電影與電視是人類科技發(fā)展的文明產(chǎn)物，是一種藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的媒介。自從1927年第一部有聲電影《爵士歌王》誕生之后，聲音這一元素便與畫面緊密地結(jié)合在了一起，極大地?cái)U(kuò)展了影視作品的表現(xiàn)范圍。即使在影視產(chǎn)業(yè)日趨工業(yè)化、流水線化的今天，人們依然在孜孜不倦地嘗試去拓展影視作品中聲音的表現(xiàn)力。在這個(gè)過(guò)程中，既包含人類用想象力對(duì)客觀物質(zhì)世界所進(jìn)行的探索及重構(gòu)，也包含人們對(duì)由聽覺引起的生理或是心理層面的反應(yīng)所進(jìn)行的挖掘。在現(xiàn)實(shí)世界中，萬(wàn)物都處在不停的運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，同時(shí)也產(chǎn)生不同的聲音。在影視作品的創(chuàng)作中，人們將這種來(lái)自自然界和人類現(xiàn)實(shí)生活中的聲音歸類為音響元素，并對(duì)這一類的聲音進(jìn)行修整、重塑，用以構(gòu)建作品中的聽覺世界。

音響元素設(shè)計(jì)的特點(diǎn)與層次

為了將音響元素與音樂(lè)元素、語(yǔ)言元素區(qū)分開，人們通常會(huì)認(rèn)為音響是不具有語(yǔ)義性，沒(méi)有依照音樂(lè)秩序組織過(guò)的聲音，但是這并不代它不具有表現(xiàn)力。相反，作為人們最為熟悉的一種聲音元素，它來(lái)自于自然界和人類現(xiàn)實(shí)生活中的方方面面，它的表現(xiàn)能力是具有跨語(yǔ)義性和跨音樂(lè)性的。觀眾如果沒(méi)有接受過(guò)良好的外語(yǔ)培訓(xùn)，就無(wú)法領(lǐng)略到《國(guó)王的演講》中語(yǔ)言的美感；如果沒(méi)有接受過(guò)專業(yè)的音樂(lè)教育，就無(wú)法了解《爆裂鼓手》中爵士樂(lè)的玄機(jī)。但是人們無(wú)需親歷戰(zhàn)爭(zhēng)，就能通過(guò)音響效果對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的重構(gòu)感受到《拯救大兵瑞恩》中戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈和殘酷。

在對(duì)音響元素進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，一般會(huì)從三個(gè)層面進(jìn)行設(shè)計(jì)：環(huán)境層面、動(dòng)作層面、情緒層面。從環(huán)境的層面對(duì)音響進(jìn)行設(shè)計(jì)是重構(gòu)敘述主體所處的聽覺世界的主要方式，通常由特定場(chǎng)景所包含的一切聲音組合而來(lái)，表達(dá)的對(duì)象往往不是某一個(gè)具象的發(fā)音源，而是一種宏觀的聽覺元素匯總。對(duì)動(dòng)作層面的音響進(jìn)行設(shè)計(jì)是塑造具體形象或描繪事物進(jìn)程的有力手段，人們通過(guò)不同的音響組合來(lái)還原音源的物理特性，展示音源運(yùn)動(dòng)、發(fā)音的過(guò)程，以此來(lái)賦予人或者事物具體的聲音形象。很多時(shí)候，人們會(huì)從情緒的層面來(lái)考慮音響的設(shè)計(jì)。例如，飛蟲的嗡嗡聲會(huì)讓人感到緊張、煩躁，防毒面罩里的呼吸聲會(huì)讓人感到密閉、窒息。這種充滿暗示性的聲音可以將作品想要表達(dá)的情緒潛移默化得傳遞給受眾。在實(shí)踐中，最為“正確的”聲音元素從表現(xiàn)力上來(lái)說(shuō)往往并非是最合適的，而如果采用“不那么正確的聲音”或者說(shuō)是經(jīng)過(guò)加工過(guò)的“正確的”聲音，則可以帶來(lái)無(wú)限的可能性，使作品的表現(xiàn)力和內(nèi)涵獲得極大地提升。

音響設(shè)計(jì)的動(dòng)機(jī)

塑造客觀世界?，F(xiàn)代影視作品在創(chuàng)作理念上，把對(duì)真實(shí)性的追求放在了一個(gè)很高的層面上。這種對(duì)真實(shí)性的追求也貫穿在聲音的計(jì)和制作流程的每一個(gè)環(huán)節(jié)里，成為聲音設(shè)計(jì)師或錄音師的創(chuàng)作的重要前提。即便某些作品類型（例如科幻題材、災(zāi)難題材的作品等）需要用到大量創(chuàng)造性思維去進(jìn)行創(chuàng)作，人們依舊應(yīng)該恪守客觀的物理準(zhǔn)則，而不是毫無(wú)客觀事實(shí)根據(jù)地大肆渲染。

以2014年獲得第86屆奧斯卡最佳音效剪輯與最佳混音獎(jiǎng)的影片《地心引力》為例。該片混音師Skip Lievsay在談到太空的聲音塑造時(shí)曾談到，考慮到本片有一部分場(chǎng)景是發(fā)生在空間站外部的（即真空環(huán)境下），因此在本片的動(dòng)效錄制環(huán)節(jié)中，劇組采用了大量界面?zhèn)髀暺鱽?lái)錄制未經(jīng)空氣傳播的、由物體直接震動(dòng)發(fā)出的聲音，以此獲得了更接近太空環(huán)境下的真實(shí)聽感。

除了從物理的角度對(duì)聲音進(jìn)行思考，還應(yīng)當(dāng)從地理、歷史以及文化的角度出發(fā)，去思考聽覺元素的真實(shí)性問(wèn)題。19世紀(jì)的蒸汽火車的行駛聲音與現(xiàn)代高速鐵路的行駛聲音是不同的，在熱帶和寒帶采錄到的自然環(huán)境聲也會(huì)不一樣。

傳遞作品情緒。除了創(chuàng)造客觀世界之外，音響也可以觸及到我們的精神層面，成為情緒傳遞的載體。聲音傳遞情緒的方式大致可以歸類為兩種：先天形成的和后天形成的。

首先，基于先天本能的傳遞方式。聽覺是人類最早成熟的感知能力，當(dāng)人類還處在母體內(nèi)時(shí)，就已經(jīng)開始通過(guò)聽覺來(lái)感知世界了。特定的聲音對(duì)于人類而言，會(huì)引起特殊的本能反應(yīng)：當(dāng)聽到大型食肉動(dòng)物的吼叫、指甲刮擦黑板的聲音、急促的呼吸聲或者心跳聲時(shí)，會(huì)產(chǎn)生恐懼、焦慮、退縮、厭惡等不同的反應(yīng)。一些研究認(rèn)為，人類在漫長(zhǎng)的進(jìn)化過(guò)程中產(chǎn)生了通過(guò)聲音感知危險(xiǎn)的能力，盡管現(xiàn)在人們已經(jīng)很少會(huì)再遭遇到類似的情況了，但這種來(lái)自先祖的能力卻并沒(méi)有完全退化。

利用這種本能反應(yīng)來(lái)創(chuàng)作手的法被廣泛應(yīng)用在各種類型、題材的作品中，而應(yīng)用最多、最具有代表性的就是恐怖與懸疑題材的作品。在為浙江之聲出品的懸疑類有聲讀物《無(wú)人生還》設(shè)計(jì)音響時(shí)，筆者采錄了大量由不同材質(zhì)的橡膠、金屬、木材受到擠壓而產(chǎn)生的聲音，這些聲音會(huì)引起人的焦慮情緒，讓聽眾感到焦躁不安。當(dāng)金屬在受到摩擦?xí)r，會(huì)因?yàn)檎駝?dòng)而發(fā)出尖銳的高頻泛音；當(dāng)木材在受到擠壓時(shí)，會(huì)因?yàn)槔w維逐斷裂而產(chǎn)生扭曲的嘎吱聲。筆者將這些聲音經(jīng)過(guò)音調(diào)效果器(Pitch)、多項(xiàng)延時(shí)效果器(Multi-delay)等效果器處理后編入動(dòng)作音響以及環(huán)境音響組中，以期為節(jié)目奠定陰郁、恐怖的基調(diào)。事實(shí)證明，這樣的做法的確獲得了廣泛的認(rèn)可，該節(jié)目不僅在喜馬拉雅以及蜻蜓兩個(gè)播放平臺(tái)上獲得了超高的收聽率，還在當(dāng)年獲得了中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)頒發(fā)的節(jié)目技術(shù)質(zhì)量獎(jiǎng)(金鹿獎(jiǎng))一等獎(jiǎng)的優(yōu)異成績(jī)。

其次，基于后天認(rèn)知的傳遞方式。人類從出生之日起就開始學(xué)習(xí)，情感世界是建立在對(duì)這個(gè)物質(zhì)世界的認(rèn)知之上的。當(dāng)一個(gè)聲音喚起人們對(duì)某一件事物的認(rèn)知時(shí)，就會(huì)成為一種符號(hào)，在心靈深處喚起對(duì)這件事物的情感。在人們?nèi)粘５墓ぷ骱蜕钪?，呼吸面罩往往被?yīng)用在十分危險(xiǎn)的環(huán)境中，例如消防員在火場(chǎng)中滅火或是潛水員在深海中作業(yè)。因此，在人們的認(rèn)知里，呼吸面罩往往意味著危險(xiǎn)。在電影《星球大戰(zhàn)》中，“黑武士”達(dá)斯·維達(dá)就被賦予了這種邪惡的呼吸聲，象征著他背棄光明后的黑暗身份。

聽覺效應(yīng)的應(yīng)用

一個(gè)聲音，從它的產(chǎn)生到被我們注意到，是一個(gè)從振動(dòng)到感覺再到感知的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，感覺是被動(dòng)的，感知是主動(dòng)的，感知以感覺為基礎(chǔ)，將感覺信息進(jìn)行整合，組織成清晰完整的映像。對(duì)人類在聽覺感知能力上的潛力、局限以及特性的研究，可以為我們提供清晰的創(chuàng)作邏輯，是進(jìn)行聲音創(chuàng)作的基石。

雞尾酒會(huì)效應(yīng)（人耳的選聽效應(yīng)）。當(dāng)一個(gè)聲音傳入人們耳內(nèi)，聽覺神經(jīng)就開始忙于接收各種聽覺信息，而大腦就開始對(duì)這些聽覺信息進(jìn)行過(guò)濾，有選擇性地將注意力集中在更為重要的聽覺信息上，并對(duì)這個(gè)聲音做出反應(yīng)。簡(jiǎn)單地來(lái)說(shuō)，就是大腦對(duì)聲音進(jìn)行了判斷，再?zèng)Q定是否對(duì)這個(gè)聲音做出反應(yīng)。

雞尾酒會(huì)效應(yīng)可以讓人們有目的地去調(diào)整各種聲音之間的比例，從而引導(dǎo)觀眾的意識(shí)。當(dāng)要強(qiáng)調(diào)一個(gè)聲音的時(shí)候，通常人們會(huì)用調(diào)整音量、頻率或者賦予其空間感的方式來(lái)突出它，但是大腦的這種選聽能力卻創(chuàng)造了另一種可能，讓人們?cè)跓o(wú)休止的響度戰(zhàn)爭(zhēng)中另辟蹊徑。例如，當(dāng)要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)圣誕節(jié)時(shí)、商場(chǎng)內(nèi)的環(huán)境聲時(shí)，只需要在嘈雜的環(huán)境聲中加入一點(diǎn)若有若無(wú)的圣誕歌曲，就可以達(dá)到目的。

掩蔽效應(yīng)。人耳的掩蔽效應(yīng)是指人對(duì)一個(gè)聲音（被掩蔽聲）的聽閾因?yàn)榱硪粋€(gè)聲音（掩蔽聲）的存在而提高的現(xiàn)象。簡(jiǎn)單地來(lái)說(shuō)，就是因?yàn)檠诒我舻拇嬖?，使得人們?duì)被掩蔽音的感知能力變?nèi)趿?。?dǎo)致掩蔽效應(yīng)產(chǎn)生的原因可能是頻率因素、響度因素或者是時(shí)間因素，但在大部分情況下，掩蔽效應(yīng)往往是響度與另一個(gè)因素或者三個(gè)因素共同作用的結(jié)果。

由頻率引發(fā)的掩蔽效應(yīng)被稱為頻域掩蔽效應(yīng)，可以具體體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一個(gè)表現(xiàn)是低頻率的純音更容易掩蓋高頻率的純音，兩個(gè)純音的頻率越接近，這種掩蔽效應(yīng)就會(huì)更加明顯；第二個(gè)表現(xiàn)是寬頻帶的聲音更容易掩蓋窄頻帶的聲音（或純音）。

在對(duì)作品進(jìn)行音響設(shè)計(jì)時(shí)，可以利用這種頻率掩蔽效應(yīng)來(lái)弱化一些不必要的聽覺元素，或是隱藏一些重要信息，來(lái)獲得出人意料的結(jié)果。在美劇《迷失》(Lost）中，有這樣的一個(gè)設(shè)計(jì)：因?yàn)轱w機(jī)失事而流落荒島的乘客們打開播放機(jī)，一邊聽著音樂(lè)一邊聊著自己的故事。在音樂(lè)快要結(jié)束時(shí)，一個(gè)純音警報(bào)聲“嘀嘀嘀……”響起，但是音樂(lè)聲的掩蔽讓觀看此劇的觀眾很難注意到這個(gè)警報(bào)聲，直到音樂(lè)戛然而止，大家才發(fā)現(xiàn)原來(lái)危險(xiǎn)已經(jīng)迫在眉睫。

由時(shí)間引發(fā)的掩蔽效應(yīng)被稱為時(shí)域掩蔽效應(yīng)，它指的是在一個(gè)快速、連續(xù)的聲音序列中，較響的聲音會(huì)掩蔽在它之前或之后緊接的較輕的聲音。一個(gè)較響的聲音對(duì)之后緊接著發(fā)出的聲音進(jìn)行掩蔽的現(xiàn)象被稱為“正向掩蔽”，它發(fā)生的原因是聽覺系統(tǒng)由于受到了大音量的刺激而在瞬間提升了聽閾的閾值，也就是人們聽覺系統(tǒng)的靈敏度被暫時(shí)降低了。另一種較響的聲音對(duì)之前發(fā)出的聲音進(jìn)行掩蔽的現(xiàn)象被稱為“反向掩蔽”，它發(fā)生的原因是人們的大腦對(duì)響的聲音的反應(yīng)速度比輕的聲音更快。

這種基于時(shí)域而產(chǎn)生的掩蔽效應(yīng)可以對(duì)剪輯邏輯進(jìn)行指引，允許打破聲音在時(shí)間上的連貫性，有選擇性地對(duì)重要的聲音進(jìn)行處理，這對(duì)于動(dòng)作類的影片來(lái)說(shuō)是很重要的。

聽覺疲勞（暫時(shí)性聽閾偏移現(xiàn)象）。暫時(shí)性聽閾偏移現(xiàn)象指的是當(dāng)人在強(qiáng)噪聲下暴露一段時(shí)間后，聽覺聽閾上移，使得聽力變得遲鈍的現(xiàn)象。也就是說(shuō)，大腦在長(zhǎng)時(shí)間接受重復(fù)信息或無(wú)效信息后，會(huì)將這個(gè)由聽感神經(jīng)傳遞的信號(hào)歸類為低效率信息，降低或是屏蔽對(duì)這個(gè)信息的感知能力。因此，在為一個(gè)比較長(zhǎng)的段落設(shè)計(jì)音響時(shí)，應(yīng)當(dāng)嘗試著用不同類型的聲音來(lái)制造聽感上的落差，從而刷新聽眾的聽覺，抓住聽眾的注意力。

在電影《鐵拳男人》中，有大量的故事發(fā)生在拳擊賽場(chǎng)上。如果音響設(shè)計(jì)師只為這些拳賽設(shè)計(jì)了拳擊時(shí)發(fā)出的碰撞聲和觀眾瘋狂的歡呼聲，那么觀眾很可能會(huì)出現(xiàn)聽覺疲勞現(xiàn)象。在影片中，聲音設(shè)計(jì)師為每一場(chǎng)拳賽都設(shè)計(jì)了幾組不同的聽音場(chǎng)景：有解說(shuō)員的播報(bào)，有從廣播里傳來(lái)的轉(zhuǎn)播聲，有記者發(fā)稿時(shí)的打字聲。而當(dāng)主角受到重創(chuàng)時(shí)，所有的群雜和環(huán)境聲都經(jīng)過(guò)高切處理，給觀眾一種進(jìn)入主角視角的感受。憑借著這些設(shè)計(jì)，觀眾的聽覺始終在幾個(gè)不同的聽音角度來(lái)回切換，牢牢地吸引住了他們。

大腦的補(bǔ)全功能（大腦感知的整體性與組織原則）。知覺是人腦對(duì)作用于感覺器官的客觀事物的整體屬性的反映。在對(duì)一件事物的感知過(guò)程中，被感知的對(duì)象往往都是由不同屬性的許多部分組成的，但大腦卻可以依據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)，把被感知對(duì)象的各個(gè)部分、各種屬性結(jié)合起來(lái)，從而形成對(duì)一個(gè)事物的整體認(rèn)知，這就是大腦感知整體的特性。

在將部分屬性轉(zhuǎn)化為整體性認(rèn)知的過(guò)程中，大腦需要對(duì)這些資料經(jīng)過(guò)一番主觀的選擇處理，這種主觀的選擇處理過(guò)程是有組織性的、系統(tǒng)的、合乎于邏輯的，而不是紊亂的、隨機(jī)的。從聽覺的角度出發(fā)，可以將大腦對(duì)聲音的補(bǔ)全方式歸結(jié)為四個(gè)原則，即鄰近原則、相似原則、共同原則以及從屬原則。

鄰近原則指的是大腦趨向于給時(shí)間上相鄰的聲音元素編組，默認(rèn)這些聲音來(lái)自同一個(gè)聲源或者同一組聲源。基于這個(gè)原則，可以將分散的音響組織成一個(gè)完整的音響或是一個(gè)完整的聲音事件。例如，當(dāng)要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)賽車從身邊呼嘯而過(guò)的音響時(shí)，可以通過(guò)將接近、擦肩而過(guò)、遠(yuǎn)去三個(gè)音響效果連接在一起來(lái)創(chuàng)造一個(gè)多普勒效應(yīng)，甚至還可以在音響序列的最后加上遠(yuǎn)處的回聲來(lái)表現(xiàn)賽車的轟鳴。

相似原則指的是大腦趨向于給功能相似或者聽感上相似的聲音元素編組，默認(rèn)這些聲音來(lái)自同一個(gè)聲源或者同一組聲源。基于這個(gè)原則，可以將多個(gè)相似的音響進(jìn)行分層疊加處理，突出每一個(gè)音響中需要的部分，從而組合成為得一個(gè)新的音響。

共同原則指的是當(dāng)一組復(fù)合而成的聲音經(jīng)歷了相同的變化或者相輔的變化，大腦趨向于給這些聲音編組，默認(rèn)這些聲音來(lái)自同一個(gè)聲源或者同一組聲源。

從屬原則指的是當(dāng)一個(gè)具有代表性的聲音被分配到一個(gè)產(chǎn)生聲音的事物或是動(dòng)機(jī)中去，大腦就會(huì)趨向于默認(rèn)這個(gè)聲音只屬于這個(gè)事物或者動(dòng)機(jī)。這一點(diǎn)經(jīng)常被用來(lái)塑造重要人物或事物的特征。

基于大腦的整體感知特性，創(chuàng)作人員可以選擇性地將多個(gè)理想的素材通過(guò)分層疊加的方式剪輯在一起，用以表現(xiàn)某個(gè)共同的發(fā)音主體，從而賦予該發(fā)音主體更具有表現(xiàn)力的聲音形象。筆者在對(duì)有聲讀物《海市蜃樓》進(jìn)行后期制作時(shí)，需要設(shè)計(jì)一個(gè)“火車進(jìn)站”的聲音來(lái)為整部作品打開序章。筆者選擇了對(duì)蒸汽列車的汽笛聲、車輪碾壓軌道所發(fā)出的摩擦聲以及火車減速時(shí)車輪發(fā)出的制動(dòng)聲進(jìn)行夸張化的處理。在這個(gè)過(guò)程中，筆者將金屬扭曲的高頻聲進(jìn)行了升調(diào)處理后與剎車聲疊加在一起；將雷聲經(jīng)過(guò)動(dòng)態(tài)處理和降調(diào)處理后與火車汽笛聲疊加在一起；將鋼琴的擊弦聲經(jīng)過(guò)多普勒效應(yīng)處理后與車輪轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音疊加在一起。通過(guò)這種夸張化的處理方式，可以有選擇性地放大某一個(gè)音響效果的表現(xiàn)力，最后獲得了一個(gè)完整的、更具有表現(xiàn)力的“火車進(jìn)站”的音響效果。

結(jié)語(yǔ)

在今天，聲音設(shè)計(jì)的概念已經(jīng)不僅僅停留在“錄音”層面上，而是貫穿著整個(gè)聲音制作的流程，而信息技術(shù)的發(fā)展，運(yùn)算能力的更新，也為創(chuàng)作打開了新的思路。與此同時(shí)，聲音設(shè)計(jì)的應(yīng)用已經(jīng)不再僅僅局限于電影、廣播電視或是音樂(lè)這些傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)中，交互型媒體的出現(xiàn)、電子競(jìng)技行業(yè)的興起，都為聲音設(shè)計(jì)這項(xiàng)工藝創(chuàng)造了更廣闊的舞臺(tái)。