阿不都克依木·沙依木

(1.新疆大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830001；2.新疆人民出版社編輯中心，新疆 烏魯木齊 830001)

文學(xué)名著的文學(xué)價(jià)值相較于通俗讀物要高，文學(xué)名著的影視化則多于普通作品。然而，隨著同類(lèi)型甚至同內(nèi)容的影視作品越拍越多，源自文學(xué)名著的新影視化作品的可觀賞性在一定程度上逐漸降低。在信息時(shí)代，要發(fā)掘文學(xué)名著的影視化價(jià)值，推動(dòng)影視行業(yè)的深度發(fā)展，則應(yīng)當(dāng)把握住符合時(shí)代狀況的影視化發(fā)展方向。

一、信息時(shí)代影視作品的整體特征

在當(dāng)今時(shí)代，受整體社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境影響，人們的生活節(jié)奏加快，工作繁忙，且每天或者每月都接觸到很多新鮮事物和新鮮看法。因此，信息時(shí)代的影視作品依托時(shí)代現(xiàn)狀，呈現(xiàn)出快節(jié)奏多轉(zhuǎn)折、能夠引起共鳴和注重創(chuàng)新三個(gè)顯著特征。

(一)快節(jié)奏，多轉(zhuǎn)折

由于城市里的人群都習(xí)慣了快節(jié)奏的工作和高刺激度的新型夜生活，因此對(duì)于節(jié)奏緩慢、劇情拖沓的影視作品基本毫無(wú)興趣。在信息時(shí)代，影視制作公司熟悉并掌握了主要收視人群的心理，因此越來(lái)越注重影視劇情的緊湊度，對(duì)于編劇人員和劇本審核人員的要求也越來(lái)越高。

當(dāng)今影視作品的劇情整體呈現(xiàn)一波三折的特征，注重人物的微妙變化刻畫(huà)和情節(jié)的極致反轉(zhuǎn)，給觀眾帶來(lái)應(yīng)接不暇的驚喜和驚愕，也豐富了影視作品的內(nèi)容和含金量。與網(wǎng)文類(lèi)快餐文化所不同的是，影視作品的上映和上架既要經(jīng)過(guò)廣電總局的嚴(yán)格審核，也要精心策劃能滿(mǎn)足一定觀眾的文化需求，才有可能立項(xiàng)、制作和上映。

(二)能夠引起多數(shù)觀眾的共鳴

信息時(shí)代的影視作品，要想獲得較高的口碑和票房，本身的宣傳和明星人力資源整合是有作用的，但更重要的是作品的內(nèi)容要能夠引起觀眾的共鳴。情感、幽默類(lèi)影視應(yīng)當(dāng)找到合適的突破口和笑點(diǎn)，去引起觀眾對(duì)于同理心、共同感受的共鳴；懸疑驚悚類(lèi)影視應(yīng)當(dāng)具有大眾看似熟悉卻不能夠完全預(yù)料的場(chǎng)景和劇情，才能引發(fā)觀眾的觀影欲望和觀后好評(píng)；科幻類(lèi)影視則應(yīng)當(dāng)在幻象劇情中融入當(dāng)前社會(huì)的情感和精神寄托元素，才能夠?qū)崿F(xiàn)觀影者對(duì)影視作品的高度代入感；現(xiàn)實(shí)題材類(lèi)影視應(yīng)當(dāng)充分發(fā)掘貼近人民生活但有爭(zhēng)議的話(huà)題通過(guò)劇情進(jìn)行深度詮釋?zhuān)拍軌驅(qū)⒂耙暋霸从谏?，高于生活”的特質(zhì)展現(xiàn)出來(lái)，贏得更多人的支持。

例如，之前熱播的網(wǎng)劇《親愛(ài)的熱愛(ài)的》就通過(guò)對(duì)電競(jìng)從業(yè)者和網(wǎng)吧前臺(tái)這兩類(lèi)人群的深度刻畫(huà)、對(duì)這兩類(lèi)職業(yè)的主人公之間發(fā)生的故事進(jìn)行加工之后，展現(xiàn)在觀眾眼前，既體現(xiàn)了新興職業(yè)人群的生活狀態(tài)，符合當(dāng)代年輕人的感受；也穿插了長(zhǎng)輩的故事以及長(zhǎng)輩與年輕人之間的親情，也能夠引起大齡觀眾的共鳴；還添加了很多風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的超甜戀愛(ài)橋段，并注重刻畫(huà)多位女性的心理和愛(ài)情觀，又能夠引起多數(shù)女性觀眾的熱愛(ài)。

(三)注重創(chuàng)新，不拘一格

信息時(shí)代影視作品最重要的特征就是其創(chuàng)新性。若沒(méi)有創(chuàng)新，一成不變模式的影視作品不但會(huì)引起觀眾的極度乏味，而且會(huì)阻礙影視文化行業(yè)的整體發(fā)展，也會(huì)造成社會(huì)審美的缺憾和人民精神世界的貧窮。當(dāng)今影視作品注重創(chuàng)新性，既可以是表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新，也可以是人設(shè)、劇情的創(chuàng)新，還可以是視覺(jué)切換、結(jié)局反轉(zhuǎn)、插入元素等的創(chuàng)新。

例如，電影《西虹市首富》就創(chuàng)設(shè)了一個(gè)極其新穎的設(shè)定：讓主角能夠在一個(gè)月內(nèi)花光10億元，才能夠繼承家族財(cái)產(chǎn)。這與傳統(tǒng)的考察遺產(chǎn)繼承人的方式截然不同，極大地吸引了觀眾的興趣。該電影以消費(fèi)的新奇性和極限花錢(qián)代入的欲望性吸引了各個(gè)層次的觀眾，人們都好奇主角會(huì)怎樣度過(guò)這一個(gè)月，以及最終的結(jié)局是怎樣的。在題材創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，《三國(guó)之戰(zhàn)神無(wú)雙》卻保留了傳統(tǒng)電影關(guān)于真善美的極致追求作為終極主題，這是繼承中的發(fā)展，也是用另一種形式將大道理通過(guò)劇情潛移默化地帶給觀眾深度的思考。綜合來(lái)看，這類(lèi)電影既注重創(chuàng)新，又在保留原則的基礎(chǔ)上不拘泥于條條框框的限制。

二、電影《三國(guó)之戰(zhàn)神無(wú)雙》的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)

(一)在尊重原著的前提下，充分挖掘這類(lèi)題材的潛在元素

《三國(guó)之戰(zhàn)神無(wú)雙》與2010年之前的三國(guó)題材電影最大的不同，就是充分挖掘了所有的可能性和相關(guān)元素。在情節(jié)轉(zhuǎn)換、人物性格轉(zhuǎn)換、矛盾沖突中的人性嬗變、故事的多面性、不可抗因素的影響等方方面面，《三國(guó)之戰(zhàn)神無(wú)雙》都有自己獨(dú)特的創(chuàng)新。在故事轉(zhuǎn)折方面，該電影沒(méi)有采用原著中平淡的敘事，而是穿插了極為重要的諜戰(zhàn)元素，將驚險(xiǎn)的諜戰(zhàn)和多變的人心刻畫(huà)都熔鑄在了詭譎的事件中，使得整部電影人物形象豐滿(mǎn)，劇情精彩又具有故事性。

(二)情節(jié)曲折，燒腦卻符合邏輯

電影《三國(guó)之戰(zhàn)神無(wú)雙》取材自《三國(guó)演義》和民間傳說(shuō)，具有編劇原創(chuàng)的部分內(nèi)容，綜合考慮了在群雄逐鹿徐州爭(zhēng)霸時(shí)期的所有可能性，并將各種可能性集結(jié)在一小段時(shí)間內(nèi)集中爆發(fā)，使得劇中人物的矛盾和碰撞更加激烈、情節(jié)時(shí)刻牽動(dòng)人心。該電影以老年趙云的追憶作為片頭，從趙云的角度描繪當(dāng)年呂布的雄姿并流露了自身雖然勝利卻極其愧疚的感情，卻又給觀眾留下了更加深層次的疑問(wèn)——當(dāng)年究竟發(fā)生了什么？

爾后，電影片段將徐州之戰(zhàn)的畫(huà)面插敘其中，為觀眾展開(kāi)了完整的畫(huà)卷，趙云投靠在呂布帳下，卻是奉命借機(jī)除掉呂布；貂蟬夾雜在呂布和曹操之間，兩面為難，最終還是做出了艱難的選擇；曹操感慨萬(wàn)千，卻仍然更加堅(jiān)定了以陰謀拿下下邳的決心；呂玲綺想救助父親，自己卻也身陷囹圄；劉備輾轉(zhuǎn)反側(cè)，卻也心生對(duì)亂世的厭惡之感?！度龂?guó)之戰(zhàn)神無(wú)雙》將各個(gè)人物的情感變化與時(shí)局的變化完全結(jié)合起來(lái)，并由一開(kāi)始呂布軍的小勝作為引子，轉(zhuǎn)變?yōu)橹饾u占據(jù)下風(fēng)，再轉(zhuǎn)變?yōu)槲Ｔ诘┫?，又轉(zhuǎn)變?yōu)閰尾妓劳?；在此之后，再揭露出白門(mén)樓事件的真正真相；到此，卻并沒(méi)有結(jié)束，各個(gè)人物因所處時(shí)代和內(nèi)心的驅(qū)使所做出的選擇究竟是為什么，直到經(jīng)過(guò)了最后十分鐘的又三次反轉(zhuǎn)，觀眾才能徹底弄明白整個(gè)事件的來(lái)龍去脈?？芍^是一波三折、跌宕起伏，讓人腦洞大開(kāi)。

(三)懸念設(shè)置與場(chǎng)景切換的完美銜接

《三國(guó)之戰(zhàn)神無(wú)雙》以其獨(dú)特的懸疑性而在該題材的電影中獨(dú)樹(shù)一幟，其他的三國(guó)電影均是以描述事件作為主體和核心出發(fā)點(diǎn)，而《三國(guó)之戰(zhàn)神無(wú)雙》卻更注重于刻畫(huà)在亂世大背景下的各種人心冷暖，以及因此而引發(fā)的時(shí)局波譎云詭的變化。

開(kāi)片不到十分鐘時(shí)，一號(hào)主人公呂布就被趙云一筷子刺中咽喉而死，但劇情仍然在繼續(xù)。兩人正在飲酒，而趙云就趁著呂布舉杯暢飲之時(shí)突然襲擊，呂布就輕而易舉地死了，真的會(huì)這么簡(jiǎn)單嗎？觀眾在觀看時(shí)目擊此幕既感到震驚，也會(huì)期待接下來(lái)的大部分劇情將要怎樣展開(kāi)。直到片子進(jìn)行了一半后觀眾才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)開(kāi)片十分鐘時(shí)的場(chǎng)景不過(guò)是趙云的一個(gè)設(shè)想，但是其發(fā)展軌跡若非因?yàn)轷跸s等意外因素而打亂，卻是完全符合邏輯的。

三、文學(xué)類(lèi)名著在信息時(shí)代的影視化方向

電影《三國(guó)之戰(zhàn)神無(wú)雙》作為文學(xué)名著所衍生的影視產(chǎn)品，憑借其出色的劇情、精致的人物塑造、精心設(shè)計(jì)的情節(jié)和視角、優(yōu)良的拍攝效果，為文學(xué)類(lèi)名著在信息時(shí)代的影視化之路提供了范本。文學(xué)類(lèi)名著在信息時(shí)代要成功走向影視化，必須貼合時(shí)代需求，注重創(chuàng)新，發(fā)揮核心IP的價(jià)值，并將文學(xué)名著與所處環(huán)境史實(shí)相結(jié)合，進(jìn)行良性改編，以適應(yīng)時(shí)代需求。

(一)貼合時(shí)代需求，取精去糟

文學(xué)名著尤其是古典文學(xué)名著所展現(xiàn)的內(nèi)容與當(dāng)今社會(huì)有較大差異，若非熟悉或愛(ài)好該故事的觀眾，是難以與劇中人物產(chǎn)生過(guò)多共鳴的。因此，文學(xué)名著在影視化過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)注意貼合時(shí)代需求，將古典名著當(dāng)中能夠與當(dāng)代主流價(jià)值觀相契合的內(nèi)容和觀點(diǎn)進(jìn)行擴(kuò)展和延伸，從而制作出能夠打動(dòng)人們同理心的符合當(dāng)代社會(huì)時(shí)代精神的優(yōu)秀電影。

文學(xué)名著當(dāng)中反映信義、孝順、顧全大局、策略?xún)?yōu)化、友好團(tuán)結(jié)、注重信仰、勇敢、堅(jiān)持不懈等充分符合時(shí)代需求的正能量因素應(yīng)當(dāng)保留，而諸如忠于君主、殺一儆百、區(qū)別對(duì)待不同階層人群等只屬于封建時(shí)代的元素融入則應(yīng)當(dāng)在一定程度上減少篇幅。《三國(guó)之戰(zhàn)神無(wú)雙》的編劇將三國(guó)時(shí)期的信義、勇敢無(wú)畏、信念堅(jiān)定等因素體現(xiàn)了出來(lái)，符合當(dāng)今時(shí)代人們的追求；但也去掉了古代的一些諸如過(guò)度陰謀詭計(jì)、推脫責(zé)任或是以正統(tǒng)自居而行濫殺之事等封建糟粕，卻把留一絲情面的情況轉(zhuǎn)化為悲天憫人的因素，把難以抉擇的兩難之事轉(zhuǎn)化為奮勇獻(xiàn)身、顧全大局所造成的結(jié)果，這在一定意義上完全符合當(dāng)今社會(huì)所宣贊的家國(guó)情懷和正義理念，貼合了時(shí)代的需求。

(二)注重創(chuàng)新，發(fā)揮核心IP的價(jià)值

文學(xué)類(lèi)名著在信息時(shí)代的影視化，面臨著與以往同類(lèi)作品表現(xiàn)內(nèi)容重復(fù)的一大阻礙。因此，應(yīng)當(dāng)在提煉名著精髓的基礎(chǔ)上注重創(chuàng)新，才能發(fā)揮名著的核心IP價(jià)值。名著的精髓包括很多方面，既有故事情節(jié)上的精彩，也有人物塑造的獨(dú)特和細(xì)膩，還有反映時(shí)代變遷的大格局，也有文筆和行文邏輯上的優(yōu)良，還有全文表現(xiàn)手法、中心思想和局部呼應(yīng)等的特色。其中的任何一點(diǎn)，都可以用很多不同的方法去展現(xiàn)，無(wú)論是形式的不同還是內(nèi)容的新穎性延展，都是屬于創(chuàng)新。

文學(xué)名著因?yàn)橛绊懮钸h(yuǎn)、傳播范圍比普通書(shū)籍要廣，因此其核心IP的價(jià)值也就更大，能夠吸引更多的受眾。新時(shí)代文學(xué)名著的影視化，必須發(fā)揮其核心IP的價(jià)值。所謂核心IP，既需要有本身品牌的獨(dú)立性和知名性，擁有自己獨(dú)一無(wú)二的特征，也要具有代表性，充分融合這兩者特性所做出來(lái)的影視作品才能將文學(xué)名著的衍生價(jià)值提到最高。

文學(xué)名著的核心IP價(jià)值是引領(lǐng)其衍生影視IP不斷延續(xù)和繁榮的基礎(chǔ)。因?yàn)闀r(shí)代在變化，越來(lái)越多的新鮮事物和新鮮文化元素占據(jù)了電影市場(chǎng)，人們對(duì)于新事物都有好奇心，對(duì)于一成不變的元素會(huì)有一定的抵觸心理。因此，將IP活化，才是電影行業(yè)不斷創(chuàng)新和向前發(fā)展的最大動(dòng)力?；罨疘P的過(guò)程，實(shí)際上是對(duì)文學(xué)名著的新形式解讀，應(yīng)當(dāng)在龐大的名著海洋中找尋、挖掘沒(méi)有被前人所挖掘的卻事實(shí)上存在的元素進(jìn)行深加工，將表面層次的元素融合到更加優(yōu)秀的故事內(nèi)核中展示深層次的元素，體現(xiàn)人文思想，這樣有深度的作品才能夠得到更為持久和廣泛的支持。

從對(duì)電影《三國(guó)之戰(zhàn)神無(wú)雙》的借鑒和啟發(fā)中，能夠感悟到文學(xué)名著在信息時(shí)代的影視化方向，也能夠體會(huì)到：在當(dāng)今時(shí)代，任何一個(gè)行業(yè)想要持久穩(wěn)定前進(jìn)，都必須保持自己的活力和無(wú)可替代的競(jìng)爭(zhēng)力，深度創(chuàng)新，根植于最基本的需求，才能全面協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展。