喜劇效果而為之，而是其中隱含一段有關(guān)國(guó)家“三線(xiàn)建設(shè)”的歷史記憶。自上世紀(jì)60年代起，由于中蘇交惡以及美國(guó)在中國(guó)東南沿海的攻勢(shì)，所以國(guó)家決定在我國(guó)中西部地區(qū)進(jìn)行大規(guī)模國(guó)防、科技、工業(yè)和交通基本設(shè)施建設(shè)。一大批身處在“一線(xiàn)”的東北人響應(yīng)國(guó)家號(hào)召義無(wú)反顧地離開(kāi)家鄉(xiāng)，奔赴我國(guó)“三線(xiàn)”地區(qū)進(jìn)行建設(shè)，把自己的青春和終身都奉獻(xiàn)給了經(jīng)濟(jì)較為落后的“三線(xiàn)”地區(qū)。賈玲以《你好，李煥英》欲為一個(gè)時(shí)代發(fā)聲，回到祖國(guó)大力發(fā)展的時(shí)代，回到80后觀眾成長(zhǎng)的青春時(shí)期，向國(guó)家建設(shè)年代致敬。

勝利化工廠(chǎng)——賈玲穿越后故事發(fā)生的主要場(chǎng)景地，電影中只有局部鏡頭，沒(méi)有全景俯視鏡頭，呈現(xiàn)一個(gè)較為獨(dú)立的空間。電影真實(shí)還原了上世紀(jì)80年代的化工廠(chǎng)，紅磚瓦房、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、電影院等場(chǎng)景，格子連衣裙、興海牌電視機(jī)等細(xì)節(jié)都充滿(mǎn)了80年代的氣息和質(zhì)感。在視聽(tīng)表達(dá)上，通過(guò)昏黃的暖色調(diào)燈光營(yíng)造出具有年代感的影像風(fēng)格。憑票才能排隊(duì)購(gòu)買(mǎi)商品，幾十個(gè)人圍在院子里只觀看一臺(tái)電視，廣播員字正腔圓地朗讀詩(shī)歌等，這些場(chǎng)景還原了勝利化工廠(chǎng)這樣一個(gè)記憶中的故園。勝利化工廠(chǎng)因賈玲呈現(xiàn)出了中國(guó)電影少有的老廠(chǎng)影像美學(xué)，是中國(guó)電影景觀中一個(gè)獨(dú)特的存在，成為中國(guó)電影地域文化建設(shè)的重要組成部分。勝利化工廠(chǎng)之于賈玲，是否如同《乘風(fēng)破浪》中亭林鎮(zhèn)之于韓寒？亭林鎮(zhèn)承載的是韓寒所處年代小鎮(zhèn)少年的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，呈現(xiàn)的是消費(fèi)社會(huì)懷舊烏托邦的小鎮(zhèn)影像。而勝利化工廠(chǎng)承載是李煥英的真實(shí)青春故事，構(gòu)成了國(guó)家建設(shè)發(fā)展真切歷史記憶下的老廠(chǎng)影像。近幾年懷舊青春片盛行，《你好，李煥英》契合了當(dāng)下主體觀影者的懷舊文化思潮，以國(guó)家發(fā)展史為背景塑造的老廠(chǎng)影像滿(mǎn)足他們?cè)谏鐣?huì)快速轉(zhuǎn)型中遭遇現(xiàn)實(shí)挫折后想要重返記憶故園的渴望與共情。

治愈性：從心理彌補(bǔ)到情節(jié)反轉(zhuǎn)

如今的社會(huì)生活充滿(mǎn)了浮躁與壓力，各種新事物層出不窮，馬克思說(shuō)過(guò)：“唯一不變的就是不斷的變化?！痹S多人內(nèi)心缺失歸屬感與安全感，所以一種治療心靈和愈合傷口的“治愈系”商品與服務(wù)應(yīng)勢(shì)而生。治愈系是指將人們內(nèi)心潛在的無(wú)助、迷茫、孤獨(dú)等消極情緒通過(guò)一些方法手段消解或減緩，使人們感受到生活中的美好與正能量。它可以通過(guò)文字、聲音、影像等手段達(dá)到目的，成為治療安慰?jī)?nèi)心世界的一種消費(fèi)文化。因?yàn)樵谠S多人的內(nèi)心深處總有些缺失的遺憾，只要讓心靈得到慰藉與過(guò)去和解，人們都可以稱(chēng)之為治愈系商品，治愈系電影也由此產(chǎn)生。治愈系文化受到關(guān)注始于1999年的日本，從治愈系音樂(lè)開(kāi)始延伸至文學(xué)、電影、動(dòng)漫等領(lǐng)域，日本電影《菊次郎的夏天》《四月物語(yǔ)》等在當(dāng)時(shí)掀起了治愈系熱潮。雖然“治愈系”這個(gè)新詞二十世紀(jì)90年代末才出現(xiàn)，但是縱觀許多更早上映的世界經(jīng)典電影，比如《阿甘正傳》《情書(shū)》《那山那人那狗》都可以稱(chēng)之為治愈系電影，因?yàn)樗鼈兌紕?chuàng)造了正面的情感紐帶，達(dá)到了積極的精神層面。

《你好，李煥英》基于一個(gè)治愈系的穿越故事構(gòu)架，影片開(kāi)頭就交代了賈玲和李煥英母女在車(chē)禍之后即將陰陽(yáng)兩隔，醒來(lái)賈玲穿越到了李煥英22歲那一年，自己與母親變成了同齡人。賈玲以表妹身份與母親做閨蜜，使母親成為全廠(chǎng)第一個(gè)買(mǎi)電視機(jī)的人，鼓勵(lì)母親參加排球比賽，甚至積極撮合母親與廠(chǎng)長(zhǎng)兒子沈光林交往。因?yàn)橛捌磸?fù)強(qiáng)調(diào)賈玲從小就不讓媽媽省心，使得她一系列滿(mǎn)足母親愿望的行為更具有說(shuō)服力。如此的劇情鋪陳產(chǎn)生了一個(gè)信息差，觀眾與賈玲所獲取的信息都多于主角李煥英本人，信息的不對(duì)等也使觀眾感受到了賈玲對(duì)于母親強(qiáng)烈的想要補(bǔ)償?shù)男那?，所以影片結(jié)尾李煥英也穿越回過(guò)去的反轉(zhuǎn)情節(jié)更是催淚，這樣的劇情設(shè)定也將影片前大半段的情緒與信息差推翻。李煥英愿意裝作一無(wú)所知陪賈玲演戲，其實(shí)這是一個(gè)母親在離世之前對(duì)女兒最后的寵愛(ài)，以滿(mǎn)足女兒彌補(bǔ)遺憾的心愿，達(dá)成母親與孩子之間雙向情感的心理補(bǔ)償?！赌愫?，李煥英》以母女間雙向的心愿滿(mǎn)足，創(chuàng)造了正面的情感紐帶；以母親知曉一切的反轉(zhuǎn)情節(jié)，使受眾達(dá)到了積極的精神層面；更以共情效果達(dá)到了安撫心靈、與遺憾和解的治愈性意義。

結(jié)語(yǔ)

《你好，李煥英》是賈玲送給媽媽的一封信，真誠(chéng)、樸素又充滿(mǎn)力量。電影通過(guò)小品到大電影的精心擴(kuò)展進(jìn)階、國(guó)家建設(shè)歷史背景下塑造的老廠(chǎng)影像和母女間雙向心理補(bǔ)償?shù)那楣?jié)反轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了廣泛且強(qiáng)烈的共情力。電影也以其普適性的價(jià)值觀，讓觀眾意識(shí)到父母的身份不僅僅是父母，他們也曾經(jīng)享受著自己的青春年華。就如主持人對(duì)導(dǎo)演提問(wèn)：“電影名為什么不是《你好，媽媽》？”賈玲說(shuō)：“因?yàn)槲矣X(jué)得我的媽媽不僅僅只是我的媽媽?zhuān)彩撬约??！?/p>